|
音箱设计手册
对于电脑音箱的选购首先我们需要通过眼睛来看，并且这个看包括两个方面：看技术性能指标，看音箱的外观。
1、技术性能指标
功率：它决定了音箱所能发出的最大声音强度。目前音箱功率的标注方式有两种：额定功率和峰值功率。前者是指能够长时间正常工作的功率值；而后者则是指在瞬间能达到的最大值，虽说功率是越大越好，但也要适可而止，一般应根据房间的大小来选购，如20平方米的房间，2×30W功率的音箱也就足够了。
失真度：失真度在音箱的选购中是十分重要的一个指标，一般用百分数表示，越小越好。它直接影响到音质音色的还原程度。
频率范围：它是指音箱最低有效回放频率与最高有效回放频率之间的范围，单位是赫兹（Hz），一般来说目前的音箱高频部分较高，低频则略逊一筹，如果你对低音的要求比较高，建议配上低音炮。
频率响应：它是指音箱产生的声压和相位与频率的相关联系变化，单位是分贝（dB）。分贝值越小说明失真越小，性能越高。
信噪比：同声卡一样，音箱的选购中信噪比也是一个非常重要的指标，信噪比过低噪音严重，会严重影响音质。一般来说，音箱的信噪比不能低于80分贝，低音炮的信噪比不能低于70分贝。
2、音箱的外观品质
对于广大的普通用户来说，这是比技术性能指标更为直观的判断方法。
箱体材质：目前的音箱材质分为塑料和木质两种。原先一般认为木质材料的音箱优于塑料的音箱，可是目前这种想法是不完美的。一些制作精良的塑料音箱的音质性能远胜于粗制滥造的木质音箱。因此，在挑选音箱时，掂分量是非常重要的一步。如果一台个头颇大的木质音箱很轻的话，那么它的性能一定也不会好到哪里去。
振膜材质：振膜材质是指扬声器振膜的制造材料。其中，高音单元的振膜材质有塑料膜、丝膜和金属膜；低音单元的振膜材质有纸盆、聚乙烯盆、羊毛盆、铝镁合金盆、防弹布盆。这些材质性能各异，价格也有高有低，很难说谁优谁劣，在选购时应掌握的原则是“宁硬勿软，宁柔勿刚”。
扬声器单元口径：扬声器单元口径（低音部分）一般在2～6英寸之间，在此范围内，口径越大灵敏度越高，低频响应效果越好。
音箱的外观造型：目前的电脑音箱很多已经摆脱了传统的长方体造型，而采用了一些外形独特，更加美观时尚的造型。关于外观造型是没有好坏之分，选购是完全是用户自己的个人所好，但是需要指出的是音箱的实质还是在于它的音质，如果音质不佳的话，那么再漂亮的外观也是无济于事的。
Hi-Fi音响设备中,担任人机界面的电声转换设备--音箱号称音响系统的喉舌,音响
源的最终重新演绎,全赖于此,可见其于音响中的重要地位.无怪乎国外许多高档音
箱耗资巨万,几十万元者亦不鲜见,而国内近年来的发烧热点亦多集中于此.
制作优质发烧音箱,除了采用优质的驱动单元(扬声器)以外,适宜的箱体结构和加
工、处理工艺亦有极重要的意义.由于扬声器单元已由工厂制造定型,故箱体设计
与制作已成为影响特定单元表现力的决定阶段.本文仅就有关制作材料和工艺方面
,根据报刊文献介绍及本人制作实践,总结出以下几点,以食广大烧门同行,切磋为
要.
音箱的主要作用在于消除声短路,提高低音声压和均匀度,从而改善扬声器低频段
的声特性,但其介入亦会带来一些负面影响,如强化共振峰,中高频反射与衍射,等
等,导至低音声染色和高音声染色.尽量消除负面影响,发挥改善低音的作用,是制
作之根本.
音 箱 材 料
一.优质木材 如红木、花梨木、桃木、檀木等名贵硬木,最好是无接缝的整板,为
音箱制作的顶级材料,但材料难觅,价格昂贵,加工不易,常用于极品音箱中.次之为
花柳木、枣木、梓木等,以比重大,木质均匀者为佳.新材潮湿易变形,需干燥处理
后方可应用.
二.中密度纤维板 此类板材采用最多,成本低,材料易购,加工方便.但实际制作中
发现其强度较差,易产生声染色,起哄,且材质细碎松软,不能用木螺钉结合,而只能
钉以铁钉,在高声压下可能被震松,刚性亦差,不利于箱体的坚固性.
三.中密度刨花板 亦称为压模板,强度较高,成本亦低,加工不太方便,很多商品音
箱,包括许多日本套装机配套音箱均用此材料,但有人反映其压结不实,含气隙较多
,隔音性能差.最好能作特殊处理,提高隔音能力.
四.高密度纤维板、刨花板以及胶合板 强度很高,隔音性能好,材料较易找,乃业
余制作优质发烧音箱的首选材料,只是成本稍高,加工亦不容易,需要专用工具.特
别是高密刨花板,硬度很高,不易着钉,本人制作中常拧断螺钉尖头而徒唤奈何,应
用手电钻预打稍细孔后再上紧固螺钉.
五.无机物 如有混凝土浇铸成形,用石质板料(大理石、混凝土板、花岗岩石板、
石膏板等)以特殊工艺成形,或干脆用厚重的大陶罐作箱体.具有音染小,声场稳定
等优点,常为发烧高手采用,只是太重,移动调音甚为不便.并且箱壁须作特殊处理
六.工程塑料、聚丙烯、增强改性环氧树脂、厚有机玻璃板等高密度高聚物(高分
子聚合物)秉承现代先进的科技材料技术,许多欧美专业音箱厂商均用此技术创制
出高档、高质音箱,如JBL MM系列音箱以高密度塑料做箱体,更有大名鼎鼎的JBL
PROJECT K2 竟以厚达数英寸的有机玻璃制造高音喉.业余条件下断难实现.
七.金属材料 主要用于专业音箱和特殊场合,如舞台音箱、移动音箱、体育用全天
候音箱、军事用全天候移动式音箱…….业余家们由于其金属箱体谐振频较高,声
染色不易处理而极少采用.
八.纸质材料 多为初入烧道而经济拮据的烧友所采用,也不乏高手以此作箱体并以
特殊工艺增强处理,例如以环氧树脂浸渍.如制作得当,效果亦佳.
制 作 方 法
一.板材结合 此为绝大多数音箱包括一些极品音箱所采用的方法.工艺成熟,简便
,并适于工厂化生产.
二.浇铸成型 此法最适于混凝(港称无缝石屎)及高聚物.
三.掏腔法 1.顶级发烧音箱,将整块名贵硬木或结实石料掏出空腔,作为箱体.可以
想象此法难度很大,成本高昂.偶见于欧美纪念型产品中.2.土炮族的大地音箱.即
将地上掏空,作好干燥防潮处理,再装上面板及喇叭单元.成本低,音质亦很好,作超
低音重放恰到好处,唯不能移动,对住所有条件限制.高烧至此,真可谓烧到了“家
制 作 工 艺
高保真音箱箱体内常处于急剧变化的高声压中,极易诱发杂音,谐振,造成音染,影
响重放音乐的纯美.因此制作工艺十分重要.
“加固消振,避免音染”为制作工艺的八字“方针”.
一.广泛合理使用加强筋 用于音箱中的薄弱环节.箱体内各个面所成结合角处,用
足量的胶,宁多勿少,粘上粗壮的硬三角木或方木棒,再加木螺钉紧固,低音喇叭背
部声压级最高,极易诱发箱音,于背面板正对此处粘上一块圆形硬木板加强,材料可
利用面板开孔下的余料,对比较狭长的箱体,由于板料纵横比较大,强度及刚性变差
,谐振点变低,渐近喇叭或箱体谐振频率,声染色危险极大,请不对称地胶上几块硬
方木棒.此举在于消除缝隙漏气,加强箱体刚性,破坏谐振,避免诱发杂音和激起箱
振.
二.箱内添加适量吸声材料 如超细玻璃棉、矿渣棉、纤维喷胶棉、真空棉、次者
如泡沫海棉、棉絮、棉纸、柔软的卫生纸,吸收声能,控制音箱Q值,同时减轻箱振
.对于密闭箱,需塞满整个箱体.对于倒相箱,前后左右上下壁敷三指宽厚的吸声材
料,并于监听时作适量增减,以恰好抑制谐振峰为准.对于传输线式(即迷宫式),在
易于产生驻波的声道拐折处敷设.对于号筒式(主要指后加载号筒式)音箱结构,于
低音喇叭背后,及号筒中易产生驻波的地方安放少量吸声材料.其多寡均应依实际
听音评价而定.
三.增加箱壁声阻尼性能 较简便的方法是箱体各里面浇一层1-2CM的沥青,贴敷多
层高声阻尼材料(油毛毡、橡胶等).复杂但效果更好的方法是制作双层壁,中间装
入干燥除尘细沙,或将箱体用高声阻尼材料浸润处理.此举阻断了声能向箱体的传
播途径并大大降低了箱壁的Q值,对减轻甚至消除声染色十分有效.用无机物制作的
箱体必须进行此项处理.
四.箱体支撑加固 此处指的是用硬方木、多孔木板或圆钢棒将前后壁及/或侧壁之
间牢牢支撑,使箱壁不致被高声压激励产生讨厌的箱体声染色,多孔板兼有调Q的作
用.钢棒可用具40号以上钢车成,Φ45mm以上,两端攻出Φ8mm固定螺丝孔,必要时(
如箱体较大)可加焊法兰盘,用螺丝紧固于需加支撑的两壁之间,此法据一些前辈介
绍,对消除因板材强度差而导致的箱音特别有效,故单独列书.
五.喇叭单元的固定 宜采用由外向里的固定方法,减小前腔效应.安装孔最好作沉
孔处理,避免盆架凸出,造成绕射.盆架、箱体间以5-10mm橡胶垫密封隔离,以免声
短路,并避免盆架振动传至面板辐射,干扰直接辐射声.
六.采用特别的箱体内形和外形 此处并非讨论音箱的声学方式,而是针对驻波,进
行有效的予防.驻波的产生,会严重影响声学系统的性能.为消除驻波,破坏箱体内
的平行性为其关键.如TANNOY SIX series采用了六边形体设计.许多专业音箱采用
了扇形设计(JBL MM-SERIES、AC、等等).箱体外形对辐射特性亦有较大影响.过多
过锐的棱角会产生衍射和干涉,可采用较钝的面过渡角.正面板的形状会影响服务
角和相位特性,经特别设计的面板可改善之,包括曲面设计、阶梯状设计及其它特
殊的形状.JBL 4208的正面板经过计算机辅助分析、设计,一反平面的传统而采用
曲面,有效地改善了近声场的相位特性.BOSE301,是在精研直达、反射声技术后推
出的Hi-Fi力作,它采用了独特的外形设计,在低音音箱的顶部削出一个斜面,安装
上两只高音单元作前后不同方向上的辐射,有效地营造出均匀的音场,据称聆听立
体声不再仅是安坐皇帝位时才有的"自私"享受.有消息说,一种形似大蜗牛的新型
音箱,即将作为英国B&W公司的新旗舰面世.所以在设计音箱时,也应解放思想,打破
传统,大胆幻想,勤于动手,善于思考.
七.面板上敷强吸声及强声阻尼材料 盆架余振能传递到面板上,直接声辐射会反射
到面板上,箱内空气劲度所产生的振动亦会 在前面板反映,凡此种种,经面板辐射
,与直接声叠加、干扰,引起频率特性曲线上出现更多的波峰与波谷,相位特性劣化
,高音频下尤为严重,面板贴上"重声阻尼"材料是改善的有效方法.重声阻尼材料有
高密度发泡泡沫塑料、特制毛毡、及工厂特制的音响专用吸音毡等.
八.完工后的音箱应加支撑,与地面"隔离"起来,避免声音虚胖、音场不稳、透明度
差.支撑的方法有支撑架、金属脚钉、硬木脚钉等.可广泛采用不同的硬材料试验
决定,以45°～60°锥度之锥尖与地面接触.
分 频 器 制 作
分频器在音箱系统中占有很重要的地位,要保证高、低音信号准确无误地传输到各
自单元而不产生干扰、失真、交调,频响曲线上不致因此产生较大的峰和谷,无大
的相位畸变.目前多采用LC功率分频.至于电子分频则不在本文讨论之列.
一.电感 业余条件下,难以找到合乎要求的磁芯,更不谈测试其线性、磁通等性能
.即使是在专业条件下,亦不易找到理想的磁芯,故磁芯结构难为处处斤斤计较、过
于苛刻的发烧友所容.为减小附加电阻,应尽量采用较粗的优质漆包线(无氧铜线、
大晶体铜线、单晶铜线更佳),以Φ1.0～1.2mm较优,并采用计算机辅助优化设计,
使在电感量一定的情况下,电阻最小,电阻阻值一般应小于十分之一的喇叭阻抗.因
顺磁性物质会影响电感量,电感线圈应尽量远离喇叭磁头、固定用镙钉、支撑用钢
棒等顺磁性物质,各分频元件用环氧胶胶粘方式固定,避免增加磁饱和失真,以及引
起分频点漂移.电感线圈之间会通过空间耦合而造成相互电磁干扰,应尽量远离,互
相以磁轴线垂直安放,高、低音分音网络各自单独置于一块电路板上并远离是绝佳
的发烧法.
