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唐伯虎书画作品欣赏(2)

 紫依天地 2014-12-14



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[转载]吴门四家:唐 <wbr><wbr><wbr><wbr>寅作品欣赏

 
             涧上清吟
  全图岩石树法类唐寅早年作品风格,也即更类周臣。书法笔法虽相近,而行气大差。词为祝嘏之意,然另题所署之款为嘉靖丁亥,丁亥为嘉靖六年,而唐寅于嘉靖二年十二月即已去世,故本图应为周唐风格之伪作殆无可疑。
  作高士倚坐泉头,旁置笔砚,前岩石上并作一鹤。岩后出一道清瀑,垂注潭上,于岩块中奔出,故潭中水势激荡。岩后岩头均有枫林杂树,长松两株、琅琅挺立。水际并隐见木桥,作山峰虚见空中。
  石用斧劈,用笔老硬,勾成石面后以侧锋着绢皴成。右侧暗处岩壁,和淡墨作长斧劈,类唐寅晚年笔法。松枝长而方硬,又不如唐寅柔雅挺秀,有力而乏韵味。
  染色仅点枫叶,侍童所着裤以白粉略醒。

 

唐伯虎书画作品欣赏(2)

                                             小咪股吧

 

         

 
 
             茅屋风清  绢本设色   北京博物院藏
   应属三十六岁前的早期作品,尚具周臣风格,然皴法已渐继渐具自己风格。
  两岩耸立,谷处夹小溪,溪上架木板危桥,水波汹涌,奔流出桥下凹处,削立如瀑,狼花溅起,仿佛水声情越,起于耳边。一仆负炊具食盒,正渡溪前来。岩头五松盘翳如龙,蔚成浓荫,山道都削木架成,以示险峻。右侧道上,一高士正携琴前来,中见水亭筑以围栏,桌上罗列书籍典册,高士二人,正意在岩顶百丈高瀑眩目奔浪之中。
  后景除山谷夹溪,高耸直立外,山腰并作楼观隐现于林木中,此为南宋作品屡现之题材,唐寅也不能尽去陈规。
  山石为斧劈,石面明暗分明,皴笔略长,且以中锋着绢略勾后锐折,悉意纵长。作树灵秀生动而水势尤佳,波平处惭现之涟漪,波急处所成之立浪奔泻,无不勾勒烘染得法,均见画意寄托之用心处。为水墨绢本。
  诗云:茅屋风清槐影高,白头胼坐讲离骚,怀贤欲鼓猗兰操,有客携琴过小桥。

  

               

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               南游图
  弘治十八年,时唐寅三十六岁,二月琴师杨季静赴金陵,写南游图为赠。
  近处坡上,杂树五六,或榆或槐,交柯攒影。右侧山岩前,一高士骑驴放辔缓行,后随童仆,负琴紧随,即杨季静也。山路曲折绕溪,溪水波动若春云,虽宛转流畅,未尽云水画法妙理。道上贩夫走卒,来往匆匆,颇见旅途风霜之苦。
  皴线作被麻,山势平缓。不着色,墨韵跃然纸上。
  诗云:江上春风吹嫩榆,扶琴送子曳长裾,相逢若有知音者,随地芟茅好结庐。


             

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              牡丹
   牡丹贵在艳而不俗,古人写者虽多,和墨点成而得其超逸之趣的,唐寅此帧可谓绝品。
  唐寅以山水人物为多,然从故宫之临水芙蓉之墨写芙蓉,或写萱花、或写墨菊,得知他的写意花卉,也甚杰出。图中以深浅墨色随意写成盛开牡丹一朵,并以浓墨点蕊。正叶浓而反叶淡,勾出叶筋,叶有风势,若蹁跹欲舞。题云:倚槛娇无力,临风香自生,旧时姚魏种,高压洛阳城。

 

         

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                墨竹

墨竹组成不难,难在得势。故宫有传石涛和王原祁合作风竹,评者论谓如野战,初看略无纪律,八面生叶,而纪律自在其中。
  此帧扇面以二组浓叶为主枝,后出淡叶一组,再略衍生数笔为竹稍。左侧也作初叶数笔,以相呼应。叶均向右下急趋,所作风势极为生动,而用墨也颇潇酒自然,得一气呵成之神韵。

