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大名鼎鼎的大师“青藤白阳”笔下的墨荷!这才是真正的水墨大写意!

 遨游. 2015-01-05

大名鼎鼎的大师“青藤白阳”笔下的墨荷!这才是真正的水墨大写意!

2015-01-04


明 陈淳(白阳)《水墨花卉册》之荷花


“青藤白阳”就是明代大名鼎鼎的水墨大写意花鸟画的代表画家徐渭(自号“青藤居士”)和陈淳(自号“白阳山人”),被后人合誉为“青藤白阳”。


在中国花鸟画发展史上,“青藤白阳”开辟了文人写意花鸟画的新天地。无论是清初的八大山人,清前期的“扬州八怪”,近代的吴昌硕,现代的齐白石无不深受其影响。其实,“青藤白阳”的提法并不合理,因青藤源于白阳,有了白阳才有青藤的。


一、徐渭的荷花


徐渭,号青藤,是一个在中国写意花鸟画史上绝对值得大书特书的人。


他笔下的花鸟作品豪放泼辣,水墨淋漓,一挥而就,但求神和,不求形似。他那种热烈、豪放、沉雄而带霸悍的大写意画风格,与梁楷的冷逸、陈淳的潇洒、八大的恬淡萧索比较起来,更能激人心灵,壮人胸怀”。


徐渭以其独特的笔触,开创了大写意花鸟画风,将传统的文人画提高到了一个更新的境界,对后世中国绘画影响极为深远。


明 徐渭 花卉 手卷 水墨纸本


明 徐渭 蟹 趣 手卷 1584年作


款识:甲申秋月既望,天池山人渭。印鉴:徐渭私印


徐渭的写意花卉惊世骇俗,用笔狂放,笔墨淋漓,不拘形似,自成一家,创水墨写意画新风,与陈淳并称“青藤、白阳”。展开此卷,只见花卉线条流畅挺拔,荷杆纷披错落挺拔,墨色变化丰富,浓淡干枯表现出花枝的明暗向背,淋漓酣畅,气势纵横奔放,残菊败荷,皆古朴淡雅,别有风致。


明 徐渭 墨 荷 水墨纸轴


墨 荷 水墨纸轴


明 徐渭 荷花鸳鸯 立轴


款识:镜湖八百里何长,中有荷花分外香。蝴蝶自然飞不过,鸳鸯拍水自双双。鹅鼻山农谓。印鉴:清藤道人、袖衷青蛇


明 徐渭 荷趣图 纸本


明 徐渭 墨荷图 纸本


明 徐渭 墨荷图 纸本


明 徐渭 墨荷图


明 徐渭 荷花图


明 徐渭《黄甲图》台北故宫博物院藏


本幅署款“天池”。钤“徐渭私印”等二印。图绘肥阔的荷叶已开始凋零,一只螃蟹缓缓爬行,留出大片空白表现秋水。构图简洁洗练,布局清新奇巧。图中的水墨加入了适量的胶,以避免水墨渗散,恰是此图的特色所在。图中以淋漓的墨色画荷叶,画蟹则寥寥数笔,看似草草为之,实则浓、淡、枯、湿、勾、抹、点多种笔法参用,形状虽夸张,却饶有笔情墨趣。画上自题诗曰:“兀然有物气豪粗,莫问年来珠有无。养就孤标人不识,时来黄甲独传胪。”诗意幽默。


明 徐渭 墨荷水仙图 手卷 水墨纸本


明 徐渭 墨荷水仙图 手卷 水墨纸本


明 徐渭《杂花图卷》请把手机横过来欣赏:

明 徐渭 杂花图卷 手卷 纸本 纵30厘米,横1053.5厘米,现收藏于南京博物院。


《杂花图》全卷共分十段,由前而后分别画牡丹、石榴、荷花,梧桐、菊花、北瓜、扁豆、紫薇、紫藤、芭蕉、梅、兰、竹共计十三种花卉,纵横涂抹一气呵成,真是畅快淋漓。


艺术是相通的,从这卷《杂花图》中可以领略到诗的起、承、转、合,也像欣赏一部交响曲,从引子到尾声,节奏和韵味正是它们共同的内涵。更能通过此图触摸到青藤老人胸中激情的横流。