二.电容 首选有定评的无感聚丙烯、聚苯乙烯等无感薄膜无极电容.避免选用无极
电解电容,更不宜用有极电解反向串联代用.多只小容量电容并联使用,较单独一只
大电容,其卷绕电感小得多,速度亦快的多,有更好的高频性能和音质.节约而不损
发烧的办法是,仅于高、低音喇叭的信号通路上,选用以上元件,而旁路电感、旁路
电容稍降低要求,用普通无极电容,较细线径的电感.
三.接线 市面上有多种优质音箱线,均可酌情采用.以芯线较粗,股数较多,含铜量
较高者,铜晶体较长大者更靓声,如银线最好.注意提防假货和伪劣产品.方法以双
路线(bi-wire)或三路线(tre-wire)为佳.许多杂志均有介绍.注意引线不要影响箱
体的密闭性.
音箱制作是一门较复杂的系统工程,是介于机械工程学、声学、心理学、人机工程
学之间的边缘科学技术,既是技术,也是艺术.以上各项措施,相辅相成,应在实际制
作过程中,根据具体情况,对症处方,综合施用,一定能作出较满意的作品.
一对理想的音箱，工作时除扬声器振膜外，其周边不应随声波而振动。反之，则主要是箱板厚度、重量不足所造成的。因此，制作音箱应该考虑到音箱的体积及功率越大，相对箱腔内气压就越大，箱壁的木板就越要坚硬、厚实，尤其是前后板极易产生振动，其板厚适当厚于侧板。
密闭式音箱的板块比倒相式音箱要厚些。如果是低音箱，其箱板则要比Hi-Fi音箱箱板重得多。由于厚板要比簿板的自然谐振小，所以应尽量选用质地坚硬、重量大，而且有一定厚度的箱板。
密闭式音箱因为没有任何漏气的地方，所以箱板过薄更容易引起共振。如果某一频率激励起箱板的振动，则在这一频率的能量将大量消耗在木板的振动阻尼之中，因而足以产生很深的谷值，严重影响音质。只有加厚箱板，才能有效果显著抑制箱壁共振，减少驻波的产生。
从制作音箱的经验数据中可知，扬声器口径大小与箱板厚度的关系如下：
扬声器口径<12.70cm（5in），
音箱板厚应有16~18mm；
扬声器口径为15~20cm（6~8in），
音箱板厚应有18~20mm；
扬声器口径为25~30cm（10~12in），
音箱厚应有20~25mm；
扬声器口径为35.6~45.7（14~18in），
音箱板厚应有25~30mm。
如果采用原木板，且其质地坚硬，则箱板厚可减少10%~15%。
1.音箱结构的选择
无论选择哪种箱体，都希望不要制成等边方形，至少要避免长、宽、深尺寸相同。箱体最好为长方形，可避免腔内某一频率产生驻波。
高保真HI-FI音响系统一般都放置在客厅中。客厅的面积大都在15M2左右，在这样的厅堂放置HI-FI音箱，虽然可以使用落地式，但其高度不宜超过1M，而且功率不宜太大。如果音响系统额定功率为100W，提供给音箱的有效功率不足。扬声器亦不可能发挥出应有的放音效果。只有给扬声器70%以上的功率，才能真正体现出扬声器的性能本色。
如果是狭窄的小厅堂，则宜用小型HI-FI音箱或书架式音箱。其音量适中，音色优美，外形也显得雅致。汽车音箱的制作，绝大部分根据汽车后尾的空间来设计，难度较大。
2.箱体材料的选择
部分小型音箱用塑料制成外，一般大中型音箱都用木材制作。20世纪50年代国产音箱主要用原木板或夹板制作，其形式单调，系统质量档次不高。自从机制中纤维板投放市场后，它基本代替了原木板，由此制得的箱体质量也不断提高。
⑴音箱板材的选项择
木材种类繁多质量十分悬殊。用来制作音箱的板材应具有较好的纤维密度，使之有较强的抑制振动能力。同时板材要具有防潮、不易变形的特点。目前广泛使用的板材以中纤维板、刨花板为主；其次是原木板，如水曲柳、江木、花梨木、桦木、核桃木、枫木及酸枝等。高档次的音箱，可用檀木类的上等木材。选择质地坚硬、纹理细致的杂木，也是制作音箱的极佳木材。
①高级原木板一般纤维密度大、硬度高、缩水率小。其木材需要经过蒸发烘干或自然干燥老化1~2年以上才可用来制作音箱。只有这样，才能使音箱不易变形、开裂。
使用高级木材制作音箱，成本高，使用窄面的原木板，则需要拼接，这样会增加制作的难度，所以使用原木板材者并不多见。
②夹板是机制板的一种大面积平面板块。其板面大，易裁剪，容易加工，适合大、小音箱使用。但由于该板材是用胶粘层压成板块的，故容易受潮脱胶、变形，甚至被虫蛀。
③刨花板
刨花板是将刨下来的木屑，加工成粗细不等的颗粒，用胶粘剂并由机械热压而成的板材。刨花板有单层及多层两种。单层板内部的木屑颗粒分布均匀，硬度较高，表面光滑；多层板内部按木屑颗粒大小分层排列，表面颗粒小、密度大，中间颗粒大、密度小（或按密度的大小分层交叉排列制成）。刨花板由于颗粒较大，压制成的板材较松，强度低，怕潮湿，易破损。其横截面粗糙，难以加工平整，只适合用于制作要求不高的音箱，且为小型的音箱。
④纤维板
中纤板是近年崛起的高科技新产品。它是以树木中的根、枝、茎等为材料，经加工成细纤维，再用填充料粘合剂，由机械热压成各种规格的密度板材（MDF）。纤维板内部材质结构均匀、细密，具有韧性好、强度适中、抗潮湿、不易变形、表面光滑、阻尼特性较强、横切面较细、适合精加工的特点，是当今世界发展最快的新型人造板，是制作音箱的最佳材料。
纤维板分中密度板（600kg/m3）和高密度板（可达90kg/m3以上）。高密度板价格较高，一般少用。而中密度板价格适中，性能优良，是制作中、高档音箱的最佳选择板材。
⑵箱体板材开料
音箱的箱体主要用板材制作，绝大多数为长方形，也有圆桶形或其他特殊形状。根据箱体结构及其要求，还可增加箱内腔间格或加强筋板条等。
裁料前，按设计尺寸，在预先选好的板块上画上要开裁的线条。如果采用原木板或木皮制作音箱，应注意木质颜色、纹理的顺向，注意对称（每对音箱）选材。如果箱板上面板木纹理为横向纹，那么侧面板纹应与上面板同方向，这样看起来近似于原木纹理，也十分雅观。如果用的是纤维板，其本身并无木纹，箱体则要贴上木皮。裁料以合理、不浪费为原则即可。
⑶倒相管孔开设的位置和形状
开设倒相管孔应按一定程序进行，即先设定扬声器安装孔和倒相管孔在面板上的排列和孔口位置。
①倒相管孔的位置
倒相管孔绝大多数开于前障偏下方，也有开在后板的。
通常用空喇叭作倒相辐射，用于大型音箱中。由于扬声器口径大、功率大，故很少开设在前板上，否则需提高音箱的高度。
②倒相管的形状
倒相管在圆孔形、长方形、扁形等形状，但绝大多数为圆形。这是因为对于同一倒相孔口位置，圆孔的周长最小，故管中辐射阻尼最小，亦即谐振频率f0处于获得最大的声压之中。
③倒相管的大小
倒相管的大小应按原设计的数值，如果未通过调校，不能随便更改，否则会影响倒相声压的叠加及造成频率的变动。
⑷扬声器安装孔的开设
实际上，对音箱中各扬声器单元在前障板上开设安装孔的位置并没有严格的规定。但低音扬声器单元一般设在前障板的下方，中音频扬声器单元设在其中间，高频扬声器单元设在其上方。当然，在不影响放音音色、减少失真、保持美观的前提下，还可以各出其谋，设计出各自的特点。以下几种设计供参考：
这种排列方式容易获得较平坦的响应。高音扬声器排列在音箱的上部，在正常工作时可防止频率变化引起声源相互干拢。为此，应让高音频扬声器单元辐射角尽量大些，倒相管和低音扬声器的安装位置尽量靠近些，这样声源定梯形比较一致。最理想的当然是同轴配置，但这样又会产生失真。因些，一般对大型音箱，作较远距离聆听时，各单元可适当拉开；对于小型音箱，作近距离聆听时，各单元略可靠近。
扬声器排列在一对音箱两侧成镜像对称形。其优点是高、低音扬声器单元不在同一轴线上，有利于高音单元的平衡扩散，声象定位更加准确。但低音频扬声器单元的相频和辐频特性会出现线性位移。
高音扬声器单元排在2个低音扬声器单元之间，声像定位正好落在2个低音单元的中间，并与高音单元声象位置重合，使声象定位更加准确。由于播放时是同一频率，而2个低音扬声器单元距离较远，发音位置不同，声干拢影响较大，故频率曲线会出现一些差异，相位上有波动，使中频段的指向性变窄。为了减轻这种影响，2个低音扬声器单元，应尽可能靠近些。
超低音谐振频率低、功率大、振幅大，所以其箱体结构比较特殊。扬声器安装位置通常与Hi-Fi音箱截然不同。为了获得足够低的音响扬声器的安装总是放在音箱的内腔。
这种方式主要是配套特殊结构的箱体，为获得不同频响及其外观而设。由于箱体属于不规则结构，故对减少驻波及失真起到一定的作用。
这种安装方式主要用于大型歌舞厅。舞台大，排位多，声场扩散宽，以此可加强水平指向特性，使听众获得较均匀的声压。卧式音箱因摆设于低位，故不大适宜小厅堂及家庭使用。
⑸扬声器孔的开设工艺
目前在音箱正面放置的扬声器，都是前向内平面安装，开孔时，锯去放置扬声器边框内侧部分则可。应当注意，孔径不能过大或过小。孔径过大，会使固定螺钉的部位小了，紧固螺钉时容易造成塌边；孔径过小，则扬声器不能平稳贴面平放，露出空隙，造成漏气。所以要求裁剪尺寸要准确无误。
在专业音箱生产厂，有专门工具开裁扬声器安装孔。业余者则应在面板上选好位置，画出要裁去的生产线条，先钻一小孔，将线锯穿过小孔，按画线条锯出一个圆孔，再用弯刨及木锉修正。
⑹接线盒孔的开设
常用的接线盒规格如图:
接线盒a 为单声组合，接线盒b为双声组合。小型声音多使用单声组合，中、大型音箱多用双声组合。它能将音箱中不同的扬声器分别配接。其形状有圆形、方形及长方形。要求也不太严格。裁开方法与开设扬声器安装孔方法一样，以刚好套入接线盒为宜，用螺钉固定即可。
⑺音箱脚钉安装孔的开设
脚钉是音箱的一种饰物，但并非每个音箱都要装脚钉，如果需安装脚钉，可有多种选项择。最简单的是，在箱底部4个角的适当位置钉上曲尺形或小圆形的要板，这既经济又实用。但一般都是选择金属制成的专用音箱脚钉，在底板4个角适当位置钻一个深度及大小合适脚钉尺寸、能紧入脚钉螺母的孔口，装上预先涂上粘胶布螺母，用锤打入孔内，这样随时便可拧入脚钉。
⑻网罩的子母扣孔的开设
音箱网罩可遮盖整个前障板（或遮盖部分。网罩框架宜薄不宜高，网罩宜造成活动式，以便于随时拆装，这样就要选择子母扣方式，如图所示：
要安装好，子母扣是关键。可按以下方法进行：
（1）在网罩框架4个角或边上量好要打孔的位置，有1mm钻头垂直钻穿框架，在4个角及框边钻安装网罩母子孔眼。
（2）将框架放在面板上，用钉对准框架上预先钻好的小孔，垂直钉在面板上作一个扩孔记号，待全部钉好后，经检查无误再拔出小钉。
（3）在面板钉口上，用适当大的钻头钻出子母扣（以仅可紧休入的尺寸为准），然后用同一方法钻框架的子母孔。把子母扣装入时，涂上粘胶用锤紧打入已钻好的孔内即可。
音箱的有哪些主要技术性能？
音箱的内部由于采用多只扬声器组合进行重放，其中扬声器、分频器，箱体等器件的品质均对音箱的性能起到了决定性的作用，由于变化的因素较多，因此其性能参数就与单纯的扬声器有一定的区别了，音箱的主要技术性能一般有以下几项。
1、额定阻抗
音箱的阻抗一般由所组成音箱的的扬声器的额定阻抗来决定，但音箱的阻抗要比单纯的扬声器的阻抗的概念复杂得多，因为音箱中的扬声器是多品种的，高、中、低扬声器不可能性能完全一样，且加上分频器及箱体结构和所用材料等诸多因素，因此在分析音箱阻抗特性时，需要多方面考虑。
2、失真
同上所述，由于音箱内部结构的组成的多元性，因此其失真同样由多种因素组成，在制作音箱进行试听时，不能单纯从扬声器或某一个方面来找失真的原因， 应从多角度考虑，同时功率放大器输出信号的本身失真也不可忽视。
3、 额定频率及有效频率范围
音箱的额定频率范围一般由产品标准中规定，而音箱实际能达到的频率范围则称之为有效频率范围。
一般在理想的状态下，音箱能够达到的频率范围为16Hz ~20000H z ，但一般实际能够达到的频率范围为40Hz~20000Hz 。
4、特性灵敏度
音箱的特性灵敏度与扬声器一样，即相当于在额定阻抗上１瓦电功率的粉红噪声信号电压时，在参考轴上离参考点一米处产生的电压。特性灵敏度用“微巴”为单位，特性灵敏度级用“分贝”为单位。
