画鹰是古已有之，但成功者凤毛麟角，李苦禅是杰出一位，在他的先前，林良、八大、齐璜均画过此类作品，要突破前人当有过人的胆识方可胜任，作为齐氏门下，先师的鹰对其影响是巨大而深刻，好的方面说是名师出高徒，不好的方面说容易被盖住，被约束，难以突破，但李氏过了此关，所绘水墨之鹰有远瞻气象。
古代的画鹰，由于非用宣纸的材质，用水量少，变幻度丰富度并不明显，自齐璜开始，用水量增加，水墨运用的熟练带来所绘之鹰有更多的用水晕染带来的微妙变化，丰富了水墨语言的表现力，在李苦禅的画中则是更进一步，用焦墨处浓郁厚重，而渗种水分多的淡墨处则增添中间调子带来墨分五色的丰富变幻。
李苦禅画鹰方圆并用，往往鹰首处方头方脑，大气苍古，此画中传神的部分，所绘如同其题上的言词，力求有高处远瞻的气魄，写出自己与古往今来豪杰不凡的心思神采，用其常常练习的章草拙笔加强笔墨线条的野逸、古拙、雄浑的风范。李氏所绘之鹰，如其前人，多为引而不发的静态之姿，揭示雄鹰万古飞扬的内心。
高明的画鹰者当有“何当击凡鸟”的胸襟气魄，所谓画者心画也，故李氏之鹰如其人，一生的磨难带给他的心的成果，故所绘之鹰，可以入化蝶的境界，技与道，可以完美无间，文人的素养，高超的识见，并不是每个人所具有，可贵者胆，所要者魂(李可染语），李苦禅以此格局画鹰，故其鹰画的宣素上能起飒然的风霜。
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