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屙尿打屁，胯下雷雨交加 用对联作谜底的一条灯谜作品:卷土纵横见犹破胆,木草如兵终灭秦乱(12字趣味寿联一副)十一月十一日,八十春八十秋,作者 不说不说 有的人将谜面化入对联之中，在字面上造成一种意境，这样的对联为谜语联。虽实用性不及其它类联，但其娱乐性、趣味性却更强，所以一些好的谜联也倍受世人喜爱，世代相传，耐人寻味。 请看下面这副谜联： 明月半依云脚下； 残花双落马蹄前。 这是一副十分成功的字谜联，此联的谜底是“熊”字。作者将对联与谜语两种文学语言艺术的特点融为一体，把文字的笔划、结构，巧妙地藏进联语内，谜趣盎钛，对仗工整，自然流畅，毫无做作之感，俨然是一副美妙的风景佳联。 清代大文学家纪晓岚的一副谜语对也十分风趣有味，联曰： 黑不是，白不是，红黄更不是，和狐狼狸狗仿佛，既非家禽，也非野兽； 诗也有，词也有，论语上也有，对东西南北模糊，虽为短品，也是妙文。 作者采用析字、隐目等手法，将谜底巧妙地串于联内，谜底是“猜谜”二字。 请看下联： 白蛇渡江，头顶一轮红日； 乌龙卧壁，身披万点金星。 这也是一副谜联，上下联各射一物，分别为“油灯”和“杆秤”。灯草未燃时为白色，入油中犹中“白蛇过江”，点燃后火苗成红色，像一轮红日。杆秤属黑色，挂于墙上，好似“乌龙卧壁”，秤星点点，闪烁万点金星。作者将静态变成了动态，构思巧妙，比喻恰当，字字珠玑，令人拍案。 1785年，乾隆皇帝在乾清宫开千叟宴，赴宴者达3900多人，其中一老叟141岁。乾隆与纪昀出联相贺曰： 花甲重逢，增加三七岁月； 古稀双庆，再多一度春秋。 这是一副数字谜联，按古纪年法算，一个花甲为60年，花甲重逢即为120年，三七岁月即21年，正好是141岁，可以说，对句是相当难的，可纪昀却信手拈来。俗语“人生七十古来稀”，“古稀”即七十岁，古稀双庆即140岁，更多一度春秋，也正好是141岁，对得堪称千古绝妙 把对联作为谜底的谜很少见,最近看到谜友不说不说的谜作,感慨很深, 对联成谜本来就很难,况且对联全是数字,作起来更难,可是不说不说谜友却明知山有虎,,偏向虎山行,做出如此谜作,佩服佩服。 数字对联较多,出题容易对起来难,十五年前我曾经在<<成都晚报>>发表过一篇文章<<数字贯顶的妙对>>,专门就数字对联作过评析。数字对联很有趣, 象华罗庚的“三强韩赵魏，九章勾股弦”，其技巧之高超，信息量之丰富，是数字贯顶联的古今绝唱。如此看来，对联决非是“文章小游戏”，而是“游戏大文章”。 例如: 一对二表三分鼎 六出七纵八阵图 ——题陕西歧山五丈原诸葛庙 再如： 怪石四隅，危亭一角 平桥六曲，浅水三篙 ——郑海藏题上海愚园 例如： 有三分水，四分竹，添七分明月 从五步楼，十步阁，望百步长江 ——黄遵宪自题故居人境庐联 比如传诵已久的苏轼对辽使出句： 三光日月星 四诗风雅颂 又如： 七里山塘，行到半塘三里半 九溪峦洞，经过中洞五溪中 如： 尺蛇入谷，量量九寸零十分 七鸭浮江，数数三双多一只 四声平上去入 八字年月日时 三王禹汤文武 五子周程朱张 北斗七星，水底连天十四点 南方孤雁，月中带影一双飞 流荧三四点，菖蒲七星宝剑 蝌蚪两双排，藕叶四字铜钱 以联会活动应对的一些实例来看， 一夜五更，半夜却非两更半 （米乐） 九秋三月，中秋就在八月中 （三羊） 一夜五更，半夜却非两更半 （米乐） 三旬卅日，中旬竟到廿日中（笑意苍凉） 此两个对句都采用偷换概念的手法，造成对句在前、后句间存在数学运算与实际情况相矛盾的意趣，第一个对句矛盾的逆向思维已经显露，但 “就在”两字又让这种矛盾弱了。