另外，根据国际GB9396－88测试标准及GB9399－88技术标准，还有最大声压级、额定最大噪声功率、额定长期最大噪声功率等指标，由于这些指标与业余制作者关系不大，且在业余情况下是难以检测的，故不在此介绍。
另外，一些进口的扬声器或音箱中的一些技术参数均用英文标注，为了便于制作者识别，这里给出常见的扬声器及音箱英文标注的中文含义。
loudspeaker(or speaker)－扬声器
nominal impedance－标称阻抗
nominum power－标称功率
transient response－瞬态响应
sensitivity－灵敏度
DC resistance－直流电阻
crossover－分频器
2-way system－２分频系统
tweeter－高音
midrange－中音
woofer(bass)－低音
unit－单元
bookshelf－书架式音箱
floor standing－落地式音箱
vented box－倒相式音箱
sealed(closed)box－密闭式音箱
high end－顶级
voice coil－音圈
voice coil inductance－音圈电感
voice coil diameter－音圈直径
magnet dimension－磁体尺寸
diaphragm－振膜
dome－球顶
volume equivalent－等效容积
cone－锥体
20051004E
高保真音响系统有哪些主要技术指标？
高保真音响系统的主要技术指标频率响应、信噪比、动态范围、失真度、瞬态响应、立体声分离度、立体声平衡度。
1、频率响应：所谓频率响应是指音响设备重放时的频率范围、 以及声波的幅度随频率的变化关系。一般检测此项指标以1000Hz的频率幅度为参考，并用对数以分贝（dB）为单位要表示其频率的幅度。
音响系统的总体频率响应理论上要求为20~20000Hz，在实际使用中往往由于电路结构、元件的质量等原因，不能够达到该要求，但一般至少要达到32~18000Hz。在选择功率放大器时就需要注意其频率响应这个指标越宽越好。
2、 信噪比：所谓信噪比是指音响系统的对音源软件的重放声与整个系统所产生新的噪声的比值，其噪声主要有热噪声、交流噪声、机械噪声等，如：机器内部的松动产生振动而发出的机械噪声；电气开关接触不良产生的电气噪声；电源滤波效果不好产生的交流噪声等等，这些噪声直接影响了音响系统重放的效果。一般检测此项指标以重放信号的额定输出功率与无信号输入时的系统噪声输出功率的对数比值分贝（dB）表示，一般音响系统的信噪比至少在85dB以上。消费者在无测试仪器的情况下，可以在功率放大器无输入信号时（静态），适当开大音量电位器，靠近喇叭如果听不到任何噪声，则说明音响系统的噪声较小，信噪比指标较好。
3、动态范围：动态范围是指音响系统重放时的最大不失真输出功率与静态时系统噪声输出功率之比的对数值，其表示单位为分贝（dB）。一般性能较好的音响系统的动态范围在100dB以上。
4、失真：失真是指音响系统在对音源信号进行重放后， 与原信号相比使原音源信号的某些部分（波形、频率等等）发生了变化，从几何学的角度讲即经过放大器的输入信号与输出信号的波形在形状上产生了变化。音响系统的失真主要有以下几种：
（1） 谐波失真：所谓谐波失真是指音响系统重放后的声音比原有信号源多出许多额外的谐波成分，此额外的谐波成分信号是信号源频率的倍频或分频，它由负反馈网络或放大器非线性特性引起。高保真音响系统的谐波失真应小于１％。
（2）互调失真：互调失真也是一种非线性失真， 它是两个以上的频率分量按一定比例混合，各个频率信号之间互相调制，通过放音设备后产生新增加的非线性信号，该信号包括各个信号之间的和及差的信号。
（3）瞬态失真：瞬态失真又称瞬态响应， 它的产生主要是当较大的瞬态信号突然加到放大器时由于放大器的反映较慢，使信号产生失真。一般以输入方波信号通过放音设备后，观察放大器输出信号的包络波形是否与输入的方波波形相似来表达放大器对瞬态信号的跟随能力。
谐波失真可以使声音走调；互调失真可以使声音尖剌、混浊，瞬态失真可以使声音变抖动、不清晰；交越失真会使重放声产生间歇感......。因此，音响器材一旦出现失真，会严重影响重放的效果，使欣赏者对重放声产生厌恶感，所以说失真是高保真音响器材的大敌。
5、立体声分离度：立体声分离度表示了立体声音响系统中左、 右两个声道之间的隔离度，它实际上反映了左、右两个声道相互串扰的程度。如果两个声道之间串扰较大，那么重放声音的立体感将减弱。
6、立体声平衡度：立体声平衡度表示立体放音系统中左、 右声道的增益的差别，如果不平衡度过大，重放的立体声的声像定位将产生偏移。一般高品质的音响系统的立体声平衡度应小于1dB。
为何对同一套音响的重放声，每个人的听感均不相同？
人的听觉不是独立存在的，它与人本身及周围的外界因素有较大的关系，对音响器材重放声评价影响较大，一般主要有以下几个方面的因素。
1、生理因素：人由于所处的环境、年龄不同， 其听觉系统也在不断地变化。年青人对较细微的声音比较敏感，而年龄较大一点的人可能就较迟钝一些。有的人对高频声音较敏感，而有的人则对低频声音较为敏感。
2、地域、文化因素：由于人们所处的地域不同，或文化层次有所不同，对音乐的喜好也不同。 非洲人喜爱较为粗犷、打击乐器较多的音乐，而英国人则喜爱气势如虹的交响乐、轻松愉快的轻音乐。在我国南方人喜爱越剧、沪剧，而北方人则喜爱京剧、京腔等等。文化层次较高的人士偏向喜欢西方音乐，而一般人士则喜欢民族音乐。
3、心理、情绪因素：当今社会各行各业竞争激烈，各种事务纷繁复杂， 人们的心理、情绪变化较大。如果当人们的心情不愉快时，给其欣赏欢快的音乐。反之，当人们的心情愉快时，给其欣赏低沉、严肃的的音乐，人们对这种音乐就会产生反感。
除了以上的几个主要原因，还有社会、思想、经济、气候以及对某一个试音曲目的熟悉程度不同等等因素都使会人们形成具有个性的听觉系统。因此，尽管有的音响器材的技术指标很好，但有的人却感觉其重放声还是不如人意。因此，一套品质较高的音响器材，如果让许多人来评价，可能很难取得一致的看法，这也给音响器材重放声的评价抹上了一层神秘的色彩，用“众口难调”这一词来表达对音响器材的评价与选购还是比较适当的。
在电声技术中有哪些效应？
在电声技术中主要有以下几种效应：
１.双耳定位效应（哈斯效应）：由于不同的声源作用于人耳的时间、声压及相位的不同从而使人的耳朵可以判断出声源的方向及位置。
２.延时效应：所谓延时效应即当两个声源中的一个延时在３５ｍs 以内时，人耳的听音感觉只能判断出没有经过延时的另一个声源的存在，而不能感觉到经过延时声源的存在。如果其中一个声源的延时大于５０ｍs时人耳， 则能够感觉到两个声源的存在。
３.浴室效应：所谓浴室效应是指通常浴室内的混响时间很长，即讲话时有很长时间的回声。电声技术称混响时间过常的现象为浴室效应。一般当３００Ｈｚ左右的频率提升过量时会产生浴室效应。
４.掩蔽效应：当两个声源出现时，其中一个的声源会影响人耳对另一个声源的听觉能力，这种现象称为掩蔽效应。
５.李开效应：李开效应是指当两个声源处于反向时，其声像可以超出两个声源以外，因此适当控制立体声声源的相位及强度，就可以得到一个移动的声像场。
６. 德.波埃效应：德.波埃效应是指当听音者在距离立体声声源相等的对称线上时，如果其声源的声压差和时间差均为零，所表现的声像在对称线上，听感好象只为一个声源。当声压差增大时，声像则向声音较强的声源方向移动，当声压差大于１５ｄＢ时，就会感受到声像是由较响的声源单独发出。如果声压差为零，而时间差为变化时，同样也有声像移动的效果，当时间差大于３ｍｓ时，则声像完全由前导的声源所决定。
电声技术有哪些常用术语？
在电声技术中常用的技术术语如下：
１.声场：指器材重放时产生的声波的空间范围。
２.声压：指大气压力与器材重放声场中某一点的压力之间的差值。 其单位为“Ｐａ”，１Ｐａ等于每平方米的面积上有１牛顿的力。
３.声压级：指以对数为单位表示声音信号或电信号的参数， 其单位为分贝“ｄＢ”
４.频率：指声波在１秒钟内振动的次数，其单位为Ｈｚ。
５.相位：指取某一位置作起始位置后， 振动的物体相对于此一位置的运动阶段。
６.噪声：指放大器除本身信号产生的声音而另外产生的额外的声音。
７.衍射：指声波通过某一物体的边缘而产生的声波传播方向的改变。
８.驻波：指两个传播方向相反的声波，一个为入射波，另一个为反射波， 相互叠加而产生。在不同的传播空间的不同点上，其振幅也不同。
９.倍频程：指一段频率的间隔范围大小的相对量。
１０.阻尼：指振动系统中由于磨擦等因素产生的能量损耗， 它会降低振动系统的性能。
什么是声音的三要素？
声音是一种由物体振动而产生的波。当物体振动时，使周围的空气不断地压缩和放松，并向四周扩散，这就是声波。当声波的压力传到人的耳朵时，人耳朵便可听到物体振动的声音。音响技术所指的声音主要是指频率范围在２０Ｈｚ￣２０ｋＨz；人的耳朵可听见的可闻声，其三要素是响度、音调、色度。
音箱的分类、结构及重放特点如何？
音箱又称扬声器箱，它是将高、中、低音扬声器组装在专门设计的箱体内，并经过分频网络将高、中、低频信号分别送至相应的扬声器进行重放。
扬声器安装在音箱内后，可以利用音箱内部的声音的传播特性，扩展扬声器低频重放范围，使重放声产生较宏大的声场。
音箱按分频的方式分类主要有：单扬声器音箱；二分频音箱；三分频音箱；四分频音箱；多分频音箱；超低音音箱（低音炮）。
音箱按用途分类主要有：落地式音箱；书架式音箱；有源音箱；环绕音箱；监听音箱；影剧院用音箱；舞台用音箱等。
音箱按内部结构不同分类要有：密闭式、倒相式、迷宫式、前置号筒式、空纸盆式、对称驱动式、克尔顿式、哑铃式等等。
1、密闭式音箱
密闭式音箱在市场上品种很多，例如美国的AR系列音箱，就是最有代表性的一种，国外还往往把喇叭单元fo很低的密闭式音箱称作为“气垫式”音箱，小型密闭式音箱的主要适应条件是：应当选用振动膜直径不大、共振频率又很低、顺性很大的喇叭单体。
密闭式音箱是目前就使用最多的音箱之一。所谓密闭式音箱就是将扬声器按装在一个完全封闭的箱体中，它是用箱体将扬声器前后的声辐射隔开，以防止声短路。密闭式音箱内的空气对于扬声器来说好比是一个弹簧，从而改善了扬声器的低频响应。
密闭式音箱的重放特点是低音深沉，低音的解析度较好。但是由于密闭箱内的空气对扬声器的运动同时也有一定的阻尼作用，因此对音箱的共振频率ｆ 0和品质因素Ｑｔ有一定的影响，如果箱体较大的话这种影响还较小，但在实际使用中一般主要在选择扬声器的ｆ0和Ｑｔ下功夫。另外， 由于密闭式音箱只利用了扬声器的一面的声辐射，因此效率较低，一般比其它种类的音箱低3~ 5dB。
小型密闭式音箱为了把气垫作用发挥得最好，扬声器振动膜的厚度往往都增加了很多，在这种条件下音箱的效率会相对下降一些，输出亦会降低，所以比起大多数倒相式音箱要难推动一些，这是密闭式音箱不足的地方。但密闭式音箱的长处是制作简单，便于大量生产和发烧友业余制作。从高保真的角度来看，密闭式音箱与其它类型音箱相比，失真最低，速度快，低音准确、深沉，控制力好，相位特性也是其它形式音箱所无法比拟的。用发烧的语言来形容：密闭式音箱重放的低频是真正正确的低音效果，而反射式音箱，由于要利用喇叭单元后面的辐身声，就一定要在箱体上开一个合适的倒相孔，这样一来，声音的辐射波要在音箱内经过180度倒相作用，再从倒相孔中辐射出来，以增加声音的辐射能量，表面看来，效率是提高了，但由于声波要在箱体内经过一段时间，才能从倒相孔释放出来，与正面声波相加，这就存在一个时间延时的问题，严格来说，反射出来的声波与正面的声波相比，在时间上是差了一段，当然到达耳朵的先后也不同，相位也有一定的差异，所以说是一种假低音的重放，但是由于人耳低频上的反应远不如中高频来得敏感，所以倒相式音箱的这些差距，在听感上、头脑中不会产生太大的影响，由于反射的效率高，还是受到人们的喜爱，在市场上占有极大的比重。
