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旷世鸿篇
――林散之草书代表作《李白草书歌行》赏析
林散之草书鉴赏家 王 罡
赏析提要：意高境远，笔势雄强，瘦劲迟涩，刚柔相济；奔放纵逸，鲜妍滋润，飞白渴笔，大疏大密。手卷既长又精，先后4次著录，是林散之草书作品中极精之代表作。
林散之草书手卷《李白草书歌行》，纵32公分，横225公分，落款是散之。印有“林散之印”（朱文）、“长寿”（朱文）。水墨纸本，半透明状的皮纸，长锋羊毫笔，磨墨。品相一般，发黄。正文具体内容是：
少年上人号怀素，草书天下称独步。墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔。八月九月天气凉，酒徒词客满高堂。
栈麻素绢排数箱，宣州石砚墨色光。吾师醉后倚绳床，须臾扫尽数千张。飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫。
起来向壁不停手，一行数字大如斗。恍恍如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走。左盘右蹙如惊电，状同楚汉相攻战。
湖南七郡凡几家，家家屏障书题遍。王逸少、张伯英，古来几许浪得名。张颠老死不足数，我师此义不师古。
古来万事贵天生，何必要公孙大娘浑脱舞。
草书长卷《李白草书歌行》，1973年1月创作，先后著录在《林散之书法选集》、《林散之与〈自叙帖〉》、《中国书法家全集林散之》和《林散之草书精品赏析》。欣赏如此佳作，主要应把握四个方面。
瘦劲迟涩的线条
林散之草书艺术的形式美最根本的一点就是线条美。草书手卷《李白草书歌行》中的线条，气势雄强，瘦劲纤细，刚柔相济，点线迟涩，既有碑学提倡的厚实、凝重，又有帖学推崇的流畅、秀润，是碑帖结合的绝色尤物。如“满”、“尽”的笔画，看似柔软，其实柔中有刚。“号”、“来”中的最后一竖，大有“笔锋杀尽中山兔”之势。还有“飞”、“高”、“风”、“停”，线条既圆又方，又有张力，更有飞动之感。
手卷中有锥画沙的线条，还有折钗股的线条，特别是屋漏痕的线条，圆润、浑厚、凝重、宽大、沉着，恰如华山绝壁上倒挂的万丈枯藤，遒练劲健，沉郁顿挫，倔强拗折，勃勃生机。又像庐山悬崖间涌出的一线飞瀑，喷泻而下，若断若连，随风飘曳，朦朦胧胧，无可名状。这与所书的皮纸有很大的关系，此纸据安徽冯仲华先生介绍，是安庆的土报纸，呈半透明状，可用来包樟脑丸。这种纸一般书法家无法写字，但林老艺高胆大，不仅能写，而且能写出逸品之作。
鲜妍滋润的墨色
林散之先生把绘画中的墨法引入书法，极大地丰富了书法创作的手法和内容，开辟了前无古人的新天地。
以前,草书墨色相对单一，一般追求墨色光亮，以黑为尚，一黑到底。董其昌用淡墨书写，也是单纯一色。林散之运用破墨法，先将笔蘸满浓墨，再用笔尖在水盂中蘸些清水，然后书写，线条中的墨色出现气象万千的变化，一笔之中，浓淡鲜明，通篇之内，五色纷呈，与李白诗中的节奏、情景相互映衬。如手卷第12行中的“醉”，水墨交融，血肉分明，还有“向壁”、“时”，都是这种效果，特别是“时”左边的偏旁，鲜妍滋润，一派氤氲。用林散之的女婿、林散之研究专家李秋水先生的话说，是“好得不得了”。
枯中见润的飞白
草书手卷《李白草书歌行》中，枯笔飞白较多。如“称”、“花”、“如”，这些字中都有飞白，特别是“步”、“山”、“何”、“舞”的最后一笔，飞白的运用十分大胆、泼辣，有些地方甚至用了侧锋，出现了如山水画中的皴擦肌理一样的效果。值得一提的是“何”，飞白之间很少有墨，看似枯，实则润，干裂秋风，润含春雨。飞白表现出一种空灵、虚幻的境界。这境界，不是空无而是充实，蕴含极为丰富。不同审美情趣和不同层面的人，都可以驰骋自己的想象去体会、去欣赏。尽管个中滋味各有各的不同，但都是一种美的享受，都是一种美的升华。
大疏大密的章法
从谋篇布局来看草书手卷《李白草书歌行》，正文154个字，纵而有行，横而无列。牵丝相连，血脉不断。大小参差，浑为一体。
草书手卷的前一部分是比较密，中间一部分是大疏大密，后一部分是疏大于密。由于中间一部分比较长，加之后一部分的尾部是大疏。所以，从总体上来说，草书手卷《李白草书歌行》的章法是大疏大密。如“州”、“师”、“何”、“神”，是大疏，尤其是“神”，一个字占了半行还多，真是“疏可走马”。“数千”、“飞雪”、“茫茫”，是大密，尤其是“数千”，小得微妙，真是“密不透风”。“向壁”、“停”字大，“不”、“手”字小，“向壁不停手”,疏密交错，不可分割。
——摘至即将由文物出版社出版的《林散之草书精品赏析》一书  
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