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后来谁是调筝手？试谱西湖转踏声 ——西湖十景转踏初探
2014/11/30
贱恙缠身韵未成， 水光山色总关情。 后来谁是调筝手？ 试谱西湖转踏声。
这次回到杭州两个多月的时间里，由椎间盘突起而引发坐骨神经痛，站、卧、行走都无妨，就是不能坐。去医院做了牵引和熏蒸，也未见疗效。最后批改学生作业和考卷时，我只能跪在沙发垫上，真是苦不堪言。如此状态，写诗兴致全无，每当看到网上诗友们源源不断的佳作，徒生羡慕而已。不过在此期间我购得两部西湖画册，一部为清代康熙朝的王原祁所绘《西湖十景图》，一部为乾隆朝的钱维城所绘《西湖三十二景图》，受此激发，又将旧作《菩萨蛮·西湖十景》翻出来修改了一遍，配上钱维城的图，别有一番趣味。再将数年前写的一组《七绝·西湖十景藏头诗》组合在一起，有点类似古代的“转踏”。如果配上音乐和舞蹈，不知会是一种怎样的效果。如今既缺琴瑟，只好补之以丹青。
说到宋代曾有一种叫做“转踏”的文艺形式，是用音乐舞蹈与诗词相配而表演的艺术。王国维《宋元戏曲考·宋之乐曲》：“其歌舞相兼者则谓之传踏，亦谓之转踏，亦谓之缠达。北宋之转踏恒以一曲连续歌之，每一首咏一事，共若干首，则咏若干事。然亦有合若干首而咏一事者。”其歌词是由同一词牌的若干首词组成，是联章体的一种。流传下来的有《调笑转踏》，一般是先作同题而平仄韵不同的两首四句七言诗，相当于是上下阕转调的词曲，其中每句都可不计平仄，只要句读流畅就行，然后用其意和上乐曲转化成《调笑转踏》。所谓“转”意为“转调”，是将两首同题的四句七言诗构成一首“和乐词”，先将前四句为平韵的七言诗，“转调”为后四句为仄韵的七言诗，再然后将这首“转调”七言诗改写（再转）成同一曲调的仄韵词，其仄韵用七言诗中的仄韵（《调笑》体式还规定，词的首句二字，必须与诗的末句最后二字相同）。所谓“踏”即为“踏歌”，意为和着音乐踩踏节奏而载歌载舞。
且看宋代秦观的两首《调笑转踏》：
“乐昌公主”
【诗曰】 金陵往昔帝王州，乐昌公主最风流。一朝隋兵到江上，共抱凄凄去国愁。 越公万骑鸣箫鼓，剑拥玉人天上去。空携破镜望江尘，千古江枫笼辇路。
【转踏】 辇路，江枫古，楼上吹箫人在否？菱花半璧香尘污，往日繁华何处？旧欢新爱谁是主，啼笑两难分付。
“离魂记”
【诗曰】 深闺女儿娇复痴，春愁春恨哪复知。舅兄唯有相拘意，暗想花心临别时。 离舟欲解春江暮，冉冉香魂逐君去，重来两身复一身，梦觉春风话心素。
【转踏】 心素，与谁语，始信别离情最苦。兰舟欲解春江暮，精爽随君归去。异时携手重来处，梦觉春风庭户。
我的这组貌似的“西湖十景转踏”显然与宋代格式有较大的差异，或者不能称其为“转踏”。如果能配上音乐舞蹈，相信也会产生一种艺术效果，我梦想将来有一位作曲家会发现这是一个有价值的创作题材。
苏子当年浚此湖， 堤边手种柳千株。 春来染作轻烟绿， 晓雾初开淡若无。
柳翠桃红春渐浓， 浪轻风软雨蒙松。 闻知景色湖东好， 莺语啾啾闹绿丛。
花开花落四时新， 港浦虹桥次第邻。 观览湖山幽胜处， 鱼翻碧浪跃红鳞。
曲水回廊别有天， 院墙高柳响鸣蝉。 风轻暗送清芬意， 荷叶田田花自妍。
平澄一镜向天开， 湖岛依稀隐玉台。 秋景分明清夜影， 月华如雪水皑皑。
雷琴一曲落松间， 峰岭岚烟浮远湾。 夕景欲衔孤塔影， 照临晚翠满湖山。
南山霁雨暮云平， 屏翠湖光塔影青。 晚色渐浓禅院静， 钟声疏起玉钩横。
三面青山横翠微， 潭清云影映琼扉。 印心只在空明处， 月色迷离白鹭飞。
双峦并耸入云霄， 峰下禅音慰寂寥。 插汉何须论五岳， 云林深处走山樵。
断蓬踪迹费寻根， 桥畔年年辨旧痕。 残冻犹存冬已尽， 雪碴无处不销魂。
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