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大才全才 书画传家三百年的领袖 ——文徵明（一）
文征明（1470～1559年），初名壁，字征明，后更字征仲，号停云，别号衡山居士，人称文衡山。长洲（今苏州）人。“吴门画派”创始人之一。是明代中期最著名的画家，大书法家。与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“江南四大才子”（也称吴门四才子）。与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”。在当世他的名气极大，号称“文笔遍天下祖籍衡山，故号衡山居士，长洲（今江苏吴县）人。54岁时以岁贡生诣吏部试，授翰林院待诏，故称文待诏。   
【山静日长图跋】
文徵明【山静日长图跋】局部图纵22厘米，前有长子文彭书写的“山静日长”大字引首，还有次子文嘉于丁丑年所绘画卷。现藏于济南市博物馆。
[明]文征明【山静日长图跋】注释：
文征明尺牍
文徵明在书法史上以兼善诸体闻名，尤擅长行书和小楷， 王世贞在《艺苑言》上评论说：“ 待诏（文征明）以小楷名海内，其所沾沾者隶耳，独篆不轻为人下，然亦自入能品。所书《千文》四体，楷法绝精工，有《黄庭》、《遗教》笔意，行体苍润，可称玉版《圣教》，隶亦妙得《受禅》三昧，篆书斤斤阳冰门风，而楷有小法，可宝也。”文徵明书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气，而大器晚成却使他的风格日趋稳健。 文徵明学字是从苏（轼）字入手的。后来文徵明从李应祯学书，李应祯书宗欧阳询，平正婉和，清润端方，虽非书法大师，却是一位书法教育家。他是文徵明的岳父，又是文徵明的启蒙老师。他除了把学书心得悉数传授给文徵明外，还鼓励他突破传统，自创新格。 在文徵明22岁时，李应祯看他的苏体字，对文徵明说：“破却工夫何至随人脚？就令学成王羲之，只是他人书耳！”这些话影响了文徵明一身。 文徵明少时学文于吴宽，学书法于李应祯，学画于沈周。与祝允明、唐寅、徐祯卿相结交，人称“吴中四才子”。五十四岁以贡生荐试吏部，任翰林院待诏，三年辞归。工行草书，遒逸婉秀，得智永笔意。大字仿黄庭坚，略见奇崛，尤精小楷，亦能隶书。擅画山水，遇古人妙迹，重观览其意，师心自诣，远师郭熙、李唐，近学吴镇，生平雅慕赵孟頫，每事多师之，论者谓诗、文、书、画虽与赵近，而出处纯正或过之。多写江南湖山及文人生活，构图平中见奇，笔墨苍润秀美，早年多用偏锋，画风细谨，中年较粗放，晚年渐趋醇正，粗细兼备，得意之笔往往以工致胜。亦善花卉、兰竹、人物。富贵者求画不可得，贫交者则从优。学生甚多，与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。
文徵明初名壁（也作璧），徵明是他的字，后来又改字徵仲，祖籍衡山，自号衡山居士，人称文衡山，斋名停云馆。长洲（今苏州）人，官至翰林待诏，私谥贞献先生。文征明早期考取功名仕途不太顺利。明清时代，凡经过各级考试，取入府、州、县学的，通称“生员”，亦即所谓的“秀才”。文征明在生员岁考时，一直考到嘉靖元年（公元1522年）五十三岁 ，一直未能考取，白了少年头。 五十四岁时受工部尚书李充嗣的推荐到了京城朝廷，经过吏部考核，被授职低俸微的翰林院待诏的职位，故称“文待诏”。这时他的书画已负盛名，求其书画的很多，由此受到翰林院同僚的嫉妒和排挤，文徵明心中悒悒悒不乐，自到京第二年起上书请求辞职回家，三年中打了三次辞职报告才获批准，五十七岁辞归出京，放舟南下，回苏州定居，自此致力于诗文书画，不再求仕进，戏墨弄翰自遣。晚年声誉卓著，号称“文笔遍天下”，求购他的书画者踏破门坎，说他“海宇钦慕，缣素山积”。 书画传家三百年的领袖 杜卡/文 文徴明，堪称“文”笔满天下。诗文上，他与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”；画史上，他与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。继沈周之后，他是吴派将近半个世纪的掌门人，以缜密工致、文静清雅的细笔画著称，门人、弟子众多，真正成就了这个画派。
文徵明 1544年 75岁作 《新燕篇诗意图》 手卷 27.2×88cm 局部图 292万元 香港佳士得 2006年5月29日 幼年迟钝 少年开悟 文徵明(1470—1559)两岁时，他的父亲文林（1445—1499）金榜题名，考上进士，这可是明代文官考试的最高级。登进士第，让文林在1473年成为温州永嘉知县，他因赴任而离开苏州。 不幸的是，文徵明的母亲在夫君赴任三年后就去世了。为了悼念亡妻，文林请当时最著名的文人李东阳为妻子作墓志铭。墓志铭由这位十六岁便中进士、后任皇帝亲信大臣、声名赫赫的文人操刀，说明了文家当时的名望。 出生于这样的名门，文徴明并没有从小就表现得天资聪慧。事实上，他小时候很迟钝，发育很滞后，让父母很崩溃。据说他五六岁还有点站不稳，到了八九岁还说不清楚话。13岁时，文徴明跟着父亲在山东博平县。这个时期，他终于渐渐开悟，显露天赋秉异，并以勤补拙，每日背诵书文百千言。等了这么久，老天爷才为他打开醒世天窗!
