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本帖最后由 wgwgwg999 于 2013-10-19 11:42 编辑 《林散之第一草书》笔法艺术解析 南京市书法协会原副主席 、南京晓庄学院副教授、著名书法家 庄希祖 “当代草圣”林散之先生是我恩师。从1972年开始，我就跟随林老学习书法。1989年林老仙逝后，我结合书法教学，坚持研习林老书法。2000年6月，出版专著《林散之书法艺术解析》。《林散之第一草书》创作于1975年3月，是林老的代表作，堪称“神品”。我主要从笔法的角度来欣赏和解析。 解析《林散之第一草书》的笔法艺术，首先讲林老的执笔法 执笔本无定法。对一个书法家来说，执笔的方法无须过于苛求。然而由于林老的执笔与众不同，有必要加以说明。林老的执笔法是“回腕执笔法”。清代周清莲在《临池管见》中作了叙述：“回腕法，掌心向内，五指俱平，腕平掌竖，笔画兜裹。”据考此法始于唐代，李世民就主张“ 竖腕锋正”。我曾为“腕平掌竖”专门请过教林老。林老右手执笔，用左手抚摸虎口到竖起的手臂一侧说：“这是腕平。”然后又抚摸一下与桌面几乎垂直的手又说：“这是掌竖。”这种执笔法也称“虎口法”，与包世臣主张的“腕平掌竖”――手腕两个关节与桌面平行，然后，“反扭其筋”与手掌竖起的“凤眼法”不同。林老的回腕法是腕肘悬起，用腕、臂、肘的协调动作来完成书写过程。1970年除夕，林老在乌江镇浴室洗澡，不慎跌入开水池，大面积烫伤。痊愈后右手三指不能自如活动，执笔就由原来的五指改为三指，《林散之第一草书》就是用这种双苞回腕执笔法写成的。林老书写时，手臂悬空，以肘带腕，行笔兜裹，圆转自如，势圆气满，字无圭角。如此独特的执笔法成就了林老特有的草书风格。  解析《林散之第一草书》的笔法艺术，其次讲林老的中锋用笔 书法贵在笔，用笔贵在锋，用锋妙在中。这里说的“中”就是指中锋用笔。何谓中锋用笔？即藏笔锋于点画之内，简而言之，就是毛笔在纸面的行进中，锋尖始终处于墨线的中间或墨线之内。中锋用笔的特点是：由于笔锋的挤压，墨汗从笔锋的根部酣畅淋漓地由笔毫的两侧流淌，直达锋杪，所形成的线条两边墨的份量较大，而且相对平衡。中锋用笔自由度较大，最有利于行笔方向的随意变化，又能体现出力透纸背的艺术效果。中锋用笔是千百年来书法家们在实践中总结出来的宝贵经验。我们细看《林散之第一草书》就会发现，林老的用笔几乎是笔笔中锋,藏头护尾，瘦而劲健，细而圆润，力透纸背，入木三分。在这里讲一个力透纸背的故事。1973年9月24日，冯仲华先生去看望住在南京工人医院的林老，林老将自己作的一首七律诗《辛苦》写成小斗方送给了他，并叮嘱他回去读一读。《辛苦》一诗原先是写在夹宣上的，被装裱师揭成了两张，林老看到时，认为第一层和第二层的效果差不多，便叫冯仲华先生在第二层上补盖了印章。我们常说力透纸背，入木三分，指的就是这个意思。不是大字，大字容易透；不是只有几个笔画、几个字力透纸背，而是一首诗全部力透纸背，更重要的是透得很匀称，简直跟复印的一样。可见，林老中锋用笔的功夫确实非同凡响。  解析《林散之第一草书》的笔法艺术，再次讲林老的草书线条 草书线条的最高境界就是“屋漏痕”、“折钗股”、“锥画沙”、“虫蛀纹”等。这些形象化的比喻是书法者耳熟能详的笔法，更是一生奋斗的目标。可是，几百年来，能写出这些笔法来的书法家却是廖若晨星，少之又少。然而，当我们看到《林散之第一草书》时，就会惊奇地发现，这是诠释古人“屋漏痕”、“折钗股”、“锥画沙”、“虫蛀纹”等笔法的典范。我们先欣赏《林散之第一草书》中的“屋漏痕”。“日本书法代表团”、“黄河之”、“千数百年”、“一九七五年三月”等都是“屋漏痕”。老辣遒润，凝重盘郁，特别是“一九七五年三月”，疑似“屋漏痕”一滴一滴地“滴”成的，十分形象，特别直观。你看，雨水渗入壁间，聚滴之后从“一”开始徐徐流下，由于下流受阻，小部分流向“九”，大部分穿过“九”流向“七”，又经过“五”到“年”。再看“年”的一竖末端，又一滴已经形成，也许即刻就要下流。我们细看其轨迹，是慢慢的，左右摇晃的，又总是向下的，停留阻涩的痕迹清晰可见。再看手卷中的“折钗股“。第一首诗中的“开元”、第二首诗中的“此”、“千秋”，还有第三首诗中的“愿从”都是“折钗股”的笔法。林老在转折之处，笔毫平铺，锋正，圆而不扭曲、不偏斜，像折弯的“钗股”一样，表层圆畅、均称，内部劲健、有力。