吴冠中油画作品欣赏（4）

 

 

御花园 - 故宫白皮松 油彩 画布 1975年作

故宫白皮松 油画 麻布 1975年作

黄山三岛 油画木板 1975年作

崂山新屋 油画木板 1975年作

崂山松石 油画 麻布 1975年作

青岛红楼 1975年作

青岛红楼 油画 1975年作
    青岛红楼知多少，笔底红楼颂青岛。七十年代上景山，俯视北京，故宫以外，极目皆青砖灰瓦，倔强的枣树不甘寂寞，欲刺天空。忽去青岛，这被赞为蔚蓝之角的避暑胜地，早地德国人的洋楼占满。但红瓦碧海的绮丽风光却并不入我画境，环顾四周，感到自己被红楼包围，便推开蓝海，营建红色围城，红色迷宫，对城中绿树，则弃其鲜碧，易以墨黛。赋红楼入一统统赤赭兮，实亦如北京之青灰宁宇也，不过画外有话：红楼铭记了殖民时代。——吴冠中

漓江风景

漓江竹林人家 油彩 画布 1976年作

        在《漓江竹林人家》重迭掩映的明暗交错中，简朴的屋舍与翠绿的竹林才是他寻寻觅觅的景色，艺术家在朴实无华的寂静空间里创造了丰富的细节与景深，画里细腻流畅的线条：前景蜿蜒的小径、环绕的竹篱笆、一旁的小树与一丛丛修长的竹干不仅仅勾勒出轮廓与细节，同时也在垂直与水平的视觉引导中平衡整体画面。
       而吴冠中多样化的笔触或许来自传统绘画元素的继承，大片竹叶的挥洒、方向和力度，隐含着抑扬顿挫的意味；右边褐色调的削壁屏立于竹林后，画家利用木板本身与油彩创造出肌理纹路，在大笔写意间形成干擦飞白；虽然我们依稀可以分辨得出远山暗面油画笔的刷痕，但因吴冠中运用之巧，反倒成了山水古画上的点点苔痕，既是客观的自然再现，却又是经由艺术家内在精神转化的心灵风景。

漓江两岸

桂林的村庄

桂林山水 1976年作

漓江 木板油画 1976年作
        这幅《漓江》是吴冠中经桂林赴贵阳探望岳母途中，在写生稿的基础上创作所得。吴冠中用自己的匠心，把漓江山村的复杂物象，归纳为灰、绿、白三色，而横江、直树与线条优美的层峦，虚实相间，山环水绕，最终统一在温润的银灰调子中，盈尺之幅中有恢宏气象。画面技法非常丰富，可以说是集吴冠中这个时期技法之大成，主体的山峦有复杂厚重的肌理，近景的树枝都是用笔端划出来的，尖利而洒脱，船上和岸边的人物都只用一两笔，就表现出各不相同的身姿形态。天空和水面都是银灰调子的，但天空明净，水面润泽，山的倒影形成的投射丰富了画面的层次感，又和远景中种种叠叠的山峦形成呼应，这种细微的统一与变化，创造了作品独特的意境。在这件作品中，艺术家寻寻觅觅的是朴实无华的寂静空间里丰富的细节与景深，画里细腻流畅的线条，继承了传统绘画元素的多样化笔触，表达出自己对漓江景致的眷恋。漓江是吴冠中创作中多次表现的题材，他创作的漓江风景，淡雅清新，优美婉约，写实的手法中穿插着写意的笔意，具有浓郁的东方情调和中国式审美意韵，常常触动和温润着观看者的内心和情感。

绍兴东湖 木板 1976年作

海岛渔帆 油画 1976年作

   《海岛渔帆》作于1976年，此时十年浩劫已近尾声，社会空气变得较为开明，吴老又能重拾画笔，进行他最喜爱也最看重的写生创作。人生的大变故丰富了他的阅历，也改变了他的作画方式。此画用色单纯明朗，以线条造型，海岛上的山石隐隐使用效擦的手法绘籹，具有中国传统水墨画的独特韵味。在创作时，吴老胸中必然满怀喜悦，绘画所带来的最单纯直接的欢乐让他的作品显得胸襟开阔，视野高远，《海岛渔帆》也因此成为吴老的得意之作。

渔港 木板 1976年作

渔港 布面油画 1976年作

打渔船 油画 1976年作

油画 1976年作

浪

松与海 油画 1976年作

飞跃的海鸥 油画 1976年作

油画 1976年作

崖屋 油画 1976年作

    苖圃 油画木板 1976年作

   
滨海鱼村 木板油画 1976年作

小院春暖 1976年作

   
滨海树苗 油画 木板 1976年作

   
桃花 油画 木板 1976年作

   
北方农家 1976年作

   
风景 1976年作

   
绿满园 油彩 三合板 1977年作

   
井冈山