二、陈淳的荷花


陈淳(1438-1544),号白阳山人。陈淳曾尝游文征明门下,文征明曾笑着对他说:“吾道复举业师耳,渠书、画自有门径,非吾徒也。”。


陈淳师承于吴门画派的沈周、文徵明,他在诗文、书画、篆籀都无所不能。在绘画上,除了花鸟,他还擅长山水,其画面简放纵逸,一意追寻淋漓苍浑之境。他的书法,可与其绘画并驾齐驱,行、草、篆、隶,龙腾鹤纸、豪放天成。而花鸟写意画更是他的一绝,占有突出地位,影响后世最具有里程碑的意义。


明 陈淳《水墨花卉册》之荷花


明 陈淳《水墨花卉册》之荷花


明 陈淳《墨荷》


明 陈淳《荷花小鸟》


明 陈淳《花鸟》1544年


明 陈淳《荷花图》


明 陈淳《瓶莲图》1543年作


本幅右下款题曰:“癸卯夏六月晦作于五湖田舍,时既醉,不知其草草也。”钤“陈道復氏”(白文)印。


本幅上方作者草书沈周题自画《瓶莲图》“临江仙”词并追和、题句:“花叶亭亭浑似采,坐闲凉、思横秋,几回相眄越娇羞。翠罗仍卷袂,红粉自低头。前辈风流犹可想,丹青片纸还留。水枯花谢底须愁,只消浮大白,何必荡扁舟。石田先生尝作《瓶莲图》,上有此词,词调《临江仙》。今日小子效颦,再追和如右。道復。”


作品以行草书作写意花卉,勾写结合,荷花清灵,花叶舒展,因是画家醉后遣兴之作,故笔酣墨畅,不拘泥于成法,且题跋的词句与书法皆放逸出尘,显示出陈氏晚年诗画自适、人书俱老、臻于佳境的艺术水平和文士之风流。


明 陈淳《花卉册页》(四开)


此花卉册页四开,绘有水仙,白莲,玉兰,貌菔四种花卉,并每开自题诗句。画水仙赋“名花开署苑,婀娜醉东风”;绘白莲配“白莲开万柄,花叶自亭亭”;写玉兰则以“东风日夜发,桃李不禁吹”形容;“貌菔含妙香,来自天兰国”一句介绍了貌菔的特点,产地。以诗入画,画随心走,是这四开册页的绝妙之处。


此册页看去很是潇洒,运笔似乎也很随便,但细察会觉得十分讲究。一花半叶,淡墨欹毫,自有疏斜历乱之致。花卉笔墨放纵,笔法挥洒自如,富有疏朗轻健的风姿,用墨设色,则如徐沁所渭“浅色淡墨之痕俱化矣!”以寥寥数笔,能勾世间万物,是对陈白阳一生的写照。书法圆润清媚,率意纵笔,稳健老成,诗文书画均有明显个性,当是其中晚年不可多得之佳作。


明 陈淳《秋江清光图》南京博物院藏


此图紧扣“秋江”二字,撷取枯荷、芙蓉、芦苇等具有季节特征的折枝花草为主要题材,辅以翠鸟、家鸭,写出一派秋天的气象。荷叶用藤黄带墨点拓,表现枯的质感;芙蓉用花青点叶,淡墨写枝,花用淡墨双钩填以淡红;鸭子用破笔皴擦,毛羽蓬松。笔法秀劲,色调清淡,构图疏朗,深得秋天的神韵。


明 陈淳《溽暑花卉图》大都会博物馆


此图花繁叶茂,姹紫嫣红;怪石嶙峋,空灵苍秀;其后池塘莲荷,清碧如玉,如清风拂来,幽香四溢。从画家自题诗可知,此画当作于闷热难解的酷暑,却画出一片阴凉,令人观之而暑意顿消。以没骨设色绘花卉,兼用勾花点叶、点花勾叶笔法,没骨、有骨、色、线浑然一体,自成一格,群芳虽艳,却艳而不俗。


明 陈淳《荷花翠鸟》


以下为陈淳荷花作品长卷,请把手机横过来欣赏:


1、明 陈淳《花卉图卷》


2、明 陈淳《荷花图卷》壬寅(1542年)作


3、明 陈淳《写生卷》台北故宫博物院藏


此幅以水墨写意,将牡丹、兰、竹、槴子、荷花、水仙、山茶等花卉,以折枝的形态穿插安置,用笔清新活泼,构图错落有致。花卉点叶浓淡相间,鈎勒叶脉的线条使转自由率性,全图传达出一种清新高洁秀逸的情调,此皆画家个人风格的呈现。陈淳自中年以后,思想发生了转变,淡泊名利,寄情山林,晚年艺术臻于纯熟自如的境地。此卷作戊戌(一五三八)年,为陈淳五十六岁时的作品。

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