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十五年以来的婚姻电视剧  《牵手》这个家庭伦理剧是1999年在央视一套黄金时段首播的，我也是在那个“时段”看的，距今已经十五年。十五年前，吴若浦扮演的钟锐遇到了事业上的好帮手王纯，而王纯恰恰是一个美女，这在电视剧和现实生活中都是美好的事物，势必会引发情感的大地震。 钟锐和王纯偷欢，让王纯怀孕了，而钟瑞的妻子夏晓雪把自己降到尘埃里，挽留曾经与自己共患难的丈夫。原配最终还是和事业有成的丈夫 “牵手”了。值得一提的是，女主角夏晓雪的扮演者是蒋雯丽，她贤妻良母的表情，任劳任怨的眼神，天生就是演这种“糟糠之妻”的最佳人选。这是中国大陆第一次在屏幕上全景展示“小三”的形象，开了后来无数个电视剧小三的先河。 试想，如果十五年前，钟锐和夏晓雪没有复合，而是与王纯“牵手”了，那么这十五年以来，前仆后继的婚恋电视剧，该如何上演这些挣扎、绝望的善男信女呢？还好，十五年前的牵手，让小三未能成功上位，后来的电视剧大都萧规曹随，让小三来势凶猛，最终却总是壮烈“牺牲”。 演员对电视剧影响是巨大的，同样的情节由不同的人来演，效果绝对是不同的，尤其是优秀演员的强项表演，如蒋雯丽之于《牵手》。蒋雯丽算是为后来所有的“糟糠”定下了一个总基调：道路是曲折的，前途是光明的；小三是可怕的，丈夫是可以争取的。 如果十五年前，“蒋雯丽”与“吴若浦”没有牵手，那我们观众该与谁“牵手”呢？我们的传统道德又该与谁牵手呢？中国的男人从本质上来讲，还是需要一个贤妻良母的。 但是，作为第三者的王纯，即便是十五年之后回过头来看，依然是中国电视剧史上最可爱、最善良的小三。她独自一个人去做流产，然后忍痛割爱，悲壮地离去，把心爱的男人让给了原配。 直到十五年之后的今天，想起王纯的样子，都觉得相当难能可贵。男人若有幸与这样的女人共度一生，其福亦不亚于娶到夏晓雪。王纯是大陆电视剧史上所刻画的最理性、最善意的小三之一。她在中国电视剧史、中国人的情感史、中国人的审美史和中国人的家庭婚姻史上都写下了重要的一笔。 而《牵手》，也成为婚恋电视剧金牌编剧王海鸰女士的开山之作，甚至是扛鼎之作。 王纯的扮演者是俞飞鸿，当年《牵手》火了之后，她还趁火上，演了几个烂片，令人扼腕。最近，又在电视屏幕上看到她。她居然开始“转型”演糟糠之妻，在遭遇新时代的小三后，她倒没如十五年前的“蒋雯丽”那般，把自己降到尘埃里，挽回婚姻，而是另谋高就，勇敢地与比她“嫩”很多的小男人“牵手”了。 从俞飞鸿的角色转变来看，风水轮流转，当年是小三的女人，明天可能就要遭遇新时代的小三。大家都有做小三的可能性，相煎何太急。都是千年的狐狸，玩的都是聊斋，何必在一棵树上吊死，不如一起赶紧找下家，让男人竹篮打水一场空，两个女人都得不到。 《牵手》十五年后，中国的中产阶级已经成为一个稳定、强大的阶层，城市里单亲家庭、丁克家庭都逐步被人们所接受。甚至连同性恋，我们也开始理性的对待。所以，“俞飞鸿”在十五年后，决绝地与丈夫离婚，另起炉灶搞姐弟恋，算是强烈地呼应了女性在婚姻中不断上升的地位。十五年后，男人可以做的事，只要女人心情好，照样可以做。女人再也没有必要为了换回一段伤自尊的婚姻，而要如“蒋雯丽”一般，把自己降得那么低。 王海鸰编剧在《牵手》之后，陆续推出了《中国式离婚》和《新结婚时代》。剧剧火爆，皆成一时之焦点，都能与观众产生极大的互动，成为王编剧赖以留名中国电视剧史的婚恋三部曲。 电视剧是反映当今中国社会状况的特殊载体。在《中国式离婚》中，第三者没有了。应该说是肉体的、实体的第三者没有了，侵袭家庭和婚姻的病毒变成了心灵和感觉上的第三者。而这种第三者，比真实存在的第三者更为强大和无孔不入。 十五年前，《牵手》还是牵手了，而几年后，原本没有第三者的夫妻却无可挽回地走向了婚姻的尽头，没能牵住手。在《中国式离婚》中，宋建平和妻子林小枫的婚姻危机其实就是生活的危机。