2、倒相式音箱
倒相式音箱又称低频反射式音箱，是目前使用较为广泛的一种音箱。 倒相式音箱的理论是A.L.Thuras早在1932年提出来的，到了1952年，B.N.Locanthi提出了振膜与倒相孔的气体互相作用的计算方式，推动了倒相式音箱的发展，而真正让倒相式音箱得到成熟的实用设计，是1961年A.N.Tniele运用Novak确定的简化模型，较细致的发表了许多实际性的设计方法，而后来的R.H.Small对倒相式音箱的全方法设计也发表更有实际性意义的文章。在几十年的发展过程中，倒相式音箱渐渐的成熟起来。
它和密闭式音箱的区别在于在音箱的面板上按装了一个倒相管，当扬声器工作时，背后辐射出的声波经过倒相管后辐射到前方，与扬声器前面的声波相叠加，然后共同向前辐射，使低频效果增强。
倒相式音箱的特点是：可以利用箱体和倒相管的共振，在扬声器的声压不变的情况下，扩展了低频，其低频可以扩展至扬声器共振频率的0.7倍。 倒相式音箱和重放同一频率的密闭式音箱相比，体积比密闭式音箱小70％，因此对功率放大器输出功率的要求比密闭式音箱低。倒相管可以减小低频下限频率附近的扬声器的振幅失真，但是倒相式音箱的瞬态特性较密闭式音箱差。
设计良好的倒相式音箱，能够在声音音量不下降的情况下，进一步扩展低频平衡重放时的下限频率 。我们知道，喇叭单元都有一个基本的共振点频率，在这一频率上，输出的声音将最大，同时失真也最大，如不加以控制，势必造成声箱低频带重放的不均匀度加大，平衡变坏，失真急剧增加。而制作合理的一个倒相式音箱，应能将喇叭基本谐振峰压低，使其变为左右分开的两个小峰，且两个小峰的大小相等，这样向低端扩展的小峰，也会使音箱的频响进一步向低扩展。显然，基本揩振峰压低后，失真也明显减少了，这是因为喇叭在这点上的振辐呈反共振状态，在该频率附近，振动的辐度变小所至。
要想利用倒相式音箱的这些优点，设计者必须要清楚的了解所选用的精心设计才能得到理想的重放效果，并不是随便开一个倒相孔就能成功。倒相式音箱对单元的Qo也有严格的要求，不取特定的Qo值就不能充分发挥出倒相式音箱的长处，同时调整的手续也比较复杂。
倒相式音箱虽然有效率高，低频特性好及体积小等优点，但也有不足的一面。主要在于设计制作调整难度较大，例如倒相孔不能只为了效率而开得太大，否则会形成峰值，同时倒相孔的长度也会对低频有较大的影响，设计不好容易产生低音太过沉重或速度变慢的问题，也可能会有气流声太响等问题。与密闭式音箱比较，倒相式音箱在低频段的瞬态特性较差，声音的表现有些混浊，由于倒相式音箱要利用喇叭背面的声波要在箱体内经过一段时间才反射出来，所以相位并不是十分准确的，同时反射出来的声波在速度上肯定比喇叭正面的直达声慢了一步，所以说倒相箱发出来的是一种“假”低频，没有密闭式音箱来的准确。
3、空纸盆音箱
空纸盆音箱又称无源辐射音箱、牵动纸盆音箱。它是在倒相式音箱的基础上发展起来的放音系统，它是由一个扬声器和空纸盆组成，空纸盆代替了倒相式音箱的倒相管的位置。空纸盆音箱的工作原理是利用了扬声器纸盆振动后箱内空气的弹簧作用使空纸盆振动，与扬声器形成的共振，基本工作原理和倒相式音箱相似。
倒相式音箱在工作时空气会不断地从倒相管中排出和吸进，而空纸盆音箱在扬声器工作时，空纸盆会顺应箱体内空气的变化而进行前后移动，箱体内的空气并不泄漏出去，因此空纸盆音箱的灵敏度较高。同时空纸盆音箱不象倒相式音箱那样由于空气大量地进出容易产生共振而出现驻波。在较低频段工作时空纸盆音箱接近于密闭音箱的工作状态，因而可以有效地减小扬声器的振动幅度。
目前，在进口的音箱中有部分是采用空纸盆音箱的，如美国的“ＪＢＬ”音箱。
4、对称式音箱
对称式音箱是密闭式音箱由于各种原因而不能做到小型化时而采用的一种加强音箱对空气的振动力度的音箱，它是将两只扬声器重叠安装在一起，当音频信号输入时，两个扬声器进行同相振动，因此重放时对空气的振动力度增强，其低频效果和较大容积的音箱的重放效果一样。在实际的重放试听中，感觉重放声的声像定位略差。
5、迷宫式音箱
迷宫式音箱顾名思义是其内部的结构较为复杂，好似迷宫一样。迷宫式音箱音箱是在喇叭单元的振动膜后面，制作了一条矩形截面的折叠反射管道，而同周围的介质相耦合，放声管道的截面积一般等于喇叭单元振膜的有效面积。这种结构形式的音箱与传统的密闭式音箱及倒相式音箱在设计时完全不同，这类音箱的设计要点主要有两个原则：一是要求迷宫式音箱在工作时应该有效的控制喇叭单元的基本共振频率fo；二是要求迷宫系统的放声管道能提升所设计的低频下限频率与能量。
迷宫式音箱实际上是把喇叭单元反面的声波经过一条长长的管道反射出来，而放声管道的长度是迷宫式音箱的设计焦点。设计合理的迷宫式音箱，在扬声器单元工作时，辐射出的声波如与喇叭单元前面的声波相位相反，迷宫内的放音管道应该起抑制作用。当辐射出的声波与喇叭单元前面的声波相位一致时，迷宫式音箱的放音管道要起提升的作用，这是迷宫式音箱的主要出发点，如果设声管的长度为辐射声频率的1/2波长，则相位便会移动，等于180度，这时，迷宫式音箱放声管道的末端开口处所释放出的声波，就会与喇叭单元前面的发声处在同一相位，同样道理，如果设声管的长度为1/4波长，上式同样成立，且能缩短声管的长度，一般取偶数值，是设计迷宫箱的正确做法。如果取共振频率fo的3/4波长，或是其倍频的3/4波长时，输出的辐射就会降低，这是因为声管出口处的辐射波与喇叭单元后面的声波呈反相位关系所致。
迷宫式音箱虽然重放效果很好，但结构比较复杂，限制了它大量的发展。设计这种音箱要注意减少放音声管内的高频谐波振荡频率对迷宫系统所产生的频响特性不良的影响，因此应在声管内敷以吸音材料，并力求让音箱的各部位结构牢固可靠，避免内部管道的漏气现象产生。还要求放声管道的各部位截面积，不得小于所使用扬声器单体本身振动膜有效面积。
现在市场上可以见到的迷宫式音箱有英国产的TDL系列产品，是该厂的创始人John Wright设计开发的。John Wright认为倒相式音箱虽然在一定程度上提升了低频的辐射能量，但不能使低频下潜得很深。而传输线式（迷宫）音箱却可以做到这一点，我们知道，如果要听到20Hz的低频声音，房间的长度要达到17米左右，就算是1/2波长最少也要8米，一般家庭很少有这样的听音环境，用迷宫式音箱来产生这样的长度就能实现这样的感觉。
6、克尔顿音箱
克尔顿音箱是由美国人发明的，它是将一只低音扬声器按装于箱体内，低频声音的传输经过了若干个小孔，相当于给低频部分加装了一个带通滤器。这种音箱的工作频段选择在面板上按装的扬声器的低频下限频率处，能够进一步展宽低频重放效果。目前，这种地箱使用还较少。
7、哑铃式音箱
传统的三分频音箱的扬声器按装时由上至下分别为高音扬声器、中音扬声器和低音扬声器，因而出现各种频率的音源的重放声高度不一致现象，当欣赏者靠近音箱时会产生一种各种音源频率的分离感，哑铃式音箱则较好地解决了上述问题。它采用了二分频完全对称的形式，两只低音单元扬声器的型号一样，采用并联或串联接法，重放时两只低音单元的振幅及相位完全一样。在两只低音单元的中间按装了一只高音扬声器，这样在重放时所产生的的声源位置定位于两只低音单元的对称点上，即高音扬声器的位置。
哑铃式音箱在大动态信号工作时非线性失真较小，由于低音单元采用并联或串联接法，因此在一定的输入功率时，与普通的音箱相比，扬声器的振幅只有普通音箱扬声器的1／2，所以它可以承受较大的输入功率，同时哑铃式箱的重放声的低频力度感较好。
8、数字式音箱
数字式音箱是目前较为少见的一种音箱，它由音箱和数字控制部分组成。音箱中的中、高音扬声器采用同轴式扬声器，从而消除了中、高音之间相位干扰。低音扬声器则采用两只口径较大的扬声器，可产生动感十足的低音。
数字控制部分是数字式音箱的核心，它采用精度较高的数／模转换器将数字信号转换为模拟信号，并且能够由内部的CPU通过对听音环境的检测，对音频进行自动进行修正，弥补了听音环境所造成的缺陷，同时数字控制部分还装有DSP声场处理系统，使欣赏者很方便地选择各种环境的现场效果，使重放声达到了完美的境界，数字式音箱的频率响应较宽，可达18~H z~ 30k Hz。目前，只有德国CANTON公司推出了世界上第一对数字式音箱“CANTON－1”。
9、有源音箱
一般与放大器配套使用的称之为无源音箱，但在较小的听音环境或须经常移动的场合，无源音箱的使用就显得不大方便了，于是便出现了有源音箱。所谓有源音箱是将功率放大电路安装在音箱的内部，连为一体，只要将音源的信号送入，即可重放出优美的音乐。
有源音箱的内部功率放大电路一般都采用了大规模集成电路，如TDA2030、TDA1521等，并采用了小口径、大功率的高保真扬声器，具有重放声保真度高、音质较好的特点，因此受到一部分发烧友的喜爱。有源音箱比较适合作为“随身听”、小型ＣＤ唱机的播放系统，在多媒体电脑中也用它作为播放系统使用。有源音箱大都采用了密闭式或倒相式设计方式。
10、“BOSE”公司的“音响气团流”音箱
所谓音箱的“音响气团流（Acoustimass ）”技术是美国“BOSE”公司独创的。普通的音箱的扬声器是按装的面板上的，由纸盆推动空气发声，因此声音的辐射有一定的方向性，特别是在小音量重放时，低音较差。采用音响气流团技术的音箱是将扬声器按装在音箱的中间部位，使一个音箱分割为两个箱体，当扬声器的振膜作运动时，同时推动上下两个箱体内的空气作振动，按装于箱体中的两个导管就象两个活塞推动气流向外发射，形成气流团，这样使声音的辐射无方向性，较适合听音环境较差的场合使用。
音响气流团式音箱重放低音强劲有力，音色纯净，特别是在小音量重放时，低音仍然较好。
11、号角式音箱
号角式音箱是一种高转换效率的音箱。一般人耳所能感受到的声音强度最低可听到一分贝的声压级，最高能达到120分贝的声压级，中间的差别有100万倍的变化。从最低到最高的声音信号，通过喇叭放送的线性比叫“动态范围”，喇叭的动态范围与其自身的结构及音箱的形式有不同的反映，喇叭在工作中当振盆的振动幅度达到最大时，就会超过振幅与外力成线性工作的关系范围，从而导致喇叭的失真加剧，如果继续增加输入到喇叭的信号，就会使音圈冲出了磁缝隙以外，并伴有拍边打底的现象出现。口径越小的喇叭在低频的重放下这种情况越严重。
转换效率高的喇叭动态范围宽。转换效率低的喇叭因自身的结构，大都机械损耗大，部分能量都以热效能损耗掉了，当然喇叭的动态范围也得小了。动态范围小的喇叭对放送微弱的细节的音乐，其分辨率很差，对大动态的交响乐也无法正确的表达。
有时不管我们对音箱的频响指标等做很大的完善，而听感上对音质的要求还是没有明显的提高，但稍微增加一点音箱的动态范围却有十分显著的改善效果，增加了现场还原的真实感，使人为之振奋。由此可见音箱的动态范围是一个对音质起很大作用的指标，要给予充分的重视。
号角式音箱是一种典型的高效率大动态音箱系统，我们知道当大声喊话时，如用双手成号角状放在嘴边会明显的提高声压级，使音量增大，且传播的距离更远，这证明了号角系统能提高喇叭的还原效率。制成合理的号角式音箱，在放送音乐的过程中，音乐的细节分辨率及微弱信号的再现都能充分的体现在我们的面前，且有明显的真实感和定位感。立体声效果十分显著，不管对强信号与弱信号的线性对比，都具有庞大的动态范围，号角音箱的失真之小，也是其它类型音箱所不能比拟的，因为在同样的声压级内，号角音箱所需的驱动功率比其它类型的音箱要小得多，它可以在微小的振动下发挥出很大的声音能量来，喇叭的音圈移动很小。使喇叭保持在活塞的振动区域内，因此失真极小，是高质量音响系统的姣姣者。
世界上号角音箱知名度比较高的有美国的“杰士”号角音箱，年代也很悠久，最近投入市场比较不错的有GF系列及KFL系列，不过严格说来，这两个系列的产品只能算混血式号角音箱，因它们的低音还是传统的倒相式结构，只有中高音才是号角的形式。
