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天官赐福图
设色纸本
天官图 立轴
1883年作
天官图 立轴 设色纸本 1882年作
题识：光绪壬午冬十月，山阴任颐伯年甫写于春申浦寓斋。钤印：任颐印
在任伯年的人物画中，有一类属于“天官”的题材，构图大体类似，前有天官，后有仙女执扇侍奉。这种来源于民间艺术的题材，表现了人们希望“天官赐福”的美好愿望，而天官与仙女的造型亦从年画中所借鉴。与任伯年其它《天官图》的浓丽色调不同，此帧较为淡雅。天官呈半侧面，一身官服，形象高大伟岸，神情威严肃穆，右手指向前方，不知发生何事，令人对无背景的空间充满遐想；后侧的小侍女执扇而立，似乎躲在天官背后，面露些许畏惧，其矮小稚嫩与天官构成鲜明对比，亦构成主次呼应关系。画法甚为精细，画家以细笔勾出面部、五官、手部，略加皴擦和晕染，既抓住了人物瞬间的意态，又十分准确，具有立体感；衣纹线条流畅，起笔多顿点，用富有装饰性的钉头鼠尾描形成一种节奏感。整幅形象生动，画法多样，笔墨精谨凝练，设色温润明快。任伯年之人物画既汲取了民间美术的营养，又将传统绘画与西画中的造型元素相结合，故而具有多样性，不乏民间艺术的诙谐与活泼，又有准确的形体和洒利的笔线。
人物
立轴 设色纸本
仕女 立轴 设色纸本 1888年作
添寿图 立轴 1882年作
款识：刘母陈太（夫）人七十寿。伯年任颐写于苏台留月山房。钤印：先贤任子七十五世孙
1868年，任伯年随族叔任薰离宁波，赴苏州，继续售画谋生。在当地，他结识画坛前辈胡公寿、官吏姜石农等，期间写了不少人物画，包括肖像画，如《任薰像》、《横云山民行乞图》、《佩秋夫人三十八岁小像》等。是年冬，转往上海。此后，定居沪上。以沪苏距离不远，期间，或有往还。见于传世画迹者，有1876年在苏州为老友姜石农之孙作肖像《神婴图》；翌年为石农作《饭石先生五十小像》，也许亦是写于苏州。本幅无署年款，从画风及书法字体判断应属早期之作。题款曰“写于苏台留月山房”，“苏台”即“苏州”，根据上述画家行迹推论，可订为1868年或以后，即任颐廿九岁或以后之作。所提“留月山房”，据其一般画作题款所指应为上海扇笺店古香室的留月山房。任氏初抵沪时得该店代接订单，为报知遇之恩，每年冬都到该处作画。故本幅上题“留月山房”，或是同名相异者，又或古香室在苏亦有分支，待孜。画中写仕女主仆两人，一高髻结冠，耳垂玉坠，锦衣华服，腰系葫芦、玉佩为饰，一手持长筹，另执莲杯；侍女手持长枝莲花，随侍于后。人物皆作仙家打扮，持筹乃喻“海屋添筹”，正是神话传说中指长寿无极之意。任氏写此即应订画者所属为祝贺其母七十寿礼。画家笔下的仕女，践条刚劲峭削，转折顿落见运转爽利；人物开脸可见写生的基础，略带任薰画风的痕迹，但整体效果浑然自成面貌，已非仅限于陈老莲或二任风格所能规范。故从画中流露的技法特点，与1872年的《献瑞图》及1874年的《女仙图》较接近，极可能非居苏大半年间所写，而是沪苏往返时之作，应在三十岁后。
 
高士图
立轴纸本 竹窗读书
设色纸本
1887年作
山林访友 1884年作
唐孙司空故事图 立轴 设色纸本
1884年作 （151.2万元，2010年11月北京荣宝）
款识：唐孙公晟官至司空，每食不设几案，使妓各举一器立而侍，号曰肉台盘。甲申春日，写于春申浦上，伯年任颐。钤印：颐印（白）、任伯年（朱）、任公子（白）
边跋：唐孙司空故事图，任伯年四十五岁所作真迹精品。博陵苏庚春鉴题。钤印：苏（白）、庚春（朱）
欧阳修新五代史卷三十三孙晟传载，孙晟事南唐王父子二十馀载，官至司空，家益富骄，曾与人言，“金碗玉杯而盛狗屎可乎？”故每食不设几案，使众妓各执一器，环侍而立，号“肉台盘”，时人多效之，其富奢如此。任伯年中岁所作，即写此典故。
任伯年的人物画重视写生、勾勒、点簇、泼墨交替互用，赋色鲜活明丽，形象生动活泼，且题材相当广泛，多绘历史故事、民间神话传说等老百姓喜闻乐见的题材。传世作品《唐孙司空故事图》，可谓神形毕肖。任伯年在《唐孙司空故事图》中的双勾功力和对设色的理解都是首屈一指的，他的这幅作品，明显在技法、立意、布局各个方面借鉴了明人陈老莲的奇古风尚，所以有着惊世骇俗的品味。是图作于甲申（1884）年，任伯年当时45岁。一般而言，任伯年的人物画风格多种多样，四十岁以后又取法华新罗，笔法由夸张挺健变为遒韧含蓄，简逸秀畅，早年习任熏一路的钉头鼠尾描法渐少，而多出以方折的钱线描，琴弦描，间用柳叶描，行云流水描，大幅阔笔可见折芦描，或干脆用色墨渲染局部衣饰不加勾勒。但若是精心之作，尤以勾勒见长。此幅作品即带有早年的精谨和中年后的流畅，确为难得一见的精品。任伯年《唐孙司空故事图》也集中体现了任氏人物画的五种特点：1、注重物象造型。2、设色墨法鲜亮透澈。3、线条行笔富有节奏，线条拉出长、稳、挺、均，美不胜收。4、章法构图重气势，讲整体，善用虚实对比和隐显掩映之法，画面往往可以分为几个紧凑的块面，而各部分又贯连顾盼，气韵相通。5、题材内容为市民喜闻乐见。
古柏問道圖 設色紙本
1889年作 人物
设色纸本
承天夜游图 1886年作
渊明爱菊图
设色绢本 戊子（1888年）作
献瑞图 立轴 1886年作
松荫人物 立轴 设色纸本
1865年作
松溪吹箫图 立轴纸本 水墨淡设色 1889年作 (新加坡)私人藏
小红低唱我吹箫
1889年作
本图是写诗意之画。诗意委婉清幽，含几分伤感，画亦随之同调。任氏作画用笔多激亢，节奏感强烈。本图却平和简静，人物动态十分入情，女子低唱的面部表情与手势刻画得尤其精微传神。松姿的运笔也变以往常见的苍劲奇崛为柔润婀娜，更烘托出本图所画诗意的深沉情境，实为其晚期绝妙佳作，极耐人寻味。
小红低唱我吹箫 1882年作
题识：子凤仁兄大人正之。光绪壬午九月初吉，伯年弟颐写于春申浦上寓斋。 钤印：任伯年、任颐印
姜夔与范成大交好时，成大有一歌妓叫小红，因为姜夔作了《暗香》、《疏影》两曲，由歌女演绎出来清婉美妙，范成大十分欣赏，便将小红赠予姜夔。两人坐船回家，路过垂虹桥时，姜夔吹起箫，小红便轻轻唱和着，在箫声与歌声中，小船载着他们驶过一生中最美的一段旅程。姜夔也为此作下了“自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫；曲终过尽松凌渡，回首烟波十四桥。”
龙女牧羊 镜心 设色纸本
1881年作 商承祚、仇采、夏仁沂、胡小石题跋
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