时下虽已到冬季，但艺术品秋拍正如火如荼进行着，从各大拍卖会情况来看，成扇小品以其便于收藏，占资金小，又是古代文人雅士之爱物的特殊性，得到了众多藏友的追捧。很多拍卖公司均单独搞了成扇小品的专场，且举牌者不在少数，这和大环境也是相匹配的，毕竟几千万的拍品马上出手或者长期持有均有一定的风险，除非是资金雄厚的老板，一般藏友只能和笔者一样“见过即算拥有”了。
春伟兄有把吴养木成扇作于上世纪90年代，背面是宋词。黄山和迎客松，在吴老笔下崇尚笔墨情趣，脱略形似，强调黄山神韵潇洒简远，妙在笔墨之外，在方寸的扇面中，吴老用细腻的笔法和他深厚的传统中国画用笔，对黄山山石、迎客松重点皴擦点染。整幅扇面意境悠远，近处的迎客松层林尽染，依山而上，高耸陡峭的山峰直插云霄，依稀能见远处黄山光明顶建筑，让人身临其境，淡泊清逸之感。笔者认为，吴老的中国画绘画功力和宋人的重造化、重理性，元人的重心源、重意境，重韵致、求天趣是一脉相承的。背面的书法字体苍劲，一气呵成，同晚年的圆润之感有一定区别，这更符合了时代的特征和其当时的风格，吴养木先生诗、书、画、印堪称“四绝”在近代吴门首屈一指，此把成扇令笔者爱不释手。
我们兄弟俩还在上海嘉禾秋拍中得到一件费新我癸丑年书法，根据落款时间来看也是文革晚期1973年春天所作，是郭沫若同志的梅花诗：闻说寒梅已半开，南山有鸟唤春回。嘉陵江上春风早，绿嫩红肥映碧苔。整幅扇面给笔者感觉即如舞蹈，徐疾相映，笔笔件锋，字字有力，从“闻”字就开始形成自己的特色，将“闻”字结构略加变化，造成左倾险象，然后在“说”字中又造成新的险象，整幅扇面虽小，但因势而变，产生跌宕多姿、左右摇摆的形式，结尾“映碧苔”三字是通篇在跌宕奇险的状况下，达到整体视觉上的平衡，前后遥相呼应，气势磅礴。
最近拜读季海跃先生刊于“收藏阁”《关注小名头》文章的鼓舞下，笔者近日以捡漏的价格购得了一帧屈承懋的泥金扇面，他是活跃在清代的花鸟绘画小名家，字仲豪，号侣蕉，苏州常熟人。这帧仲豪款的扇面粗看有任伯年的花鸟味道，院内百花齐放，最夺目的是紫色的菊花，树上的柿子也鲜红娇艳，一只小鸟在枝头聆听深秋的黎明。根据落款时间来推断，为壬申年秋日，也就是1872年的作品，仲豪是屈承懋的字，他的作品在雅昌的拍卖信息仅有7条，所以并不适合投资，类似小名头实在较多（要从小名头里筛选出有将来希望的名家，就需要藏友的智慧了），故笔者只是用以收藏，点缀书房之用。 （刘华杰）