如用“何在”、“竟在”、“居然”等表示意外或反问的词语则更能突出这种偷换概念带来的不等式思维巧趣。第二个对句则是压缩数字，将三十压缩为“卅”、二十换为“廿”，再偷换“中”字的概念，以此构造不等式思维，与出句成对。 四川才子李调元(1734？1802)清文学家。字羹堂、赞庵、鹤州、号雨村、童山蠢翁。绵州(今四川绵阳)人。自幼好学，父官浙中，少年随父遍游浙中山水，录金石，访求遗书约万卷。藏书籍达10多万卷。凡经史百家，稗官野史无所不览。乾隆二十八年进士，由吏部主事迁考功司员外郎，办事刚正，人称“铁员外”。历任翰林编修、广东学政。乾隆64年（公元1781）年）正月，擢授通水兵备道等职因弹劾永平知府，得罪权相和珅，充军伊犁，后以母老得释归，居家著述终老。蜀中著述之富，费密之后无与匹敌。诗作天才横溢，多反映民间疾苦,著有《童山全集》撰辑诗话、词话、曲话、剧话、赋话著作达五十余种。编辑刊印《函海》共三十集。全卷共一百五十种书。乾隆进士，历任广东学政、直隶通永道。曾得罪权臣和珅，充军伊犁，后以母老得释归。戏曲论著有《雨村曲话》、《雨村剧话》。另著有《童山全集》，辑有《全五代诗》、民歌集《粤风》等。有关对联传说颇多。以下是一些传说中的李调元妙对: 细观子路； 着意颜回。 对棋友 人轻轿重轻抬重； 脚短路长短走长。 对轿夫 饥鸡盗稻童筒打； 暑鼠凉梁客咳惊。 对农家大嫂 画上荷花和尚画； 书临汉帖翰林书。 补对唐寅 麾下威严天地物； 堂上高风礼义廉。 赠骄横狂暴之伊梨总兵罗三才。上联嵌三才（天地人）而缺“才”，下联嵌四维（礼义廉耻）而无“耻” 山管人丁人管财，草管人命； 雷搏妖魔鱼搏浪，绳搏妖狐。 讽老道时读“菅”为“管”，“缚”为“搏” 黄犬过霜桥，点点梅花落地； 乌鸦踏雪地，片片竹叶朝天。 对袁枚 棗棘为薪，截竖开横成四束； 阊门启户，移多补少作双间。 传为管家妙对李调元 半边山，半段路，半溪流水半溪涸； 一块碑，一行字，一句成联一句虚。 巧释苏东坡对 青草塘内青草鱼，鱼戏青草，青草戏鱼； 黄花田中黄花女，女弄黄花，黄花弄女。 即景对 豪气压群凶，能使力士脱靴，贵妃捧砚； 仙才媲众美，不让参军俊逸，开府清新。 题江油太白祠 洞庭八百里，山茫茫，水淼淼，大主考何地而来； 巫山十二峰，烟霭霭，雾腾腾，老神仙自天而降。 李调元出任江南主考，人以上联难之，李对下联 白塔街，黄铁匠，扯红炉，烧黑炭，坐南向北打东西； 紫竹坝，朱裁缝，穿金针，弹灰线，度短量长分大小。 传为李调元对古联 生离己是多番，泉下尚须安排，为置桑麻数亩，侬且先归去； 死别只此一回，身旁已无牵挂，再教儿孙两卷，我随后就来。 传李夫人临终出上联，调元忍痛对下联 月圆月缺，月缺月圆，年年岁岁，暮暮朝朝，黑夜尽头方见日； 花开花落，花落花开，夏夏秋秋，暑暑凉凉，严冬过后始逢春。 对夫人 搔搔痒痒，痒痒搔搔，不搔不痒，不痒不搔，越搔越痒，越痒越搔； 生生死死，死死生生，有生有死，有死有生，先生先死，先死先生。 对塾师 【李调元撰题联】 窗外小丘如岫列； 楼前积水当湖看。 ——李调元题虎坊桥梁家园看云楼 栏外远山排闼绕； 楼前积水当湖看。 ——李调元又题虎坊桥梁家园看云楼 豪气压群凶，能使力士脱靴，贵妃捧砚； 仙才媲众美，不让参军俊逸，开府清新。 ——李调元题四川省江油李白故里太白词 此联题四川江油李白故里太白词。