嘉德14秋拍|黄胄《高原子弟兵》秘藏50年撼世登场

alayavijnana 2014-11-25

展开全文

中国嘉德2014秋拍将于11月17日至23日在北京国际饭店会议中心盛大举行。本季秋拍“大观·中国书画珍品之夜”将隆重推出“黄胄的燃情岁月”专场，集纳了17件黄胄重要作品，其中《高原子弟兵》可谓其“多人物、大场面”的典范之作。

黄胄高原子弟兵

1962年作设色纸本镜心

185 × 143 cm

著录：

1.《高原子弟兵》，人民美术出版社，1963年。

2.《现代人物画选》，图版13，人民美术出版社，1964年。

3.《黄胄》，图版37，黑龙江人民出版社，1979年。

4.《中国近现代名家作品选粹——黄胄》，20页，人民美术出版社，2004年。

5.《中国现代十大名家画集-黄胄》，8页，北京工艺美术出版社，2003年。

6.《黄胄作品集》（1），119页，河北教育出版社，2005年。

1962年的中印冲突前线上，有一位与众不同的战士，他手中握的不是钢枪，而是画板和笔，他就是黄胄。当时他作为随军记者在前线写生采访，此时他的内心里充满了革命的浪漫和激情，也还有一些对远在北京的妻儿的愧疚。

1960年黄胄在金沙江边

也许匆忙赶赴前线的黄胄当时也没有想到，这次的中印边境采访会诞生一幅未来极具里程碑意义的大作——成为一代历史印记的《高原子弟兵》。在这幅丈二对开的巨幅画作上，黄胄描绘了近五十个人物，不仅细致地描绘出了人物的形象，更重要的是表现出军民相拥时那一瞬的感情。这幅黄胄60年代的巨幅创作，可谓其“多人物、大场面”的典范巨制，是新中国经历了百年坎坷后重新抖擞精神的时代写照。

黄胄与战友们在西藏

本幅《高原子弟兵》完成于“1962年10月”，那时的黄胄年轻，精力充沛，有丰富的生活积累和从事美术宣传工作的经验，加之以前创作的数幅作品，使他在创作这张作品时能够驾轻就熟地处理构图，妥帖地安排众多人物，而且可以看得出他对里面所有的人物非常熟悉，这得益于其日常做了大量的素描写生。

创作《高原子弟兵》这样的巨幅作品，需要不断地修改调整，在形象准确、主题分明的前提下，布置主次人物的位置和道具背景等，这绝非一张两张画稿能解决的。最后，黄胄将需要突出军民鱼水情深的战士和前来劳军的藏族同胞选取数个，安排在黄金分割线上作为近景，然后逐渐推进，根据主次安排远近和大小，给人以立体、形象的感觉。

高原子弟兵局部

画面左方人物安排地很满，主要就是身着藏袍的藏族妇女和一位身着大衣的战士，而右方只安排一位少女，提着茶壶正走过来，恰好与主要人物手中的茶碗形成故事上的连接，也与大部分画面相呼应。整个构图虚实映照，体量敦厚。

高原子弟兵局部

在无数次调整修改画稿之后，黄胄开始着手勾线、落墨、敷色了。他以重墨为骨，描写出凯旋归来的战士和热情迎接的藏族群众，在勾眼、眉、鼻、嘴时仅仅数笔，明眸皓齿，表情热烈而丰富。人物的表情、衣纹乃至衣服上的花纹，都十分写实、细致，线条干脆利落，不难看出他早年跟随赵望云农村写生时打下的坚实的写实基础。

勾完线条之后再染以赭石、花青和朱砂、石绿，使面画厚重而又光彩焕发。他在用色方面非常大胆，把鲜明、单纯的色彩和墨色配置起来，强烈而艳丽，例如少女藏袍的朱砂色，先勾勒以后填入重色，复又加勾墨线。既表现了藏袍的厚重质量感，又使这块沉着的朱砂色在整幅画面中起着提神压镇作用。

高原子弟兵局部

本幅作品虽然人物多样，颜色丰富，但却十分协调。尤其是画中比较明显的主要人物：着蓝色藏袍的妇女和身穿白色皮毛大衣的解放军战士，两种颜色对比十分明显，却并不突兀。

这其中还有一个小插曲，据画家史国良回忆，画中解放军战士所穿的这件皮毛大衣，就是黄胄在前线采访时所穿的的。后来在史国良第一次去西藏时，黄胄把这件皮大衣送给了他，告诉他：“那个地方冷，路上用得着”。

高原子弟兵局部

全图中，人物的画法不同于传统的笔墨，因此笔线显得奔放洒脱，但又有传统“藏”、“敛”的笔法在里面。对画中人物的表情和形象描绘得十分写实，表现出他深厚的写实功底和对传统笔墨的理解。

本幅《高原子弟兵》从线条来看，是非常迅速果断的，粗犷、泼辣的，增强了笔墨的张力，使画面飞动而热烈，给人一种痛快豪爽的气势，淋漓尽致地体现出凯旋归来的战士和热情劳军的群众那种得胜后的欢乐、兴奋。

黄胄在1963年于本拍品印制宣传画上题词

1963年，人民美术出版社为这幅《高原子弟兵》制作成了宣传画，印量3300张，作为特定宣传所用。而黄胄在看到印制成的宣传画后，又在宣传海报上提笔写到：“主要群众形象应该再朴实些，若能描绘出较典型的牧区妇女的健康形象，可能要好些，天空应再开廓些，再加上雪山远景”。可见黄胄对画面的结构反复推敲，尽善尽美。

由于这幅重要创作在完成后即被藏家秘藏，长期以来并不知道具体藏处。故而在以后的种种出版著录中，都未能用原作出版，而只能用带黄胄再次题款的宣传画代替。但几乎所有黄胄重要的出版物，这幅都被收录其中，足见这幅创作的重要性。

20世纪60年代黄胄在美协理事会上

这幅史诗般的巨制《高原子弟兵》是黄胄60年代的重要代表作，也是新中国美术史上极具里程碑意义的巨幅主题性创作。它诞生在中国那个重获新生的澎湃时代，更重要的是，他超越了那个时代。当它在秘藏五十年重新出现在我们面前时，依然让我们似乎在一瞬间回到画家那些激情燃烧的岁月，而对一个艺术家“必攻不守”的精神如此深深感动。