Peter Ilyitch Tchaikovsky TELARC公司第三版1812序曲

昵称17120269 2014-11-15

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专辑英文名: 1812.Overture

专辑中文名: TELARC公司第三版1812序曲

资源格式: APE

地区: 美国

简介:

[发烧天碟]TELARC公司第三版《１８１２序曲》

作曲：柴可夫斯基
指挥：康泽尔
乐团：辛辛那提管弦乐团
发行公司：Telarc International
CD编号：CD80541

专辑介绍：

美国泰拉克唱片公司在他的录音历史上，曾经出版过４张柴可夫斯基《１８１２序曲》的音乐制品；其中有３张是ＣＤ唱片，１张是超重装的ＬＰ唱片。
泰拉克公司的第一张《１８１２序曲》是在七十年代末出版、发行的。这是一张划时代的超级ＬＰ唱片。采用２４０克的超重装压制（常规的ＬＰ唱片每张重１２０克）。该唱片的重播音色细致，层次丰富，表现力很好。尤其是在大炮效果录音的段落，动态十足，质感极佳。当然这也对播放器材、尤其是ＬＰ唱头的循迹能力提出了极为苛刻的要求。该ＬＰ唱片在大炮效果部分的片纹十分宽大，纹矩超过了１毫米（常规纹矩为０.１毫米左右）。
这张“大炮”ＬＰ唱片的编号为：１００４１。共收录了《１８１２序曲》、《意大利随想曲》和《哥萨克舞曲》等三首乐曲。
这张唱片的整体音色厚重、温暖，歌唱性非常强。这张ＬＰ唱片的重播音场宽大，而且建立在厚重、歌唱性基础之上，十分难得。
该ＬＰ唱片采用独立硬盒包装。该片的销量有限、有良好播放该片的音响器材更有限，能亲耳聆听该张ＬＰ唱片的播放并不是一件容易的事。北京音乐台《发烧门诊部》就曾在北京音乐厅的视听欣赏会上，满足了在场观众的这一要求。
泰拉克公司的第二张《１８１２序曲》是在八十年代中期出版发行的，片号为８０１４１，共录制了《１８１２序曲》、《意大利随想曲》和《哥萨克舞曲》。仅长３５分２１秒。这张ＣＤ片创当年ＣＤ唱片录制动态最大的记录。由于在ＣＤ唱片中，首次加入了大炮的录音，为了保护播放者的音响器材，在ＣＤ唱片的显著位置，用鲜黄与黑色作了提示，并标出了“参看第６页”的文字。
这张唱片的录音动态很大。《１８１２序曲》开始时的音量很小，而在结尾处的１１声炮声中，其中的１０声达到了０ｄＢ，一声达到了＋６ｄＢ的最大录音电平。
在第二段《意大利随想曲》的开始部分，独奏小号与铜管声部的融合度非常好，但小号的质感稍有些不足。
在第三段《哥萨克舞曲》中，弦乐组的整体感不错，但铃鼓、三角铁等乐器的音色稍有些偏暗。
这张唱片的音色厚道，但稍微暗了一点儿。对于使用优秀音响器材的朋友，重播效果不错。对于中低档的器材，重播的层次感稍有欠缺。
２００１年初，泰拉克唱片公司第三次出版、发行了《１８１２序曲》的ＣＤ唱片。并标明了采用数码直接比特流方式录制（简称ＤＳＤ技术）。
这张编号为ＣＤ８０５４１的唱片，共收录了俄罗斯作曲家彼德·伊里奇·柴可夫斯基的《１８１２序曲》、叶甫根尼·奥涅金中的《波罗乃兹舞曲》、《意大利随想曲》、《斯拉夫进行曲》、叶甫根尼·奥涅金中的《华尔兹舞曲》、《加冕进行曲》和玛捷帕中的《哥萨克舞曲》等７首乐曲。总长６０分２３秒。这张唱片的《１８１２序曲》是合唱加大炮效果的录音版本。
在这张唱片中，原母盘的采样频率达到了２８２２４ＭＨｚ；是目前ＣＤ标准的６４倍。这在录音技术上是一个历史性的高度。然后再转成４４１ｋ／１６Ｂｉｔ的普通ＣＤ格式。
一般录音时，都是先录制成数字母带，经编辑制成编辑母盘，再转成工作母盘后压制ＣＤ唱片。这张《１８１２序曲》在录音的过程中，直接录制在母盘上，减少了母带编辑的工序，减少了在音乐制作中的损耗。这张《１８１２序曲》还采用了“超比特”录音技术。进而保证了该片在原母带状态具有１２０ｄＢ以上的动态范围。
这张《１８１２序曲》的整体音乐表现是宽广、通透、声音很细致。由于用了很先进的录音技术，弥补了第二版《１８１２序曲》清晰度稍差的毛病。这张唱片的录音长度为６０分２３秒，比老《１８１２序曲》长了２０多分钟。该片第一首乐曲的长度由实际的１５分４５秒，误印成１４分２３秒。对于喜爱错版收藏的朋友是一个机会，因为泰拉克公司的制作风格异常严谨，出毛病的时候不多
