古往今来，在中国诗坛，男诗人笔下的女性形象比比皆是，而用女性口吻吟唱出的传世佳作，即男子作闺音，你知道几首？ 《离骚》（节选） 【先秦】屈原 纷吾既有此内美兮，又重之以修能。 扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。 汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与。 朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿莽。 日月忽其不淹兮，春与秋其代序。 惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。 不抚壮而弃秽兮，何不改乎此度也? 注：《离骚》前半部分塑造了一个弃妇形象。那是个禀性高洁的美人，本与“灵修”有约，但因美貌见嫉，被众女诋毁，从而被灵修疏远。屈原以此来写自己与怀王间的关系，以男女喻君臣。从《离骚》之后，不只唐朝，历朝历代都有人继承“香草美人”这个传统进行创作。 《近试上张水部》 【唐代】朱庆馀 洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。 妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？ 注：此诗以新妇自比，以新郎比张籍，以公婆比主考官，借以征求张籍的意见。全诗以“入时无”三字为灵魂。新娘打扮得入不入时，能否讨得公婆欢心，最好先问问新郎，如此精心设问寓意自明，令人惊叹，朱庆馀以新娘口吻表自己行卷之意。 《君难托》 【宋代】王安石 槿花朝开暮还坠，妾身与花宁独异。 忆昔相逢俱少年，两情未许谁最先。 感君绸缪逐君去，成君家计良辛苦。 人事反覆那能知？谗言人耳须臾离。 嫁时罗衣羞更著，如今始悟君难托叶。 君难托，妾亦不忘旧时约。 注：谈起王安石，就不免谈到他的变法。加上这个背景，再看这诗，是不是更加明了了一些呢？原来是王安石借弃妇之口之语气埋怨皇帝在变法之事上“负了他”又表辅佐之忠心来着呢！ 《七哀》 【魏晋】曹植 明月照高楼，流光正徘徊。 上有愁思妇，悲叹有余哀。 借问叹者谁，言是宕子妻。 君行逾十年，孤妾常独栖。 君若清路尘，妾若浊水泥。 浮沉各异势，回合何时谐？ 愿为西南风，长逝入君怀。 君怀良不开，贱妾当何依。 注：臣子全无施展才能抱负之机，没有办法实现自我价值，这样的君臣关系，就彷佛那个时代全心托靠男性的女子，一朝被夫君离弃，那就是没了依傍的怨妇，失去生存的价值以及生命的重心。曹植此时已自知功名无望，于是将满腔哀怨寄托在和他具备相同情感的怨妇的愁苦里。 《杂诗·南国有佳人》 【魏晋】曹植 南国有佳人，容华若桃李。 朝游江北岸，夕宿潇湘沚。 时俗薄朱颜，谁为发皓齿？ 俯仰岁将暮，荣耀难久恃。 注：“时俗薄朱颜，谁为发皓齿”，与《离骚》“固时俗之工巧兮偭规矩而改错。背绳墨以追曲兮，竞周容以为度”一脉相承。 《春宫怨》 【唐代】杜荀鹤 早被婵娟误，欲妆临镜慵。 承恩不在貌，教妾若为容。 风暖鸟声碎，日高花影重。 年年越溪女，相忆采芙蓉。 注：这难道不是诗人的自况么？寄托自己对官场的鄙弃和对自由生活的向往。 《贫女》 【唐代】秦韬玉 蓬门未识绮罗香，拟托良媒益自伤。 谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。 敢将十指夸偏巧，不把双眉斗画长。 苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。 注：全篇都是一个未嫁贫女的独白，倾诉她抑郁惆怅的心情，而字里行间却流露出诗人怀才不遇、寄人篱下的感恨。 《节妇吟·寄东平李司空师道》 【唐代】张籍 君知妾有夫，赠妾双明珠。 感君缠绵意，系在红罗襦。 妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。 知君用心如日月，事夫誓拟同生死。 还君明珠双泪垂，何不相逢未嫁时。 注：表面上是一个已婚女子拒绝了爱慕者的追求，实则用一个不会得罪人的方式，婉拒了藩镇拉拢。 《长信秋词》 【唐代】王昌龄 奉帚平明金殿开，暂将团扇共徘徊。 玉颜不及寒鸦色，犹带朝阳日影来。 注：寄怀才不遇之怨于宫怨，两种怨太像了。 《春思》 【唐代】李白 燕草如碧丝，秦桑低绿枝。 当君怀归日，是妾断肠时。 春风不相识，何事入罗帏？ 注：主要模拟女子心理抒情，无明显政治隐喻。 《月夜》 【唐代】杜甫 今夜鄜州月，闺中只独看。 遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。 何时倚虚幌，双照泪痕干。 注：杜甫这含蓄的老头儿，明明是自己想妻儿了，还得写“今夜鄜州月，闺中只独看”，说成是媳妇想自己。