文徴明 1518年 49岁作《惠山茶会图》21.9×67cm 北京故宫博物院藏 多处拜师学艺 屡求功名不得 16岁，文徴明又回到了家乡苏州。他先后认识了唐寅和比他大十岁的祝允明，还跟随比他大十一岁的都穆学诗。文徴明与唐寅结交后，常常相互切磋画法，此后正式开始习画。这里插一句的是，文徴明跟唐寅（唐伯虎）同年出生，但是落魄文人唐伯虎只活了54岁，而他活了90岁，比唐伯虎的艺术生命整整多出36年，相当于活了唐伯虎的两辈子。仅仅这一点，文徴明就获得了格外令人骄傲的发展机遇。 22岁时，他又跟父亲的好友、南京太仆寺少卿李应帧学习书法。26岁遵循父命，从游于吴宽，学习古文。同年，文徴明也跟随父亲的好友沈周，研习绘画，得沈周真传，为“吴门四家”埋下茁壮的种子。这也就是《明史》说他“学文于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。”有这样一位尽全力培养儿子的好父亲，有这样几位用心提携后辈的好导师，“官二代”文徴明在青年时已眼界大开、才华横溢。 但与沈周不同，文徴明自祖父文洪以来“始以文显”，父亲文林又是进士出身，文徴明自然也十分希望能在仕途上大有作为，光宗耀祖。于是他“交游数人，并以义气相得，以志业相高，以功名相激昂”。然而，老天爷这次又太迟不给他开门！文徴明从26岁到53岁，先后9次赴南京应天府乡试（从秀才考举人），都落榜了，真是考白了少年头，撞晕了南墙，空悲切！是他诗文不够好？当然不。是他八股文不够好。 对于未进仕途的文徴明，因为他始终牵挂着自己的政治抱负，书画只能算是业余雅好，连他自己也认为“画是生平业障” 。可见他多么享受绘画，欲罢不能。北京故宫藏《惠山茶会图》便是他49岁时的一幅小青绿山水人物画，描绘了与好友蔡羽、王守、王宠、汤珍等人至无锡惠山游览，品茗饮茶的场景，清丽细致，文秀隽雅。
文徵明 1526年 57岁作《携琴访友图》575万元 北京保利 2012年6月3日
进京为官三年 苦不堪言 54岁时，文徴明的才华终于受到工部尚书李充嗣的赞赏，受其推荐以贡生（成绩拔尖的秀才）进京，经过吏部考核，成为翰林院待诏。这个职位很低，从九品官，俸禄也低。即使如此，文徴明依然怀着一腔热血，希望有所作为。然而，翰林院的大多数人都是进士出身，看不上这个文秀才。这让在家乡过得自在滋润的文徵明，感到巨大落差。再说，他当时的书画已负盛名，求其书画的人很多，由此也受到翰林院同僚的嫉妒和排挤。有人甚至公开说：“翰林院又不是画院，怎么会容留画匠在这儿？”文徴明无比郁闷啊，第二年就想请辞回家，未果。他接着亲眼目睹了更多官场的黑暗腐败，三次乞归，终于57岁辞归出京，放舟南下，回苏州定居。
文徵明 1531年 62岁作《云壑观泉图》153.5×63.8cm 1008万元 北京保利 2010年6月3日 放下功名 精进丹青 此时的他，经历了仕途的坎坷，体验了仕途的险恶。能无恙归来，心中庆幸不已。此时的他，也再不用去应试那枷锁似的八股文，也不用如履薄冰似的体验官场的风险，总算可以安安心心地作一个自由的文人雅士。于是他在住宅东边又建了一小室，取名为“玉磬山房”，用以吟诗、写字、绘画，又“树两桐于庭，日徘徊啸咏其中” ，过着那种“人望之若神仙”的生活。 这才回到文徴明的本心。他终于可以摒除杂念，淋漓尽致地挥毫，日子过得比任朝廷卑职时，舒心一万倍！而且，回到家乡，每日在自家园林中静心修为，精进丹青，这也让文徴明的晚年作品臻至炉火纯青，他的声誉也愈发卓著。 不过，那三年痛苦的翰林院待诏生活，也不是白折腾了一回。它一方面让文徴明彻底灭掉了半辈子求仕途的心，终能安下来全心创作；另一方面，他去京城当了官，这当然是引以为傲的资本，让他回乡后声名更大，书画也更加炙手可热。儿子文嘉的《先君行略》中写道，父亲辞官返乡后，四面八方求请书画的人纷至沓来，父亲都随之答应，从来没感到厌倦……就这样过了三十多年。
文徴明 晚年作《 兰竹图》26.8×730cm 局部 北京故宫博物院藏 大器晚成 笔墨不老 靠着一肚子锦绣文章与满手的秀雅丹青，文徴明晚年获得人们由衷的敬重与滚滚的财富。 他的确是越老越渐入佳境，心态平和，画笔无碍。从色调讲，他善小青绿，也能驾驭大青绿，只有黑白的纯粹水墨也极为生动；从笔法说，精密的“细文”和洒脱的“粗文”山水都是那么幽雅闲静；从题材论，晚年的他还时常“以风意画兰，以雨意画竹”，所作墨兰潇洒飘逸，世人名之曰“文兰”。 |
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