 毕加索对女人的激情是举世闻名的，和他有关系的女人不少。巴黎艺术圈里有他“一天三换女伴”的说法，这当然有点夸张。不过相信大家在看过我们新先聚品上期及接下来的文章后，也会觉得在某种程度上这么说一点也不为过。他自己也承认，一开始他并没有打算和她们中的任何一个长久下去，而是随时准备让她离开。 1932 Femme assise dans un fauteuil rouge 1932 La lecture Marie-Thrse 多才多艺的朵拉——蜕变时期一 对玛丽·泰雷丝感到厌烦后，毕加索常去圣日耳曼街罗马教堂对面的德马戈特咖啡馆坐一坐，和安德烈这些超现实主义者们聊一聊。这一天，毕加索又来到了布列东这里。毕加索突然注意到安德烈·布列东身边的一个女人，看上去，她有二十七八岁的模样，乌黑的眼睛中有一种奇怪的冷漠和怪异的神情，她沉静而古怪地坐在那儿，右手拿着一把尖锐锋利的小刀玩弄着，周围人们的高谈阔论仿佛离她非常遥远。毕加索惊讶无比，心里涌起一股莫名的情绪。 1936 Buste de Dora Maar 1
她叫西奥朵拉·马尔科维奇，作为一个超现实主义者，她聪明而有所作为。她的黑色的眼珠里透出迷惘而且焦虑不安的神情，毕加索太熟悉了，他在他的自画像中时常表现这种东西。她不同于为了在上流社会站稳一点而舞蹈的奥尔嘉；也不同于平庸没有思想的费尔南多；更不同于那个纯粹的白痴玛丽·泰雷丝。朵拉不同，她有广博的知识，她可以用西班牙语和毕加索讨论一切艺术问题，她还懂得哲学和社会学方面的问题，她甚至还懂得星象学。毕加索激动起来，她就是取代奥尔嘉和泰雷丝的又一个情人。他一定要得到她。毕加索的心情明显地好起来，他的创作灵感和激情重新被唤起，他开始作画了。 1937 Portrait de Dora Maar 7
这时的泰雷丝虽然隐隐约约地知道了朵拉的事，但是，她仍然深信毕加索爱他，朵拉当然知道泰雷丝，但她根本不把泰雷丝当作情敌。只是朵拉没预料到，以后她的命运几乎与泰雷丝一样，而且，她目前的优势——知识、艺术，竟会彻底地断送她。 事实上毕加索是在玩着一套走纲丝的平衡把戏，他在两个女人之间制造出虚幻的世界。对朵拉，他要控制住她那有点阴鸷的独立性、勇气和智慧；同时，他又要泰雷丝作为性欲工具而继续存在于他的生活之中，她毕竟是他的性学生。这样，毕加索就成功地巩固了他作为“国王”的地位，用他的理论来说，就是“让彼此矛盾的事物可以愉快相处”。 1931-1942: Nature morte
有一次，他和朵拉外出时，他意外地发现泰雷丝悄悄地跟踪，这个发现使他大为兴奋。以后，他带朵拉外出度假时，总是故意透露给泰雷丝，以便让她妒火满脸地跟在后边追来。两个女人的争吵，总能使他充分体味控制一切的欲望在一定程度上得到满足。 1937 Guernica
有时候为了让场面更热闹一点，他还会巧妙地通过儿子小保罗把他将同某个女人去某个地方的消息透露给住在博杰卢的、法律上的合法妻子奥尔嘉，以便让奥尔嘉也怒气冲天地赶来，以妻子的身份打击那些围在他身边的女人。这样的场面不止发生过一次，而每次毕加索都心满意足且优哉游哉地欣赏着他制造的战争场面，活像一个东方暴君。 1938 Maya au bateau 2
1938 Nusch Eluard
这种游戏远比走钢丝的平衡更让毕加索满意。但是，这种心情没有持续多久，他又开始被烦躁和焦虑所控制。1939年10月初，他为朵拉画了一副肖像。画中的朵拉是一个囚犯，铁窗之中，她悲戚而绝望地呆坐着，但看得出来，画中的女人仍然被没有在画面上展示出来的牢狱囚禁着。她全身僵硬、表情死板，她正为强迫自己不哭所折磨。有人认为：“在朵拉僵硬的表情中，有着比哭泣更悲哀、更恐怖的东西，仿佛在压抑悲痛的同时也窒息了生命。”这其实也预示了朵拉的命运。 1939 Lechandail jaune Dora