所以把抒情主人公换成女子，表达起这些私人感情就自然得多了。 《新婚别》 【唐代】杜甫 兔丝附蓬麻，引蔓故不长。 嫁女与征夫，不如弃路旁。 结发为妻子，席不暖君床。 暮婚晨告别，无乃太匆忙。 君行虽不远，守边赴河阳。 妾身未分明，何以拜姑嫜。 父母养我时，日夜令我藏。 生女有所归，鸡狗亦得将。 君今往死地，沈痛迫中肠。 誓欲随君去，形势反苍黄。 勿为新婚念，努力事戎行。 妇人在军中，兵气恐不扬。 自嗟贫家女，久致罗襦裳。 罗襦不复施，对君洗红妆。 仰视百鸟飞，大小必双翔。 人事多错迕，与君永相望。 注：全是新妇赠别劝勉的独白之词，大段悲怨而又沉痛的自诉，杜老儿真是用心了。 《上阳白发人》 【唐代】白居易 阳人，上阳人，红颜暗老白发新。 绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。 玄宗末岁初选入，入时十六今六十。 同时采择百余人，零落年深残此身。 忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭。 皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉。 未容君王得见面，已被杨妃遥侧目。 妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿。 宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。 耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。 春日迟，日迟独坐天难暮。 宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒。 莺归燕去长悄然，春往秋来不记年。 唯向深宫望明月，东西四五百回圆。 今日宫中年最老，大家遥赐“尚书”号。 小头鞵履窄衣裳，青黛点眉眉细长。 外人不见见应笑，天宝末年时世妆。 上阳人，苦最多。 少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何！ 君不见昔时吕向《美人赋》， 又不见今日上阳白发歌！ 注：“我穿的还是小头鞋子、窄窄的衣裳；还是用那青黛画眉，画得又细又长。外边的人们没有看见，看见了一定要笑话，因为这种妆扮，还是天宝末年的时髦样子…”，白居易深知宫女心啊！ 《艳情代郭氏答卢照邻》 【唐代】骆宾王 迢迢芊路望芝田，眇眇函关恨蜀川。 归云已落涪江外，还雁应过洛水瀍。 洛水傍连帝城侧，帝宅层甍垂凤翼。 铜驼路上柳千条，金谷园中花几色。 柳叶园花处处新，洛阳桃李应芳春。 妾向双流窥石镜，君住三川守玉人。 此时离别那堪道，此日空床对芳沼。 芳沼徒游比目鱼，幽径还生拔心草。 流风回雪傥便娟，骥子鱼文实可怜。 掷果河阳君有分，货酒成都妾亦然。 莫言贫贱无人重，莫言富贵应须种。 绿珠犹得石崇怜，飞燕曾经汉皇宠。 良人何处醉纵横，直如循默守空名。 倒提新缣成慊慊，翻将故剑作平平。 离前吉梦成兰兆，别后啼痕上竹生。 别日分明相约束，已取宜家成诫勖。 当时拟弄掌中珠，岂谓先摧庭际玉。 悲鸣五里无人问，肠断三声谁为续。 思君欲上望夫台，端居懒听将雏曲。 沉沉落日向山低，檐前归燕并头栖。 抱膝当窗看夕兔，侧耳空房听晓鸡。 舞蝶临阶只自舞，啼鸟逢人亦助啼。 独坐伤孤枕，春来悲更甚。 峨眉山上月如眉，濯锦江中霞似锦。 锦字回文欲赠君，剑壁层峰自纠纷。 平江淼淼分清浦，长路悠悠间白云。 也知京洛多佳丽，也知山岫遥亏蔽。 无那短封即疏索，不在长情守期契。 传闻织女对牵牛，相望重河隔浅流。 谁分迢迢经两岁，谁能脉脉待三秋。 情知唾井终无理，情知覆水也难收。 不复下山能借问，更向卢家字莫愁。 注：郭氏是卢照邻始乱终弃的相好，结果卢另结了新欢，抛弃已怀孕的郭氏两年音信全无。骆宾王打抱不平，就用郭氏的口气写了这首诗给好友卢照邻（这是什么样的兄弟情谊）！ 《太行路》 【唐代】白居易 太行之路能摧车，若比人心是坦途。 巫峡之水能覆舟，若比人心是安流。 人心好恶苦不常，好生毛羽恶生疮。 与君结发未五载，岂期牛女为参商。 古称色衰相弃背，当时美人犹怨悔。 何况如今鸾镜中，妾颜未改君心改。 为君熏衣裳，君闻兰麝不馨香。 为君盛容饰，君看金翠无颜色。 行路难，难重陈。 人生莫作妇人身，百年苦乐由他人。 行路难，难于山，险于水。 不独人间夫与妻，近代君臣亦如此。 君不见左纳言，右纳史，朝承恩，暮赐死。 行路难，不在水，不在山，只在人情反覆间。 注：以封建社会妇女受压迫的状况，暗喻君臣关系，臣下缺乏自立，身无自由，苦多乐少，命运全由君王所左右。委婉含蓄，蕴藉深沉，耐人琢磨。 由古典君原创整理 转载请注明来自“古典书城” |
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