王宠书法取法魏晋空灵舒朗恬淡自适（行草作品欣赏）

 

       书法人物：王宠字履仁，后更字履吉，号雅宜山人，生于明弘治十年（1494），卒于嘉靖十二年（1533），长洲(今江苏苏州)人，是一位明代中期的著名书法家。晚年多病，多年居住在虞山的白雀寺，病重后回到家中，不久去世。年仅四十岁。有《雅宜山人集》传世。王宠书法擅小楷、行、草，其小楷学钟、王，出入虞、褚间，行书疏秀出尘。小楷取法魏晋，有着二王风华俊丽、遒逸疏爽之姿，又具初唐时期虞世南的气秀色润、外柔内刚之气，文徵明后推第一。浸淫于钟、王，道正功深，书风趋于端庄古雅。由于其心境旷达，在吴门诸子中，他的书法之趣味尤高，笔下无狂怪之病，点画、结体皆有来处，字势开阔正大，无琐小习气。
       书家书法：王宠行书和草书自成一家，有反明代放浪不羁的风格，运笔速度较慢，比较注意点画得失，以沉着的笔触从容书写，形成一种古拙典雅的风格，巧中寓拙，婉绰而疏逸。别具一种沉静的风神，在明代别树一帜。历来得到人们的赞许。明何良俊《四友斋丛说》曾言：“衡山之后，书法当以王雅宜为第一。盖其书本于大令，谦之人品高旷，故神韵超逸，迥出诸人之上。”
       行草作品欣赏： 

王宠《草书五言诗》轴

       王宠《草书五言诗》轴 纸本，79cm×36cm 安徽省博物馆藏。
       释文：帝里红樱院，翩翩舞辔来。江山窥隐见，云物指昭回。石竹开棋局，天花送酒杯。秋光满吴楚，万里一登台。王宠。
钤： “王宠之印”白文方印、“雅宜山人”红文方印。

      王宠《致石壁尊兄书札》页

     王宠《致石壁尊兄书札》页 台北故宫博物院藏

       【释文】违久驰慕。耿耿。承使者触雨存问。且拜，腆贶病中饮德屡矣。雅爱何可当之。草草奉复。不尽。宠顿首。石壁尊兄先生执事。劳使乙钱五分。

王宠《行书西苑诗》卷

         王宠《行书西苑诗》卷 纸本 行书 25×235cm 天津博物馆藏
       《西苑诗》为王宠的行书代表作，取法献之、虞世南笔意，但善于以拙取巧，做到了巧而不媚，流畅而不浮滑；用笔清劲秀雅，温润含蓄，不激不厉，细腻而精巧，变化极其微妙；结体安排精巧流走，法度、情性俱在，有些地方还流露章草遗韵，更显高古蕴藉；整个气息落拓不羁、遒劲萧疏，在沉静、收敛之中反而更具一种内在的张力。清黎惟敬曾说过：“晋人真迹，世所罕见。所传者，仿书耳。诸体混淆，若出一手，不辨其为谁也。近世吴人王履古氏独能追踪大令，萧散俊逸，复出流辈，虽不见晋人书，知其为绝艺也。”
 
                                                              草书五言诗

 

       草书五言律诗，纸本，纵144.4cmX 横33.5cm ,北京故宫博物院藏。2000北京中国千年传世书法珍品展（刊于《中国书法）2001年第2期）本诗为《张十二子饶山亭诗二首》中的一首，取自《雅宜山人集》。此轴书法与其醉后所书的《草书诗轴》不同，风格近于平铺直叙，点画线条清新刚健，有追逐斧斫之痕迹。更接近蔡羽书法的婉转得势、结字清劲、气骨爽健一类。
　　释文：
　　野性山林僻，高人水竹居。焚香耽燕寝，卧病习玄虚。秀岭迎宾座，闲花落道书。逍遥云物赏，人世上皇余。雅宜山人王宠书。

王宠《自书游包山诗》手卷

局部

       王宠《自书游包山诗》手卷，砑花笺，草书，382×29厘米 天津艺术博物院藏
　　卷前钤有“且喜斋书画印”朱文长方印一枚。此书作于嘉靖三年甲申（1524年），时年王宠整三十岁。此时，他的书法尚处于兼采众长、变化融通的阶段，用笔尖锐果猛，线条圆润遒劲，字体大多欹侧且较后期书作为长。 
 

草书李白古风诗卷

                       草书李白古风诗卷 25.3X310cm 上海朵云轩藏

王宠《草书崔颢诗》轴

            王宠《草书崔颢诗》轴 纸本 行草 82×28.8cm 北京故宫博物院藏
      【释文】川上女，晚妆鲜。日落轻渚试轻檝，汀长花满正迎船，暮来浪起风转竿。自言此去横塘近，深江无伴夜独行，独行心绪愁无尽。丙戌九月廿三日与子龄、元宾燕坐书阁，弄笔书此，时从弘之饮归大醉，不计笔墨，殊愧潦草。王宠履吉甫。

 

 王宠《行草扇面》册页

王宠《行草扇面》册页 纸本 35×67cm 台北故宫博物院藏。
释文：
锦石疏花暑气清，翠岩丹壑夏云生。
已添海燕梁间语，直看湖帆镜里行。
四壁惊风弦索响，千林修竹簟纹明。
令人却忆王车骑，更觉西山爽气横。
——王宠书于沧浪精庐
（此为王宠《七律·夏日草堂撤去窗户肆设簟几清风洞越藤竹交荫悠然有得作》）