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林散之草书代表作《李白草书歌行》赏析

2014-11-18  公司总裁

本帖最后由 书香门第墨客 于 2011-10-19 21:17 编辑

 

旷世鸿篇


――林散之草书代表作《李白草书歌行》赏析

 

林散之草书鉴赏家 王 罡


赏析提要:意高境远,笔势雄强,瘦劲迟涩,刚柔相济;奔放纵逸,鲜妍滋润,飞白渴笔,大疏大密。手卷既长又精,先后4次著录,是林散之草书作品中极精之代表作。


林散之草书手卷《李白草书歌行》,纵32公分,横225公分,落款是散之。印有“林散之印”(朱文)、“长寿”(朱文)。水墨纸本,半透明状的皮纸,长锋羊毫笔,磨墨。品相一般,发黄。正文具体内容是:     


少年上人号怀素,草书天下称独步。墨池飞出北溟鱼,笔锋杀尽中山兔。八月九月天气凉,酒徒词客满高堂。
栈麻素绢排数箱,宣州石砚墨色光。吾师醉后倚绳床,须臾扫尽数千张。飘风骤雨惊飒飒,落花飞雪何茫茫。
起来向壁不停手,一行数字大如斗。恍恍如闻神鬼惊,时时只见龙蛇走。左盘右蹙如惊电,状同楚汉相攻战。
湖南七郡凡几家,家家屏障书题遍。王逸少、张伯英,古来几许浪得名。张颠老死不足数,我师此义不师古。
古来万事贵天生,何必要公孙大娘浑脱舞。


草书长卷《李白草书歌行》,1973年1月创作,先后著录在《林散之书法选集》、《林散之与〈自叙帖〉》、《中国书法家全集林散之》和《林散之草书精品赏析》。欣赏如此佳作,主要应把握四个方面。  
瘦劲迟涩的线条
林散之草书艺术的形式美最根本的一点就是线条美。草书手卷《李白草书歌行》中的线条,气势雄强,瘦劲纤细,刚柔相济,点线迟涩,既有碑学提倡的厚实、凝重,又有帖学推崇的流畅、秀润,是碑帖结合的绝色尤物。如“满”、“尽”的笔画,看似柔软,其实柔中有刚。“号”、“来”中的最后一竖,大有“笔锋杀尽中山兔”之势。还有“飞”、“高”、“风”、“停”,线条既圆又方,又有张力,更有飞动之感。  
手卷中有锥画沙的线条,还有折钗股的线条,特别是屋漏痕的线条,圆润、浑厚、凝重、宽大、沉着,恰如华山绝壁上倒挂的万丈枯藤,遒练劲健,沉郁顿挫,倔强拗折,勃勃生机。又像庐山悬崖间涌出的一线飞瀑,喷泻而下,若断若连,随风飘曳,朦朦胧胧,无可名状。这与所书的皮纸有很大的关系,此纸据安徽冯仲华先生介绍,是安庆的土报纸,呈半透明状,可用来包樟脑丸。这种纸一般书法家无法写字,但林老艺高胆大,不仅能写,而且能写出逸品之作。
鲜妍滋润的墨色
林散之先生把绘画中的墨法引入书法,极大地丰富了书法创作的手法和内容,开辟了前无古人的新天地。
以前,草书墨色相对单一,一般追求墨色光亮,以黑为尚,一黑到底。董其昌用淡墨书写,也是单纯一色。林散之运用破墨法,先将笔蘸满浓墨,再用笔尖在水盂中蘸些清水,然后书写,线条中的墨色出现气象万千的变化,一笔之中,浓淡鲜明,通篇之内,五色纷呈,与李白诗中的节奏、情景相互映衬。如手卷第12行中的“醉”,水墨交融,血肉分明,还有“向壁”、“时”,都是这种效果,特别是“时”左边的偏旁,鲜妍滋润,一派氤氲。用林散之的女婿、林散之研究专家李秋水先生的话说,是“好得不得了”。
枯中见润的飞白
草书手卷《李白草书歌行》中,枯笔飞白较多。如“称”、“花”、“如”,这些字中都有飞白,特别是“步”、“山”、“何”、“舞”的最后一笔,飞白的运用十分大胆、泼辣,有些地方甚至用了侧锋,出现了如山水画中的皴擦肌理一样的效果。值得一提的是“何”,飞白之间很少有墨,看似枯,实则润,干裂秋风,润含春雨。飞白表现出一种空灵、虚幻的境界。这境界,不是空无而是充实,蕴含极为丰富。不同审美情趣和不同层面的人,都可以驰骋自己的想象去体会、去欣赏。尽管个中滋味各有各的不同,但都是一种美的享受,都是一种美的升华。
大疏大密的章法
从谋篇布局来看草书手卷《李白草书歌行》,正文154个字,纵而有行,横而无列。牵丝相连,血脉不断。大小参差,浑为一体。
草书手卷的前一部分是比较密,中间一部分是大疏大密,后一部分是疏大于密。由于中间一部分比较长,加之后一部分的尾部是大疏。所以,从总体上来说,草书手卷《李白草书歌行》的章法是大疏大密。如“州”、“师”、“何”、“神”,是大疏,尤其是“神”,一个字占了半行还多,真是“疏可走马”。“数千”、“飞雪”、“茫茫”,是大密,尤其是“数千”,小得微妙,真是“密不透风”。“向壁”、“停”字大,“不”、“手”字小,“向壁不停手”,疏密交错,不可分割。
                                                               ——摘至即将由文物出版社出版的《林散之草书精品赏析》一书点击查看下一张点击查看下一张点击查看下一张

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