记者海冰 通讯员何家龙 孙夏
大山上，石头的纹理层层叠叠，犹如雕塑般坚毅；池塘内，荷叶片片相连，宛如诗中之境.……一个是神山圣水，大气刚毅；一个是金湖湾，清新雅致。
昨日，《北势南气·汉风楚韵——邱汉桥绘画艺术展》在湖北省博物馆内正式开展，展出的著名湖北籍画家邱汉桥的60幅精品力作，充分彰显了他“北势南气”的绘画风格。
在邱汉桥的笔下，既有北方山水的壮美弘大，又有南方山水的婉约优美。从艺四十余年，他笔下的“北势”和“南气”早已融合为一体，笔墨炉火纯青。他更是总结了绘画“十八字法”，即所谓“悟老庄，追汉唐，学五代，习宋元，观明清，显当代”，将古代哲学思想结合于现代绘画美学的体系中，突现出大思想、大境界的当代美学大美。
邱汉桥常说，“面对自然，要有敬畏之心。”“观照自然，其实就是观照我们本身。”他作画时，总是沉酣于宁静幽深的自然和单纯而多变的水墨世界。也许正是这种创作态度，使他的作品很从容地传达出中国诗人吟咏千载的那种心物交融之美。他的许多画面在大块墨、白、皴、点的组合穿插上，构成了音韵的旋律。
在绘画技法上，邱汉桥继承传统笔墨精髓，溶自然之造化神功，用自己创造性绘画语言，开拓了“锤头皴”和“水润墨涨法”的新法道。
所谓“锤头皴”，是指邱汉桥独创的皴法，即用柔软的毛笔作为工具，如同锤头一样落入纸内，这种“锤头”像是人们敲打山石之痕迹，发出铿锵有力的回响，不仅蕴涵有形的画面而且包含一种意的传达精神。“水润墨涨法”则是运用宣纸的独特性，将水与墨作为精神追求的独特技法。
美学学者南子绪认为，正是“锤头皴”和“水润墨涨法”，打通了中国绘画南北相融的脉络，成就了邱汉桥“北势南气”的独特画风。
