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题款和用印，在一幅书法作品中占有相当重要的位置，是全篇不可忽视的有机组成部分。它不仅起着交待主题、明确宾主的作用，而且具有调节、平衡和装饰的功能。历代书法家对题款和用印都是非常讲究的。我们也常常碰到这样的情况，评选书法作品时，正文书写的水平尚可，可是题款却很草率，印章也不考究，因而落选。由此可见，创作一幅成功的书法作品，题款和用印是万万马虎不得的。 题款，也称落款 (一)单款与双款。款式有单双之分，上下之别。单款，也就是指下款，内容包括：正文的出处，书写的年月、地点和自家姓名。双款，即同时题写上款和下款。上款写索书或赠书对象的姓名、称呼和谦词；下款题书写时间、地点、自家姓名和谦词。如须交待正文出处，可视情况署在上、下联均可。 (二)题款位置。单款均应署在作品的左下方。题双款，如书赠对联一类，多将上款写在右联的右上方，下联落在左联的左下方。其它格式，一般都写在作品的左方；如两行题款，则上款写在前行，下联写在后行；若用独行款式，则上款写在上半部，下款写在下半部。写上款一般低于天头一、二字起笔，下款则应高于地脚一、二字收笔，还要留好盖印的位置。 (三)宾主称谓。是颇有讲究的，要合于身份与辈分。对于前辈、长者和敬重的人一般称先生、老师、某老、某翁，下书赐正、鉴正、指正、大雅等谦词；对于同道行家可视情况称方家、法家、学兄、道长等，下书法正、教正、雅正、斧正、正腕、正字、正笔等谦词；对于友人、同学、同事一般称同志、书友、同窗、大兄、贤弟、小妹、学友等，下书惠存、存念、留念、清赏、命书、雅属等谦词；对于晚辈可称贤契、学生等，下书清赏、嘱书、铭记、勤勉等。当然，对于各种称呼，尚有很多适当的词语，应当机动灵活的运用，不必生搬硬套，以得当避俗为上。应该提及的，对索书或赠书对象为表示亲切，尤其对长辈一般不写姓，自己署名，也可不写姓；有的则习惯在姓名前写自己的斋号。 (四)时间、地点。属于下款内容，一般按时间、地点、姓名(字号)顺序排列。时间可以用公元纪年(阳历)，多数书家为求古朴典雅，喜用天干地支纪年(阴历)。月份题写有多种，常用的按四季区分或写月的别称，如春月、荷夏、金秋、冬月、腊月等。须注意农历、公历不要混用。书写地点，一般用雅称、别称，如写：书于冀、京、宁或塞外、江南、峨眉山、扬子江畔、泉城等等。 (五)题款字体的选取。原则是“今不越古”、“动不挈静”。也就是说较晚的书体为正文，则不用早期的书体题款；动态的书体为正文，则不用静态的书体题款。常用的惯例：正文是甲骨、钟鼎、小篆、汉隶，则用隶、行、楷、行草题款；正文是楷、行、草书，则用行书、行草为宜。以求“文正款活”、“文古款今”。当然同一书体不是不可以用，但显单调。楷、行、草书当可互用，但正楷为行草落款，未免呆板。草书落款，因字较难识，采用者少。实践中行书落款对哪种书体均能适合，应用也最为普遍。 (六)题款字除正文是蚕豆、杏仁般小字外，均应小于正文，具体大小以合乎比例为当。另外，以上所说，均非金科玉律，更不能一味求全，应视作品空位的大小，灵活掌握，力求简洁精炼。有的作品只见二、三字的署名，被称作“穷款”，这也算是一种题款的规格。总之，题款要与正文协调一致、相映成趣，才是好的作品。 用 印 用印,是书法作品的最后一道环节，对整幅作品具有画龙点睛的效果，产生“万绿丛中一点红”的缀美妙趣。所以，文、款、印被称为书法艺术的三大要素。 书法印章，大致为两类，即名章与闲章。名章篆刻作者的姓名、字号、斋馆，通常为正方形，以示严谨庄重。闲章，是对名章而言，称其为“闲”，其实是“闲”而不闲。它起着衬托装饰、点缀美化和轻重平衡的作用，同时通过其篆刻的内容表达作者情操、志趣和抱负。闲章因其用料常随石料的选形而顺理成章，所以也称随形章。闲章根椐作品中的用途又分为引首章、腰章和压角章。 (一)名章。用于作者署名的下面，横式的作品也可盖在署名的右边。根椐情况可使用一枚，或者同时使用朱文、白文两枚。两章间应间隔一个章位的距离，两章的大小也不宜悬殊。名章不宜盖出正文地脚字下端的水平线。 (二)引首章，也称起首章，多为随形、长方、椭圆形等。篆刻警句、名言、佳句、趣话、雅语等内容，也有刻年号肖形、籍贯雅号一类内容的。引首章盖在作品右上方起头一、二字中间右侧，或较疏虚的位置上。为与正文内容相应，引首章应多备几枚使用。 (三)腰章。长的条幅右上只盖一个引首章中间显得空余太多，可以加盖腰章。内容多为作者籍贯或属相的肖形印。腰章比名章、引首章都要小一些，多为小圆、小长、小方形。 (四)压角章。多为方形章，盖在下角，表示压角镇边不飘浮的意思，起稳定字画重心的作用，但书法作品不多用。 (五)在一幅作品中盖印不宜过多，尽求“惜红如金”，令其适宜和谐。所用印章，均应用石料篆刻，不得以其它材料的隶、楷体实用图章代替。篆刻是一门艺术，印章务求考究。印泥也须专用印泥，不能借用一般的印泥，以免作品渗透浮油。
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