 

         

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               江深草阁
  江岩泉瀑落处,松岩掩隐草阁,一高人于水榭中启窗凭栏而坐,正观赏粼粼波涛消失于天际尽处。案头罗列鼎书之属,以示读书余暇尚能寄情自然。古松盘曲,左右各二枝,互相纠结,一为高枝,一则低偃,并有夹叶三二株隐于石岩削壁。山石皴法细密,结构虽同斧劈,皴笔已继长如披麻。右侧山道一童方持桶而下,欲取江水煮茗。
  全图染色以浅绛为主,偶以青绿作松针和树叶。

 

         

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             后溪图
    此扇亦应为唐寅较早的作品,近处坡上四树并立,或松或枫,夹叶与点叶交相叠成,坡下别以浓墨胡椒点法遥作呼应。坡下见屋宇三四,以点攒簇为密林环绕。前有小道,溪上作木桥,正有高士扶筇立于桥上。远处坡后再作陂陀,点叶则渐远渐稀,浅墨为近山,深墨为远山,相互烘托。
  图中树法用中锋,坡面均平矮,故以披麻为之,纵笔为波纹与文征明笔法甚为近似,与美国弗里尔藏南游图卷神韵相近,应属同一时期作品。

 

         

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               小桥流水
  此图画法较稚拙,款与一般所书“吴郡唐寅”、“吴趋唐寅”、“晋昌唐寅”均不类,题为“苏台唐寅”,温肇桐在唐伯虎年表中曾说道:吴一鹏在贞寿堂图卷中为周母致祝,题云:“子畏年止十七,而山石树枝如篆籀,人物衣褶如铁丝,少诣若是,岂非天授。”唐寅在三十岁因考被黜,归号六如居士,方正式从周臣专意翰墨,然其天姿英发,早岁即已窥书画门径,如此图属真迹,应为早年面貌。
  作高士携童负卷从岩间出,方涉木桥。桥头垂柳一株,疏叶点点。石作斧劈,笔较琐碎。石后出夹叶一株。染色除以赭墨略分外,以重绿点叶,石青染童衣。

 

         

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               松荫高士

 约为唐寅三十七岁的作品。
  二松交荫于前,一松斜立于后,交柯盘绕,势向右引左侧别点一树以为均衡之处。凡作古松,均绕以枯藤,以增苍劲之势。
  松下高士枕席而卧,正罢卷憩息,一道清瀑从左侧岩壁间流下,回经由高士前而奔出。左侧作岩脚,行笔柔和舒软,点以苔点,全系沈周家法。岩后并补夹叶竹林,在紧密中又现萧疏,颇见用心。右侧岩块重叠,矾头与平台相间,后山皴笔不多,连出远冈,皴笔染墨均极深厚,由于近墨深浓,空间留白处理得当,毫无迫塞之感。全图松风清流,天碧山青,极造境之妙。笔墨及设色,也多能渗和沈周法乳,尽去周臣范畴,可谓唐寅自我面貌长成中的代表作品。
  文征明题字以笔迹论,应为晚年,文题唐画,每有六如没后追题之作。

 

         

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               枯槎鸲鹆
  唐寅作品中偶然亦写花鸟,故宫杏花轴与临水芙蓉均为较晚期作品,此轴时间,亦当不远。然墨色韵味之厚,深得沈周遗志。
  以水墨写八哥立于枯枝上,头腹略浓,至尾惭淡,以浓墨点写背羽,仰头而鸣的神态,及鸟爪紧抓于树枝的寥寥数笔,均见其卓越的表达技法。枝法如沈周而虽有停顿,用笔速度快,见其潇洒而失于不够淳厚。秃笔点叶,并作枯藤绕枝,浓墨点竹叶,不经意处极见情趣。
  题云:山空寂静人声绝,栖鸟数声春雨余。

 

         