我们再来欣赏手卷中的“锥画沙”。第一首诗中“钱”的最后一画，林散耳的“耳”，尤其是耳的最后一笔，是经典的“锥画沙”，像长矛的锥锋画入平沙，沙形两边凸起，中间凹成一线。最后一首诗的最后一个字“来”，也是“锥画沙”。笔锋行进在线条的中间，看不见起笔，也看不到止笔。而墨迹则浮在线条两边，使人感到凝重、突出、劲险、立体，富有质感、力感。还有“虫蛀纹”。“烂漫开”中的“开”、第三首诗中的“深”，第四首诗中的“黄”都是“虫蛀纹”。明代黄公轿说，最难的就是“虫蛀纹”。你看林老那“黄”中的一竖，是典型的“虫蛀纹”，十分自然，异常清晰，真是巧夺天工。 解析《林散之第一草书》的笔法艺术，再其次讲林老用的宣纸和长锋毛笔 现在研究林散之先生书法，往往忽视研究林老所用的宣纸和笔。同样的用墨，同样的用力，用不同的宣纸和不同的笔，效果明显不同。1975年，我偶得一张四尺三开的乾隆宣纸，请林老书写，林老摸了一下纸的表面，说：“这纸不好写。”于是，他勉强地写了一首自作诗《日长林静路漫漫》（《林散之书法艺术解析》第19页）。我看后发现确实一般。线条平谈，墨色没有层次，缺乏那种“屋漏痕”的丰富内涵。林老最喜欢用生宣纸、表面毛糙的厚宣纸，诸如夹宣之类。由于宣纸纤维的不规则性，笔在使用中力量的大小、角度的不同、墨渗入的多少，还有毛笔速度的快慢，都会使草书线条发生变化，从而出现千变万化的艺术效果。考证历代书法前贤对宣纸的使用，尤其是生宣纸的使用，从来没有哪一个书法家像林老那样娴熟自如。当代也没有几个能够充分运用生宣纸，更谈不上超过了。再说林老所用的笔。草书创作必须用长锋羊毫毛笔。长锋羊毫，柔韧性大，弹性好，笔杆长，蓄墨多，回旋余地广，书写字数多。在马鞍山采石矶“林散之艺术馆”中，我们可以看到林老当年所用的长锋羊毫，这件遗物在10公分左右，比一般的长锋羊毫还要长得多。用长锋羊毫书写，对运笔要求极高，特别是创作手卷，难度更大，写得不好，就是一团墨。林老是擅用长锋羊毫笔的顶级高手，这幅《林散之第一草书》是用长锋羊毫笔写的，选用绵柔的旧宣纸，堪称经典。这种生宣纸对长锋羊毫来讲，最大的优点是：吸墨快，留得住，渗透性好，墨迹清晰。你看《林散之第一草书》，如崖壁上倒挂之万丈枯藤，遒练劲健，沉郁顿挫；如绝壁间涌出一线瀑布，若断若连，幽妙虚灵，似有若无，朦朦胧胧、不可名状，虚无缥缈犹如一缕炊烟袅袅扶升，如梦似画！ 解析《林散之第一草书》的笔法艺术，最后讲林老笔法的形成 林老笔法的形成并非一朝一夕，他初习唐楷魏碑汉隶，三十岁以后学行书，六十岁以后才开始写草书。很显然，林老的草书，有着深厚的楷书、隶书、行书的功底。在诸体书中，林老最擅草书，所以被世人誉为“当代草圣”。但是，他的楷书和行书诸体，是其草书的基础和辅助。散之先生常常谆谆告诫我们弟子：以草写草是写不出来，也留不住的，用楷书笔法写草书才行。先从楷书入手，由楷书进入行书，由行书进入草书，循序渐进，要捉草为正。下笔宜慢，求沉着，要天马行空，看着慢其实快，看着快其实慢。快要留得住，又无滞塞才好。没有善行草而不工楷书的。如果一步就进入草书，那就很容易陷入狂怪失理之状况。林老的草书笔走龙蛇，随心所欲，纵横涂抹。其实，他下笔就有楷则，是用楷法写成的草书，笔笔行得开又笔笔留得住，满纸烟云而绝无漂浮之感。有专家指出，篆书的中锋意识，隶书的波动意识，行书的流转意识，楷书的结体意识，如此等等，都溶汇在林散之先生的腕中笔底，讲得很有道理，这都归功于林老年轻时坚实的基础训练。关于草书创作，林老在“自序”中写道：“草书以大王为宗，释怀素为体，王觉斯为友，董思白、祝希哲为宾。”这只是略举，实际上，远不止这些诸贤，还有杨凝式、李邕、米芾、赵孟頫，等等，林老是兼收并蓄，形成了自己的特色。《林散之第一草书》就是最好的例证：有王羲之的典雅，有怀素的古瘦，有祝允明的姿肆，有董其昌的潇洒，还有王铎的豪放。像帖乎？似碑乎？像王？似米？但深观细研，又发觉谁都不是，啥也不像，而是林老经过不断历炼、不断升华，形成了独具林散之特色的草书。正如赵朴初先生描述的那样：“雄笔映千古，巨川非一源！” 2009年3月16日于天方阁 ——原载《林散之中日友谊诗书法手卷》一书，文物出版社，题目有改动。（《林散之中日友谊诗书法手卷》，简称《中日友谊诗》，称《林散之第一草书》。） |
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