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由于元青花和明早期青花瓷器的成功，后仿的现象屡见不鲜，有的是为追求前人的成就，有的是为牟利，有在艺术上刻意摹仿者，有粗制滥造者，在仿制品中，最为成功的当数清代雍正时的仿品。 雍正时，青花瓷器所用的钴料为浙江所产。为了使仿品追求明早期青花瓷器的特殊效果，雍正官窑器的许多作品，刻意摹仿了苏来麻尼青料特有的晕散和黑斑现象。由于雍正时的仿品，系宫廷所为，着眼点是艺术上的相似，这种不惜工本的刻意追求，使得雍正的仿品达到了很高的艺术境界，也为后世的摹仿者提供了一条途径。因此，掌握雍正时期仿品的特征和手法，对于理解现代仿品也有莫大的帮助。 图1是上海博物馆藏清雍正景德镇窑青花仙芝祝寿纹瓶。 如果不是探讨这件瓷器所刻意模仿的苏料特征，即晕散和黑斑，指出这是一件仿品，它本身也是一件相当精致的清代艺术品。所以，在指出这件瓷器的模仿之处时，并不是要否定这件瓷器本身。 图2为这件清雍正瓶上的纹饰 粗看，在画面上，完全显露出苏料的明显特征，即颜色深处有晕散，晕散浓处有黑斑。把图2的雍正瓷器上的特征和图3永乐景德镇窑青花花果纹梅瓶上的苏料特征作一比较， 图3永乐景德镇窑青花花果纹梅瓶 就可以看出它们之间的明显差别。雍正器上的晕散化得开些，黑斑在晕散上只有颜色深浅的差异，而没有颜色变化的差异，而且，黑斑和晕散也没有重叠的感觉。永乐器上的晕散化得张驰有度，黑斑重叠在晕散上，不仅有颜色的深浅，更有颜色的变化，明显从深蓝变成蓝黑和黑色，最为不同的是，在枝叶边缘处，一个一个冰挂象串串葡萄吊在叶子的下方。也就是形成了纹饰边缘处的串珠状凝聚。仔细观察图2和图3，读者自然会明白其中的差异之处。雍正瓷器上的晕散和黑斑是重笔浓彩画出来的，只有颜料之间的相互渗透，是由外及里的融和，因此只有颜色深浅的差异；而永乐瓷器的晕散和黑斑，是颜料固有的物化反应所产生的，是不同化合物在高温下的综合变化，它是由内而外的物化反应产生的物质凝聚，所以，它会给人以视觉上的重叠之感，因为不同的物质凝聚在上下相叠的不同层面，从而使苏料产生的晕散和黑斑有层次感、立体感和明显的色差。反复对比这两张图，相信读者会领悟其中的奥妙。 图4永乐景德镇窑青花花果纹梅瓶 两件整器放在一起，就可以看出，尽管它们带有各自明显的时代特征，各领风骚，但雍正器的呈色显得淡雅，而永乐器的呈色显得浓郁。如果把永乐青花瓷器和雍正青花瓷器比作两幅画，则永乐瓷器的纹饰呈现的是油画效果，而雍正瓷器的纹饰呈现的则是水彩画效果。雍正瓷器通过画笔浓彩追求苏料特征的方式，是相当一部分后仿品的工艺途径，其高下之分，只在于，雍正仿品在于追求艺术效果；而现代仿品只在于追求市场价位。前者在仿制时精益求精，后者在仿制时要讲究成本，讲究售价，所以瓷器本身就不能如雍正器那样地追求艺术价值了。 为了进一步说明其中的差异，在这里，再举三件瓷器为例，它们分别是永乐器、雍正器和现代仿品。 图5是南京博物院藏永乐青花云龙纹扁壶 图6是首都博物馆清雍正青花云龙纹尊 图7是现代仿品青花云龙纹扁壶 为了让读者清楚地区分它们的差别，再把它们的龙纹予以特写，如图8永乐青花云龙纹扁瓶之龙纹、 图8永乐青花云龙纹扁瓶之龙纹 图9清雍正青花云龙纹尊之龙纹 图10仿品龙纹 分析上面六张图，读者就能看出三条龙的画法不尽相同，不过，这里不讨论龙的画法，而是讨论龙的青花呈色，即三个时期龙的青花发色，特别是龙麟的呈色。永乐的龙麟青花呈色，有层次感、立体感和突兀感，青花的发色使龙麟有片片揭起的感觉，黑斑和锡光随龙麟而游走；雍正的龙麟青花发色平和，颜色深浅在融和中不见递差，黑斑和锡光比较规距，明显为画笔点染所致；而现代仿品的龙麟青花发色，无层次感，蓝色和黑色显得杂乱无章，黑斑无晕散的过渡，黑色浓烈处为随意涂抹所致。这三件龙纹瓷器放到一起，高低立辨。 前面说过，雍正瓷器仿苏料的效果，就如一幅水彩画，观察图11首都博物馆所藏的清雍正青花缠枝葫芦纹橄榄式瓶，也能体会这种水粉画的效果。
图11首都博物馆所藏的清雍正青花缠枝葫芦纹橄榄式瓶
图12是这件雍正青花橄榄式瓶的特写照片 上面葫芦纹上的晕散化得柔和，深蓝色的“黑斑”点化在晕散之上，只有颜色的深浅，而无颜色的变化，有水粉画的柔和而无油画的强悍。而图13
图13 是苏料烧制的伊朗梅瓶上的晕散，其色彩对比强烈，色料凝聚处所形成的色块，犹如油画的色块堆积，有明显的层次感，这样的晕散会形成强烈的视觉冲击，让人过目不忘！而图14
图14 是现代仿品上的晕散现象，分明是一幅塗鸦之作，既无水粉画的柔和，亦无油画的层次，晕散和黑斑用浓笔塗在浅色处，还煞有介事地缀上几个小圆点状的锡光，恰如一幅拙劣的画作，被污上几点，煞是难看。掌握真、仿和伪作的晕散现象，对于理解苏料特征的真实奥秘有着十分重要的作用。 再请读者观赏图15和图16两件景德镇窑青花双耳扁壶，
图15
图16 前者为宣德朝的制品，后者为雍正朝的仿品。从器型上看，前者的双耳和缓，无耸肩；而后者的双耳却明显耸肩。现在来讨论它们的呈色差别，请看图17和图18，
图17
图18 这是这两朝扁壶上的纹饰特写，前者色泽浓郁，后者色泽清丽。从图17宣德朝的青花发色上可以明显看出油画效果，深色的黑斑叠在浅蓝色上，有层次感和凸出感，并附带锡光和下凹现象；而图18雍正朝的青花发色，虽然也维妙维肖地绘出黑斑，并十分小心地附有锡光，但黑斑缺乏层次，无立体感，锡光形状一致，明显为画笔点染而成，非从内向外所生。仔细对照这四张图，读者可以区分其中的不同。 |
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