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              夏雨归牧
   风雨归牧为宋人常用的题材,此幅即写风雨欲来之情景。
  近处岩岸平坡作柳、枫等杂树四株,枝叶皆向左扬,以示风势。坡后山岩陡起,笔法老硬,平台上杂树丛生。岩后近处为一水榭,高士垂帘而坐,放眼观赏景色,后有一童一妇侍立。屋后为庭院,竹篱为墙,院中右堂室、居屋,前有老槐,后围以竹林。篱间柴门开启,正有农事老及牧儿骑牛归来。
    远山块面方硬,峰头均见皴笔,署年正德三年,唐寅三十九岁,自我风格已渐形成,此图远景不使全部虚去,已颇有吴派构思的用心处。诗云:狂风骤雨暗江干,萧籁山中夏亦寒,独有牧童牛背稳,归来一笠带沧烟。

 

         

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             秋风怀旧
  用笔甚简要,虽多不经意,然旨趣极高。作秋柳两株,一直一斜,树干皴笔甚密,墨趣甚佳,树枝树根,笔笔顿挫有力,甚有沈周笔意。高士一人,斜倚薰笼,缩肩回首攒目而望,若不胜萧索,苦北风劲冷而心悲秋老,不忍遽离情状。寥寥数笔,极为传神。

 

         

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               秋风纨扇图  纸本墨本 纵77.1、横39.3厘米 上海博物馆藏

    秋风纨扇图为唐寅水墨人物画代表作,画一立有湖石的庭院,一仕女手执纨扇,侧身凝望,眉宇间微露幽怨怅惘神色。她的衣裙在萧瑟秋风中飘动,身旁衬双勾丛竹。此图用白描画法,笔墨流动爽利,转折方劲,线条起伏顿挫,把李公麟的行云流水描和颜辉的折芦描结合起来,用笔富韵律感。全画虽纯用水墨,却能在粗细,浓淡变化中显示丰富的色调。画左上部题诗:"秋来纨扇合收藏,何事佳人重感伤,请把世情详细看,大都谁不逐炎凉。"借汉成帝妃子班婕好色衰恩弛,好比纨扇在秋风起后被搁弃的命运,抨击了世态的炎凉。显然,这是与唐寅个人生活的不幸遭遇有关的。画中女子一脸衰怨,或许正是唐寅自身的写照。

自题一首绝句:“秋来纨扇合当收,何事佳人重感伤,请把世情详细看,大家谁不逐炎凉。”
 

         

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               孟蜀宫妓图  轴 绢本设色 纵124.7cm横63.6cm  北京故宫博物院藏

本幅自题:“莲花冠子道人衣,日侍君王宴紫微。花柳不知人已去,年年斗缘与争绯。蜀後主每于宫中裹小巾,命宫妓衣道衣,冠莲花冠,日寻花柳以侍酣宴。蜀之谣已溢耳矣,而主之不挹注之,竟至漤觞。俾後想摇?之令,不无扼腕。唐寅。” 
     此图原名《孟蜀宫妓图》,俗称《四美图》,由明末汪砢玉《珊瑚网·画录》最早定名,沿用至今。近经专文考证,当改为《王蜀宫妓图》,描绘的是五代前蜀后主王衍的后宫故事。画面四个歌舞宫女正在整妆待君王召唤侍奉。她们头戴金莲花冠,身着云霞彩饰的道衣,面施胭脂,体貌丰润中不失娟秀,情态端庄而又娇媚。蜀后主王衍曾自制“甘州曲”歌,形容著道衣的宫妓妩媚之态:“画罗裙,能结束,称腰身。柳眉桃脸不胜春,薄媚足精神。可惜许,沦落在风尘。”唐寅创作此画,则旨主揭示前蜀后主王衍荒淫腐败的生活,寓有鲜明的讽喻之意。

 

         

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               风竹图   北京故宫博物院藏
    唐寅是一个饱尝了世态炎凉的滋味的画家,29岁时因为科场舞弊案被无辜牵连,蒙冤入狱。家里变得“僮仆据案,夫妻反目,归有狞狗,当门而噬”。画家在给文徵明的信中说:“昆山焚如,玉石皆毁,下流难处,众恶所归,海内遂以寅为不齿之士,握拳张胆,若赴仇敌。知与不知,皆指而唾,辱亦甚矣!”画中迎朔风而傲然挺立的风竹,几乎就是画家所处境况的再现。

 

  

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       嫦娥图  美国纽约大都会博物馆藏

 

         

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          杏花仕女图  纸本设色纵142厘米横60厘米  沈阳博物馆藏

