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皇甫松，唐代文学家，工部侍郎皇甫湜之子，字子奇，号檀栾子，睦州新安(今浙江淳安)人。屡试不第，未出仕，后隐居不出，死后得唐昭宗追赠为进士。著有诗词、小说等，词最著称，在晚唐词中占有重要地位。 《梦江南》 兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇，人语驿边桥。 《梦江南》 楼上寝，残月下帘旌。梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城，双髻坐吹笙。 王国维认为皇甫松这两首《梦江南》“情味深长”，在白居易三首《忆江南》（即《梦江南》）之上。 皇甫松的作品，《花间集》录有12首，其中《梦江南》二首，堪称为清新隽永，颇富诗情画意的佳作。王国维称它：“情味深长，在乐天(白居易)、梦得（刘禹锡)之上也。” 全词借梦中所闻动人境界，描绘了江南水乡梅雨季节的风光，寄托了作者思念故乡的缱绻之情。全词大体是从室内屏风上的人工画面，写到室外江南水乡真实的自然图景。由绘色(红蕉、黄梅)到绘声(吹笛、人语、夜雨潇潇)，亦即视角到听觉，构思极其概括而富于层次。诗人把自己的情感全部灌注在用景物描绘所铸成的形象画面之中，含有不尽之意，令人思索玩味。这首词全篇借景抒情，达到“情景交融”的艺术境地。 前两句是实写，诗人写眼前烛光摇曳，写出了光线黯淡，视线模糊的情景，此景使诗人不禁一阵恍惚，而进入一种似梦非梦的状态，从而回想起过往美好的江南经历，写下凄迷、柔婉的词句。表现了词人对江南生活的怀念以及梦醒之后惆怅、失落的感情。 现实形象朦胧，惝恍迷蒙的烛光，屏画上黯淡模糊的芭蕉。梦中的形象朦胧，梦境隐隐约约，夜幕下，迷离的江南烟雨。这些形象意境，给人一种似实似虚、亦真亦幻的朦胧之感。 白居易《忆江南》描写江南风景色彩鲜明，格调高爽，直抒自己怀想江南之情，表达自己希望重游江南的感情，风格明朗。皇甫松的《梦江南》中，江南更显得烟水氤氲，山色空蒙，深具朦胧美，风格婉约。作者情绪迷蒙惆怅，全词显得含蓄委婉，读来引发无限遐想。但是皇甫的第二首无论从哪方面讲似乎逊于白词。 附：《采莲子》 菡萏香连十顷坡(举棹)，小姑贪戏采莲迟(年少)。 晚来弄水船头湿(举棹)更脱红裙裹鸭儿(年少)。 船动湖光滟滟秋(举棹)，贪看年少信船流(年少)， 无端隔水抛莲子(举棹)，遥被人知半日羞。(年少) 《采莲子》原唐教坊曲名，后用作词调名，是七言四句中带有和声的声诗，其中“举棹”、“年少”就是相和之声，这两首词均为《花间集》所录，是歌咏采莲本事的曲子，作者叙述了采莲过程中的几个细节描写，如贪戏弄水，脱裙裹鸭，贪看少年，隔水抛莲等，塑造了一个活泼可爱，憨态可掬的采莲女子形象，铙有民歌风味，语言通俗而体贴入微，让人有如闻其声，如见其形之感。 |
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