奥黛丽·赫本：亲爱的灵魂

“

我依然希望故事结束时，能感受到某种坚强的新开始……

——奥黛丽·赫本

1957年年底，奥黛丽准备拍摄演艺生涯最具挑战性的角色——最困难、最让人身心俱疲的角色。凯特和路所谓的奥黛丽“亲爱的灵魂”即将蓬勃发展，更加深入，甚至超越她自己的期望。

▲奥黛丽·赫本（1929年5月4日-1993年1月20日)出生于比利时布鲁塞尔，英国电影和舞台剧女演员。

“我从没见过比她更有纪律、更亲切、更忠于工作的人……她在非常艰困的环境下，证明自己是伟大的演员。”(佛莱德·辛尼曼)

“我们聚在一起谈路加修女这个角色。”辛尼曼描述道。1958年1月的前面两周，他、奥黛丽和安德森齐聚罗马，四处造访修道院、神经病院，并商请修士担任顾问。这种作法一方面是为了保险起见，以免不了解以往修士、修女的天主教徒心生不满。“我们谈到路加修女的个性如何发展，她与其他角色如何应对。我们花了许多时间商讨细节，并谈论路加修女的想法……因此，她对这个角色逐渐有了具体概念，尤其在修道院看到修女的生活后，她更是胸有成竹。

“拍片过程非常艰苦，”奥黛丽后来说，“有时让人筋疲力竭，但因为我们和当地社群亲密互动，那成为我最棒的拍片经验。”3月23日，奥黛丽在罗马急症发作。她在电影城拍内景时突然腹部疼痛昏倒，原来是肾结石发作，只得打了吗啡减轻疼痛。大家一整天都在担心她得冒险开刀，还好最后结石排出。虽然拍片因而暂停了好几天，但奥黛丽不久就回到工作岗位。

拍摄过程一直在现场的辛尼曼太太雷尼在写给凯特和路的长欣赏，详细说明了2月在比属刚果拍片的情况。她描述在当地医院拍摄的几个场景：“女孩们（奥黛丽和其他女演员）和佛莱德看了几次血淋淋的手术——一次是切除恶性肿瘤，一次是剖腹产（宝宝死了），对大家都是惨痛的经验。因为除了佛莱德以外，没有人亲眼见过手术的情形。”

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赫本与辛尼曼

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《修女传》海报

很久之后，辛尼曼描述对女主角的印象：

25年来，我对奥黛丽演技巧妙而稳定的进步非常惊讶。她在潜意识中，对所有演出都有独立的表现。例如拍摄迟到的一幕时，她匆匆跑来，却流露出内心的沉静。再如所有女孩面对总修女都会伏在地上，她却好奇地露出一只眼睛。

奥黛丽的演技，其实是从无数抹却演员与角色距离的演出中积累出来的。

除了一再探究良心的重要性，《修女传》也是一首温柔的挽歌，向昔日天主教标准的生活方式道别。从17世纪的欧洲到后来的美洲大陆，谦卑、压抑自我、忽略正常人性情感，以及抛却个人过去的作法，一向被视为理所当然，但后来在梵蒂冈的鼓励下，几乎所有天主教会都放弃了这种方式。《修女传》和奥黛丽所饰演的路加修女没有肯定这样的生活，也未否定它。

电影上映后，导演的顾问之一，一位名叫玛丽-埃德蒙的修女和姊妹们一起观赏。她看完影片后，从巴黎写信给他。她的评语可以代表1959年欧美宗教界女性共同的看法：

义工那个部分似乎有点夸张——有时她们好像住在军营里似的！而且一切似乎是为了追求个人的完美，而非对上帝的爱。奥黛丽·赫本非常有技巧地把她那个困难的部分诠释得很好，她和其他女演员都没有任何荒唐之处，不像其他电影……不过路加修女和其他姊妹似乎颇受限制：他们扼杀了一切人性的部分，生活得极为拘谨（刚果部分除外）。她们几乎没有任何友谊，有时在宗教生活中是如此，对新人有某种局限，不过这绝对不是整个宗教生活的真相。

