| 说明 边款：龙石 注：龚照瑗、龚心钊旧藏 乾隆皇帝大量收藏田黄石，多用田黄石治以印章。有名的“三希堂”、“长春书屋”印和以一块田黄石镌成的“惟一精惟”白文方印、“乐天”朱文圆印、“乾隆宸翰”朱文方印的三连章都是乾隆皇帝以田黄石制的印章，现收藏北京故宫博物院。这样一来，朝野上下竟相购以田黄石制印，以炫身份，或为祈福、祈寿、祈田而收藏田黄石，或以田黄石制印。为此，田黄石的身价，一发而不可收拾。有郑洛英《无题》诗可证：“别有连城价，此石名田黄”。 此田黄方章重148.8克，在存世田黄雕刻艺术品极为少见。质地均匀，洁净纯正、凝莹若冻、温润可人，天工造化，绵密而不乱，若隐若现、如梦如幻。印钮薄意雕云纹，运刀技法炉火纯青，精微处纤毫必爽，圆润处似行云流水，刀法、刀味皆有古韵，不同凡响。篆书印文“虽不能至然心向往之”，一侧刻“龍石”二字。 篆书印文“虽不能至然心向往之”出自司马迁《史记·孔子世家》专门引以赞美孔子：“《诗》有之：‘高山仰止，景行行止。虽不能至，然心向往之。”汉郑玄注解说：“古人有高德者则慕仰之，有明行者则而行之。” 此印乃边款所落“龍石”制印。“龍石”乃杨澥（ 1781-1850），江苏吴江人，浙派。单名杨海，字竹唐，号龙石，又号聋石、石公，生于清代乾隆四十六年，精金石考据之学，善刻竹，字、画均能，用刀不以光洁取悦于人，讲究神韵。篆刻初学浙派，的传统文彭（三桥）、顾苓（云美）“吴门派”的风格，特点是“切刀法”刻印，而且善用“圆切法”。因此他的刻印，不论朱白，都是动静相得、刚柔相济，颇得苏州文人的喜爱。嘉庆、道光年间他在苏州众多篆刻家中独占鳌头。《墨林今话》上评他为“江南第一手”，开创了“松陵印派”。后致力于秦汉印，又用小篆入印，虽不尽脱浙派形模，惟在力挽妩媚之习中自成一格；印款奏刀，早中期苍拙，后期稍工秀。道光甲辰，半身疯瘫，不利捉刀，尔后遂难再见其作品。存世有《杨龙石印存》、《聋石道人甲申年之作》。龙石的书法，擅写篆隶，得《天发神谶碑》意。他的刻竹至精，在扇骨上摹刻金石文字，自顶至梢刻满箑边，且不论阴刻阳刻，底皆深刻，古色古香，世人爱不释手，争相购藏。 此印质莹润细腻，萝卜丝纹隐约可见，包浆润泽古朴。雕刻云形钮简练意至，印文风格与刀法实为杨澥“松陵印派”一脉。“龙石”边款用厚刃的刀法刻成，刀法凝炼，与印文相得益彰，具有他独特的风格，浑厚、凝重，为他人莫及，实则一文房难得之佳品。 田黄方章原配木匣，木匣上书“龚仰蘧用田黄章”，为清代龚照瑗旧藏。在近代，合肥的名门望族有“龚张李段”之称，其中的龚家位居榜首。自从龚家的第七代龚鼎孳曾任清顺治和康熙朝的左都御史，刑、兵、礼部的尚书之后，龚氏家族就开始名人荟萃了，在政治、文学、外交、水利、医学等领域皆有建树，可谓群星闪耀、俊才辈出。 龚照瑗（1835-1897年），字仰蘧，号卫卿。安徽合肥人。曾任江苏候补道。中法战争期间，为台湾守军转运军械。1886年任上海道台。1887年李鸿章委其重办机器织布局，1890年建成。1889年与各国领事磋商后，建立专管洋商租地事宜的上海会丈局。1891年迁浙江按察使，后任四川布政使、驻英法意比等国公使，1896年曾任宗人府丞。 龚照瑗亦是清代著名的外交家、收藏家龚心钊之父。龚心钊（1871年-1949年），字怀希，亦用怀西，号仲勉，斋名瞻麓斋，安徽合肥人。龚心钊19岁中举，26岁中进士（光绪二十一年，1895年），任翰林院编修。光绪三十年（1904年）他担任甲辰科会试同考官，是清代最后一任科举考官。光绪三十四年（1908年）出任清国驻坎拿大（今加拿大，时为英国自治领）总领事。 龚心钊平生笃好文物，潜心研究，因此他收藏的文物，精品颇多。如秦商鞅方升，战国越王剑，宋代米芾、马远、夏圭等名家书画，宋汝窑盘，以及时大彬、徐友泉、陈鸣远、陈曼生等制的紫砂壶。他所藏印章，既丰且精，有自战国至六朝的铜、玉、石的官、私印章2000余方。1960年，龚心钊的后辈将珍藏的500余件文物，捐献给上海市文物管理委员会，受到市人民政府表彰。 龚照瑗生平最好收藏使用印章，近年市场上可见一方“龚照瑗印信长寿”自用田黄章，另有王尔度为龚照瑗刻田黄自用印章，材质均十分优秀，且都为薄意雕刻。可见龚照瑗对田黄印章情有独钟，尤喜薄意雕刻风格作品。不难想象，龚照瑗对自用印章要求如此之高，对待田黄印章的收藏定是精益求精。由于家族渊源，龚心钊好古之习系从小耳濡目染，受到父亲的影响，收藏自二十岁随父到上海时即已开始。龚心钊曾收藏一件杨玉璇田黄冻达摩面壁像，选材雕刻之精，可见龚氏家族对田黄收藏有着独特的情怀。此印章体量大，云纹印钮展现出薄意雕刻清新脱俗自然洒脱的风格，是为田黄印章绝佳之品，经龚氏家族递藏，不仅是经典的田黄印章名品，更是了解研究龚照瑗、龚心钊父子关于田黄收藏品味的重要作品。 |
|
|
