没有《追捕》，就没有这七段相声 云也退
No.7 《聊天》（李伯祥、杜国芝） “李大白话蛋”是从这一段成名的。李伯祥的成与败都在这张快嘴上，因为节奏缺少控制，他的相声很多听过就忘，但是，《聊天》还真只有他能演，只有他能讲出那种排山倒海的气势： “你还可以谈谈德国的拿破仑，法国的希特勒，美国的丘吉尔，日本的罗斯福，苏联的瓦尔特，巴西的真由美！”
No.6 《寻知音》（刘伟、冯巩） 《小花》的主演现在都成了狠角色：陈冲、唐国强、刘晓庆。《追捕》和《小花》前后脚在大陆上映，刘伟唱《小花》的插曲《妹妹找歌泪花流》，中间的拖腔咏叹“啊啊啊——”串到了《啦啦啦》。自从听过《寻知音》后，《妹妹》一歌我就不知道该怎么唱才对了。
No.5 《拍手歌》（刘伟、冯巩） 《追捕》的热度持续了至少有八九年，刘伟、冯巩出道时余温未散。在杜丘和真由美成为俊男美女的象征之外，横路敬二则成了“傻冒”、“二百五”的代名词。《拍手歌》讲的是儿童教育，刘伟历数历史上的早慧儿童，冯巩说了句：“刚才，你说的都是聪明孩子，横路敬二这样的你一个没提呀！”
No.4 《诗情画意》（马季、唐杰忠） 马季的相声距离电影很远，就连革命电影都没怎么出现过，但是《诗情画意》里提到了杜丘，足以说明高仓健和《追捕》之热。尽管如此，马季、唐杰忠在提到这些片中人名时，仍然有一种掩藏不住的迟缓，他们无法像年轻人一样有代入感，一提就眉飞色舞。 马季：我还读过陶渊明的，白居易的，苏东坡的，孟浩然的，王安石，李清照的，还有王之涣，王维，还有王勃，还有杜甫，还有杜丘…… 唐杰忠：哦还有真由美，史村，横路敬二——日本电影？
No.3 《我是导演》（牛群、冯巩） 之所以说牛冯是早期的“相声改革者”，是因为他们率先把一些东西“玩坏”。牛群喜欢夸张，爱嚷嚷，不惜一惊一乍，《我是导演》创意不错，演得太过火，不过还是很可一听的。从横路敬二衍出“横路敬一”，并用夸张的语调去强调，过去还真没什么人演过。 其中谈到杨洁的《西游记》、谢晋的《芙蓉镇》和张艺谋的《红高粱》，说明此作问世于1988年后，“横路敬二”仍是热词，可见《追捕》的力量。
No.2 《搭配协会》（刘伟、冯巩） 这是刘冯第三次借力于《追捕》了，这哥俩又勤奋又有才，那时只有劳模、杰青和新长征突击手，要是媒体能评个“影响力人物”，他们必定上榜。 “搭配”是1980年代中后期中国的热词，由于经济结构的问题，大量商品滞销，只好搭配着别的东西卖。《搭配协会》是刘冯的巅峰之作，想象力奇特，优美如同音乐。刘伟用了四部日本片《阿信》、《血疑》、《追捕》和《望乡》的主角，代表婚姻介绍所提供的四类女性： “有温柔而坚毅的阿信型，纯洁而深情的幸子型，勇敢而泼辣的真由美型，有善良而凄楚的阿乞婆型。” 冯巩当然选“真由美型”。整个八十年代，真由美都是国人眼里的女神。 值得一说的是，当刘伟说“保证把‘真由美’介绍给你”时，冯巩打断他：“‘真由美型’，你把那‘型’字带出来，要不然杜丘不乐意。”这种不算什么包袱的小细节里有纯正的冯巩式智慧。他是一个奇才。
No.1 《下棋》（杨振华、金炳昶） 没有什么比这段能印证《追捕》的人气了，杨振华说得意洋洋的棋手“刚看完日本电影《追捕》……”《追捕》两字刚出，台下就开始炸了。 杨振华能写能说，但将来人们提起他，只会提一提《下棋》。这就是个乘着《追捕》的东风红极一时的作品，短小简练，见好就收，但那些重要的台词，“仿佛走过去就会融化在蓝天里”之类，经此作一搬用，几乎常青在了国人的集体记忆里。不过，正如《追捕》是1978年的片子，《下棋》也是个典型的八十年代相声，台上的人不像现今的演员那么惟我独尊，那么在乎个人气场。杨、金都是慢条斯理，拖着长音，他们知道哪怕我只有十分钟，也不必急着抖包袱，台下的人有的是耐心。 一个证明：《下棋》中的《啦啦啦》，是先把全曲唱一遍，等于先让观众回味一遍《追捕》的意境，然后才填入新词： “车没啦，你的车没有啦，车没啦，我踩完车我还踩马——” 然后又不填词了，杨继续唱“啦呀啦，啦呀啦，啦呀啦，呀啦”，这种收敛克制，或者说对电影原作的一种致敬，也是那年头的相声特有的。 号外：云也退在凤凰FM的主题谈书节目“公车上书”现已开播，每周一次，欢迎点击“阅读原文”收听，蟹蟹 |
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