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芥子园画传 兰谱 青在堂画兰浅说
宓（mì ）草氏曰：每种全图之前考证古人，添以己意，必先立诸法，次歌诀，次起手诸式者，便于循序求之；亦如学字之初，必先撇画省减，以及繁多，自一笔二笔至十数笔也。故起手式，花叶与枝，由少瓣以及多瓣，由小叶以及大叶，由单枝以及丛枝，各以类从。俾（bǐ 动词：使）初学胸中眼底，如得永字八法，虽千百字，亦不外乎是。庶（众）学者由浅说而深求之，则进乎技矣。
画法源流
画墨兰自郑所南、赵彝斋、管仲姬后，相继而起者，代不乏人，然分为二派。文人寄兴，则放逸之气，见于笔端；闺秀传神，则幽闲之姿，浮于纸上，各臻其妙。赵春谷及仲穆以家法相传，扬补之与汤叔雅则甥舅媲美。杨维翰与彝斋同时皆号子固，且俱善画兰，不相上下。以及明季，张静之、项子京、吴秋林、周公瑕、蔡景明、陈古白、杜子经、蒋冷生、陆包山、何仲雅辈出，真墨吐众香，砚滋九畹(九畹wǎn即指兰花)，极一时之盛。管仲姬之后，女流争为效颦，至明季马湘兰、薛素素、徐翩翩、杨宛若，皆以烟花丽质，绘及幽芳，虽令湘畹（湘畹指兰花）蒙羞，然亦超脱不凡，不与从草为伍者矣。 画叶层次法
画兰全在于叶，故以叶为先，叶必由起首一笔，有钉头鼠尾螳肚之法，二笔交凤眼，三笔破象眼，四笔五笔宜间折叶。下包根箨(箨tuò，竹笋上一片一片的皮。）式，若鱼头，成丛多叶，宜俯仰而能生动，交加而不重叠。须知兰叶与蕙异者，细柔与粗劲也。入手之法，略具于此。
画叶左右法
画叶有左右式。不曰画叶，而曰撇叶者，亦如写字之用撇法。手由左至右为顺，由右至左为逆。初学须先顺手。便于运笔。亦宜渐习逆手。以至左右兼长。方为精妙。若拘于顺手，只能一边偏向，则非全法矣。
画叶稀密法
叶虽数笔，其风韵飘然，如霞裾（jū）月珮，翩翩自由，无一点尘俗气。丛兰(指多棵兰花)叶须掩花，花后更须插叶，虽似从根而发，然不可丛杂，能意到笔不到，方为老手。须细法古人，自三五叶到数十叶，少不寒悴（cuì），多不纠纷，自能繁简各得其宜。 画花法 花须得偃仰正反含放诸法。茎插叶中，花出叶外，具有向背高下，方不重叠联比，花后再衬以叶，则花藏叶中，间亦有花出叶外者，又不可拘执也。蕙花虽同于兰，而风韵不及。挺然一干（事物的主体或重要部分，类如树干），花分四面，开有后先。茎直如立，花重如垂，各得其态。兰蕙之花忌五出如掌指，须掩折有屈伸势。瓣宜轻盈回互，自相照映。习久法熟，得心应手。初由法中，渐超法外，则为尽美矣。 点心法 兰之点心，如美人之有目也。湘浦秋波，能使全体生动。则传神以点心为阿堵（ēdǔ 关键处）。花之精微，全在乎此，可轻忽哉。 用笔墨法 元僧觉隐曰：“尝以喜气写兰，怒气写竹。”以兰叶势飞举，花蕊舒吐，得喜之神。凡初学必先炼笔，笔宜悬肘，则自然轻便得宜，遒劲而圆活。用墨须浓淡合拍。叶宜浓，花宜淡。点心宜浓，茎苞宜淡。此定法也。若绘色写生，更须知正叶宜浓，背叶宜淡，前叶宜浓，后叶宜淡，当进而求之。 双钩法 勾勒兰蕙，古人已为之。但属双钩白描。是亦画兰之一法。若取肖形，色加之青蓝 ，则反失天真，而无丰韵。然于众体中，亦不可少此，因附其法于后。 画兰诀 四言 写兰之妙，气韵为先。墨须精品，水必新泉。砚涤宿垢，笔纯忌坚。先分四叶，长短为元。一叶交搭，取媚取妍。各交叶畔， 一叶仍添。三中四簇，两叶增全。墨须二色，老嫩盘旋。瓣须墨淡，焦墨萼鲜。手如掣电，忌用迟延。全凭写势，正背欹（qī，倾斜 ）偏。欲其合宜，分布自然。含三开五，总归一焉。迎风映日，花萼娟娟。凝霜傲雪，叶半垂眠。枝叶运用，如凤翩翩。葩（pā，花）萼飘逸，似蝶飞迁。壳皮装束，碎叶乱攒。石须飞白，一二傍盘（盘绕;屈曲）。车前(草名，即车前子)等草，地坡可安。或增翠竹，一竿两竿。荆棘旁生，能助其观。师宗松雪，方得正传。 画兰诀 五言 画兰先撇叶，运腕笔宜轻。两笔分长短，丛生要纵横。折垂当取势，偃仰自生情。欲别形前后，须分墨浅深。添花仍补叶，攒箨更包根。淡墨花先出，柔枝茎更承。瓣宜分向背，势更取轻盈。茎裹纤包叶，花分浓墨心。全开方上仰，初放必斜倾。喜霁皆争向，临风似笑迎。垂枝如带露，抱蕊似含馨。五瓣休如掌，须同指曲伸。蕙茎宜挺立，蕙叶要强生。四面宜攒放，梢头渐缀英（花）。幽姿生腕下，笔墨为传神。 |
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