号角式音箱之所以品种较少，主要是产品的设计十分复杂，不管是圆锥状号角，还是指数型或双曲张号角，其变化的展开尺寸要求都比较精确，如有误差就会出现很大的峰谷，使频率响应变差。对折叠后号角低音系统也要严格设计制作，如背腔体积的容量、滤波器设计不当，就会破坏了号角系统的优点，使性能变差，在制作上，因内部有很多隔板，它们要以不同的形状安放，所以必须精心设计，严格按要求处理，稍有马虎即可产生共振，内部的隔板间必须密封良好。如有缝隙，号角系统就会遭到破坏，使功能失掉。这是因为号角的声短路效应所引致的。
背号角折叠式音箱的内部有很强的声压级，一定要重视各壁板的强度，否则极易产生振动，导致声染色，并降低号角的效率。所使用的喇叭单元振动系统的机械强度要好、重量要轻、Qo值也必须小，才能保证整体的设计要求。
高效率号角式音箱虽然音响效果好过一般的密闭式音箱和倒相式音箱，但也有它的不足之处，最大的问题就是造价太高，而且频响特性曲线也不容易作得十分平坦，而阿理金号角系列却可以在标称的频响范围内做到正负2分贝的平直曲线，从根本上保证高效率高保真的重放效果，用一般小功率放大器及胆机就可得到激动人心的震撼效果，特别适合与300B、2A3这类迷人的放大器相搭配。
12、超低音音箱
随着家庭影院系统的普及，超低音音箱也越来越受人们的重视和大量的应用。其实不但在AV系应用超低音音箱，就是在普及高保真双声道行列里，也开始受到了发烧友们的重视和应用，如著名的LS3/5A，国外就有专门为它设计制作的一款超低音音箱。运用得好，它确实可以增加Hi-Fi系统整体的气氛，起到“画龙点睛”的效果。
目前，常见的超低音音箱有两大类：一种是带有放大器相位调整的有源式超低音音箱，它除了可以接受来自前级的低频信号外，也可以从功放级直接输入，并可方便地调整分频点，所以是市场上主流。另一种是需要单独配置放大器来推动的超低音音箱，也称无源式超低音音箱，它可以根据爱好者的品味自行搭配风格不同的放大系统。
超低音音箱可以做成密闭式，也可做成倒相式或其它类型的，现在在市面上见到的大多是这几种产品。而国外用于超低音使用的ASW音箱，由于特殊的箱体设计即使不采用分频电路，也可方便地滤除200Hz以上的成份，这种音箱的低音喇叭单元是装在密闭式的箱体内，喇叭正面的发声经过类似于倒相式音箱的形式释放出来，由于箱体内放有大量的吸收中高频成份的材料，加之箱体内声路的长度与波长之间的关系，因此从放声孔释放出来的只有低频段的成份，实际上ASW音箱的喇叭单体，它并非象普通音箱一样发声是向周围直接辐射的，它只是用以在共振频率上激励倒相式音箱内的空气体积，因为倒相式音箱本身具有的特性，使之通过倒相孔所辐射出来的，低频成份失真最小。
而美国BOSE（博士）公司所推出的“加侬炮”超低音音箱，是另一种高效率式设计，它本身也有滤除中高频成份的功能，它的原理是基于声波管共振的理论，在喇叭单体的前后由不同长度的声波管道所组成。而前后的每段发声管道都可以把它视为是一端闭塞的管道。
当n=1/4λ0 的奇数时产生共振，即n=1、3、5……时，声波管道起抑制作用，也就是说在声管的开口处与喇叭单元后面的声波呈反相位关系，这时对喇叭单元自身的共振频率fo来说，所辐射出的声音效率最低，而对于我们需要提升部分的低频来讲，如1/2λ0 的整数倍频率共振时，放音管道对低频起提升作用，此时管道的开口处与喇叭单元背面呈同相位关系，因而所辐射出的低频能量也最高。
这种声波管的工作特点在于对喇叭本身的共振频率fo起到抑制作用，能有效地减少失真，并使低频的下潜能力加强。对于所需要的低频范围起提升作用，它具有特性曲线平坦，效率高等优点，只要声管内的喇叭单元做少量的振动，就能获得较大能量的声波输出。
这种“加侬炮”超低音音箱，效果虽然很好，但要想发出20Hz的频率，放音管道的长度就很长，因此，体积都十分庞大，比较适合影剧院等大场合应用。
对于家庭内使用，为了减少体积，可以象迷宫式音箱一样把声管折叠起来制作，与迷宫箱不同的是：超低音喇叭单元的发声是通过前后长短不一的两个折叠管道释放出来的。
在设计制作超低音音箱时，需要注意几点：首先一定要使声波管内的截面积不可小于所应用的喇叭单元锥盆的有效面积，其次是要在完工的声波管内壁贴吸声材料，以吸收不必要的中高频频率。
超低音音箱在工作的频率范围内，管道内的振幅极大，如音箱的刚性欠佳，极易产生杂波输出，使低频混浊不清，且对功率亦会产生损耗，有鉴于此，提议制作时要选择密度高、质量重、不易振动、有一定厚度及强度的材料来打造，并注意采用加强措施。
|
2.1音箱选购指南 |
|
|
|
在买音箱之前，大家应该先了解一些和2.1音箱有关的知识。2.1音箱的分频设计，如果是将主音箱和卫星音箱的扬声单元设计成一个全频带扬声器，那么由于只有一个扬声器，理论上回放频率范围为20Hz～20kHz，但实际应用中是很难做到的，这样可能会导致中音不够丰满。不过手用这种设计的卫星音箱外观多半做得小巧、漂亮。
还有一种分频设计是在主音箱和卫星音箱的扬声器上使用了高音扬声单元和一个中低音扬声单元的搭配，这样能使低、中、高三部分都有较好的表现，但这类音箱的外观普遍不好看。
一、扬声器是灵魂
扬声器是整个音箱的关键部分，就像歌手的嗓子，它的好坏直接影响音箱的品质。
首先谈谈扬声器。多媒体音箱的扬声器按照用途可分为四类：高频扬声器、中频扬声器、低频扬声器和全频带扬声器。按照结构，则可以分为三大类：锥盆扬声器、球顶扬声器和平板扬声器。
平板扬声器的发声原理和其它扬声器不太相同，也谈不上音质，只是外观抢眼。目前中低端的扬声器基本上都是锥盆式结构，如图1所示，2.1音箱主要采用这种扬声器。
简单来说，选择2.1音箱的扬声器主要看的是口径和振膜种类。2.1音箱属于音箱的中低档产品，口径大小通常是高音单元用1英寸，中音单元用3英寸，在这个档次中用5英寸甚至6.5英寸做低音单元的，应该是做得比较好的一类产品。
然后是振膜。振膜是由许多材质组成，像纤维纸、羊毛、PP盆（即聚丙烯复合盆）等。不同的材质能表现不同的声音个性，但无等级区别。
羊毛盆由于掺入羊毛纤维，音但在大动态色温暖而轻柔，的演绎中效果不佳。因而偏向于听轻音乐、人声之类的作品。由于纸盆和PP盆的适应性最好，音色适中，能够在力度和优美上把握好平衡。加上自身造价低，在2.1音箱中是最常见的。
此外，不同的材质盆边对振膜的振动特性也有一定影响。比较常见的盆边有纸边、布边、橡皮边。像纸边和布边的灵敏度就比较高，适合用于高中频的表现；纸边用于低音单元就会使低音柔和，但冲程会短一些。
小结：知道了扬声器的个性，在选购时就能首先通过看展品或资料介绍，简单掌握该款音箱的声音特性。
二、箱体是音乐空间
我们听音乐要注意音乐环境的空间布置，同样，箱体对音箱来说，也是需要一个音乐空间。箱体空间的设计、材质、制作流程都会影响到共振和效果。
2.1音箱的箱体有木质和塑料两种类型。现在中低价位的木质音箱大多是采用中密板作为箱体材质，而高价位大多采用真正的纯木板作为箱体材质，要避免箱体谐振和密封性，保证箱体木板的厚度，木板之间结合紧密程度都是影响音质的关键因素。
选择木质箱体，先要看音箱的外贴层，是否有明显的起泡、划痕等现象，接缝是否整齐。如图2所示的木质箱体做工较好，线条流畅。要仔细辨别箱体的材质质量，如果从接缝处不能看出的话，可以用手在箱体空腔处的壁上敲一敲，如果板材较厚，密度较高的话，声音应该低沉且无明显的空响。
选择塑料箱体，就要看塑料制品是否粗糙，比如倒相管的管壁是否厚实，表面是否光滑。然后要揭开防尘罩，看扬声器的制作工艺。这里包括：扬声器中间凸出的音圈罩周边的制作工艺和固定扬声器的螺丝是否到位。
最后把音量按钮调到3/4处试音，以检查箱体的密封性。用手在音箱各处摸一摸，如果感觉到箱体后（除倒相孔外）有风吹出，就说明箱体密封性不好，会产生失真。
小结：通过看箱体，就能了解该款音箱的基本品质。连箱体都做不好的音箱，可想而知音箱的其它的地方也不会太好。
三、电源是音箱的后盾
音箱的电源部分也是很重要的。它包括变压器部分、放大器部分、线路输入部分。
线路输入包括电源线输入和信号线输入。主要看信号线和电源线有无分离进线，也就是信号线和电源线要分别从箱体的上下方进入，不能挤在一起。否则电源线的电磁波会对信号线产生较大的干扰。此外信号线使用莲花接口，还能使信号输入损失减小。如图3所示，这款音箱的电源线是从箱体的下部进入，而信号线则从箱体的上部接入。
2.1音箱是有源音箱，一个重要特征就是它带有内置的功放电路。而变压器功率的大小直接影响有源音箱功率输出，只有足够大小的功率才能供给放大器以及喇叭单元。
放大器部分的运算放大器芯片在一定程度上影响着有源音箱声音的品质。前级放大器的质量好坏对声音的影响要远远大于后级，尤其是在声音取向、音乐质感方面。
功率放大器通常被称为功放，它是音箱的后级放大电路。它的使命很简单就是放大功率以便达到能够推动扬声器的作用，功放与音箱的搭配问题通常指的就是后级放大电路。
小结：虽然在购买的时候，音箱电源内部结构是看不到的，但了解这部分，有机会还是可以看一下。在电脑城中，有时也有商家给大家展示放大器的芯片型号。
四、必备的音箱术语
选购音箱不看说明书是不行的，因为从中可以了解音箱的重量、外观尺寸、配件、喇叭是否有防磁，还可以大致知道该音箱的性能指标。与音箱好坏有关的一些主要术语我们还是应该了解的，而不是只听商家片面介绍。
额定输出功率（RMS）：即有效功率，指的是在放大器频率特性与谐波失真系数均能达到规定的技术指标时，功率放大器所能输出连续正弦波信号功率。因为规定的失真度并不统一，所以这项指标也只能作为参考之用。
灵敏度：是衡量音箱的一个指标，与音箱的音质、音色无关。普通音箱的灵敏度一般在85dB~90dB之间，灵敏度越高，越容易被推动，对功放的功率要求越低。
动态范围：信号最强部分与最微弱部分之间的电平差。它表现的是该音箱对强弱信号的兼顾处理能力。动态范围越宽的音箱，越容易听到音乐的细节。
频率范围（Hz）：功率放大器在规定失真度和额定输出功率条件下的工作频带宽度，是指音箱能够回放的最低有效频率与最高有效频率之间的范围。它是衡量音箱对高、中、低各频段信号均匀再现的能力。
它对音箱有两方面的要求：一是范围尽量宽，即能够重播的频率下限尽量低，上限尽量高；二是频率范围内各点的响应要平坦，避免出现较大的波动。
信噪比（dB）：是指音箱回放的正常声音信号与无信号时噪声信号(功率)的比值。
一般来说，信噪比越大，说明混在信号里的噪声越小，声音回放的质量越高，否则相反。信噪比低时，小信号输入时噪声严重，整个音域的声音明显感觉混浊不清，所以对于信噪比低于80dB的音箱不建议购买，而低于70dB的低音炮也不建议购买。
小结：知道这些知识，看参数资料时就能做到心中有数，然后用一些方法去试听效果，看是否与指标相差较大。
五、容易混淆的“音色”
每种乐器都有其独特的频谱、音色，但我们通常播放一首乐曲时，会发现音箱系统放出的音色与实际乐器演奏的音色有偏差。
这里说到的“音色”，在购买音箱的时候，经常会听到。但是“音色”这个词要从两个方面来理解。
在电声学上，“音色”又叫“音品”，主要由谐音的多少及各谐音的相对振幅所决定。这里又要涉及几个音乐名词——“纯音”、“基音”、“泛音”。对于人耳的听觉来说，“音色”则是指人耳对声音所具有的一种特殊听觉上的综合性感受。
因此，在试听音箱时，先且不管它的层次和定位，对于音箱所表现出来的音乐，这时的“音色”就应该是音箱本质和人耳共同的效果了。
比如说，音箱的喇叭和功放电路不错，高音单元表现很好，那么在播放小提琴CD时，它的弦乐表现力更加逼真。像阿玛悌小提琴，它的特点是音色动听且毫不刺耳，同时可以不断往上延伸。音箱本质不佳，高音部分就不能表现这把小提琴的泛音，没有厚度，使得声音干涩，让人听着不舒服。若音箱的弦乐音色好，就可以表现出阿玛悌小提琴原有的动态感。音色精细光滑时，就像熟练的女工挑头发1/10细的丝线，柔似无骨却依旧清晰。
