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红 叶 枫 江 翰 墨 潮 ——吴江书法三十年漫记 ■苏州市吴江区文联 吴江的书法史话，最早可溯源到一千四百多年前的南朝。据方志记载：梁陈之际，顾野王著述《玉篇》的地方，就在吴江松陵。一部《玉篇》，首度将中国文字的楷书法则，梳理明晰，为唐代楷书的大发展，奠定了学术基础。唐贤欧阳询的《张翰帖》，记述着张季鹰对吴江的莼鲈之思；宋人米芾的《蜀素帖》，描绘了垂虹桥畔的斑斓秋色；元代赵孟頫的《吴江重建留珠兰若碑》，留存了水乡小庵的静谧禅意……胜流名迹，永志难忘。吴江自后梁开平三年建县以来，素以崇文重教，名闻江南，文化底蕴丰厚，书法家也代不乏人：元代陆行直工书，与杨维桢、倪云林交游；明代汝讷，因善书荐誊《英宗实录》；明季卜舜年的书法，见赏于陈继儒；清代郭麐，学黄庭坚名噪一时；徐世泽学何绍基，惟妙惟肖……近代的书法家钱崇威、杨天骥，更是因高寿活跃于书坛，直至20世纪五六十年代。 一 吴江当代的书法，首先要从徐穆如、徐圆圆父女谈起。徐穆如，江苏无锡人，生长于上海，早年得到吴昌硕指点，书画篆刻俱佳，声名远播日本。徐老诸体皆善，尤以篆书知名，所作的铁线篆、玉箸篆，用笔凝练，结体匀停，气息高雅，被费新我赞誉为“全国第一”。徐老篆刻学赵孟頫元朱文，平底深刻，风格接近赵叔孺、王福厂工稳一路。七十年代以后，徐老定居吴江，得到妥善安置，生活愉快，迎来了晚年书法创作的高峰，对吴江八九十年代的书法创作，产生了重要的影响。吴江区文联曾于2007年编辑出版了大型画册《徐穆如书画集》，对其一生的艺术成就进行总结，颇受好评。徐圆圆于20世纪60年代初来吴江工作，书画方面克绍家学。1976年，她的铁线篆，入选由全日本书道联盟等三家机构联合主办的“现代中国书道展”，跻身名家行列，赴日本展出。顾廷龙称她的篆书“在女同志中尚未见第二人”。1981年，经徐无闻推荐，徐圆圆又为《汉语大字典》书写全部小篆万余字，被专家誉为“标准小篆”，这是吴江书法家对中国当代学术的一个重要贡献。1981年，中国书协成立，徐穆如、徐圆圆父女都是首批会员，见证了中国当代书法的复兴。1984年，吴江书法篆刻工作者协会成立以后，徐圆圆被推选为首届理事长，徐穆如受聘任顾问，他们都为吴江地方书法的发展作出了自己的贡献。1984年底，徐圆圆调往上海市政协工作，吴江区书协具体事务转由朱庚桥负责。朱庚桥热心协会工作，书法喜学《天发神谶碑》，篆书以方笔为主，参以邓石如、吴让之的结体，个人特色鲜明。 二 进入90年代以后，吴江书法界形成了以个人探索为主，努力学习传统的氛围。吴江区书协第三、四届理事长华建平，曾任吴江丝绸公司经理。他喜爱收藏，传统文化学养丰富，书法以行草为主，取法在赵孟頫、董其昌之间，笔墨端庄大气，在汲取传统的基础上，有自己的面目。高铁城的书法，源出北碑和唐楷，功底扎实，后受到赵冷月的影响，致力于变法，书法用笔注重拙味，墨色丰富，别具一格。徐容深是徐穆如次子，供职于吴江区文联，书法四体皆善，小字妩媚多姿，大字宽博谐美，渊源有家法。凌在纯是竹刻名家凌祥云之子，师从徐穆如，曾任吴江区书协第五届理事长，他雅好文学，工诗善画，书风稳健，风格与马公愚、任政相近，也以篆书见长，出版有《常用字毛笔字帖——篆书》。许建华小楷学文徵明，篆书受陆维钊影响，后潜心研究缪篆、简帛书，熔炼一炉，终于形成自己的特色。钱惠芬在1993年创立了“桃源农民书法篆刻学会”，这是苏州地区最早的农民书协。她后来担任了吴江书画院院长、吴江区文联副主席。钱惠芬善行草、小楷，工篆刻，出版有《钱惠芬书法篆刻作品集》。高铁城之子高智海，善篆刻，师从吴门张寒月，印风继承吴昌硕一派，刀味生辣，朴茂苍茫。庄雪明师从苏州老书法家钱九龄，以魏碑楷书为宗，运笔老到，有金石气。万雍良是香港著名书画家万一鹏的侄子，行草中略带章草，古朴流畅。张兴中善草书，在2002年“首届中国书法兰亭奖”评比中，名列“创作奖”入展名单。 90年代，中国书法家协会逐步形成以展览、评奖为机制，选拔吸纳会员，对于这样一种新特征，吴江区书协没有能够专门地进行对接，仍然坚持个人发展、多样共存的原则。再者，吴江中青年书法家中，没有推出能孚众望的领军人物。因此，吴江书法的发展，总体而言，进入了一个瓶颈期。当然，从长远来看，吴江书法风格多样化的特色，却得到了延续。 三 进入新世纪以后，面对吴江书法沉寂的现状，以孙悦良为代表的新一代吴江书法家，从容应对，开辟了吴江书法发展的新局面。