上联以李白奉诏写《和番书》时佯醉，让高力士为其脱靴，以及遵旨写《清平调三章》，杨贵妃为其奉砚的传说，刻画李白刚正不阿、狂傲不羁的性格。下联“参军”即南朝·宋·诗人鲍照，曾为荆州参军。“开府”，即北周诗人庚信，曾任开府仪同三司。杜甫《春日忆李白》：“白也诗无敌，飘然思不群，清信庚开府，俊逸鲍参军。”联借以颂赞李白的诗豪放飘逸，卓然不群。确如贺知章所说是“谪仙”之才。“不让”，与上联的“能使”，用语极传神，活生生地表现了李白的个性。读联犹似读其“传”，如见其人，如闻其声。 此地可停骖，剪烛西窗，偶语故乡风景：剑阁雄，峨嵋秀，巴山曲，锦水清涟，不尽名山大川都来眼底； 入京思献策，扬鞭北道，难望先哲典型：相如赋，东坡文，太白诗，升庵科第，行见佳人才子又到长安。 ——李调元题北京四川会馆（38+38=76字） 此联题北京四川会馆。上联漫谈家乡的景物：剑阁的雄伟，峨嵋的秀丽，巴山的萦曲，锦水的清波，数不清的名山大川，有如在眼前浮现。联中用了唐代李商隐《夜雨寄北》诗：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”意。下联叙述故乡的著名人物，说北上到京城是为国献策，尽力追思学习先辈的光辉典范：汉代司马相如的赋，唐代李白的诗，宋代苏轼的文章，明代杨慎科考中状元，如今又见家乡的才子才女联翩而至。联语工稳典雅，立意清新，风格俊迈，体势雄健，将四川的地理人文巧妙地浴汇联中，且有激励后学奋进的作用，读之倍感亲切，倍受鼓舞，用以题会馆，可谓绝妙之至。 【李调元题赠、嘲讽联】 麾下威严天地物； 堂上高风礼义廉。 ——李调元赠新疆伊犁总兵罗三才 山管人丁人管财，草管人命； 雷搏妖魔鱼搏浪，绳搏妖狐。 ——李调元讽老道 【李调元合撰、应对联】 细观子路；（棋 友） 着意颜回。（李调元） ——李调元对棋友（末字嵌孔子弟子名） 踢破磊桥三块石；（童子） 剪开出字两重山。（李调元） ——李调元对童子[析字联] 据说李调元任广东学政时，有一童子在他经过的路上，用三块石头垒成一座石桥，当李的轿子到此时，轿夫就一脚把石头踢开了，童子便出了上联，请李属对。，李调元敏捷多智，想了一下。就对出了下联。此联别有异文是“拆破磊文三石独；分开出字两山单。”不过“石独”、“山单”，据说是福建的花名，“石独”，即石竹，开似牡丹；“山单”，即山丹。此联在运用拆字中嵌入了花卉名，就更加巧妙了。 蜘蛛有网难罗雀；（调元父） 蚯蚓无麟欲成龙。（李调元） ——李调元对其父 上联是作者少时其父所出之句，用以试其子才学。以蛛网为喻，告诫儿子要谦虚谨慎。下联为作者的对句，以“蚯蚓”喻自己，表达日后“欲成龙”之壮志，于敏思捷对中更见气魄。 细羽家禽砖后死；（石先生） 粗毛野兽石先生。（李调元） ——李调元幼时对塾师石先生 另一说为纪昀幼年读书时对石先生，见《清·纪昀》主题帖。 饥鸡盗稻童筒打；（农 妇） 暑鼠凉梁客咳惊。（李调元） ——李调元对农妇[谐音对] 人轻轿重轻抬重；（轿 夫） 脚短路长短走长。（李调元） ——李调元对轿夫[谐巧对] 画上荷花和尚画；（唐 寅） 书临汉帖翰林书。（李词元） ——李调元续对唐寅悬联[谐音回文对] 这副回文、谐音巧对，属“四三”断句格式。“画”字首尾相应，首为名词，尾为动词；如果倒过来读，则画尚的“尚”与“上”谐音，“和花”、“荷上”与“荷花”、“和尚”同音，这样，同顺读起来就一样了。本联利用谐音出对，构成了回文，十分巧妙。下联的“书”字亦首尾相应，与上联词性用法相同，如果倒读，则“林翰”同“林翰”谐音、“汉临”同“翰林”同音，同顺读没有什么两样。