中国古代砖文概说［节选］（之三）文／王镛

RK588 2015-01-27

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2015-01-13 景安文 书法文献

中国古代砖文概说［节选］（之三）

文／王镛

砖文书法的艺术特色

除了前面提到的，砖文作者由于具体条件所限，十分重视空间结构这一根本原则之外，砖文具体的艺术表现手法，可大致分为以下几种类型：

写意

这一类砖文并不过份注重章法的完整，结体自然，线条率逸。追求书法“写”的意趣。如“建初二年七月砖”（图27），运笔意味十足，体势豪健奔放，略无做作。又如“管士芝手作砖”（图28），大小长短一任自然，线条轻松闲雅，统一中略有轻重提按。在模印型砖文中，此类风格自汉始至南朝，所占比例愈来愈大。

更为典型的写意风，应属于汉晋的刻画型砖文（包括刑徒砖），如久负盛名“东汉急就砖”（图29）、“东汉公羊传砖”（图16）、“西晋咸宁四年七月吕氏砖”（图17）等等。欣赏这类砖文书法，令人想见作者以砖当纸，信手疾书的潇洒风姿，充分领略到大写意手法的魅力。

变形

此处所说的变形手法，是指合理地夸张汉字结构的长短、疏密、奇正及点画的外部形态，以表现富于个性的情感形式和审美趣味。西汉时这类砖文较少，自东汉始至六朝，变形的手法有了极大的发展。如东汉“永嘉元年八月砖”（图30），极大地夸张了几个字的横画，产生了奇纵舒展的感觉。“钱群”二字（图31）属另一类变形，于结构上似漫不经心，短则任其短，长则任其长，令人感到一种不衫不履的自然稚拙之美。又如吴“永安三年砖”（图32）将隶书形体夸张到如此竖长，却不感到唐突，而只是觉得非常舒展挺拔，其手段不可谓不高！晋“元康五年砖”（图33）则反将点画变长为短，笔笔收敛。其舒朗的布白，更增加了含蓄隽永的情韵。

变形是视觉艺术普遍应用的创作手段。任何一件书法艺术品的成立都离不开程度不同的变形。严格地说，如果排斥变形，那么世界上只有第一件、也是唯一的一件书法作品了。

装饰

装饰砖文的特征，在于人为地美化汉字的线条及其空间构成，强调规律与秩序，其视觉效果类似图案纹饰。西汉“万年砖”（图34）是一件较早采用装饰手法的砖文作品。空间处理对称均衡、统一协调。二百多年后的东汉“建宁三年砖”（图35）将装饰手法发展到一个新水平，其文字与边栏整体结合的手法，使空间处理独具匠心。是装饰性砖文中的成功之作。

装饰手法发展到极端，甚至不惜破坏汉字的基本构造，乍看如图案画。如东汉“永初四年砖”（图版36）和吴“五凤元年八月砖”的端面“万岁”二字（图37），花纹耶？文字耶？已令人不可猝识。《千甓亭古砖图释》中辑录了不少“奇字砖”、“古篆花纹”等，留待后人去破译。我们把砖文中常见的“万岁”二字，按照古人不断装点修饰的过程排列起来，（图38）便可以发现“奇字砖”产生的由来了。

于砖文特有的装饰风格之外，其他如“鸟虫体”、“芝英体”等装饰书体，在砖文中也时有出现。

装饰手法所产生的强烈美感，更接近于图案画的效果，往往与书法的主旨背道而驰。

规范

此类砖文采用严谨的、规范化的各种书体，点画动合矩度，注重技法程式。“建安十年大富砖”（图39）在写出规范化隶书的同时，又不失书法固有的艺术表现力，堪称此类砖文中的佳作。晋“建兴三年孙氏砖”（图40）以更瘦劲而又富于点画变化的线条，于严整规矩之中，透出一番遒丽典雅的风神，十分难得。“晋谯国砖”（图41）也有同工之妙。而“吉安宜富贵砖”（图42）虽篆书结字板刻，但线条尚有韵味。至于“东汉张公家后砖”（图43），较之任何一件东汉隶书名碑，亦毫无逊色了。

采用规范手法的砖文，一部分过犹不及，陷入形式主义泥坑，已无艺术性可言了。如官制的西汉“未央砖”（图44），呆板而乏味的线条，过分标准的小篆书体，终于失去艺术感染力。这类砖文多出于皇家宫苑，如果说是表现，不如说是迎合了贵族的审美需要，因此不应归入民间书法的范围。

以上类别，只是大略区分一下砖文在艺术表现手法上的几种主要倾向。事实上，不少砖文作品在艺术上融合运用了多种表现手法，表现了极为丰富的审美内涵。