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 ▲沈湘教授的学生、金铁霖殷秀梅关牧村等人的同学、我国著名男高音歌唱家程志先生
近几天，拜读潘芳的声乐学位论文《声乐教学语言艺术探究》。其中，有一段非常实用非常精彩的文字，现全部摘抄于后：
“喉咙打不开而引起声音挤、卡是学生时常出现的问题。‘用最少的力气和最节省的气息获得流畅自如的歌声，这是声乐技巧的最高原则，而打开喉咙则是达到这个技术高度必不可少的条件。我们知道，声音从喉咙发出时只是一点点极少共鸣的声响，这个极小的声音必须经过咽腔共鸣，然后通过气息毫无阻挡地把声音送到充分打开的鼻腔和口腔，从而得到极大的共鸣。你的声音从喉咙发出后，喉头向上、舌根紧缩，就会使会厌软骨挡住喉咙，声音不能自如地进入咽腔、鼻腔和口腔获得共鸣。没有良好共鸣的声音是相当弱小的，这会促使你加倍用劲以图获得较大的声音，但结果却适得其反，越用劲，你的发声器越紧张就越得不到声音。这是没有打开喉咙的必然结果。喉头打开的内部状态应该是会厌在喉咙口上竖起来半卷着帮助共鸣高频的产生。会厌不挡气，也不盖着喉咙，声音就会毫无阻挡地从声带直接进入咽腔，然后进入鼻腔和口腔，从而得到充分的共鸣。’”
读上述一段文字，我有以下感受。
第一，显而易见，打开喉咙非常重要。那么，怎样才能做到打开喉咙呢？用兴奋的、自然流畅的、半打哈欠的深吸气动作即可。而歌唱当中怎样才能够持续保持打开喉咙的状态呢？呼气歌唱时在意念上始终保持恰当的“吸气状态”即可。
第二，注重“会厌”的概念极其在歌唱中的重要作用。经查，会厌有两个作用：1、当我们吞咽食物或喝水的时候它能及时盖住气管，防止呛着；2、当我们歌唱时会厌竖起，形成通道让声音流畅地输出。
会厌的生理结构在喉头解剖图上可以很方便地了解到，在此不赘述。会厌挡气或者盖着喉咙，歌唱的声音就无法从声带进入咽腔、无法进入鼻腔和口腔，从而丧失共鸣音响。“会厌盖住喉咙”很好理解，那就是吞咽食物或咽下一口水时的那个自然的生理动作。我想，一般情况下，歌唱时是不太容易发生“会厌盖住喉咙”的错误的。而“会厌挡气”的毛病恐怕多有发生。解决或者避免的办法是，防止舌根后缩。因为会厌与舌根相联系，舌根后缩肯定会造成会厌后移挡气。而防止舌根后缩的方法很简单，多做舌尖抵下齿背的发声练习。我国著名男高音歌唱家程志先生在某地举办声乐讲座时教给声乐爱好者一个简单易行却需要常年坚持的练声方法：
舌尖抵下齿背轻声做u母音练习。要求，必须轻声、达到耳语的程度（因为这样喉器才不至于紧张），要有正确的气息支持，且要面带微笑（面带微笑，不但是歌唱者表情上的需要，更重要的是微笑能够促使上腭抬起）。程志先生讲，这条练习他自己做了很多年，每天都做，从未间断。做这条练习的好处，可达到放松喉咙、解放舌根儿、逐步建立u通道的作用。
第三，上述“会厌不挡气，也不盖着喉咙，声音就会毫无阻挡地从声带直接进入咽腔，然后进入鼻腔和口腔，从而得到充分的共鸣”的论述，进一步说明“贴着咽壁吸着唱歌”的重要性。昨天，我的声乐老师说过这样的话：“口腔只是个通道，声音要向其它房子输送。”这里讲的“其它房子”是指喉咽腔、口咽腔、鼻咽腔、额窦、蝶窦、头腔、胸腔等关乎歌唱音色音量的共鸣腔体。
第四，读“你的声音从喉咙发出后，喉头向上、舌根紧缩，就会使会厌软骨挡住喉咙，声音不能自如地进入咽腔、鼻腔和口腔获得共鸣。没有良好共鸣的声音是相当弱小的，这会促使你加倍用劲以图获得较大的声音，但结果却适得其反，越用劲，你的发声器越紧张就越得不到声音。这是没有打开喉咙的必然结果。”使我自然联想到“声嘶力竭、脖子上吼得青筋直爆”的不得法的歌唱状态离美好的声音非常遥远，同时我也进一步领悟到：歌唱唱的是音色，而不是音量。只要方法得当且练出成效，越到高音儿就会越省劲儿。 以上四条是我在篇首摘抄潘芳学位论文中一段非常实用非常精彩的文字时的即时感受。
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