只不过“书临汉帖”与“画上荷花”结构不一致，未免美中不足。 吸烟摇扇，目前风云聚会；（某名流） 屙尿打屁，胯下雷雨交加。（李调元） ——李调元少时对某名流 孩童时代的李调元，就能吟诗作对。一年夏天，李家来了一些客人，他们一边吸烟，一边摇扇品茶闲聊。其中也有蜀中名流，一客人素闻李调元人小颇有才学，不太相信，于是有意想考一考他。适逢李调元也在其父身边，便即景吟出上联要李调元属对。李调元沉思片刻，就朗声对出了下联。下联甫出，满座哄堂大笑，啧啧称赞李调元的机灵。下联虽有点俗，但出于童子之口，足见其反应敏捷，才华横溢，童雅趣致。） 枣棘为薪，截断分开成四束；（管 家） 阊门启户，移多补少作双间。（李调元） ——李调元对管家[析字对] 作者根据中国字形特点，运用析字法即离合方式组成对联。“枣”是“枣”的繁[异]体字，木名，即枣树；“棘”是丛生的小枣木，即酸枣，果实较枣为小。其木均可作柴薪用。根据“枣”的繁体字由两个“朿（cì）”字写成与“棘”这两字的组合特点，及可作薪的功用，将上下组合之“枣”截断，将左右组合之“棘”“截断分开”，恰成四束柴薪。“阊门”，原是江苏省苏州城门名，这里泛指城门。“阊”字里面含有“日（曰）”二字，“门字里面没有”，故说“移多补少”。从“阊”字取出一个“日（曰）”而补入“门”中，则“阊门”二字“起屋”，就成了“双间”。当然，间字中的“日”字不作“曰”，是只取其字形相似而已。此联的可取处在于利用字形的构造，创造了一副妙对，读来十分耐人寻味。 四口同图，内口都属外口管；（塾 师） 五人共伞，小人全靠大人遮。（李调元） ——李调元对塾师[析字联] 李调元幼时读书，一次他和几个书童贪玩犯错，塾师要惩诫他们，便出了上联，要他们属对，对出者免挨诫尺，对不出者要打手掌。李调元明白，这是个巧妙的拆字联，暗含着学生都要受老师管的意思。李调元思索了一会，抿嘴一笑，便对出了下联。塾师听罢，感到联中含有褒贬之意，于是拈着胡须喝道：“还不去念书！”本联上下联首句末字的“图、伞”为“图、伞”的繁体字，可谓拟联者手高，对联者才思敏捷；遂使全联巧妙别致，格调清新，韵味横生。 李打鲤，鲤沉底，李沉鲤浮；（候补道） 风吹蜂，蜂扑地，风息蜂飞。（李调元） ——李调元对某候补道 黄犬过霜桥，点点梅花落地；（袁 枚） 乌鸦踏雪地，片片竹叶朝天。（李调元） ——李调元对袁枚 半边山，半段路，半溪流水半溪涸；（广 东 岭 南 碑 单 联） 一块碑，一行字，一句成联一句虚。（李调元巧释苏东坡哑对） ——李调元巧释苏东坡哑对 相传岭南有一块碑，上刻“半边山半段路半溪流水半溪涸”十三个字，征求下联，日久无人应征。后来苏东坡到广东做官，人们慕其才名，请其足对，苏看了后说：“一块碑只有一行字；只有一句上联？”说完笑着走了，众人颇感失望。直到清代李调元任广东学政，人们又将这块碑的故事讲给李听，希望他能续出下联。他沉思牌刻，说：“下联苏学士早已对出，我不能再对了。”众人问“为什么？”他才说出了下联，众人无不折服。 二猿伐木深山中，小猴子岂敢对锯？（误传某元老） 一马陷足污泥内，老畜生怎能出蹄？（误传李调元） ——误传李调元对某元老 本应对联应为误传李调元所对。据《古今谭概》和《坚瓠集》所载，此联为陆容、陈震戏嘲之作。陆容和陈震都是明代人。陆容曾任浙江省布政使，陈震作过国子祭酒。陈震少年显达，但身材瘦小，于是陆容出句便借猿猴截木为材料，意在引出对锯（谐音“对句”），嘲笑对方是“小猴子”；而陈震亦不甘示弱，借马陷泥中为题，引出“出蹄”（谐音“出题”），因陆容年纪较大，故戏称他是“老畜牲”。