奥黛丽的确“诠释的很好”。在该片中，她没有纪梵希设计的漂亮服饰，也没有海德为她打点的套装，可以藉由那些装扮吸引观众的目光——只有她美丽的脸庞和纤细而表情丰富的双手。没有抢眼的灯光，只有她的内心戏：她只用眼睛和最微妙的表情，创造了历经性灵折磨而逐渐成熟的角色，几乎所有的戏份都发生在内心。

她在这部影片中的表现远比先前和之后的每一部作品都好；可以说，奥黛丽饰演的路加修女是影史上最伟大的表现之一，不仅角色比她以往所演出的片子深入，而且她内心的回响呼应出最深沉的自我。

观众看电影时，总免不了要缩小演员与角色之间的差距。通常我们看到的是：演员假装自己是某人，但我们潜意识里知道两者有差距，演员在“演”，假装自己是剧中的角色，而观众欣赏或不欣赏他的技巧、摄影技术、假的眼泪、灯光、编排、音乐——用来让我们相信我们所见的一切。因此，我们对演技的评估往往很简单；我们说，某某演员演某人很像，就表示我们欣赏他的假装（演出）。除了纪录片之外，我们很少认为银幕上的角色就是演员本身，除非是极具天赋的演员，才会给我们这样的印象。

而奥黛丽在这部影片中的角色难能可贵，我们不觉得她假装，反而随着她的脚步，历经这个热切而荣耀的旅程，随嘉百列变成路加修女，展开心灵的历程，最后得到对自己更深入地认识，并像影片所肯定的那样，获得上帝对她的人生和命运更积极的持续引导。演员与角色之间的区别已经完全抹除。

奥黛丽从原书、剧本，以及和路的友谊里，得知她与路加修女有很多雷同之处，这必然让奥黛丽深感震撼。奥黛丽和路加修女都出生在比利时；都在年轻时期就展开事业生涯；都移居海外；工作都在海外开花结果。两人都在荷兰目睹大战的残酷；都有兄弟遭德军逮捕；都失去了父亲。因此，打从一开始，剧中角色和演员就有很多相通点。“母亲常告诉我们，人要有用，”奥黛丽多年后说，“施比受更有福。而在饰演路加修女时，这点非常有用。而且我发现，在我养成修女的习惯后，心中就有所感。”

“奥黛丽更成熟了，”拍片工作结束时，辛尼曼写信给弗林斯说，“我从没见过比她更有纪律、更亲切、更忠于工作的人。她不自大，也不要求额外的待遇，总是非常体恤共事者……她在非常艰困的环境下，证明自己是个伟大的演员。”接下来几年，他与几位演员通信时，常赞美奥黛丽对每一场戏的体会和了解。

虽然奥黛丽的理念比较接近新教徒，但对各教派没有门户之见，对休姆小说的真义——真正基督教信仰所追求、凌驾万物的真理——心悦诚服。认识奥黛丽的人都知道，她对大自然中简单纯真的事物心存敬畏，同情受苦的人。她相信自己不过是一个普通的女人，从不对共事者或社会大众摆架子，总是细心体贴，及时自己再怎么焦虑不安，仍力持沉着。她喜欢美好的事物和自己的魅力，但不以此为快乐的目标，这些都是她的亲友和共事者公认的特质。而那一年，她“渴望更多”，她渴望的正是已经被社会大众滥用的心灵。她告诉媒体：“（路加修女的）这部分很适合我的个性。”

巴黎和非洲修女的虔诚，让奥黛丽及辛尼曼深受感动，修女工作时的平静则让他们动容。有些修女照料贫困的人，据辛尼曼说，“她们自己就住在热气蒸腾的丛林里最原始的生活环境中”。他还记得一位年迈的荷兰修女主持的麻风诊所，她已经在那个穷乡僻壤工作了35年。“虽然成天面对垂死的病人，却是生命喜悦的典范。我问她是否曾回欧洲，她大干惊讶地看着我说：‘我为什么要回去？我又没生病！’这是她认为该回欧洲的唯一理由。这种平静、执着和奉献，在任何外人看来都是了不起的特质——尤其是电影导演。”

奥黛丽同样感动：“看过神经病院，走访麻风诊所，与教会人员深谈，目睹手术过程后，我的内心得到了更深一层的平静。”