1943年5月4日一天傍晚，毕加索与朵拉和另外一位朋友在巴黎的加泰隆餐馆共进晚餐。他发现邻桌上有人向他致意，原来是有名的演员阿兰·坎尼。他也点了点头，但是，他的目光却落了与阿兰·坎尼坐在一起吃饭的少女身上。一种奇异的、毕加索多次体验过的感觉从心底深处涌了上来，他激动得手有点儿发抖了，他感到新的女神再次降临了。 优雅漂亮的女画家，弗朗索瓦——蜕变时期二 这个新的女神名叫弗朗索瓦。毕加索喜欢这个姑娘，如同喜欢以往的女人一样，他感觉到她会给他的创作带来一些什么东西。但是，他又发现这个姑娘的身上有一种男人的东西，尽管就她的身体而言无不表现出成熟少女的风采。但是，她的语言，她的动作和她的气质，都具有男人的阳刚和棱角。他的西班牙的好斗的心，止不住地想要斗一番。 1943 Vase de fleurs et compotier 1
而弗朗索瓦也一样，她真的对毕加索入了迷，她没有考虑他比她大40岁，更没有考虑毕加索生活中还存在着的那些女性，她眼中的毕加索并不是个老头子，而是一个了不起的受到人人敬重的艺术家。但她要以一个独立的人走进毕加索。在以后的几个月里，她自谋职业。她找到了一份教初学者骑马和驯马的工作，一直到11月初，她才去看毕加索。 1943-1961: Femme assise
毕加索对弗朗索瓦也全然不像对其他女人那样，一来是他毕竟时时意识到自己的年龄，二来弗朗索瓦身上的男子气质既吸引他又令他感到不安，她总是有一种神秘的味道。这种神秘与朵拉不同，朵拉的神秘中有着阴鸷，征服这种女人，毕加索得到的是挑战的快感，而弗朗索瓦的神秘却像一种看不见的东西，他要征服，则有无从下手的恐惧。也许，他只能暂时得到，但不可能永远占有，不可能像其他任何一个女人那样，从肉体到心灵全部属于他 1946 Le viol dEurope
而且某种怀疑和恐惧也同时回到了心里。现在，他爱她，但是，谁知道这种爱能持续多久呢。他明白了自己心中有一个魔王，这个魔王总是不断地破坏他的爱。他想要长久地爱她，但是，这会成为真的吗？ 于是，毕加索告诉弗朗索瓦，为了不至于很快就失去她，他觉得他们还是少见面为好。弗朗索瓦顺从地答应了。她知道毕加索害怕失去新鲜的感觉。她自己作为一个画家，也时常有这种念头，不经常见面，也许的确是保护他们之间幸福的一种方法。所以直到1946年，弗朗索瓦才终于同意和毕加索一起生活。他们同去法国南方居住，在那儿弗朗索瓦为他生了两个孩子：克洛德和帕洛玛。 1946 Laiguire toile
大家都以为毕加索终于找到了人生的伴侣，但事实并非如此。总结来说毕加索是所有性格的综合体，他厌恶女人却又离不开女人，他行为怪异而滑稽，但同时又是一个让人沉醉、不可抗拒、魅力十足的艺术家。到这时为止，毕加索生活中不仅有弗朗索瓦，朵拉，玛丽·泰雷丝，以及妻子奥尔嘉，当然还有别的女人。他喜欢挑起女人之间的争斗，希望看到自己控制一切的“国王”般的欲望得到满足。 1943 Vase de fleurs
朵拉在这场争夺战中，很快崩溃了。毕加索吃惊地意识到她的精神错乱了，他顾不得许多，急急地逃走。弗朗索瓦在为他生下第二个孩子之后，逐渐认清了毕加索残酷的超人哲学，而且也从和他的交往中看出了他的性虐待倾向，更不堪忍受朵拉、泰雷丝、奥尔嘉的阴影始终笼罩着她，以及毕加索对自己人格的一次次侮辱，最终选择离开。她是唯一敢对毕加索说“不”的女人，也是唯一懂得只有那些主动逃脱他“魔掌”的人，才会重新获得自我这个道理的人。 1946 Tte de femme Franoise
1946 Portrait de Franoise Gilot
与女诗人的爱——静物创作高峰时期 毕加索认识热拉维埃芙·拉波特时，她还是个17岁的小女孩，那时，他刚刚得到弗朗索瓦的爱，他的心思主要还在弗朗索瓦身上。现在6年过去了，她已是一个小有名气的女诗人。她忽然有一天通知毕加索，她要来看他，毕加索有点迫不及待了。 1946 crne sur une chaise
