大卫·鲍伊美学

1965 当大卫· 鲍伊还是大卫· 琼斯 的时候

如今大卫·鲍伊的经典形象已经如此深入人心，当我们从 现在回看他过去几十年的造型，仿佛一部科幻连续剧，讲 述某个外星人是怎么从惊世骇俗到缓慢融入英国郊区小 镇的那种。看看照片上这个表情僵硬又有点害羞的年轻人， 有什么让你印象深刻的地方吗？他叫大卫·琼斯，这个名 字真是平凡，一点都不像个超级巨星。如果BBC要给大卫·鲍 伊拍纪录片，那这段日子的经历应该叫《鲍伊的奋斗岁月》， 他卖过冰淇淋，跟Riot Squad 和Konrads 乐队有过两次 失败的合作，当然了，你也可以把它当作大卫·鲍伊这个外 星人为了瞒骗我们而设下的伪装。

在家1972

在1970 年代的十年里，鲍伊为他自己做了很多 美学上的创新和实验。这张照片里鲍伊的五官 依然精致，穿着一身当时嗑药的迷幻党喜欢的 衣服，这种打扮很适合蝙蝠侠里的坏蛋，或是 肯·凯西的搞迷幻实验和旅行节的快乐恶作剧 者，但对鲍伊来说，这身衣服让他看起来像圣 母玛利亚——没必要把他所有的造型都吹捧一 遍。当时他的名气还不算大，一些人因为《Space Oddity》这张专辑认识了这个人，后来《Space Oddity》被认为是有史以来最具有感染力的专辑 之一，不过这都是马后炮，当时这张专辑在唱片 店里和许多口水歌摆在一起。

1973在纽约

人类历史上最著名的外星人都是英国人创造的，火星人、戴立克机器人、巨型三裂植物，还有大卫·鲍伊的Ziggy Stardust。1972年全世界都沦陷在Ziggy Stardust的攻势之下，BBC的《流行前线》里，他搂着自己的弹吉手，合唱朱迪·嘉兰曲子的影像成了一代经典。大卫·鲍伊1月份拍了这张照片，在美国无限电公司的纽约工作室里，鲍伊为美国听众重新塑造了Ziggy Stardust的形象。融合了劳伦·白考尔的略带愠怒的美丽和哈梅林的花衣魔笛手穿的华丽衣服。他这副打扮可以说是美国那些保守派父母和他们孩子的头号天敌，一准把他们气得够呛。

《Aladdin Sane》封面1973

毫无疑问这是一次朝向未来的飞跃，鲍伊的步子迈得很大，都快跑出太阳系了。那道惊艳的闪电条纹和雪花膏般白皙的皮肤都让小伙子小姑娘们疯狂不已，不过它们并非来自外星人的想象力。30多年前的40年代，鲍伊还是个小孩子时，有一个叫“白眼卡菲尔人”乔治·查格文的音乐厅明星，谷歌一下他的照片（George Chirgwin, the white-eyed Kaffir），你会明白鲍伊的灵感来自何处。查格文创造了这种把皮肤抹黑再画上白色钻石方块的脸妆相当惊世骇俗，可以说他就是爱德华国王时代的鲍伊。布莱恩·杜菲为大卫·鲍伊拍摄的这张照片定义了1970年代的流行趋势，以及鲍伊接下来的职业生涯。2003年《Vogue》找凯特·莫斯翻拍了大卫·鲍伊的这张照片。我想Pink Floyd的罗杰·沃特斯可不会喜欢别人这么翻拍自己的唱片封面。

在鲍伊的家里1974

马泽尔拍的照片很好地捕捉到了鲍伊的家庭价值观。他 跟妻子安吉和孩子佐依一起靠在走廊的栏杆上。安吉穿 着一身腈纶衣服，打扮成蒲福公爵夫人的样子来参加这个 派对。鲍依则扮演电影里的领主，穿着紧身裤子和绿色的 宽松衬衫，还有一个眼罩，这让他看起来非常像个外国人。 佐依呢（现在改名叫邓肯·琼斯，是个41岁的电影导演， 拍了《Moon》和《Source Code》），只是稍微比他的父母好 一点，没那么怪。

1976电影《天外来客》

如果鲍伊比艾尔·乔森早生几年，他很可能会成为一个 伟大的电影演员，他有一副介于男女之间的迷人面孔。 在没有女性角色的《圣诞快乐，劳伦斯先生》（Merry Christmas Mr Lawrence）里，鲍伊成了电影中金发碧眼 的美人。到了《Absolute Beginners》，他又客串了一把 百老汇明星弗雷德·阿斯泰尔。在《天外来客》里，鲍 伊则扮演了他最喜欢的角色：一个外星球来的间谍，被 人类世界的嘈杂和贪婪所震惊而感到无法忍受。他躺 在床上，电视墙发出的无意义噪音折磨着他，毫无疑问 此时的他成了现代人的一个侧影。

《Lodger》封面1979

这是他第三次与柏林的布莱恩·恩诺合作，此前两张专辑是 《Low》和《Heroes》。在《Lodger》里，鲍伊展示了很多不同寻 常的东西，有德雷克·波舍尔在学生时期的作品，大卫·霍克 尼的当代艺术品，一场有关某个老嬉皮被处死的黑暗幻想。 这张照片显示了鲍伊正在加速进行他的最后一次突变，一个 鉴赏家、收藏夹、资助人、一个一览众山小的观察者。

Diamond Dogs 巡回演出1974

摇滚明星在为自己建立某种人物形象后，通常很容易就此陷入其中无法自拔。这张照片展示了鲍伊是多么不满足于自己的固化形象。在《Diamond Dogs》专辑的封面，他的面孔虽然还留着Ziggy Stardust的外形，身体却变异成了一只狗。他是谁？是男扮女装绝食抗议的“瘦皮猴”弗兰克·西纳特拉？是《启示录》里面的街头艺人？或许是因为他磕了太多的可卡因，他正在急速而冷酷地向前飞奔，把朋友、影响力和整个世界甩到了身后。

专辑《Scary Monsters》和单曲《Ashes to Ashes》1980

完成柏林三部曲（《Low》、《Heroes》和《Lodger》）后，鲍伊已经成为了1970年代的化身，他对英国人的意义就像二战时的薇拉·林恩一样，但在鲍伊的平行宇宙里，他暂时休息了一段时间。这张照片是在拍《Scary Monsters》的封面时拍的，鲍依正在逃离他创造出的那个十年。褴褛的舞会礼服，玛莲娜·狄特里茜喜欢的烟，脸上的美人痣，雅典娜式的涡型胭脂红，鲍伊用这样的方式对正大行其道的新浪潮和新浪漫主义予以回击和警告。而历史表明鲍伊的品位依然精准。

Serious Moonlight巡回演出1983

这应该是全世界最多人见过的大卫·鲍伊了，不再是那个闪烁着金属光泽，或是会让艺术学校的学生疯狂模仿的麻烦制造者。他现在是一尊倾斜的黄金雕塑，留着奶油色的额发。鲍伊的Serious Moonlight巡演大获成功，在16个国家卖出了260万张门票。他把自己过去的歌曲带给了没有经历过登月时代的新一代年轻人。这次演出让他在这代年轻人中奠定了自己的地位：一个不会让步的陌生人，他来到这里，挥动着骨感的手，招来的听众能填满整个体育场。