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《青绿山水图》 清 王鉴
纸本设色
纵23厘米横198.7厘米
北京故宫博物院藏
图中青峰翠岭，连绵起伏，敷色浓艳，皴染分明。色彩富丽的画面散溢出清雅灵秀的气息，令人眼目一新。王鉴曾观赏元代大画家赵孟頫和黄公望的作品，对图画的青绿设色醉心不已。此图卷便是王鉴在61岁时（清顺治十五年，1658年）以青绿设色法绘制而成。
本幅左上自题：“余向在董思翁斋头见赵文敏《鹊华秋色图》，及余家所藏子久《浮岚远岫图》，皆设青绿色，无画苑习气。今二画不知流落何处，时形之梦寐，闲窗息纷，追师两家笔法而成此卷，虽不敢望古人万一，庶免近时蹊迳耳。戊戌长夏王鉴”。卷后有王撰、瞿中溶、华翼编三家题记。此卷据自题，是仿赵孟頫、黄公望两家的青绿设色法。图中圆浑的山形、细润的线条以及山石的长披麻皴、树叶的点簇法，均仿黄公望。
王鉴的艺术天赋很高，不只专擅水墨山水，对设色画亦驾轻就熟，其中又分青绿、浅绛两种风格。王鉴的青绿山水多题“仿赵令穰”、“仿赵伯驹”、“仿赵孟頫”，因为“三赵”的青绿设色法别有特色，他们在宫廷院体青绿画法中融入了文人画的书卷之气。董其昌对“三赵”的创作手法推崇备至，王鉴早年曾得到董氏亲自指点，耳濡目染，深受启发，后精心习练青绿山水，终有大成。王鉴所谓的“仿”并非简单地模仿笔墨技巧、构图布局，而是重在体味“三赵”去以往青绿山水之俗艳，使之另具雅淡气质的创作思想，然后施之于画幅上，令其画独存灵逸之趣。王时敏尝称他“以穠丽为宗，然高华秀逸兼而有之”，确是的论。
王 鉴 (1598 —1677年), 字玄照, 后避清圣祖康熙玄烨的名讳, 改字元照、圆照,
号湘碧、染香庵主, 江苏太仓人。祖父王世贞(1526 — 1590年)是晚明著名文人、鉴藏家和显宦, 官至南京刑部尚书;精古诗文,
与李攀龙等并称“后七子”, 为文坛盟主； 富收藏, 尔雅楼中藏书万卷, 书画文物无数;
著有《弇州山人四部稿》、《艺苑后言》等。父王士骥, 万历十七年(1589年)进士,
官吏部员外郎。王鉴出身于这样一个文学世家和官宦门第, 自幼即受到良好的文化教养和艺术熏陶,“缔岁即好点染”,
他亦自述：“自幼习董熟耳。”表明他最早学画是从董源入手的。以后又追踪巨然和元四家,
二十岁时的《仿云林山水轴》和二十四岁拟巨然的《山水图》, 可证其最早的画学渊薮。 王鉴是清初正统派的领袖之一,
与王时敏、王翚、王原祁并称“清初四王”； 增添吴历、恽寿平两人, 又统称“四王吴恽”, 亦与王时敏、王原祁同归“娄东派”。
王鉴于崇祯六年(1633年)三十六岁时中举人, 三十八岁以祖荫任左府都事, 进而出仕广东廉州太守,“时粤中开一米,
鉴力请上台得罢。”他以刚正态度力罢开矿恶政, 却险遭牢狱杀身之祸, 二年后即罢归。至四十岁,他的仕宦生活即告终止, 与王时敏相仿,
在明亡以前即由“兼济天下”的官员变为“独善其身”的文人。其间, 他亦倾心于绘画, 如自述所言：“余生平无所嗜好,
惟于丹青不能忘情。”他以子侄辈与年长六岁的王时敏相交, 故早年画法甚受时敏影响。三十九岁(1636年)结识董其昌,
得以见到元赵孟烦《鹊华秋色图卷》、吴镇《关山秋霁图轴》等名迹, 虽然董其昌不久即去世,
但其绘画理论和创作实践对王鉴产生了深刻的影响。其时, 王鉴还与杨文驰、程嘉燧、张学曾、卞文瑜、邵弥、李流芳等文人画家来往,
吴伟业曾作“画中九友歌”以赞诸人之交谊和画艺。
王鉴 山水图卷
设色纸本
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