通常人耳的听觉特性会习惯性地从众多声音中集中到某一点上。如我们听交响乐时，常会把精力与听力集中到自己偏爱乐器演奏的声音上，其它乐器演奏的声音就会被大脑皮层抑制，使你听觉更多感受到的是单纯乐器演奏声。
总体来说，音箱的本质是音色的前提，如果能提高自身对音色的感受，那么在购买音箱时，就不会因为别人的误导或者自己的误听而错误判断音箱好坏。
六、适合自己的才是最好
购买时带上自己喜欢的音乐去试听，才能找到适合自己口味的音箱。自己对音质有几分要求，就买能满足你要求的音箱，音箱的外形和质量通常是不能两全的。
不过话又说回来，我们需要的是2.1音箱，同时音箱买回来是给自己听的。那些知识可作为购买时的参考,但每个人对音箱的听觉感受是不一样的，自己还是应该尊重自己的一些主观听觉喜好，在选择和购买时还是以个人的感觉为主。
自己听起来感觉舒服就好，这样买回来的音箱可以符合个人要求，而朋友和商家推荐的很可能并不适合自己。有的音箱除了中音之外，高音也很出色，但是你平时极少听高音的音乐，那么就没有必要多花钱去购买这类产品。 |
|
煲箱对于HI-FI发烧友来说是必不可少的环节，但对于普通消费者者来说，煲箱的要求似乎高了许多，但还是很重要的。
音箱是需要经过一段时期的磨合使用才会进入最佳状态。电路需要一段时间的老化才能达到稳定状态，箱体更是需要一段时间的持续振动，才能使接缝处接合更好,扬声器的振膜才会是舒展状态。虽然音箱在出厂前已经过许多工序和时间的老化，但在家中为新购的音箱进行一定时间的“煲箱”，对音箱重放声音的稳定、去除生硬感、提升音质是有好处的。
一、 用音乐煲箱
“煲箱”的时间一般在40～200小时之间。在家中进行“煲箱”，可以是单纯的“煲箱”，像专门煲箱的CD碟，它的频率齐全，从20Hz到20kHz都有，连续地由最高至最低不断播放，虽然开大声时相当刺耳难听，但煲机的效果却不错。也可以用频宽兼顾较全面的音乐CD碟来进行煲机，首先着重全频，然后才是着重不同的音乐特色。
另外可以将正常听音乐与煲箱同步进行，因为以一般中等音量听音乐时，这个过程本身也是在煲箱。随着时间的推移，按每天听2～3小时计算，一般一个月左右可将音箱煲好。所以播放各种音乐能够达到磨合的目的。煲箱的音乐还可以以交响乐、流行音乐等为主，这类音乐各个频段的信息量比较丰富，可以使音箱的所有频段都得到“磨合”。
此外，用这种方式煲箱，就不要为煲箱而听音乐。长时间听自己不喜欢的音乐，其实是折磨自己的耳朵，因此要理性对待。
二、 用软件煲箱
如果实在受不了用音乐煲箱复杂而漫长的过程，那么可以使用相关的煲箱软件，这样可以更快地让音箱进入最佳状态。现在这种软件有很多种，若操作不当，就会使音箱产生不同程度的损伤。这里我们推荐漫步者的煲箱软件（http://www./xz/Run101.zip），它适用于所有的音箱。但使用软件来煲箱还是要注意以下几点：
1.信号的强度
由于音箱有一个极限功率范围，负荷运行对扬声器磨合是有损伤的，因此用中小音量即-6dB的信号强度来煲箱最为合适。
2.音箱如何摆放
煲箱信号为双声道且互相反向的粉红噪声。把音箱的左右声道面对面放好，其实相当于利用工业消噪原理的“反相信号＋原始信号＝噪声消除”，这样相互反向的噪声就可以相互抵消，起到安静煲箱的效果。这里强调一下,要确保音箱的前面板相互平行，如果音箱是倒相结构，用布堵住倒相孔，保证信号是朝一个方向发出；对于一些有仰角设计的音箱，则可以通过垫高音箱后脚来保证两只音箱面对面时面板的平行；两只音箱靠得越近越好，推荐10cm左右的距离。
3.时间长短
音箱煲熟进入最佳状态这个过程不是一次就可以完成的。用软件也是如此，需要分多次进行，而不要连续煲箱，每次煲3小时。像2.1音箱，煲箱的总长时间为20～40小时；如果是高档的音箱，还是煲的时间长一些为宜，总时长在40小时以上为佳。软件煲箱虽然方便，但总的来说，音乐播放仍然是煲箱过程中必不可少的。
|
市场主流5.1多媒体音箱选购 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
随着数字化生活的进一步普及，普通消费者对电脑音效的要求也越来越高，用电脑组成DVD家庭影院渐渐成为了一种潮流。而家庭影院中的音箱则在其中起着举足轻重的作用，其中5.1音箱更是真正意义上的家庭影院中的主力产品。在此，我们就给大家来介绍一下目前市场上的主流5.1音箱系统，以帮助广大朋友选购。
音箱构成
5.1音箱通常是由一只重低音音箱和5个环绕音箱(也叫卫星音箱)组成。低音炮一般可以放在座位空间的下方；两只较小的音箱放在前面，称之为前置音箱；另两只放后面，称为后置音箱；最后还有一只可以放在空间的正上方，它便是中置音箱。
正因为音箱位置摆放的讲究和不同，所以5.1音箱在配合多声道声卡欣赏DVD或玩游戏时便可以清楚地通过前、后置音箱中的声音达到仿真的定位效果，这也就是常提起的现场感。
不过，由于5.1系统的箱体较多，对于一般用户来说，使用起来还是比较麻烦的，特别是它对音箱的摆放有较高的要求，因此只有在较大的住房和较好摆放条件的前提下，才可以更好地发挥出它的优秀音效。
选购原则
选购5.1音箱与选购其他音箱的原则是相同的，主要应特别注意音箱结构、音质效果、扬声器单元、功率放大器和音箱连接线五个方面。就音箱结构来说，在挑选时可以注意音箱是否采用节省体积的倒相结构。有的高档音箱会采用中密度面板，在内部安装多处加强助板，使整个音箱钢性更加出色，大动态效果下也不会发生明显的谐振。
就音质效果来看主要是关注音箱的音质，购买时要注意选择频响宽、功率够大、动态范围大、箱体沉重结实、扬声器磁钢大、分析力强的音箱，各只音箱的音色应匹配，在听觉上要达到高保真的要求。
而扬声器单元，最理想的材料是防弹布，强度高、重量轻，可以产生温暖、自然的中频和深沉、凌厉的低频。 |
1。 音箱
音箱是将电信号还原成声音信号的一种装置，还原真实性将作为评价音箱性能的重要标准。有源音箱就是带有功率放大器(即功放)的音箱系统。把功率放大器和扬声器发声系统做成一体，可直接与一般的音源(如随身听、CD机、影碟机、录像机等)搭配，构成一套完整的音响组合。有了有源音箱，就无需另购功率放大器，不再为合理选配功放、音箱而发愁，操作简便，其极高的性能价格比，为工薪阶层所普遍接受。
按照发声原理及内部结构不同，音箱可分为倒相式、密闭式、平板式、号角式、迷宫式等几种类型，其中最主要的形式是密闭式和倒相式。密闭式音箱就是在封闭的箱体上装上扬声器，效率比较低；而倒相式音箱与它的不同之处就是在前面或后面板上装有圆形的倒相孔。它是按照赫姆霍兹共振器的原理工作的，优点是灵敏度高、能承受的功率较大和动态范围广。因为扬声器后背的声波还要从导相孔放出，所以其效率也高于密闭箱。而且同一只扬声器装在合适的倒相箱中会比装在同体积的密闭箱中所得到的低频声压要高出3dB，也就是有益于低频部分的表现，所以这也是倒相箱得以广泛流行的重要原因。
有源音箱的一些特性
防磁：音箱扬声器的磁场会严重干扰电视机和电脑显示器的屏幕，并使屏幕扭曲和大块色彩失真现象，这叫“磁化”。为避免不防磁的音箱对显示器的损坏，就要求音箱应具有防磁效果，即使紧贴电视机和显示器也不会干扰屏幕，办法很简单，那就是使用“防磁”扬声器。通常防磁的扬声器价格比普通喇叭高许多。
全频带扬声器：这是多媒体有源音箱专用的环绕喇叭，因为X.1声道为降低成本，把分立喇叭(需要两只扬声器分频)简化成全频带扬声器，基本能表现出整个音域范围。做得好的全频带扬声器比廉价的同轴扬声器更出色。但说老实话扬声器很难完全覆盖人耳的可闻频率范围，需要由多只扬声器共同负担整个音域的声音重放。并通过分频电路来解决这个问题，所以还是以双分频高低音设计的有源音箱进行回放效果比较好。
平板式音箱：最近很流行平板式喇叭的音箱设计，大概是大家看中了它的美观小巧，还可以嵌入相片，很酷啊！平板式音箱的优点是声音的均匀性和指向性好，但受结构限制，音域较窄，无法表现出低频的声音，所以一般配用低音炮使用。建议对声音要求高的朋友不要选购平板式音箱。
USB音箱：就是将数字音频信号从主板上的USB口直接输进音箱，再通过音箱内置的D/A转换电路将信号处理后再输出的音箱。表面上看采用USB音箱的优点是可以提高音质，因为数字信号在传输过程中不会受到干扰，信号的纯净度好，但USB音箱的核心是D/A转换电路，其转换精度对音箱的性能影响很大，目前市场上流行的D/A转换电路有16bit和20bit两种，当然是后者为佳，这个数据比发烧级功放差了很多(因为不可能用成本过高的模块)。USB音箱的缺点是CPU占用率高，老式主板也不支持USB。购买USB音箱可以不买声卡，但这样就无法实现EAX、硬波表等需要硬件来完成的功能。国外的名牌HiFi箱基本没有USB的设计，所以对音质要求很高的朋友大可不必考虑USB音箱。
2、功率
音箱音质的好坏和功率没有直接的关系。功率决定的是音箱所能发出的最大声强，感觉上就是音箱发出的声音能有多大的震撼力。根据国际标准，功率有两种标注方法：额定功率(RMS：正弦波均方根)与瞬间峰值功率(PMPO功率)。前者是指在额定范围内驱动一个8Ω扬声器规定了波形持续模拟信号，在有一定间隔并重复一定次数后，扬声器不发生任何损坏的最大电功率；后者是指扬声器短时间所能承受的最大功率。美国联邦贸易委员会于1974年规定了功率的定标标准：以两个声道驱动一个8Ω扬声器负载，在20～20000Hz范围内谐波失真小于1％时测得的有效瓦数，即为放大器的输出功率，其标示功率就是额定输出功率。通常商家为了迎合消费者心理，标出的是瞬间(峰值)功率，一般是额定功率的8倍左右。试想同是采用PHILIPS的TDA1521功放芯片(最大的额定功率30W，THD=10%时)，而某些产品上标称360W，甚至480WP.M.P.O.，这可能吗?有意义吗?所以在选购多媒体音箱时要以额定功率为准。音箱的功率由功率放大器芯片的功率和电源变压器的功率两者主要决定，考虑到其他一些因素，可以算出如果变压器的额定功率是100W的话，它实际能顺利带动的功放芯片的功率要在45W以下，所以通过算音箱变压器与功放的功率关系也可以验证音箱的实际额定功率是否能达到标称值。音箱的功率不是越大越好，适用就是最好的，对于普通家庭用户的20平米左右的房间来说，真正意义上的60W功率(指音箱的有效输出功率30W×2)是足够的了，但功放的储备功率越大越好，最好为实际输出功率的2倍以上。比如音箱输出为30W，则功放的能力最好大于60W，对于HiFi系统，驱动音箱的功放功率都很大。
3、频率范围与频率响应
前者是指音响系统能够重放的最低有效回放频率与最高有效回放频率之间的范围；后者是指将一个以恒电压输出的音频信号与系统相连接时，音箱产生的声压随频率的变化而发生增大或衰减、相位随频率而发生变化的现象，这种声压和相位与频率的相关联的变化关系(变化量)称为频率响应，单位分贝(Db)。
音响系统的频率特性常用分贝刻度的纵坐标表示功率和用对数刻度的横坐标表示频率的频率响应曲线来描述。当声音功率比正常功率低3dB时，这个功率点称为频率响应的高频截止点和低频截止点。高频截止点与低频截止点之间的频率，即为该设备的频率响应；声压与相位滞后随频率变化的曲线分别叫作“幅频特性”和“相频特性”，合称“频率特性”。这是考察音箱性能优劣的一个重要指标，它与音箱的性能和价位有着直接的关系，其分贝值越小说明音箱的频响曲线越平坦、失真越小、性能越高。如：一音箱频响为60Hz～18kHz ＋/－ 3dB。这两个概念有时并不区分，就叫作频响。