也就是说，只要生活在继续，就有不如意；不如意，就有危机。尤其是婚姻，因其“食之无味、弃之可惜”的宿命，更是时刻面临着解体的危险。 这种宿命，有时候是无缘无故的，没有第三者也要在心中造出一个小三，并认定其真实性，为自己的婚姻危机寻找一个替罪羊。女主角林小枫就是这样做的，恰好，林的扮演者还是蒋雯丽。 不变的就是她孩子。《牵手》中的儿子丁丁，在《中国式离婚》中，改名为当当。丁丁与当当，都是编剧王海鸰的“润滑剂”。孩子在婚姻中的作用是一以贯之的，每当婚姻出现状况时，孩子就成了令编剧和导演都头痛的问题，也成了剧中角色与观众共同的难题。 索性就不要孩子，于是我们看到了《新结婚时代》。在王海鸰三部曲的最后一部中，郭晓冬饰演的何建国，与刘若英饰演的顾小西，最大的问题，恰恰就是没有孩子。从农村走出来的大学生何建国，没有生儿育女，对老家是无法交代的。更何况其兄长只有女儿，没有儿子，他要挑起家族的重任，生一个儿子。 郭晓冬在读北京电影学院之前，是山东沂蒙山区的一个邮递员。由他来扮演从农村走出来的新一代城里人，是有相当“现实基础”的。 《新结婚时代》有新的问题。没有孩子是第一大问题，第二大问题是男主角何建国感恩报答农村家庭的“变态心理”。当年，何读大学是通过不正当的竞争手段获得的，致使成绩比他更优秀的哥哥失去了读大学的机会。所以，他要报答家人和兄长，其行为就比一般的农家子弟来的更加不可理喻。其妻顾小西当然无法忍受，而何建国又羞于向妻子坦露心声。 何当年在兄弟俩谁去读书的抓阄游戏中作弊，而毫无悬念地获胜。此种有损人格的事，真可谓上不可告天，下不可告地，中不可告妻儿老小。 其实，问题的本质还是如《中国式离婚》一样，婚姻总是要出现这样或那样的问题。即便他们有小孩，即便何建国没有欠下良心债，他们还是要遇到问题。首要的就是女主角顾小西的个性，她很霸道，很专横，虽然心地善良。中国男人在何时何地才会真正喜欢这种类型的女人，我真不知道。有趣的是，启用刘若英来演这个女主角，也是特别符合刘若英的实际状况。 刘若英的祖父曾是国民党的高干，在台湾是朱门大家族。刘若英曾回忆起，小时候最怕的事情就是大人逼着她练钢琴，因为家人都觉得不会钢琴就不算上流社会的孩子。 台湾高干家庭出身的大小姐与沂蒙山区出来的邮递员演对手戏，大小姐演的还是现代的大小姐，底层出来的人演的还是从村里走出去的城市人，真不知王海鸰是否意识到这个有趣的搭配。 最后，皆大欢喜，孩子也有了，“新结婚时代”的男女也牵手了。王海鸰从“牵手”，到中国式的“离婚”，再到新世纪的“新结婚时代”，来了一个大的“迂回策略”，最终还是回归到“牵手”了。毫无疑问，“三部曲”是想告诉善男信女，大家还是要婚姻的，要原配的，要牵手的。 而且，不仅要“牵手”，最好还是“金婚”。同样是“蒋雯丽”，在中国式“离婚”后，终于等来了“金婚”。在另一位女编剧王宛平的电视剧《金婚》里，“蒋雯丽”又遇见了真真实实、极为强大的第三者，也有婆媳关系的紧张，更有无穷无尽的“儿孙自有儿孙祸”，可蒋雯丽顽强地“金婚”了。 《金婚》既为蒋雯丽一系列糟糠角色做了一个完美的收场，也强烈地表达着电视剧“劝善”与“灌输”的意味。只是，其良苦用心的背后，是“金婚”的既不可遇，也不可求。相对于十五年前的“牵手”时代，家庭婚姻生活在当下日益多元的选择中，更是危机四伏，狼烟滚滚。红尘虽也滚滚，但稍有不慎，一对“冤家”便相互厮杀，如有杀父之仇。何来“金婚”，能闪婚又能和平分手，就已经是幸甚至哉了。 十五年来，不管有没有第三者，也不管能不能生小孩，更不管男的是从乡下来的、女的是城市千金，这都不重要了。重要的是，即便现实是如此残酷，我们的电视剧还是无比善良和固执地乞求着所谓的“金婚”。 电视剧当然希望能“金婚”。而我们当然是希望想结婚的昏到底，不想结婚的清醒到死，想离婚的能快刀斩乱麻，挥一挥手，不带走一片云彩。 
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