在语音上不讲究任何加强语音美效果的自由诗，其本质是散文。只采取分行的方式罗列一些句子，这任何文体都能极易做好。意象，诗意，这些东西，完全可以看作修辞手法而已，也是任何文体都可能用到的，它们不是区别诗与散文的因素。唯有显明而特殊的韵律和节奏，才是诗与散文的分水岭。
英诗大都主要靠轻重音有规律的呈现所形成的音步以及音步数量的整齐的搭配而成，整齐的音步的反复造成韵律。也有只靠韵律的和谐搭配而成的诗歌。译为汉语诗歌时，一定要照顾汉语的特点，是什么能加强汉语诗歌的声音美效果？我想主要还是靠韵律，二是诗句的音节的多少要在一定的范围内，后来类似于英诗的音律。韵律和音律不同程度的调配形成或者优美或者一般甚至不优美的作品。
欧洲大部分语言其节奏首先表现在轻重律或长短律，其二表现在尾韵的搭配上；而汉语诗歌则相反，其节奏首先表现在韵的搭配，其二才是诗句内音节与音节的搭配。所以，欧洲诗歌可以不要韵，可汉语诗歌则必须要有韵，把别的语言写成的诗译成汉语诗的时候，第一重要的也就是首先要把外国语中无韵的诗歌节奏创造性地转化为汉语的韵律节奏。
韵律与音律是构成诗歌节奏的主要方面和次要方面，二者的矛盾运动，推动着诗歌语音美的形成。其中起主导作用的是韵律，韵律决定诗歌之所为为诗歌，是为诗歌“定性”的因素，而音律则是决定诗歌是属于什么样的诗体，对定性了的诗歌做量化的节奏处理。
因此，韵律是诗歌最根本的节奏，音律则是辅助韵律对节奏的定量发挥作用，音律造成诗体之间的差别。准确地说，音律也就是诗行音节数的或多或少，这些音节数形成怎样的音步（音步只在轻重律、长短律显明的语种中的诗歌中发挥作用），以及诗行与诗行间在韵律的领导下音节多少的比对关系。音节数越多，诗歌节奏越缓慢，越不显明，音节数越少，诗歌节奏越明快，越显明。所以，就汉语诗歌而言，诗行太长是诗歌散文化的大敌。一个诗行就是以韵脚结尾的一个完整的句子或相对完整的词组，这指的是汉语诗歌。
