▲太宰治出生的家（青森县津轻郡金木村大字金木字朝日山414号，现为五所川原町市），以“太宰治纪念馆斜阳馆”为名向大众开放。 ▲通风的高天花板和长长的铺着地板的走廊，这些让人回想起了太宰治十九岁时在《哀蚊》中对夜晚的描写。 ▲四周被英式的砖墙所包围的住房，从外观上看是纯粹的日本建筑，而其内部西式房间和有金色拉门的和式房间、用整块榉树木板铺就的檐廊共同构成了和式和西式相结合的空间。 ▼ ▲一九二四年四月入住的三鹰市下连雀的新建筑。此家正如作品《东京八景》的主人公所说的“想设法做点什么来一直守护这个家”。太宰喝醉后在屋前堆雪人、讲述诙谐的奇闻轶事等等，作为太宰安度晚年之地的三鹰市，至今仍流传着关于太宰当时的轶闻。
▲太宰治平时爱用的书桌及《不跑的名马》的原稿。此作品发表于“东工大藏前报”（一九三六年七月）。仅仅只有三张稿纸的内容里凝聚了太宰治文学创作的意义及苦恼。 ▼ ▲在战争疏散中，太宰治一家所居住的祖宅的附属房，现作为“津岛家新住宅”向大众开放。太宰曾在此家中一边读书和写作，一边开垦田地，过着悠闲自得的生活。
▲太宰作为书斋的房间。景仰他的当地文学青年们，比如河北新报社的村上达雄以及来自东京的作家田中英光，据说均到访此处，还进行了一场文学讨论。
▲如今拆迁新建至明治村的“猫之家”的南面。面前一侧为书斋，由于正好挨着玄关，所以只有这个房间面向庭院的一侧是突出来的。从内部看，外廊与六叠大小的藏书室、八叠大小的客厅、六叠大小的起居室这三个房间相连。此屋的对面为郁文馆中学。
▲位于北面的六叠大小的茶室。隔着此房间的栅栏，对面住着一位教二弦琴的师傅，她是在《猫》中出场的“天璋院女道士的秘书官的妹妹出嫁后的婆婆的外甥的妹妹”的二弦琴师傅的原型。 ▼
▲位于早稻田南町的住所，坐在此住所的书斋“漱石山房”里的漱石。此为一九一四年十二月，在漱石执笔创作《玻璃门之中》前后拍摄的照片。根据《读卖新闻》一九〇七年十一月三日的探访报道“夏目漱石氏的书斋”所写，在问道关于书斋的装饰时，漱石回应道：“装饰什么的，我作为一个无业游民完全没有想过。” ▼
▲紫檀木的书桌与平时爱用的笔记用具、文具等。 ▼
▲大江村的家如今已拆迁至熊本市水前寺公园内，作为“夏目漱石旧宅·第三个家”向大众开放。
▲此为在大江村住所的檐廊前所拍摄的照片。中间为漱石夫妻与当时的爱犬，坐在右边的女佣阿照的膝盖上趴着前述引起麻烦的三色猫，左边为第五高等学校的学生土屋忠治，他当时作为寄食学生一同居住在家中。 ▼
▲熊本的第二家租屋在当地作为“夏目漱石内坪井旧居”向大众开放。照片摄于旧居入口。
▲内坪井旧居的内部景观。住在此家时与寄食学生股野义郎一同居住，此人便是在《我是猫》里出场的多多良三平的原型。
▲倚松庵复原前的外观
▲会客厅，右手边的拉门通向餐厅。这里也是家人聚会的地方，在《细雪》一文中也有相应的描写。
▲倚松庵二层的一间屋子，现在被复原成书房（谷崎润一郎其实并不在这里写作，而是在同一用地上增设的另一间书房中写作，但这间书房并未被复原）。在《细雪》一文中，这是四女妙子的房间。
▲五右卫门浴桶（因盗贼石川五右卫门被判入锅煮死得名。在浴桶底下连接平底锅，直接烧开桶内之水，桶底另铺有模板，供人入浴）。煮沸浴桶中的水时使用的并不是燃气，而是木柴。从这里就能看出，倚松庵将实用的东西方文化结合起来。这也是那时关西现代主义的一大特征。
▲与松子夫人的合影。谷崎润一郎在入住倚松庵的前一年（一九三五年）和松子结婚，他和松子家人的相识也成为了《细雪》的素材之一。直至一九四三年十一月，谷崎润一郎一直住在这里。他的人生中出现了几次大的搬迁，包括搬至倚松庵，为躲避战火迁居至冈山，以及战争结束后搬往京都的潺湲亭。尽管此后的日子里接连不断地搬家，但这位松子夫人却一直陪伴在谷崎润一郎的身边。 ▼
▲常用的京三味线（最古老的三味线）。谷崎润一郎的多部作品都和音乐有关。他从昭和初年就师从盲人筝曲家菊原琴治，学习关西的三味线组歌——地歌。而他的学习成果也都在他的诸多作品中有所体现。
▲对建筑设计有着独到见解的谷崎润一郎还执念于各种笔。从铅笔到钢笔，再到其他种类的笔，他总在思考良多后才落笔写作。
▲《武州公秘话》的原稿（《新青年》，一九三一年十月至一九三二年十一月，未完）。在此之后谷崎润一郎还完成了《刈芦》等作品，这段时间是他作家生涯中的鼎盛时期，也是他频繁搬家的一个时期。 ▼
▲从庭院中看到的潺湲亭。在作品《梦浮桥》中，除了描写到主屋正面的景象，还描写了庭院中的植被以及正对着屋子的水池。谷崎润一郎亲手建造的回廊上缠绕着野木瓜的枝蔓，形成天然的凉亭，吸引了众多访客的目光。
▲从屋内看向庭院的景象。值得一提的是，看似因为惊叹于潺湲亭的茶室风格建筑才写成的《阴翳礼赞》其实是谷崎润一郎在搬至倚松庵之前就写出来的幻想性质随笔。 图文|《文豪之家》
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