|
我不得不承认，在历史人物传记方面，亚视比无线走的前的多。80年代的无线在干什么？乐此不彼的拍武侠，连年的负增长让他不得不更依赖海外市场，迎合海外观众的口味。当然，佳作不少，但平庸之作更多。而历史剧方面，基本弃守，直到八十年代后期，去和亚视争拍《成吉思汗》，去找一堆小生花旦演绎《大运河》《大明群英》《太平天国》等等。很有趣，虽然两家电视台都少不了戏说的成分，但我一直觉得无线拍此类剧集就像他拍《民间传奇》一样，重视的是故事的传奇，而亚视就如他拍《历代奇女子》，更重人物方面的刻画。诚然，无线有无线的考虑，并且80年代短短六七年时间无线流失了二十多位经理级以上人员，三四十位高级行政人员，88年无线高层更是大变动，虽不像当年梁淑怡带动大批员工跳糟佳视所引发的危机，却也搞的人心惶惶。所幸企业化的电视台更注重经营，并不需要太多创新，还记不记得那句话“哪天发现无线能人辈出，说明无线霸主不在，江山将倒”。而亚视因为长期的积弱，更敢放手去博，勇于去尝试。八十年代的亚视不是没人材，今日在无线独当一面的监制不少出于亚视，当年的三大监制更是风头一时无两。不过亚视剧集始终敌不过无线，除了一部分的惯性收视这个原因外，我想更多的原因还是因为制作的制度不如无线完善。无线工业化的生产方式经营３０年，已经到了无可挑剔的地步，或许你觉得熟口熟面，不过无论在台词的老练，还是戏剧矛盾的编排，对剧情高潮的把握等等方面，都是适宜万分的。而亚视的剧集，或许故事上见新意，段落上也偶见佳篇，但总体编排上却始终差强人意。 实在已经扯得太远，还是说回《秦始皇》。63集的篇幅去展现战国风貌，始皇一生，以电视剧来说，其实已经显的有些长了，整个剧集中段有拖戏的部分，这一点我个人是比较不满，觉得这出剧有被明星效应拖累的嫌疑，中间讲述太子丹，荆轲一节似乎过长，而雪地少女雪莹一段更是画蛇添足最明显的部分。很多人都知道那一段是因为刘松仁和米雪的私交而凭添出来的情节。不过邱德根时代实行悭钱政策，不少历史人物片集却如此落本也让我惊喜，雪景是远赴韩国拍的，剧组更是拉大队到西安实地拍摄。 很多人称赞《秦始皇》一剧人物塑造的好，确实，当我们不再记得剧情，却仍然对刘永的秦始皇，王伟的吕不韦，潘志文的太子丹，刘松仁的荆轲等等各式各样的人物记忆尤新。每每想起这些历史人物，脑海中总是浮现出这些演员的模样。尤其是刘永的嬴政，小时的印象太深刻，致使我再也不能接受别人去演这个角色。 forgauss认为“从历史上看，秦始皇这个人物枯燥无味，用来做影视剧题材确实有点勉为其难。”“没有逸闻、没有趣事、没有人情味，甚至令人热血沸腾的地方都不多，有的只有争权夺利、征战杀戮以及各种冷冰冰的诏令”。也因此，“大多数以秦始皇为主角的影视剧大多采用戏说手法”。事实上，可能也因此，以秦始皇为主角的影视剧并不多见，我所知道的电视剧除了这部86年亚视的《秦始皇》，只有差不多十年前台湾寇世勋主演的《三生三世情未了之秦俑》，七八年前台湾刘德凯演的《秦始皇与阿房女》以及近年内陆的张丰毅的《秦始皇》版本。从剧名上就不难看出，内陆版与港版是当传记片来拍，而台湾版则是完完全全的以爱情为主的传奇故事。影视剧的戏说在所难免，影视本不该去承担历史学家与政治学家的使命。forgauss担心戏说秦始皇的结果是让观众看了后感觉不像 秦始皇，可是如果真正按照历史来拍，可能大家又会觉得太枯燥，像看纪录片。我不知道张丰毅版的《秦始皇》到底如何，我只看了一集，连张丰毅的影子都没看到，而刘德凯的秦王和捏造出来的阿房女整天就知道情情爱爱，天下也不要了，偶尔虚张声势摆摆秦王的架子，丁大编剧的台词功夫虽然了得，但不客气的说用在这个片子里多少让我感觉出点做作来。亚视版呢？forgauss认为塑造秦始皇的形象，最好是把他放在配角甚至是反角的位置上，这样一方面能充分表现他冷酷、残忍同时又具有超凡的能力；另一方面也不用编导费尽心思去构思他的感情、爱人这些历史上毫无参考资料的东西。不过，这样的做法无疑已经改变了“以秦始皇为主角”的前提，而完全的反角多少违背了电视的教化的使命。始皇这样的题材真的不可为吗？ 