一个说他不敢对句，一个说他不敢出题，滑稽诙谐，妙事妙语。构思奇特，双关语用得非常灵活贴切。） 狼生毫，毫扎笔，写出锦绣文章传天下；（李调元） 蚕作茧，茧抽丝，织就绫罗绸缎暖人间；（塾 师） ——李调元对塾师 李调元幼时，有一年夏天，李和几个学童，悄悄地上树偷吃桑椹，把桑枝桑叶弄得满地都是。村民前来向塾师告状。当时，塾师很生气，便问李调元：“你知道桑叶做啥用么？”李答：“喂蚕。”塾师又道：“你们今天偷吃桑椹，把桑枝桑椹弄得满地都是；我出个对联，你对出了就饶你！若对不出就挨手板。”接着就出了下联，要李调元答对。李沉着地应答出上联，塾师听后，暗暗叫好，就免了李调元的挨手板之罚。 黄花田中黄花女，女弄黄花，黄花弄女；（李调元） 青草塘内青草鱼，鱼戏青草，青草戏鱼。（友 人） ——李调元对友人 四维罗，夕夕多，罗汉请观音，客少主人多；（候补道） 弓长张，只只双，张生戏红娘，男单女成双。（李调元） ——李调元对某候补道 洞庭湖八百里，波滚滚，浪涛涛，大宗师从何而来？（候补道） 巫山峡十二峰，云霭霭，雾腾腾，本主考从天而降。（李调元） ——李调元对某候补道 紫竹坝，朱裁缝，穿金针，弹灰线，度短量长分大小；（李调元） 白塔街，黄铁匠，扯红炉，烧黑炭，坐南向北打东西。（古悬联） ——李调元对古悬联 春芍药，夏芙蓉，秋菊冬梅，吾乃探花郎，三江胡成义；（胡成义） 东紫薇，西长庚，南箕北斗，我本谪仙子，四川李调元（李调元） ——李调元对胡成义[四方对四季] 生离己是多番，泉下尚须安排，为置桑麻数亩，侬且先归去；（调元妻） 死别只此一回，身旁已无牵挂，再教儿孙两卷，我随后就来。（李调元） ——李调元对妻临终出句 月圆月缺，月缺月圆，年年岁岁，暮暮朝朝，墨夜尽头方见日；（调元妻） 花落花开，花开花落，夏夏秋秋，凉凉暑暑，严冬过后始逢春。（李调元） ——李调元对妻（叠字时令对） 李调元是清代四川才子，因得罪权臣和珅被充军到边塞新疆伊犁，后获赦回京。与家人团聚，夫妻久别重逢。写下了这副倾诉思念之情的巧对，妻以月缺月圆。昼夜交替，黑夜毕竟有尽头的自然现象来譬喻夫妻间的悲欢离合，坚信丈夫终有一天会平反回家团聚，给人一种积极向上的感受，下联以花的开放凋谢这个新陈代谢的过程，以及严冬毕竟要过去，春天一定会来的事实作对，写出了冤狱必定要澄清的信念与劫后重逢的欣喜。联对工稳、妥贴，情真意切。取譬于月的圆缺，花的开落，高雅而富有哲理。 昨夜本院卜卦，八卦六爻，六爻八卦，八八六十四卦，卦卦有准；（李调元） 今晨学生听点，五点三更，三更五点，五五二十五点，点点不差。（王秀才） ——王秀才对李调元 搔搔痒痒，痒痒搔搔，不搔不痒，不痒不搔，越痒越搔，越搔越痒；（塾师） 死死生生，生生死死，有死有生，有生有死，先生先死，先死先生。（李调元） ——李调元幼时对塾师 竹篮装笋，母怀儿 （塾师） 稻草捆秧，父绑子 （李调元） 此联也是李调元在孩童时对的，当时他和塾师路遇一个妇人，手提竹篮，里面装着竹笋，塾师出了上联。 我在这里要提的是我在民间搜集的李调元对联,均是双关语,风趣幽默,暗藏玄机,看你能否读懂其中之意,书上是没有的: 1.李调元过大渡河对农妇联: 红峦丫头,日过许多好汉 大渡河上,岸住无数家人 2. 李调元奉劝求子之夫妇: 无求百年难种子 暗祷一日就生儿
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