    唐寅能诗文,工于画,即画人物仕女,也画山水花鸟,远攻李唐足任偏师,近交沈周可当半席,自宋代的李、刘、马、夏,元代的黄、王、倪、吴,无不研解,行笔秀润缜密而有韵度。初师黄臣而雅俗迥异。山水学刘松年、李唐之皴法,也青出于蓝。与沈周、文徵明、仇英称为“吴门四家”。此图表现一伫立于杏树下的丰盈女子,手捧小鸟,兀自沉思,画上有唐寅的自题诗和多方收藏印章。

 

         

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               吹萧图    南京博物院藏
    唐寅的这幅《吹箫图》沿袭了他早年人物画工细艳丽的特点,继承了五代和宋人工笔重彩的传统,兼用写意笔法。人物面容娟秀,体态端庄。衣纹用笔粗简,劲力流畅,顿挫宛转。敷色浓艳鲜明,技法精工,尤其对细部的刻画,可谓一丝不苟,颇具新意。

 

         

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               牡丹仕女图    纸本设色纵125.9厘米 横57.8厘米 上海博物馆藏

此图画棗高髻仕女,右手持扇下垂,左手拈花上擎,体态丰盈,举止有安详之态,头部勾勒精人晕染匀净,似富贵人家少妇。画脸、手等处流丽圆畅,而衣裙、披肩、腰带则以飘举方折之笔出之,这种方圆兼施富有对比的笔法,增强了这位少妇轻移莲步的动态美。设色浅淡清雅,人物发髻扎带和身躯下半部共有四处敷用淡硃色,而披肩和牡丹的叶子却用浅浅的蓝色,两色相映衬,使画中人愈加显得明丽可人。汪砢玉在《珊瑚网》中评曰:“董其昌云:唐伯虎虽学李晞古,亦深于李伯时,故人物、舟车、楼观,无所不工。”唐寅在图上方自题一绝:“牡丹庭院又春深,一寸光阴万两金,拂曙起来人不解,只缘难放惜花心。”起首处有“吴趋”朱文圆印,署名下钤有“南京解元”朱文长方印,“六如居土”朱文方印。裱边上有清郭麐题的诗,曾经清代陈鸿寿收藏。

 

        

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              班姬团扇  轴  绢本设色  台北故宫博物院藏
   画中,班姬手拈纨扇,独自在棕榈树下悄然而立。尽管画的是明眸粉颊、姿容秀丽,神情却怅然若有所思。庭前,点缀著一株花蕊绽放的蜀葵,画家应是想藉此来暗示时序已属夏末秋凉的季节。

 

         

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               李端端落籍图     南京博物院藏
    图上五人,居中坐着一戴文生巾(帽)、留八字须的书生,其面部神情和倚坐姿,无不显示儒雅的气度和风采。左侧黑书桌两边的是主人的婢女,一着红色套裙,一着白色衫裙,色彩鲜明,有层次感。右侧的是来客,手持一朵白牡丹的小姐,姿态文雅,楚楚动人,身后是随从侍女。四女围着主人,宛如众星捧月似地烘托出主人的重要和地位。背景是山水大屏风,上方题诗:“善和坊里李端端,信是能行白牡丹。谁信扬州金满市,胭脂价到属穷酸。”点明图中持白牡丹者即扬州名妓李端端,书生乃是唐代诗人、久居扬州的崔涯,唐寅即以他俩间的故事来立意作画的。

    唐寅还从崔诗中的“取端端”衍化出“黑妓”“落籍”的寓意,(旧时妓女从良称“落籍”)故有人称此画为《李端端落籍图》,寄托着这位“风流才子”画家对历史名妓的怜惜和爱慕之情。

 

         

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               嫦娥执桂图    纸本设色纵135.3厘米横58.4厘米   (美)大都会艺术博物馆藏
    唐寅擅画美女,往往借人物道具的变化发泄自己生平境遇的伤感之情,抒发自己怀才不遇、觅求不到知音的苦闷凄凉心态。此图嫦娥裙带飘拂,神形温柔,手持挂花,似非才子莫得。此作意气风发,尤其头部线条圆和流畅,勾染得当,美人的飘逸清丽之态毕现。面容的设色,敷白色晕染,如月色清凝,皎洁典雅。

 

         

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               风木图     台北故宫博物院藏

