 专辑名称：浮世情怀
专辑歌手：凤飞飞
屹立歌坛二十余年的凤飞飞于1991年2月推出了她的这张全新专辑，三位制作人：陈扬、罗大佑、黄沾各依自己对其音色的掌握程度，制作了十首抒情耐听的作品，并因此而重塑了凤飞飞的声音形象，使其显露出较以前更为成熟而温柔的魅力。罗大佑所创的：“心肝宝贝”是凤飞飞首次尝试演唱闽南语歌曲，洋溢着身为人母的凤飞飞对子女的呵护与关爱之情，颇得歌迷的好评。另一首“追梦人”则是凤飞飞近年来带给歌坛的佳作，献给与她同代的三毛。凤飞飞的歌声自然亲切，演绎更是炉火纯青，这是许多标榜纯情的歌手所无法企及的。
我想起最初留下深刻印象的凤飞飞，是听到那首《追梦人》，“看我看一眼吧，莫让红颜留空枕，青春无悔不死永远的爱人”。好一个侠骨柔情，在漫天黄沙飞旋中，一龚红袍渐行渐远，装不尽的追寻如沧海般博大。多么深刻的声音啊，别人唱这首歌怎么听也不是个味，只有凤飞飞才唱得出那种回眸一望曾经沧海的感觉。世上仅这一人，就像罗大佑写下这首歌怀念三毛，三毛也只有独一无二的一个。三毛为了梦而流浪,为了生命而流浪,为了爱情而流浪,平平淡淡地来,惊世骇俗地去,一切皆是宿命，让罗大佑为之一歌三叹。而三毛传奇的一生只有成为罗大佑为之付出的暗恋，永远不可挽回的一个遗憾。而三毛已经离开我们了，凤飞飞唱了十几年以后也离开了，有一天也离开了这个世界去会她的追梦人了。
后来才听到这首歌所出的专辑，叫《浮世情怀》，排入了台湾百佳唱片。应该是凤飞飞很后期的唱片了。在这张专辑里，听不到凤飞飞早期故做娇羞般唱《春风吻上我的脸》的那种声音，也没有八十年代《凉啊凉》那样想融入主流城市的声音，而是唱给她自己的声音，在半退隐的时候唱歌，已经成为了一个为人妇的女人，拥有了自己美满幸福感觉的成熟女人沧桑后又淡定的声音。
这是一个豁达的女人，她会和朋友说说心里话《谈了一夜》，“许多事情要学会遗忘，许多事情要学会珍惜，遗忘使青春不再是向往，珍惜会使生命没有负担。”多年以后已经减少在乎的次数，学会看开了付出与失去，在说起曾经时，却还会一笑了之，哦，原来是这样的呀。不知怎么，一听到就有点与张艾嘉似曾相识的感觉。
这是一个懂得爱护的女人，把欣赏做成《串串牵挂》，“在每一点的香甜，都有你在里面，所以我才让那每一条线，牵住青山绿水蓝天，串着一串一串牵挂，把那昨天牵到明天。”走过的路，因为有用心的牵挂，才把岁月像编绳结一样，紧紧地牵在一起。
这是一个曾经错过情缘的女人，擦肩而过像是《浮世情怀》，“你为了怕我，怕我等待而出现，我为了怕你，怕你落空而停留”。两条平行线，相望却永远也不知道如何相逢，虽然可能只是近在咫尺。
这是一个坚持的女人，她选择生命的热情要一直《站在这里》，“站在这里是不是最高,最高的地方冷不冷,最冷的地方站不站得久，站在这里。”时间和坚持是一样的，都是义无返顾地向前跑的东西，动态的流动是追寻，而静态的等待也是凝固动态的一种希望。
这是一个充满母性温柔的女人，有了孩子这样的《心肝宝贝》，“月娘光光挂天顶，嫦娥置那住，你是阮的掌上明珠，抱着金金看。”她唱起台语来才是本土的根，更像回到最初最率真的少女时代，而唱给孩子的歌用自己最本真的语言来唱，如同解下了所有的人生包袱，孩子与家乡都是让人回到最原始状态的本我。
这是一个含情的女人，《碧海青天》间有个爱人，“他呀他呀他，是我今生欠，欠呀欠呀欠了他呀，还要欠多少天。”沾叔写的歌难得一见这么俏皮含嗔，编曲却充满了古意的中国风。如果换一个甜美的女声来唱，很可能像小女孩一样娇气，而人到中年的凤飞飞唱来，那才叫有韵味的人的欲擒故纵。
写这些歌的人，罗大佑，陈扬，黄沾，厉曼婷，许常德，有一点古典，有一点怀旧，有一点台湾本土，有一点都市，有一点侠意。每一个人依照自己所理解的凤飞飞，而打造出一个朴实无华的女人，不只是一个歌者，而是在表达不同的人生感悟。
不是出的专辑越多就越是热点，凤飞飞早年一年七八张专辑的速度，让她曾经自夸已经过了百数专辑之最。可是到后来，专辑越来越少，声音却越来越醇，歌词越来越有深度，感情越来越投入，见到她的次数也越来越少。才发现，好声音是听到了会有探索的欲望的，会欲罢不能地去研究她声音唱出的究竟讲了什么。内涵已经与出片量不能同日而语了。到了这个时候，歌不再是歌，唱不再只是声音，而是就在我们的耳边，轻轻诉说同样经历过的情感。
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