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刘大为
史文集的书画艺术近些年来创作成果颇丰，无论从作品内容到形式，还是从作品的展览到作品集的出版，都取得令人振奋的成绩。在深圳备受瞩目，在广东、全国乃至海外也颇有影响。正值年富力强的文集，有着大度豪迈的精神品格，加之厚实的基础，宽阔的眼界，丰富的阅历，旺盛的激情，他能够取得今天的艺术成绩是顺理成章的事。 家学渊源和故里情结是文集书画艺术厚实基础的重要体现。文集的父亲史道明先生是学富五车的雍学泰斗，其道德学问文章诗赋受到普遍景仰，可谓泽被后世。少年文集在父亲耳提面命之下，饱读经史子集，打下坚实的传统文化基础。文集的故乡陕西凤翔，是苏东坡一生中初次做官的地方，东坡的事迹，文集自小就耳濡目染。参拜东坡故迹，读东坡激情洋溢的诗赋，品东坡高格才情的书画，如东坡一般做一名潇洒豪迈的伟大书画家，成为文集幼时的梦想，临摹古画谱，观赏自然胜景，对着一花一草写生，为其书画艺术创作打下了坚实的幼功。 如果以上讲的是读万卷书，那么深造于西安美院的文集，怀着艺术追求和人生理想，毅然决定走出家乡，到外面去闯一番事业。从西安到北京，最终落地深圳，可谓行万里路。文集的人生道路也正是文集书画艺术的生动写照，扎根传统，入古出新。 文集曾自言，近现代两位画家对他产生比较深的影响，先是黄宾虹，继之是石鲁。而作为旁观者，我认为，未走出三秦大地的文集，对江南水乡的宾翁书画情有独钟，而到了岭南的文集，又反过来对故里的石鲁喜爱有加。这是典型的思远情结，也是一位书画艺术家综合融会不同风格和流派、实现某种超越潜在素质的一种外显。所以我认为，还是从“生”于长安画派、“长”于岭南画派的角度来观照文集的书画艺术比较贴切。从关中厚土到滨海前沿，是文集人生道路的轨迹；根植于传统，又力求创新，是文集书画艺术的内在追求；而在继承中否定，在否定中提升，兼收并蓄，把诸多“对立”化为“统一”，渐成自家面貌，正是文集书画艺术的感染力所在。 外师造化，中得心源。师古不泥古，透过古人师自然之迹，契合古人师自然之心，心追手摹，来源于自然，又超脱于自然。力求咫尺千里、千里卧游的神妙境界。文集的山水画，洋洋大观，表现对象不拘于一地一隅，不限于季候时节，大处浑然一体，小处刻画精微，笔因运而活，墨因水而醒，色墨冲融，表现了文集胸中自有丘壑的豪迈气概，浑厚中养出华滋，冲淡中透出激情，成为文集山水画显著的审美特征。其小幅山水构图奇崛又一派天然，笔精墨妙，着色明丽，偏于华滋又不失浑厚，体现了文集扎实的基本功夫和对大自然真山真水的敏感体验。 文集的花鸟画、梅兰竹菊四君子、四时花果、菜蔬、鹰雀燕鸽等等，不一而足，均剪裁入画，以书法篆隶行草用笔，相应施用，表现了一花一草的生态、一鸟一虫的活趣。文集的人物画，多画圣贤哲人、文雅高士，或望远、或静思，或抚琴、或品茗，均表现了超越尘累的理想追求。文集人物画的显著特点是，人物的面部用线质朴，拙中生趣，而人物的身体和面部一样均能根据人物本身的文化属性，或一线游丝，是为自在，或兰叶枣叶，是为超然，或金错铸造，是为凝重，或一抹墨团，是为浑成。总之，线条质感丰富，用墨能分五色，相得益彰，相映成趣。在中国传统文人艺事中，字是画的重要基础。从聚集的角度说，练字能提高内心的修养，从生发的角度说，习书能提升画家的造型能力和驾驭笔墨的功夫。文集书法，诸体皆能，尤精于行草，飘逸之机和赏会之致在文集的行草书中达到完美统一。书法，入古难，出古亦难，有法难，无法更难。文集能自出己意，书写自家面貌，实则难能可贵。考其源流，以金石为强度，以篆隶为厚度，以唐楷为气度，以宋元为风度，于东坡萧散简淡处化出意气风发的气质，看似信手拈来，随意发挥，实则形为心役，举重若轻。从“有累”到“无累”，以臻于心手双畅的妙达之境。 知天命之年的文集，书画艺术自然有其阶段性的特征，那就是画路宽广，内容丰富，形式多样，创作激情高涨，艺术感受强烈。从其笔墨所透露出的消息看，文集明显在努力提纯自家的笔墨语言并卓有成效。文集曾与我说，古往今来，没有一位书画家是没有处理好广博与专精的关系而堪称有成就的。厚积薄发，由博及约，大器晚成，是作为一位成功中国书画家的必由之路。可见，文集是有打算的，是自信的，又是谦虚的。我们期待着文集能在书画艺术的道路上走得更高更远。 |
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