她的确因这个角色而改变了，她自己明白这点。4月7日，奥黛丽在罗马拍内景，她写信给凯特和路：

……我只能告诉你们，现在的赫本和1958年元旦（《修女传》开拍前）的赫本，已经大不相同。我看到、听到、学到如此多的东西，丰富的经验让我收获丰硕，使我脱胎换骨……探究路加修女的心灵和想法，让我不得不深入探索自己。如此这般耕耘我的灵魂，我所体验的一切已经在沃土中播下种子，希望能收获一个更美好的奥黛丽……希望这一切听起来不会太花哨，只恨我的词汇太贫乏，难以形容你们快乐神学生的喜悦和感激于万一……

《修女传》剧照

复活节时，奥黛丽发电报向他们贺节，上面写着：“喜乐复活节，你们挚爱的奥黛丽修女。”

对于她在片中的表现，一位影评人说，希望能“让那些永远认为她只是一个女孩象征的观众封口。奥黛丽在《修女传》中展现表演才华，技巧地呈现内心深处复杂的情感，一定要仔细地再看三看，才能了解她是怎么办到的”。《综艺》杂志的影评则说，这是发光发热的影片，奥黛丽演出生涯最困难的角色，也拿出最佳的表现。：

《修女传》整部影片探讨的都是少有电影尝试的深入题材。一般导演、作家或演员处理路加修女这类主题的方法，不外是赚人热泪的文艺悲剧，或者冷嘲热讽一番，但该片不仅忠于休姆发人深省的文学原著，也忠于真人真事。

这部影片有严谨的架构。例如，片首嘉白列正在收拾行囊准备离家进修道院时，观众从特写镜头看到她脱下一枚可能是象征友情，亦或订婚的戒指，放在一个名叫金恩的男子照片前面（正是奥黛丽哥哥伊安的照片）。她干净利落地关上手提箱，戴上钟型小帽。而在片尾，我们看到她脱下修女戒指，在手提箱里放上一顶一般人戴的帽子，然后关上箱子。

这部片子有许多重要的细节值得一看。嘉白列走下家中楼梯，准备动身去修道院时，看到客厅里的父亲。他心不在焉地站在钢琴前，用一只手弹出《爱情的烦恼》——莫扎特歌剧《费加罗婚礼》伯爵府中的童仆凯鲁碧诺所唱的咏叹调。嘉白列走到他的身边，跟着旋律哼唱。编曲家法兰兹·瓦克斯曼以不同的管弦乐，在关键时刻奏出这段旋律。这首曲子的歌词正适合《费加罗婚礼》和这部电影，因为正如凯鲁碧诺对女伯爵和苏珊娜唱出此曲，嘉白列对局中的修女问道：“你们诸位懂得爱的女士，看看我心里那感觉是不是爱。”

《修女传》剧照

剧中嘉白列缓缓从修道院走回尘世，奥黛丽演出最令人荡气回肠的一幕：观众跟着镜头看着她离开，她改不了17年来养成的习惯，在修道院降至街道的最后一阶，伸手向后拢了一下修女服的长裙——接着她犹豫了一下，这个细微的动作意味着她明白自己现在穿的是一般人的衣服，裙子短得多了。最后，她踏步向前。镜头从远处拍这位演员，一片静寂：正因这段距离，使这个镜头更加慑人。接着，我们听到低沉的钟声回荡，镜头呼应片首结束。

奥黛丽过世后，她晚年的亲密友人罗伯特·沃德思无法再观赏这部影片。他说：“最能反应奥黛丽个性的影片就是《修女传》，因为她虽然生性幽默，但就像路加修女一样喜欢思索反省。这部影片和局中角色最像她在骚动混乱中的时刻，在她面对难解的困境时。”奥黛丽之子肖恩谈到母亲对这部影片的看法时说：“母亲最自豪的影片就是《修女传》，剧本精彩严肃，一点也不虚浮。她认为这部影片非常重要。”

作者: [美]唐纳德·斯伯特

出版社: 中国友谊出版公司

副标题: 全彩典藏本

原作名: Enchantment：The Life of Audrey Hepburn

译者: 庄靖

出版年月: 2014年6月

ISBN: 9787505733701