中国盆景艺术作品美在何处?这是一个很难概括、很难回答的问题。但我们可以从以下方面来进行讨论： (3)美在意境 中国传统美学十分讲究含蓄和意境。它们不仅是中国古典诗画的永恒的美学命题，也是中国盆景艺术美学的 中心内容。中国盆景艺术，历来与诗画有着密切的关系，甚至将 具有诗情画意看作是盆景作品所能达到的最高审美境界。因此， 中国盆景对意境的追求，不仅与诗画、音乐等有异曲同工之妙， 其时空观也必然与诗画相仿佛，具有独特的时空意识。在盆景布 局时，不仅使用了流动的无灭点的透视，而且，制作时还常常通 过主与次、疏与密、聚与散、虚与实、曲与直、大与小、高与 低、俯与仰、粗与细、形与神等对比与夸张的手法，使人们能够 从方寸盆中，从一山一石、一草一木身上，“仰观宇宙之大，俯 察品类之盛”。“盆植数竿，便生渭川之想”(《考磐余录》)。从一 件小小的盆景作品中，领略无限的艺术意境，进而窥见整个宇 宙、历史和人生的奥秘。 具体说，在山石盆景中，石头的大小、高低、远近的处理，既要有一定结构，又要错落有致，有藏有露，藏露结合，使人在 数蜂之间产生群山起伏，延绵不断之感。如留适当空白，水中置 以小船白帆，并于群峰之中设置几许楼台亭阁，更能达到群峰浩 瀚，白帆点点，“飞阁流丹、下临无地”的审美效果，意境显得 开阔而深远。就树桩盆景来说，树枝树干的处理也要有藏有露， 藏露结合，方显出枝茂林深。古人云：“石本顽，树活贝则灵。”处理好石头的点缀，对树桩盆景意境的深远与否，有极大关系。或 石藏树中，或树隐石内。高山耸秀，苍茫葱郁，若隐若现，深不 可测，给人一种真山真水的感觉。 除此之外，中国盆景艺术还运用一些特殊的表现手法来创造意境。如借助自然材料本身的象征寓意表现盆景意境；运用巧妙 的构思和完美的构图形式创造意境；借助作品题名和诗词题咏突 出、深化作品意境；甚至在陈设盆景时，还利用周围环境烘托作品意境。 在盆景创作时，还常用一些小配件来引伸、渲染作品意境。例如，在有“开阔水面”的水盆里，若于空旷之处摆上一面白 帆，那“孤帆远影碧空尽”的诗情便从中来；若在盆中的一枝杏 花上，放上一二只毛绒小鸟，又可刨造“红杏枝头春意闹”的意 境；而在山水盆景中设置一座小桥，“构筑”一间茅舍，那么， 你是否又会领略“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家……”的诗情画意呢! （未完，待续） |
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