关于毕加索和女人们的事，拉波特早就听得够多的了，她相信那一切都是真的。但是，作为诗人，她觉得能够理解艺术家的追求，他们总是苦闷的，容易被女人的甜言蜜语所引诱，但是，绝不是真正的爱情，他们不断地被引诱却得不到真正的爱，他们需要的爱是平常的女人所不能而且也无法给予的。面对毕加索时，热拉维埃芙十分激动，她看到的是一个充满人情味的艺术家，一个情感丰富的画家，而不是一个老人。 1946 crne, livre et lampe ptrole
1943-1961: Figure
从5月的这一天起，热拉维爱芙走进了毕加索的生活。此后，毕加索不时地找一些理由从瓦劳利回到巴黎。几乎同时，毕加索对弗朗索瓦的敌意也在增加。他总是要控制弗朗索瓦，而她却总是反抗。因此他对热拉维埃芙说：“我总是害怕别人。我是一个胆小的人。比如弗朗索瓦来说吧，我从来就没有爱过她。你知道，总有许多女人冲着我的名声、荣誉和金钱而来，可我不愿伤害她们。” 1943 Cafetire 1
热拉维埃芙并不知道，这是毕加索对很多人都说过的话，她深深地为这位大师的不幸而伤心。她相信只有她才是唯一爱毕加索本人而不是爱他的名声、荣誉和金钱的人，她要把全部的爱给他。所以可想而知热拉维埃芙的结局，最终与毕加索分道扬镳，而且作为压死毕加索与弗朗索瓦的最后一根稻草，断送了弗朗索瓦与毕加索残存的感情。 1949 Affiche du Congrs mondial despartisans de la paix
第二个妻子，杰奎琳——田园时期 与弗朗索瓦分手之前，毕加索已经与一个叫杰奎琳的女人在一起了，两人分手之后，毕加索向她求婚。 1956年秋天，毕加索做了一个可怕的梦，一个人在他正吃午饭时闯了进来，兴奋地对他说：发生了一件可怕的事，所有的狮子都萎缩了。这个梦毕加索看成是自己衰老的信号。这时他已经75岁，也的确开始衰老了。他越来越依恋杰奎琳，有时到了寸步不离的地步，有时她去为他买画布颜料，他就坐立不安，在别墅门口张望，见到她的身影，他才安静下来。 1958 Minotaure
在以后的日子里毕加索深居简出，在画室中度过越来越长的时间。自从杰奎琳进入毕加索的生活之后，就成功地把毕加索与其他的女人隔离开了：1954年，毕加索最后一次见到朵拉；1955年，他最后一次见到弗朗索瓦，最后一次见到与泰雷丝生下的女儿玛雅；1958年，他最后一次见到玛丽·泰雷丝。 1963 Le peintre et son modle 2
1961年3月2日，在极为保密的情况下，杰奎琳·洛克在瓦劳利市政厅与毕加索结了婚，杰奎琳由情人而成为妻子，她取得了胜利。过去的几年中，她千方百计地忍受着毕加索的折磨和羞辱，为毕加索可能与其他女人结婚而担惊受怕，如今的她成了毕加索夫人，她正式住进了毕加索的卧室，直到最后。 1962 Tte de femme sur fond vert
1962 Buste de femme
1972年6月30日，毕加索对着镜子画下了他的最后一幅肖像画。这幅肖像画中，他的面孔凝固着，像一张面具，痛苦和恐惧从呆板的脸上浮现出来。1973年4月8日上午，医生们守在他身边。但他的心肺衰竭，透不过气来。他短暂地昏迷了一会儿，又张开了眼，转头看了看房间，问“杰奎琳，你在哪儿？”扭过头来看着贝尔纳医生，说：“你不结婚是不对的，结婚有好处。”这是他最后一句有意义的话。11点40分，毕加索停止了呼吸。 1972 Jacqueline de Vauvenargues
1969 Mousquetaire lpe assis
理性一点说，毕加索这一生害苦了不少女人，他把女人的青春、美貌和精神捣得粉碎，然后在画布上随意地、错乱地将她们重新结合，他让她们在他的创作中扭曲，更让她们在他的生活中丧失自我。然而就感性上讲，女人们却很少会认为她们是实际的受害者。如果毕加索还活着，我相信，所有不该发生的故事还会继续发生，毕加索的魅力究竟在哪里？恐怕没有人能真正说得清吧。 我们新先聚品曾经写过一系列的艺术与绘画相关文章，感兴趣的朋友不妨在我们的微信自定义菜单中点击“往期经典”查看。 （ |
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1936 Buste de Dora Maar
