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“东邪”门下弟子也都有些邪性，大弟子曲灵风为博师傅欢心，就溜到大内偷书画文玩。那一日，偷出不少好物件，偶遇郭啸天、杨铁心二人，就说：“今晚大有所获，得到了道君皇帝所画的两幅画，又有他写的一张字。这家伙做皇帝不成，翎毛丹青，瘦金体的书法，却委实是妙绝天下。” 道君皇帝就是宋徽宗赵佶。徽宗在23岁时写了《楷书千字文》赐给童贯，就这幅作品已经完美显示了瘦金体手法的诸般特征，后来评论家千说万说，其实就一句话：“楷书居然还能写成这副样子。”  （徽宗瘦金体书法） 按综循迹的人也常说徽宗早年学书褚遂良、黄庭坚、薛稷、薛曜等人，后来杂糅诸人，创下“瘦金体”，不过，我总觉得二十来岁已经写下神完气足的《楷书千字文》作品的徽宗，在书法上实在天才成分居多，这手书法还主要不是学来的。 过去有一说法是“天几人几”，就是说，在艺术创作上，天才占几分，人力占几分。按照徽宗的书法成绩，说他是“天七人三”似乎也不过分。明朝有个叫做陶宗仪的，在《书史会要》里说：“（徽宗）笔法追劲，意度天成，非可以陈迹求也。”其实也是这个意思。 不少人说“瘦金”之“金”原本是“筋”，换成“金”，是对御书的尊重，不过换一个字就让人不大理解原来的意思。“瘦金体”书法劲拔挺立、侧锋如兰叶，似乎也打破了书法中锋运笔的规矩，而且我觉得，徽宗似乎在作画上花的心思更多一点。  （此件作品有“天下一人”的花押） 看看现存的徽宗画作，那种精工细致，不花一番心思根本画不来。突然想起来，同样是皇族的书画大家溥儒，这位晚清民国时期的大家，与徽宗正好相反，在绘画上是天才居多，在书法上是人力居多。启功曾回忆说，也没怎么见溥老爷子在画画下多大功夫，可是画出来的作品就是高人一等。启功不服气就死活要问溥先生是在怎么画得这么“空灵”的，溥先生说不出来，被逼问急了，就来了这么一句：“高皇子弟的笔墨没有不空灵的。” 启功先生肚子里暗笑“高皇子弟”和“笔墨空灵”其实没什么关系，不过，高皇子弟的人由于出身贵胄，皇室典藏丰厚，名家真迹随手可得，如果再加上自身喜欢书画，那自然如鱼得水，眼界高出手也差不到哪里去。 扯远了，徽宗对于自己的书画作品应该是相当自负，他有一个非常有名的画押“天下一人”，像一个“天”字但是这“天”字的第一笔又和下面的有一段距离。徽宗身居大宝，书画上的成绩也是打破前人，他自己说在书画上是天下一人，这后来人还真没有敢笑话他的。尤其是，后世学“瘦金体”书法的也不少，不过，似乎没有一个人能在徽宗的基础上有半点进步的，充其量也就是写得极像而已，就凭这笼罩天下后世的架势，也确实“天下一人”。 就这么一个书画大家，偏偏却当了皇帝，有人说他，干什么都行，就是当皇帝不行。那一日，黄药师看到了弟子曲灵风用生命偷来的大内书画，看到了徽宗的作品，叹道：“这些物事用以怡情遣性固然极好，玩物丧志却是不可。徽宗道君皇帝的花鸟人物画得何等精妙，他却把一座锦绣江山拱手送给了金人。”“东邪”性情乖戾，大节确是不亏。  （徽宗草书千字文） |
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