 图为水墨淡色写意人物画。描写思亲的士子独倚二树间,低首愁眉掩面哭泣,情态十分悲痛。西风吹拂摇曳的老树枯枝,更烘托出画面萧条凄凉的景象。图中人物形象生动,笔法洒脱,风格苍秀、劲健。构图简括、明快,不愧为晚的之精品。卷末自题:[唐寅为希谟写赠。西风吹叶满庭寒,孽子无言鼻自酸。心在九泉灯在壁,一襟清血泪阑干。唐寅。]钤[唐伯虎]一印。又钤[足吾所好玩而老焉]、[虚斋审定]、[寒中马恩赞鉴藏法书名画印]等印多方。后幅有都穆、陈有守、王穀祥、陆师道、张凤翼、王穉登、文嘉、周天球、顾文彬等二十七家题记。此图曾经庞元济、马寒中、陆愿吾、张约轩及其后人鉴藏。

 

    

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     岁寒三友图    上海栗美博物馆                    临水芙蓉图

  

             

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               送别图   立轴

    此件《送别图》设色精妙温雅,景物陪衬繁简有致。人物精巧细致,故事情节简明,举止、情态皆惟妙惟肖。少妇远送才子赶考临行送别,情意绵绵,皆生活画面寻常情景,在唐寅笔下却流露出委婉细腻的情愫,是一件体现明代文人情怀的精心佳作。

 

               

唐伯虎作品赏析 唐寅作品赏析

               绢本设色  12条幅


  

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  仕女   立轴  72*29CM


            

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               灌木丛筱图   苏州市博物馆藏

 

               

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               抱琴归去图    北京故宫博物院藏

 

               

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               秋林独步图    无锡市博物馆藏

 

  

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  阳山积雪图                                        松荫高士图    上海博物馆藏
 

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   临李公麟饮中八仙图

 

             

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             苇渚醉渔图   美国顾洛阜藏

 

           

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             草阁读书图   立轴                       人物   立轴  设色绢本  103*44CM

 

             

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               泛舟图    立轴  水墨绢本  45*27CM


             

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               杜少陵诗意图    立轴  设色绢本   己卯(1519年)作
    此图与其习见画风稍异,细绎其林木茅亭画法,刚硬劲健,似与南宋刘松年为近,而下方石法,则与其较晚期所作在结构与用笔上都有相似之处。其书法瘦劲如欧字,与他早年所作《黄茅小景》落款甚似。画幅右下有“剑光阁”及“华氏补第”二印,乃同时代著名收藏家华夏印信。华氏与唐寅、文徵明皆交好,传世文徵明二幅《真赏斋图》即为华夏所作,其经营的用心,则可见华氏的影响和他们间的交谊。唐寅不以寻常笔墨和之,亦就可以理解了。

 

      

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       四旬白寿山水图  上海博物馆藏                           树杉飞泉图 台北故宫博物院藏

 

       

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            华山图                                        石林消夏图

 

          

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           空山观瀑图                                   水亭幽居图

 

 唐寅书法为画名所掩,主要学赵孟俯,更受李北海影响,俊逸挺秀,妩媚多姿,行笔圆熟而洒脱,唯笔力稍弱,钩挑牵丝绵软,结构亦略趋松散。故王世贞评曰:“伯虎入吴兴堂庑,差薄弱耳。”


             

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              《自书联句诗》   纸本  纵30.2厘米,横32.9厘米  北京故宫博物院藏


             

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               《落花诗册》    行书  纵23.5厘米横445厘米 苏州市博物馆

             

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              《书札》   行书   北京故宫博物院藏

             

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              《自书诗词》  行书   纵23.3厘米横551.3厘米  北京故宫博物院藏
    《自书诗词》共152行,分“集贤宾”、“锦衣公子”、“山坡羊”三组曲牌。北京故宫博物院藏。首行书“集贤宾”三字牌名,右上方钤“吴趋”朱文迎首章,未尾款署“晋昌唐寅录,似从汉老兄清玩”,钤“学圃堂印”白文方章,“唐子畏图书”朱文方章。本幅还钤有“嘉庆御览之宝”等内府印玺六方。系清宫旧藏。这幅作品结构慎密、笔法佻动,宽和流丽,秉承唐寅风格。

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