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书法思考 书法越来越向着一个非常专业的方向前行发展。可是历史上的那些被我们尊为“书家”的人们不知有书法“表现”。而谢无量先生亦如是，他不以书家自称，也不知有“视觉冲击力”不可凑泊，如空中之音、相中之色、水中之月、镜中之象，更不知有“展厅效应”。但却是在当今的“书法创作”所不曾达到的深度和广度来“思”和“写”的。欣赏谢无量老前辈书法作品，神清气爽！ 无论从笔法、用墨、气韵以及章法布局等，谢老的书法都是相当老辣。连于右任大师都高度称赞。 还是要给大家介绍下谢老。 谢无量（1884～1964），四川乐至人。原名蒙，字大澄，号希范，后易名沉，字无量，别署啬庵。近代著名学者、诗人、书法家。1901年与李叔同、黄炎培等同入南洋公学。清末任成都存古学堂监督。民国初期在孙中山大本营任孙中山先生秘书长、参议长、黄埔军校教官等职。之后从事教育和著述，任国内多所大学教授。 品读谢老作品，不禁神清气爽。 我们所知道的谢无量，首先是一位书法家，在书坛独树一帜。因受山居生活及老庄思想研究的影响，他的“字结体”随性而起，听人自然，毫无拘束，归真返璞，得到了众人的认可。于右任对他的书法甚为赞异，说他是“干柴体”，笔笔挺拔，别有一种韵味，是受宋朝朱熹的影响。谢无量前辈存世作品很多，散于社会中的题诗、楹联、书信、碑刻亦不可数计。我们继续看看：
总体来看，谢老的书法无一字毫宕一笔险怪，出以闲逸，又骨健神清、气宇轩昂。《沧浪诗话》谓：“盛唐诸人，唯在兴趣。羚羊挂角，无迹可求。故其妙处，透彻玲珑，不可凑泊。如空中之音、相中之色、水中之月、镜中之象，言有尽而意无穷。”其实用这段话来阐释谢无量书法我想也未尝不可，虽然完全从“法”的角度来讲，其书作中也存在不少任笔为体的地方，但将他的书作同处处讲究法、笔笔讲究来历的沈尹默、邓散木的作品挂于一处时，还是觉得在更高的层次和意义上，那种对比差距确实是较为明显。 于右任曾说“笔挟元气，风骨苍润，韵余于笔，我自愧弗如。”沈尹默也曾赞曰：“无量书法，上溯魏晋之雅健，下启一代之雄风，笔力扛鼎，奇丽清新。” 谢无量老前辈在建国后，历任川西博物馆馆长、中国人民大学教授、中央文史馆副馆长。他在学术、诗文、书法方面都堪称一代大家。 |
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不过，和启功老先生有一点相似，都不以书家自称。他把书法和诗都作为抒写自己胸襟的一种方式。他真正花费在书法上的时间也多是用于读帖，他与鲁迅是同种类型的“书家”，他们的书法好像是不讲求法，而那些耐人回味的东西却自然随意地从字里行间流露了出来，是学养、天分和对书法传神写意的本质特点的超悟成就了他们的书法。观其书作，一眼看不出看其所宗，反复体味中便发现他同时继承了晋帖的气韵生动和南北朝碑刻书法的质朴自然，同时也受了些沈曾植书法的影响。比如下面这幅作品，就很明显。
