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浅说诗歌意境中的朦胧美
哲学家说：距离产生美，诗人说，诗贵在浑涵委婉，书法家说，书贵气韵神采，音乐家说，音乐贵在飘逸空灵，这些都是不同领域里对朦胧美的提法。
烟雨中的“南朝四百八十寺”“钟声里的江南”“夕阳中的新娘”，“波光里的艳影”
以及拂晓时的莺歌燕舞，午夜里的万家灯火，正是由于它的朦胧，让多少人柔肠百转，神驰梦饶，又让多少人彩笔绘秃，丹青洒尽……
烟波浩淼，雾气缭绕黄山，因为有制造朦胧的云海，吸引了古今中外多少骚人墨客，为她写下了数以万计的诗篇，赢得了“五岳归来不看山，黄山归来不看岳”的美称。
贺敬之的一首《桂林山水歌》“云中的神呵，雾中的仙，神姿仙态桂林的山! 情一样深呵，梦一样美，、如情似梦漓江的水! 水几重呵，山几重?
水绕山环桂林城……
用云，雾，神，梦，水洋溢朦胧韵味的诗句，给本来“山水甲天下”的桂林，又罩上一层神秘的面纱，让人遐想联翩，荡气回肠。让多少人为睹风采，倾尽钱囊。
我们看齐白石的虾，徐悲鸿的马，黄胄的毛驴，韩美林的猴子，与真实的物品相差甚远，但却打动了千百万人的心。在他们的笔下，太阳不是圆的，桌子脚不是直的，字是歪斜的，线条是扭曲的，但没有人指责他们，因为艺术领域里没有“精确”这个词汇。
朦胧诗人的开山鼻祖李商隐，写下了多少令人如痴如醉的诗篇；“风波不信菱枝落，月露谁叫桂枝香”。“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”等，震撼过多少读者的心，但如我们却难以判断=定，他究竟是倾诉对情人的离愁，还是发泄不得志的牢骚。也难以对每句话作出较准确的解释。
以前读欧阳修的词《生查子》中“月上柳梢头，人约黄昏后”一句，总想不通，为什么约会要在黄昏后，恋爱时，终于明白了，原来，黄昏后，不仅有清风徐徐，而且月光里的人和物，都分外动人。
即使是月色，也是明月不如淡月好，月光没有星光好，我们看咏情高手李后主的词，很多思念情人的篇章里，都是月色朦胧的，星光暗淡的：“朦胧澹月云来去”
“烛明香暗画楼深”“花明月黯笼轻雾” “樱花落尽阶前月”
朦胧，可以淡化对象的缺点，尽情的通过自己的想象，去丰富审美对象内涵，去美化它，以加深对它的情感。
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