想谈一谈王铎，这样的想法很久了，但一直下不了笔，最大的理由，是王铎太丰富了，不容易说清楚。以前，一直误以为他是从米元章出来的，但后来仔细玩味，比米要丰富得多，有时，我甚至认为他是一个集大成者，原因之一就是他的艺术招数太多了，这一点，他是直接晋人的，书法发展到明清时，王铎的存在，让人颇有一种异军突起的感觉。我又想起了张羽翔教授的那句话：文人写字，就是不老老实实地写，非要搞出些名堂来。王铎作品极多，随便找出了一个《忆过中条山语轴》行书，希望从中能够窥见王孟津一些消息。
1、先看看笔势变化，横的笔势是平仰覆，“歲”的几个横，第一横很短，快成点了，二横覆势，二三横，是较为复杂的笔势，先覆势后仰势，如果忽略前半段，可理解为仰势。“書”，三四横是仰势，其余是覆势。“封”，找两个比较明显的变化，左部第三横，极强的覆势，右部，极强的仰势。此三字，在笔势变化上可见一斑。
2、竖的笔势变化。如：“带”，上面四个竖，左三个向右，第四竖向左。末竖上面向左下面向右，是个复杂的笔势变化，这一点与横的复杂性一样。“條”，左面两竖向左，右面的竖勾向右，强烈的弧线。“霞”，上面的中竖向右，下面的左竖向右。
笔势的丰富性在王铎的行书作品中得以充分的展示。
3、结构上，王铎调动了各种手段，比如“年”，上下两个部分倾侧不同。上部分向右倾斜，下面向左倾斜，这种上下部分角度的不同在《集王圣教序》中有不少的例子。“臻”，左面向右倾，右面向左倾，形成上合下开的结构，“憶”也是上合下开。这样的结构技巧很多，总的来说就是字写得“很不老实”，总要搞出些姿态变化，字的“艺术性”得到充分的体现。
4、疏密变化，以下几个例子很明显，总有一个地方很舒朗，这也是结构手段之一。
5、最丰富多变的，是他的字与字配合的技巧，经常要做到字的中轴线倾斜，比如“春鄉”二字组合上字向左倾。下字向右倾，“鄉”的右部分又向左倾，其他如“高遠”、“條至河”、“知非觏”、“宇带”等等，如图所标示，这样的手段在王铎的作品中大量被运用。
6、整行的曲线，我们通过画出基本上的中轴线，以第一行为例，会看到这一行有着丰富的曲线，把它用红色虚线标示出来。这不仅是通过字的中轴线形成，还要用到字的错位等手段。
总之，我们欣赏王铎的作品，会明显感受到，他的艺术手段的丰富，这也源于他对古先贤经典作品的深入研究，有一双慧眼，能够发现，并学习运用之。在这点上，比起同时代的其他人，或者比起唐以后者，似乎也是比较突出的。