在我觉得亚视的《秦始皇》就在历史与戏说之间找到了一个很好的平衡点。剧中完全不言讳嬴政的刻薄寡恩，无情、专横、暴戾、多疑、阴险，做为暴君，霸主的种种特质在刘永演绎的秦始皇身上展现的淋漓尽致。而这一切又与他的身世、经历等息息相关，从小流落赵国为奴，回到秦国登上王位却处处受限，又先后出现弟弟、母亲的背叛，尤其其母的淫乱又让他成为天下人的笑柄，长期的压抑与仇恨往往让人变得极端。剧中的始皇性格又是多面且立体的，他有雄才大略，他深谋远虑，他有极强的征服欲。他对法家思想的接受继承,吕氏春秋对他的启发,李斯,韩非,尉僚学说对他的影响让我们看到他如何成为一个成功的君王。历史上关于秦始皇的记载并不多，有记载的也承如forgauss所说他是个无趣的人。不过史书并不是历史的全部，而影视作品的合理演绎也无不可。因此这个性格独立 倔强的皇帝也可以偶尔和臣子开开玩笑，一本正经的和李斯的妻子合伙戏弄李斯；同样他也可以有感情，有所爱的人…… 《秦始皇》越往后，看着心里越苦。嬴政就像个炮筒子，时时向人发火，处处冒天下之大不韪。他当他的暴君，他在辛苦的走着一条逆旅。不知道为什么，看《秦始皇》，我总会不期然想起《江湖奇侠传》。雍正爱辩，他的苦心他处处要解释，留下的是《大义觉迷录》；嬴政只有怒气没有解释，留给世人的是铁蹄，是染了无数鲜血的万里长城。与孟姜的长城之约，多么残酷的美丽。颠覆历史的这段情节，在《秦始皇》一剧中成了唯一的奢侈。我对这段编造出来的爱情故事并无恶感，反而心存怜悯，编剧酝酿了四五十集等来的一段短暂恋情，本来就似他们找到的桃花源一样虚无。 重遇尉缭，多少惊喜。当年“尉缭定策”天下知，六国一统留与秦王的却是“望后会无期，你不恕罪，我不认罪”，何等的潇洒。历史上留下给秦王最经典评语的尉缭，剧中唯一和嬴政亦师亦友的人物，再见已是两鬓霜白。把酒言欢，随即毫无留恋的飘然而去。 这种看透人情看通世事的人总是让我格外欣赏。尉缭去见李斯，再次抱着酒坛子离开“这次我们真的是后会无期了”，无限唏嘘。八十年代的拍摄手法是那么的直白，没有镜头一遍遍的回放，没有脸部的特写，甚至没有音乐，任何今天被用滥了的煽情手法统统没有，但我就是被那种朴素的镜头语言深深感染。 不喜欢荆轲，从小就不喜欢这类孤独英雄。据说小时侯对人的印象影响一生，我有时怀疑就是因为看了《秦始皇》的荆轲才对此类人没什么好感，呵呵。影视中总是把荆轲歌颂成英雄，不过历史上的荆轲也没那么伟大，所以我也不必老惭愧自己没英雄崇拜感之类的。我也不喜欢太子丹，因为是潘小生的演出吧，剧中还是把他大大美化了一番。连设计利用荆轲都显得那么诚恳，对嬴政的恨明明更多的出于私人恩怨，却总是说得冠冕堂皇。不过，易水滩头太子丹祭荆坷与明仪一段拍得颇荡气回肠。节奏感强烈的音乐像是敲击着太子丹的豪言，听起来掷地有声，悲壮地很。 最后要回头说说刘永。前不久看《法内情2000》，演一个法官，也是性情中人，和海俊杰演的律师在大楼顶醉酒狂歌，还能和嫌犯在法庭上打架。不过是真老了，发福了，依稀还能看出当年的英俊模样。一直觉得刘永挺可惜的，当年李翰祥在邵氏晚期拍《乾隆皇下江南》、《乾隆皇下扬州》、《乾隆皇与三姑娘》等系列乾隆皇民俗喜剧，捧出小生刘永，他的扮相俊美，演起皇帝来确有一股王者风范，从此有了“皇帝小生”的称号。刘永拍李翰祥的《三十年细说从头》，爱上从台湾招考的女星戴良纯，两人热恋结婚，刘永容易吃醋，还会动粗，与戴良纯感情发生裂痕，戴良纯交日本医生男友，被刘永发现，追到台湾演出杀妻事件，震惊一时，邵氏暗中资助刘永跑路费，刘永潜逃回香港。回港后获亚视邀请即演出了《秦始皇》。此后虽然在亚视还演出了多部剧集，但再无超出《秦始皇》之作。多日前看到报导刘永在内陆拍广告，重演秦始皇，还说起当年在亚视拍秦始皇的戏服都已经被虫蛀掉了。唉，当年的亚视也是大手笔，我数数光嬴政一人的服装就有八九套之多，且十分的华丽。 63集，那么多的人，那么多的演员，其实还有好多可值得说，不过看看前面觉得废话太多，想说的却没说出来，实在郁闷。看在敲这么多字的份上，还是post出来，以此纪念我最喜欢的亚视剧集《秦始皇》。 |
|
|