从理论上讲，20～20000Hz的频率响应足够了。低于20Hz的声音，虽听不到但人的其它感觉器官却能觉察，也就是能感觉到所谓的低音力度，因此为了完美地播放各种乐器和语言信号，放大器要实现高保真目标，才能将音调的各次谐波均重放出来。所以应将放大器的频带扩展，下限延伸到20Hz以下，上限应提高到20000Hz以上。对于信号源(收音头、录音座和激光唱机等)频率响应的表示方法有所不同。例如欧洲广播联盟规定的调频立体声广播的频率响应为40～15000Hz时十／—2dB，国际电工委员会对录音座规定的频率响应最低指标：40～12500Hz时十／—2．5十／—4．5dB(普通带)，实际能达到的指标都明显高于此数值。CD机的频率响应上限为20000Hz，低频端可做到很低，只有几个赫兹，这是CD机放音质量好的原因之一。
但是，构成声音的谐波成分是非常复杂的，并非频率范围越宽声音就好听，不过这对于中低档的多媒体音箱来讲还是基本正确的。在标注频率响应中我们通常都会看到有“系统频响”和“放大器频响”这两个名词，要知道“系统频响”总是要比“放大器频响”的范围小，所以只标注“放大器频响”则没有任何意义，这只是用来蒙骗一些不知情的消费者的。现在的音箱厂家对系统频响普遍标注的范围过大，高频部分差的还不是很多，但在低音端标注的极为不真实，国外的名牌HiFi(高保真)音箱也不过标注4、50Hz左右，而国内两三百的木质普通音箱居然也敢标注这个数据，真是让人笑掉大牙了！所以敬告大家低频段声音一定要耳听为真，不要轻易相信宣传单上的数值。多媒体音箱中的音乐是以播放MP3或CD的音乐、歌曲、游戏的音效、背景音乐以及影片中的人声与环境音效为主的，这些声音是以中高音为多，所以在挑选多媒体音箱时应该更看中它在中高频段声音的表现能力，而不是低频段。若真的追求影院效果，那么一只够劲的低音炮绝对能够满足你的需求。
4、响度
声音的强弱称为强度，它由气压迅速变化的振幅(声压)大小决定。但人耳对强度的主观感觉与客观的实际强度并不一致，人们把对于强弱的主观感觉称为响度，其计量单位也为分贝(Db)，它是根据1000Hz的声音在不同强度下的声压比值，取其常用对数值的 l／10而定的。取对数值的原因是由于强度与响度的增加不是成正比关系，而是真数与对数的关系！例如声音强度大到10倍时，听起来才响了一级(10dB)，强度大到100倍时听起来才响了两级(20dB)。对于1000Hz的声音信号，人耳能感觉到的最低声压为2×10E－5Pa，把这一声压级定为0dB，当声压超过130dB时人耳将无法忍受，故人耳听觉的动态范围为0～130dB。
人对强度相等、频率不同声音感觉是不同的；声压级越高，人的听觉频率特性越平直；声压级越低，人的听觉频率范围越小；频率 f＜16～20Hz以及 f＞18～20KHz的声音，不论声级多高，人耳都是听不到的。故人耳的听觉频率为20Hz～20KHz，这个频带叫音频或声频；不论声压高低，人耳对3KHz～5KHz频率的声音最为敏感。
大多数人对信号声级突变3dB以下时是感觉不出来的，因此对音响系统常以3dB作为允许的频率响应曲线变化范围。
5、失真度
有谐波失真、互调失真和瞬态失真之分。谐波失真是指声音回放中增加了原信号没有的高次谐波成分而导致的失真；互调失真影响到的主要是声音的音调方面；瞬态失真是因为扬声器具有一定的惯性质量存在，盆体的震动无法跟上瞬间变化的电信号的震动而导致的原信号与回放音色之间存在的差异。它在音箱与扬声器系统中则是更为重要的，直接影响到音质音色的还原程度的，所以这项指标与音箱的品质密切相关。这项常以百分数表示，数值越小表示失真度越小。普通多媒体音箱的失真度以小于0.5%为宜，而通常低音炮的失真度普遍较大，小于5%就可以接受了。
6、音箱的灵敏度(单位Db)
音箱的灵敏度每差3dB，输出的声压就相差一倍，一般以87 Db为中灵敏度，84 Db以下为低灵敏度，90 Db以上为高灵敏度。灵敏度的提高是以增加失真度为代价的，所以作为高保真音箱来讲，要保证音色的还原程度与再现能力就必须降低一些对灵敏度的要求。但不能反过来说，灵敏度高的音箱音质一定不好而低灵敏度的音箱一定就好。灵敏度低的音箱功放难以推动(要求功放的贮备功率较大)。所以灵敏度虽然是音箱的一个指标，但是它与音箱的音质音色无关。
7、阻抗
它是指扬声器输入信号的电压与电流的比值。音箱的输入阻抗一般分为高阻抗和低阻抗两类，高于16Ω的是高阻抗，低于8Ω的是低阻抗，音箱的标准阻抗是8Ω。在功放与输出功率相同的情况下，低阻抗的音箱可以获得较大的输出功率，但是阻抗太低了又会造成欠阻尼和低音劣化等现象。所以这项指标虽然与音箱的性能无关，但最好还是不要购买低阻抗的音箱，推荐值是标准的8Ω。耳机的阻抗一般是高阻抗的——32Ω很常见。功放的阻抗一般可标为等值阻抗，比如4Ω下130W的输出，大概相当于等值的80W的输出。有一个容易与之混淆的名词叫做“阻尼系数”，这是指扬声器阻抗除以放大器源的内阻，范围大约是25～1000。扬声器纸盆在电信号已经消失后还要振荡多次才能完全停止摆动，而线圈发出的电压产生电流和磁场可以阻止这种寄生运动，这就是阻尼。电流的幅度也就是阻尼的效果取决于此电流流经放大器输出级的内阻，这一电阻要远低于扬声器的额定阻抗，典型值为0.1Ω，但由于扬声器音圈的串联电阻和分频网络的串联电阻的存在，阻尼系数难以做到50。
8、信噪比
是指音箱回放的正常声音信号与无信号时噪声信号(功率)的比值。也用 Db表示。例如，某磁带录音座的信噪比为50dB，即输出信号功率比噪音功率大50dB。信噪比数值越高，噪音越小。国际电工委员会对信噪比的最低要求是前置放大器大于等于63dB，后级放大器大于等于86dB，合并式放大器大于等于63dB。合并式放大器信噪比的最佳值应大于90dB；收音头：调频立体声之50dB，实际上以达到70dB以上为佳；磁带录音座之56dB(普通带)，但经杜比降噪后信噪比有很大提高。如经杜比 B降噪后的信噪比可达65dB，经杜比 C降噪后其信噪比可达72dB(以上均指普通带)；CD机的信噪比可达90dB以上，高档的更可达l10dB以上。信噪比低时，小信号输入时噪音严重，整个音域的声音明显感觉是混浊不清，所以信噪比低于80dB的音箱不建议购买！而低音炮70 Db的低音炮同样原因不建议购买。
9、扬声器材质
低档塑料音箱因其箱体单薄、无法克服谐振，无音质可言(笨笨熊注：也不尽然，设计好的塑料音箱要远远好于劣质的木质音箱)；木制音箱降低了箱体谐振所造成的音染，音质普遍好于塑料音箱。通常多媒体音箱都是双单元二分频设计，一个较小的扬声器负责中高音的输出，而另一个较大的扬声器负责中低音的输出。挑选音箱应考虑这两个喇叭的材质：多媒体有源音箱的高音单元现以软球顶为主(此外还有用于模拟音源的钛膜球顶等)，它与数字音源相配合能减少高频信号的生硬感，给人以温柔、光滑、细腻的感觉。多媒体音箱现以质量较好的丝膜和成本较低的PV膜等软球顶的居多。低音单元它决定了音箱的声音的特点，选择起来相对重要一些，最常见的有以下几种：纸盆，又有敷胶纸盆、纸基羊毛盆、紧压制盆等几种，纸盆音色自然、廉价、较好的刚性、材质较轻灵敏度高，缺点是防潮性差、制造时一致性难以控制，但顶级HiFi系统中用纸盆制造的比比皆是，因为声音输出非常平均，还原性好；防弹布，有较宽的频响与较低的失真，是酷爱强劲低音者之首选，缺点是成本高、制作工艺复杂、灵敏度不高轻音乐效果不甚佳；羊毛编织盆，质地较软，它对柔和音乐与轻音乐的表现十分优异，但是低音效果不佳，缺乏力度与震撼力；PP(聚丙烯)盆，它广泛流行于高档音箱中，一致性好失真低，各方面表现都可圈可点。此外还有像纤维类振膜和复合材料振膜等由于价格高昂极少应用于普及型音箱中，就不谈了。扬声器尺寸自然是越大越好，大口径的低音扬声器能在低频部分有更好的表现，这是在选购之中可以挑选的。用高性能的扬声器制造的音箱意味着有更低的瞬态失真和更好的音质。普通多媒体音箱低音扬声器的喇叭多为3～5英寸之间。用高性能的扬声器制造的音箱也意味着有更低的瞬态失真和更好的音质。
10、音箱的结构与特点
音箱从结构形式上分，可以分为书架式和落地式，前者体积小巧、层次清晰、定位准确，但功率有限，低频段的延伸与量感不足，适于欣赏以高保真音乐为主的音乐爱好者，也是我们多媒体发烧友的首选；后者体积较大、承受功率也较大，低频的量感与弹性较强，善于表现滂沱的气势与强大的震撼力，但做得不好层次感与定位方面会略有欠缺。对于不同音乐的爱好者来讲，这也是在选购以前应该了解的重要内容。由于PC用家很少有具备放置大型落地箱的条件，所以小巧的桌面书架式音箱应该是多媒体有源音箱的首选。总的来说：只要功放模块设计合理，箱体越大，喇叭越大，声音越中听。
11、可扩展性
这是指音箱是否支持多声道同时输入，是否有接无源环绕音箱的输出接口，是否有USB输入功能等。低音炮能外接环绕音箱的个数也是衡量扩展性能的标准之一。普通多媒体音箱的接口主要有模拟接口和USB接口两种，其它如光纤接口还有创新专用的数字接口等不是非常多见，因此不多作介绍。
12、音效技术
硬件3D音效技术现在较为常见的有SRS、APX、 Spatializer 3D、 Q-SOUND、 Virtaul Dolby和 Ymersion等几种，它们虽各自实现的方法不同，但都能使人感觉到明显的三维声场效果，其中又以前三种更为常见。它们所应用的都是扩展立体声(Extended Stereo)理论，这是通过电路对声音信号进行附加处理，使听者感到声像方位扩展到了两音箱的外侧，以此进行声像扩展，使人有空间感和立体感，产生更为宽阔的立体声效果。此外还有两种音效增强技术：有源机电伺服技术(本质上利用了赫姆霍兹共振原理)、BBE高清晰高原音重放系统技术和“相位传真”技术，对改善音质也有一定效果。对于多媒体音箱来说，SRS和BBE两种技术比较容易实现效果很好，能有效提高音箱的表现能力。
13、音调
指具有一特定且通常是稳定音高的信号，通俗的讲是声音听来调子高低的程度。它主要取决于频率，还与声音强度有关。频率高的声音人耳的反应是音调高而频率低的声音人耳的反应是音调低。音调随频率(Hz)的变化基本上呈对数关系。不同的乐器演奏同样频率的音符，音色虽然不同，但它们的音调是相同的，也就是演奏声音的基频是相同的。
14、音色
对声音音质的感觉，也是一种声音区别于另一种声音的特征品质。不同的乐器在发同一音调时，它们的色可以迎然不同。这是由于它们的基频频率虽相同，但谐波成分相差甚大。故音色不但取决于基频，而且与基频成整倍数的谐波密切有关，这就使每种乐器和每个人有不同的音色。
15、动态范围
声音中最强与最弱的比值，用 Db表示。例如一个乐队的动态范围为90dB，这意味着最弱部分的功率比最响部分的低90dB。动态范围是功率之比，与声音的绝对水平无关。如前所述，人耳的动态范围从0到130dB。自然界各种声音的动态范围的变化也是很大的。一般语言信号大约只有20～45dB，有些交响乐的动态范围可达30～130dB或更高。但由于一些因素的限制，音响系统的动态范围很少能达到乐队的动态范围。录音装置的内在噪音决定了可能录制的最弱音，而系统的最大信号容量(失真水平)限制了最强的音。一般把声音信号的动态范围定为100dB，故音响设备的动态范围能做到100dB，就很好了。
16、总谐波失真(THD)
指音频信号源通过功率放大器时，由于非线性元件所引起的输出信号比输入信号多出的额外谐波成分。谐波失真是由于系统不是完全线性造成的，我们用新增加总谐波成份的均方根与原来信号有效值的百分比来表示。例如，一个放大器在输出10V的1000Hz时又加上 Lv的2000Hz，这时就有10％的二次谐波失真。所有附加谐波电平之和称为总谐波失真。一般说来，1000Hz频率处的总谐波失真最小，因此不少产品均以该频率的失真作为它的指标。但总谐波失真与频率有关，因此美国联邦贸易委员会于1974年规定，总谐波失真必须在20～20000Hz的全音频范围内测出，而且放大器的最大功率必须在负载为8欧扬声器、总谐波失真小于1％条件下测定。国际电工委员会规定的总谐波失真的最低要求为：前级放大器为0.5％，合并放大器小于等于0.7％，但实际上都可做到0.1％以下：FM立体声调谐器小于等于1.5％，实际上可做到0.5％以下；激光唱机更可做到0.01％以下。
