我对松烟墨的理解《墨色的真相》一书，归纳整理出一条思路，即秦汉唐宋元明普遍使用松烟墨，清普遍使用油烟墨，民国普遍使用碳黑墨，建国初百废待兴沿用碳黑墨，直至公私合营，三大厂始制油烟墨，70末、80初到达高峰。
就传统而言，松烟为正宗，油烟为旁门。这有何启示呢？即告诉俺们，你若拟仿古人经典，则必用松烟，而不是油烟；你若创新立意，则可用油烟为之。
松烟品质亦有优劣，黑度、色相、色阶、笔感、墨痕、渗化等等都是须考量的指标。为此，俺试了诸多不同墨庄、不同品种的松烟，以作比较。为简略说明，选用几款具有代表性的墨品作样本，一探究竟。其中加一款油烟墨，以作色相比较。
品名不一一列出，仅标1、2、3、4、5、6，诸位认为哪款墨色更具松烟好品质，就选它。
从上至下为1、2、3、4、5、6，
 从上至下为1、2、3、4、5、6，
 俺对松烟的理解就是要有冷意，发青、发蓝是冷过了头，，，，，油烟就是暖意，偏紫偏褐是暖过了头，，
对冷的概念，理解上各人会有所不同。
西画里面，冷色系与暖色系分得很清。中国画里面，古人爱用形容词夸张，于是墨色偏冷就用偏青来说，因为中国古人没有冷暖色概念。说偏青就是偏冷的意思。不能完全用青色去套冷色。如果一幅墨笔山水画成了青色山水画，意境完全变了，，，，
古人有在墨色里加花青的，以图郁黑效果，，，书法基本都是浓墨，以黑为主，如果书法写出蓝调，那么，至少说明墨色不够黑。。。。看看晋唐书法，有见发青的吗？冷调是有的。
冷峻而无偏青，这才是厉害的。青只是古人拿来形容冷的一个词，，，，
柠檬黄与藤黄都是黄
锌白与钛白都是白
玫瑰红与大红都是红
草绿与橄榄绿都是绿
。。。。。。
但是，它们分别属于偏冷与偏暖,,
墨色再如何冷，不应改变它黑的本色，难道冷黑就成了青色？
所以说，用偏青的概念很容易为假松烟辩护，，，，
 |
|
|