２００１年中，泰拉克唱片公司又正式推出ＳＡＣＤ版的《１８１２序曲》。采用复合盘的方式制作。这是泰拉克公司推出的第４张《１８１２序曲》唱片，片号是：ＳＡＣＤ－６０５４１。
这张ＳＡＣＤ唱片与ＤＳＤ版ＣＤ唱片的曲目相同，共有７段、６０分２３秒的音乐。
由于采用复合方式制作，其中有一层与ＤＳＤ版的《１８１２序曲》相同，能与普通ＣＤ播放机完全兼容。另外一层是ＳＡＣＤ层,其中包括双声道ＳＡＣＤ、６声道ＳＡＣＤ和部分信息资料。
在使用ＳＡＣＤ播放机进行播放时，音扬十分宽大，清晰度非常地好。在《意大利随想曲》的开始部分，你可以清楚地听到独奏小号的金属振动声、演奏家的气息声和铜管乐组清晰的定位。在《哥萨克舞曲》中，弦乐组的面积扩大了，每把小提琴的定位准确化了。铃鼓具有更强的质感，三角铁的泛音也丰富多了。
但ＳＡＣＤ版也并不是一切都完美了。由于重播时的音场过于宽大，使听音时的亲切感少了一些，好像是整个交响乐队离你远了。整体的音色也显得稍薄了一些。
如果把ＳＡＣＤ的《１８１２序曲》与ＬＰ版的《１８１２序曲》作比较，ＳＡＣＤ版的《１８１２序典》属于宽广、淡雅的类型，而ＬＰ版的《１８１２序曲》则属于宽大、凝重的类型。ＬＰ版的歌唱性与艺术表现力是４个版本中最好的。其次是ＳＡＣＤ版。普通ＣＤ版和ＤＳＤ版各有千秋。
随着音响技术的进步，说不定以后还会有第五版、第六版的“大炮”录音问世……。
由于ＨＤＣＤ在普通工作状态下的动态范围缩小了，在主观听音时反而会觉得声音的能量集中了。例如一个录音的动态范围是１２０ｄＢ，那么在重播时，会有相当多的时间在小音量、微小音量的状态下工作；如果把这个录音的动态压缩成７２ｄＢ，那么小音量、微小音量的播放时间就明显地减少了。在这里提出一个音响方面的概念：这就是动态范围与最大音量是完全不同的两回事。动态范围指的是从最小音量（电平）到最大音量（电平）的范围大小；最大音量指的是最高录音电平或重播时的最大声压级。一个是范围的大小，一个是最高绝对值的大小，完全是两个不同的概念。
ＨＤＣＤ录音格式自从１９９２年研制开发成功之后，由于众多的唱片公司和音响器材厂家没有对其积极支持，所以ＨＤＣＤ技术不论是从软件方面还是硬件方面都没有得到及时的普及。直到２０００年以后，才有相应数量的ＨＤＣＤ唱片上市。但这时ＳＡＣＤ、ＤＶＤ－Ａｕｄｉｏ等高格式的ＣＤ唱片也已经研制成功了。
２０００年以后，使用原版片号再版了一批ＨＤＣＤ唱片。例如美国阿里斯搭公司１９８９年出版的肯尼·Ｇ《回家》Ａ２ＣＤ８６Ｂ、１９９２年出版的肯尼·Ｇ《兄弟》０７８２２１８６４６２；普利维塔唱片公司１９９２年出的简妮佛·瓦娜丝的《猎人》０１００５８２０８９２等等。
这些再版的ＨＤＣＤ唱片在与原版普通ＣＤ进行对比试听时，明显提高了高频的透明度与细节。但整体音色有偏薄的趋势，动态也有一定的压缩。原版的普通ＣＤ的整体音色与融合度相对好一些，动态也大一些，但清晰度不如ＨＤＣＤ。
从上面的对比结论可以看出，如果一种新的ＣＤ录音格式在技术上没有明显的进步，在播放效果上也不会产生实质性的变化。ＨＤＣＤ所采用的预加重方式，在普通ＣＤ格式上也同样可以实现。只要在母带制作时把相应增加的高频、相位信息直接混入母带中即可。
因此，ＨＤＣＤ确实属于一种过渡型的格式。
ＤＶＤ－Ａｕｄｉｏ是一种新型的、高格式的ＣＤ方式。ＤＶＤ－Ａｕｄｉｏ分为９６Ｋ／２４Ｂｉｔ多声道和１９２Ｋ／２４Ｂｉｔ双声道２种格式。９６Ｋ／２４Ｂｉｔ多声道格式的ＤＶＤ－Ａｕｄｉｏ唱片在普通的ＤＶＤ播放机中，也可以取得不错的效果。能够获得相当多的重播细节，宽大的音场和比较甜美的音色。１９２Ｋ／２４Ｂｉｔ的双声道ＤＶＤ－Ａｕｄｉｏ唱片需要使用专用的播放机，才能达到最佳的播放效果，但这种专用的ＤＶＤ音频播放机的价格并不便宜。
对比了ＬＰ、ＳＡＣＤ、ＤＶＤ－Ａｕｄｉｏ、ＨＤＣＤ和普通ＣＤ等音乐唱片，播放效果最好的、最有艺术感染力的仍然是传统的高质量ＬＰ唱片（当然需要高质量的播放系统）；其次是ＳＡＣＤ唱片；然后是ＤＶＤ－Ａｕｄｉｏ唱片。而普通ＣＤ唱片与ＨＤＣＤ唱片的播放效果各有长处。以上的主观试听结论，与它们各自的技术特征是完全一致的。

转载自：浩淼

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