孙悦良毕业于苏州大学，师从华人德。善篆隶，结字用笔，在坚持传统的原则下，兼顾时代气息，行草书线条富于情感，面目新颖，朝气蓬勃。孙悦良现任苏州市吴江区委副书记，从政之余，对吴江书法发展倾注了很多心血。在孙书记的关心下，2004年，青年书法家李双阳作为人才引进，从苏州武警支队转业来吴江书画院工作。李双阳是当代青年书法名家，多次问鼎国展，他的行草书，以魏晋二王为宗，博采众长，用笔潇洒率真，章法开合有度，篆隶诸体也俱有特色。李双阳在任吴江区书协第六届主席期间，组织多期书法培训班，备战全国性的赛事、展览。培训班吸引了吴江乃至全国各地的书法爱好者前来学习，通过训练，吴江有一批青年书法家脱颖而出，不仅入选国展，而且多次获得奖项，其中的代表人物有顾宇驰、周云平、徐成上、许建刚、钱娟英、朱小玲、何方晴等人。他们在书风上，基本承续李双阳的风格，形成一定的时风，近年来他们也开始向不同的风格拓展。在孙书记的努力下，2009年、2014年，吴江还两次承办“中国苏州（吴江）书法史讲坛”，这对提升吴江书法家的学术认知和创作理念大有裨益。为了使吴江书法在理论方面能发出自己的声音，还是在孙悦良书记协调下，2009年从福建长汀引进了青年书法评论家董水荣。至此，吴江的书法在理论方面也有众多突破。吴江书法无论在创作方面，还是理论研究方面，都有了人才的优势，这一优势的凸显，很快使吴江书法突破了发展的瓶颈，收获了丰硕的成果，被文化媒体称为“吴江现象”。 时至今日，吴江拥有中国书协会员已达20人，这对一个县级书协来说实属不易，总体上吴江书法的发展是理性的。比如，现任文联主席孙俊良，师承华人德，篆隶方面吸收了江南萧退庵以来的优秀传统，行草书简约秀美，空灵有致；现任吴江区书协主席吴继宏，师承李双阳，谦虚好学，于行草用功颇深，线条干净，结体高古，已有自己的面目。邢宗仁，自调入吴江书画院后，作为一名职业书家，频频在国家级大展中显露锋芒，今年获评苏州市书法“张旭奖”创作三等奖。 今年恰逢吴江区书协成立三十周年，三十年弹指一挥间，多少次展览、交流、讲座、辅导、采风……值得我们追忆。吴江书法家们承前启后，挥毫不辍，他们用笔墨书写的不仅仅是文字、是艺术，更是历史。红叶枫江，墨潮笠泽，三十年书法的历程，也许只是历史的一瞬，但点点墨痕必将积点成线，延续地方的文脉，传承吴江的风雅。 吴江中国书协会员作品选刊
徐圆圆 篆书中堂 室供博山炉，几置端溪砚。炷海南水沉香，临《黄庭经》数叶。窗明几净，日影在帘，神情不觉穆穆然，斯境殊为清绝。
孙悦良 隶书天生家无联
孙俊良 篆书对联 避世避人乃大无畏 立德立命在有不为
钱惠芬 行草中堂 结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。
顾宇驰 隶书只爱中堂
李双阳 草书条幅 山色清晨望，虚无杳霭间。直愁和雾散，多分遣云攀。流水淡然去，孤舟随意还。渔家破蓑笠，天肯令人（之）闲！
张志英 草书条幅 香阁临清汉，丹梯隐翠微。林篁天际密，人世谷中违。苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。山云浮栋起，江雨入庭飞。信美虽南国，严程限北归。幽寻不可再，留步惜芳菲。
邢宗仁 草书《临江仙·滚滚长江东逝水》条幅
周云平 草书条幅 夹岸高山，皆生寒树；负势竞上，互相轩邈；争高直指，千百成峰。吴均《与朱元思书》句
张兴中 草书中堂 西风一叶脱，迹已不可扫。巷有白马生，朝回焚谏草。
许建刚 篆书中堂 夫天地者，万物之逆旅；光阴者，百代之过客。而浮生若梦，为欢几何？古人秉烛夜游，良有以也。
吴继宏 行草对联 书成花露朝分洁 悟对松风月共幽
徐成上 草书条幅 山头禅室挂僧衣，窗外无人水鸟飞。黄昏半在下山路，却听泉声恋翠微。
刘亚明 楷书册页（局部）
李宗洪 楷书抱朴守拙条幅
钱娟英 楷书条幅
董水荣 行书宿墨法条幅
凌在纯 篆书条幅 魂飞万里，盼归来，此水此山此地。百姓谁不爱好官？把泪焦桐成雨。生也沙丘，死也沙丘，父老生死系。暮雪朝霜，毋改英雄意气！依然月明如昔，思君夜夜，肝胆长如洗。路漫漫其修远矣，两袖清风来去。为官一任，造福一方，遂了平生意。绿我涓滴，会它千顷澄碧。
许建华 篆书条幅 十弯九曲上天池，高处寒凉行莫迟。欲借山巅千岁雪，江南苦夏尽销之。 云聚峰围水一池，迎仙王母宴桃时。如邀倜傥姑苏客，定跨飞槎拜玉墀。
朱小玲 草书条幅
何方晴 行书条幅
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