由于测量失真度的现行方法是单一的正弦波，不能反映出放大器的全貌。实际的音乐信号是各种速率不同的复合波，其中包括速率转换、瞬态响应等动态指标。故高质量的放大器有时还注明互调失真、瞬态失真、瞬态互调失真等参数。(l)互调失真(IMD)：将互调失真仪输出的125Hz与lkHz的简谐信号合成波，按4：1的幅值输入到被测量的放大器中，从额定负载上测出互调失真系数。
(2)瞬态失真(TIM)：将方波信号输入到放大器后，其输出波形包络的保持能力来表达。如放大器的转换速率不够，则方波信号即会产生变形，而产生瞬态失真。主要反映在快速的音乐突变信号中，如打击乐器、钢琴、木琴等，如瞬态失真大，则清脆的乐音将变得含混不清。
(3)瞬态互调失真：将3.15kHz的方波信号与15kHz的正弦波信号按峰值振幅比4：1混合，经放大器后，新增加全部互调失真的产物有效值与原来正弦振幅的百分比。如放大器采用深度大回环负反馈，瞬态互调失真一般较大，具体反映出声音呆滞、生硬、无临场感；反之，则声音圆滑、细腻、自然。
17、立体声分离度
指双声道之间互相不干扰信号的能力、程度，也即隔离程度，通常用一条通道内的信号电平与泄漏到另一通道中去的电平之差表示。如果立体声分离度差，则立体感将被削弱。国际电工委员会规定的立体声分离度的最低指标， lKHz时大于等于40dB，实际以达到大干60dB为好；欧洲广播联盟规定的调频立体声广播的立体声分离度为＞25dB，实际上能做到40dB以上。立体声通道平衡指的是左、右通道增益的差别，一般以左、右通道输出电平之间最大差值来表示。如果不平衡过大，立体声声像位置将产生偏离，该指标应小于1dB。
18、阻尼系数
是指放大器的额定负载(扬声器)阻抗与功率放大器实际阻抗的比值。阻尼系数大表示功率放大器的输出电阻小，阻尼系数是放大器在信号消失后控制扬声器锥体运动的能力。具有高阻尼系数的放大器，对于扬声器更象一个短路，在信号终止时能减小其振动。功率放大器的输出阻抗会直接影响扬声器系统的低频 Q值，从而影响系统的低频特性。扬声器系统的Q值不宜过高，一般在0．5～l范围内较好，功率放大器的输出阻抗是使低频 Q值上升的因素，所以一般希望功率放大器的输出阻抗小、阻尼系数大为好。阻尼系数一般在几十到几百之间，优质专业功率放大器的阻尼系数可高达200以上。
l9、等响度控制
其作用是低音量时提升高频和低频声。由于人耳对高频声、特别是低频声的听觉灵敏度差，要求在低音量时对高频和低频进行听觉补偿，即要求对低频有较大提升，对高频也有一定量的提升。换句话说，当音量减小时，信号中低频部分的减小较高频部分为少。等响度控制即满足此要求，等响度控制一般为8dB或10dB。
20、三维音场处理和环绕声
普通两只音箱为什么会使我们听到并不存在的好像是背后发出的声音呢?大家知道，立体电影就是眼睛产生的错觉而三维音场的产生离不开耳朵的错觉。种种硬件3D音效技术如SRS、虚拟杜比和软件3D技术如EAX、A3D等就是充分研究了人耳接受声响的原理后为降低成本而推出的新技术。本质上讲通过多音箱完成三维音场的效果比两只音箱虚拟出的声场好很多。所以环绕声应该以多音箱配置为主，它们的定位感和空间感强，下面我们来看看有哪几种真正的环绕声：
A 杜比定向逻辑(Dolby Pro-Logic)环绕声系统
4-2-4编码技术将左、中、 右和后侧四方面的音频信息经过编码记录在左右两个声道中； 放音时再通过解码器从左右声道中分解还原出原来这4个声道， 这4个声道通常称为：前置左声道、前置中间声道、前置右声道和后置环绕声道。科学实验表明, 要获得身临其境的真实音响效果，必须在聆听者周围产生一个四面包围的声场环境，整个放声系统使用的声道数越多，聆听者的声场定位感就越强烈，身临其境的感受就越真实。根据目前一般家庭的视听环境，放声系统使用5个声道已能满足声场定位需要，因此，杜比定向逻辑环绕声系统大多使用5声道。从表面上看，5声道杜比定向逻辑环绕声功率放大器确实有5个功率输出端：前置左声道、中置声道、前置右声道、环绕左声道(又称后置左声道)和环绕右声道(又称后置右声道)，但杜比定向逻辑环绕声系统中解码器输出的环绕声信号其实是单声道的，5声道功率放大器中的左右两个环绕声道在功放内部是相互串联的。 因此，严格地说，将它们称为4声道功放更为合适。
B、 THX家庭影院系统
THX并不是一种独立的放声系统，它只是对经杜比定向逻辑处理的立体声信号再进行适当的后期处理，以便获得声音定位准确、动态范围大的真实音响效果。 因此，我们说 THX 是建立在杜比定向逻辑基础上用来衡量家庭影院音响系统的一种标准。
THX系统的系统，它比杜比定向逻辑环绕系统中的解码器多了个THX控制器，THX控制器是杜比定向逻辑解码器的后处理电路，它由超低频电子分频 (Subwoofer EleGtric Crossover)、 再均衡处理(Re-Equalizer)、去相关处理(De-Correlation)和音色匹配处理(Timbre Matching)四部分组成。超低频电子分频的作用是从左、 中、 右三个前置声道中分离出超低频声道， 增加这三个声道的动态。 电影院的空间较大，为了与电影院的播放环境相适应，影片在制作过程中特意将声音的高频成分适当作了提升，这样可以使声音具有鲜明感。但家庭影院的环境空间很小，同样的影片在家里播放时就会显得高音过于明亮，控制器中再均衡电路的作用就是对声音进行再均衡，使声音不过于明亮。去相关电路的作用是将输送到环绕声道的单声道信号用模拟的方法转换成左右两个声道，使音响效果更具临场感。音质匹配电路的作用是修饰前置声道和环绕声道之间音色的差异，当声音从前方向两侧和后方移动时使聆听者感觉不到音色的变化。
C、AC-3杜比数码环绕声系统
杜比实验室在1991年开发出一种杜比数码环绕声系统(Dolby Surround DigitaI)， 即AC-3系统。 AC-3杜比数码环绕声系统由5个完全独立的全音域声道和一个超低频声道组成，有时又将它们称为5.1声道。其中5个独立声道为：前置左声道、—前置右声道、中置声道、环绕左声道和环绕右声道；另外还有一个专门用来重放120Hz以下的超低频声道，即0.1声道。杜比数码环绕声系统与杜比定向逻辑环绕声系统、 THX系统相比有以下特点：
第一、AC-3系统在录制、解码和放声过程中全部采用5.1个完全独立的声道，提高了信号的信噪比和各声道之间的分离度。
第二、环绕声道为数码立体声，两个声道完全独立，高频放音上限从原来的7kHz拓宽至20kHz，即全音域环绕声，使环绕声更具有表现力。
第三、AC-3系统中的超低音在录制过程中使用单独的录音轨道，并将信号作加重处理，THX系统中的解码器虽然也有超低频信号输出，但它的超低音是从原来的四声道信号中分离出来的，两者的音响效果有很大差别。
第四、AC-3系统提高了环绕声道的输出功率，使5.1个声道都有足够的输出功率。简单地说：现在的DVD影片的音频就是采用AC-3规格录制的。用相应的解码系统与音箱系统能领略到家庭影院的风采。
D、DTS(DigZtal Theater Systems)数字电影院系统
数字电影院系统是家庭影院环绕声技术中出现的一项全新技术。它也是一个5.1音频系统，即左声道、右声道、中央声道、左环绕声道、右环绕声着和重低音声道。DTS系统也是一种全数字多声道环绕声技术，DTS与数字 AC—3不同之处在于杜比数字的压缩率高，编码时采用大幅度删除在理论上认为多余的微弱细节信号，从而达到减少数据量的目的。因此杜比数字编码时的压缩比很高(达12：1)，由此也造成了一些细微信号的损失。而DTS则从提高数字空间的利用率着手，使信息数据得以充分利用，因此它的压缩比只有3：1，它的声音还原真实度显然高于杜比数字。由于DTS系统在编码时丢失的信号很少，保留了原有声场中较丰富的细微信号，所以它的声场无论在连续性、细腻性、宽广性、层次性方面均优于杜比数字。现在DTS系统是目前市场上最好的5.1声道环绕声技术
20051005B
自动搜索调频收音机与普通调频收音机的主要区别就在于它们的调台方式不同。自动搜索调频收音机采用电调谐方式选择电台，省去了可变电容器，设置了“搜索”和“复位”两个轻触式按钮。使用时只要按下搜索按钮，收音机就会自动搜索电台，当它搜索到一个电台后，会准确地调谐并停止下来。如果想换一个电台，只需再次按下搜索按钮，收音机就会继续向频率高端搜索电台。当调谐到频率最高端后，就需要按下复位按钮，让收音机本振频率回到最低端才能重新开始搜索电台。这种自动搜索调频收音机使用方便，调谐准确，由于不使用可变电容器，所以使用寿命长(可变电容器容易损坏)，它的缺点是没有频率指示。
一、 电路的工作原理
图1是自动搜索调频收音机的电原理图。其核心器件是一块TDA7088集成电路，这块集成电路中包含了调频收音机中从天线接收、振荡器、混频器、AFC(频率自动控制)电路、中频放大器(中频频率为70kHz)、中频限幅器、中频滤波器、鉴频器、低频静噪电路、音频输出等全部功能，还专门设有搜索调谐电路、信号检测电路及频率锁定环路。
取代可变电容器的是变容二极管，它是一种特殊的二极管。它的PN结电容随着PN结上的偏压(反向电压)变化而改变。偏压增大，PN结变厚，PN结电容变小；偏压降低，PN结变薄，则PN结电容增大。因此改变PN结上的偏压，就可以改变PN结的电容。电路中变容二极管接在本机振荡电路上，就可以改变振荡频率。
因为集成电路中很难集成较大容量的电容器，所以集成电路外接的电容器较多。TDA7088集成电路的1脚接的电容器C1为静噪电容；3脚外接环路滤波元件；6脚上的C4为中频反馈电容；7脚上的C5为低通电容器；8脚为中频输出端；9脚为中频输入端；{10}脚上的C7为中频限幅放大器的低通电容；{15}脚为搜索调谐输入端，C12为滤波电容器；{16}脚为电调谐、AFC输出端。
调频收音机的耳机线兼作天线，电台信号送入集成电路的第{11}脚和{12}脚，电感L2、电容器C8、C9、C10构成输入回路。电路的频率由L1、C3及变容二极管VD1决定。混频后产生的70kHz中频信号经集成电路内的中频放大器、中频限幅器、中频滤波器、鉴频器后变为音频信号，由集成电路的第2脚输出，送到音量电位器上，再由电容器C15送到由三极管VT1、VT2等组成的低频放大电路中进行放大，推动耳机发声。连接耳机插座的电感器L3、L4是为了防止天线的信号被耳机旁路而设置的。发光二极管和电阻器R6组成电源显示电路。电容器C18和C19为电源滤波电路。电容器C17是用来改善音质的。
二、电路的制作
图2是自动搜索调频收音机的元件安装示意图。
首先将16脚的双列微型扁平封装的集成电路TDA7088焊在电路板中的敷铜面上。由于集成电路管脚间隙很小，焊接时一定要十分小心。可先将集成电路的管脚和电路板上的焊点镀锡，把电烙铁头上的焊锡甩掉后，将集成电路对准电路板上的焊接处(集成电路的1脚处在耳机插座的一方)，用不带焊锡的电烙铁进行焊接。其次将4根跨线、5只电阻器、2只电感器焊到电路板上。再依次将17只电容器、2只电解电容器、2只三极管、变容二极管、2只线圈、电位器、耳机插座、轻触开关、发光二极管焊到电路板上。注意发光二极管的高低要与机壳相配合。最后用导线连接电池接触片的正负极。
所有元器件安装好并检查无误后就可以进行调试。电路不接耳机时的耗电约为7mA，最大音量收听时总耗电为15mA左右。调整线圈L1的疏密程度来调整收音机接收频率的范围。如果高频端的电台收不到，可以把线圈拉开一点；如果低频端的电台收不到，可以把线圈夹紧一点。由于自动搜索调频收音机没有频率指示，所以可找一台普通调频收音机进行频率对比。
三、 组装
首先把电池接触片装入外壳中。再把两个按钮装入外壳，使两个按钮一个低些，一个高些，分别对应搜索按钮和复位按钮。再将电路板装入外壳，并用螺丝固定。最后装电位器的旋钮。
|
