元代钱选作品欣赏

    钱选?（1239—1299）宋末元初著名画家，字舜举，号玉潭，又号巽峰，霅川翁，别号清癯老人、川翁、习懒翁等，湖州（今浙江吴兴）人，与赵孟頫、王子中、牟应龙、肖子中、陈天逸、陈仲信、姚式并称为“吴兴八俊”。南宋景定三年乡贡进士，入元不仕。工诗，善书画。画学极杂：山水师从赵令穰；人物师从李公麟；花鸟师赵昌青绿山水师赵伯驹。人品及画品皆称誉当时。继承苏轼等人的文人画理论，提倡士气说，倡导戾家画。他提倡绘画中的“士气”，在画上题写诗文或跋语，萌芽了诗、书、画紧密结合的文人画的鲜明特色。

    钱选的花鸟画成就最高，是元代继承宋代设色工笔花鸟画这一派中的代表人物。钱选特别善作折枝花木，是一位技法全面的画家。他的《花鸟图》所画花鸟用笔尽劲，细洁而光润，设色淡雅清丽，精巧传神。他的临摹品技艺高超，已达到以假乱真的程度。一次他向人借《白鹰图》，连夜临摹装裱好，第二天将临本还送，主人丝毫不觉。钱选也擅长画马，见于记载的有：《马图》、《青马图》、《二马图》、《洗马图》等。他的山水画，师古而不泥古，形成自己独特的风格。他的山水画常以他居住的浮玉山和苕溪为题材，以设色画为多，如他的《山居图卷》青绿设色，笔势细腻，方刚拙重，饶有北宋以前的情调。人物画以历史题材居多，笔墨多在工整中又带有质朴和稚趣。现存的《陶渊明像》,画这位隐居田园松菊的高士，迎风曳杖，昂然阔步，以表现其不向统治者屈膝的志节。传世作品有《牡丹图》、《柴桑翁像》、《卢仝烹茶图》轴、《浮玉山居图》卷等。

 

 浮玉山居图  纸本设色 上海博物馆藏
    《浮玉山居图》是钱选为山居霅川浮玉山的写景。此幅作品的画法非常独特，其构图完全舍弃南宋一角半边式的布局，同时也不像北宋那样描绘大山大水，主峰突出，远近分明。它的整个山势处于中景部位，远山、近树、村舍等都平列式地展现在画面上。在绘画技法上，采用柔和精细的干笔描绘景物，而且山石是用极细的轻柔横线(类似披麻皴)一笔一笔地皴，树叶也是一点一点地点，局部之处刻画得可谓精细入微。虽然是繁皴密点，但山峦巨石、林木水草，以及村舍小桥的整体关系却处理得非常统一和谐。此卷设色也很有特点：山石均用花青加墨，淡淡渲染；树叶水草，稍敷淡绿。墨山翠树呈现出细腻清润的光彩。图中山峦分三组，山势峻峭。湖上烟雾蒙蒙，山坳白云缭绕，更有用简笔点缀的茅舍、渡舟、小桥、老翁，一派江南水乡清润秀妍景色。引人遐想隐居者的悠然生活。《浮玉山居图卷》是钱氏青绿山水的佳作，其画法为青绿着色，复施以金粉，山石以皴法画之，较为浅淡。艳而不俗，工中有写，是一种典型的青绿工笔的文人画风格。

    图右上方有自题五言古诗一首：“瞻彼南山岑，白云何翩翩；下有幽栖人，啸歌乐徂年。丛石映清泚，嘉木澹芳妍。日月无终极，陵谷从变迁。神襟轶寥廓，兴寄挥五弦。尘影一以绝，招隐奚足音。”诗后署款：“右题余自画山居图，吴兴钱选舜举。”画幅中部有清乾隆（弘历）的诗题。卷前洒金笺引首有明代金湜篆书“山居图”三字。卷后有元代仇远、张雨、黄公望、顾瑛、郑元祐、琦楚石、倪瓒，明代姚绶、周鼎、杨循吉、项元汴，清代王懿荣等的诗跋。而姚绶在一年中所题的诗、跋、记，竟有14次之多，真、草、行、隶各种书体达数千字。

    所钤收藏、鉴赏印章达300余方之多亦为少见，其中引首和前隔水有29方，画身有60方，中隔水和跋尾有235方，从跋与印章反映了此卷的流传经过：元延祐四年（1317年）之前已流传至杭州，为元方天瑞所藏，钤有“白云方氏”、“玄英裔孙”。元至正八年（1348年），张雨于书肆购得，钤有“左廉察祭酒”。明天顺间（1457～1464年）藏于沈悦梅家，姚绶过访时得见此卷。明成化十九年（1483年），沈悦梅之子将画卷赠给姚绶，钤有“帝陶唐之苗裔”、“嘉禾”、“姚氏鉴定真迹”、“公绶”、“水竹村”、“云东仙馆”。隔数十年，为嘉兴项笃寿所得，钤有“子长”。不久，笃寿授于其弟项子京，钤有“墨林秘玩”、“墨林山人”、“项元汴印”、“子京父印”、“神游心赏”、“净因菴主”、“虚朗斋”、“平生真赏”、“若水轩”、“墨林山人子京项氏元汴精玩书画之印”、“古槜李狂儒墨林山房史籍印”、“项子京精玩印”、“项子京家珍藏”、“天籁阁”、“宫保世家”、“项墨林鉴赏章”。清初归耿嘉祚收藏，钤有“耿会矦鉴定书画之章”；又为安歧收藏，钤有“仪周珍藏”、“仪周鉴赏”、“思源堂”、“麓村”。乾隆时入内府收藏，钤有“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“石渠宝笈”、“淳化轩图书珍秘宝”、“乾隆宸翰”、“古稀天子”、“五福五代堂古稀天子宝”、“太上皇帝之宝”。王德溥收藏，钤有“王氏宝日轩书画记”。孙毓汶收藏，钤有“归于迟盦”、“孙迟盦审定真迹上品”、“臣孙毓汶敬藏”。孙梴收藏，钤有“文定公孙文恪公子孙梴嗣守”、“孙梴永宝”。近代为庞元济收藏，钤有“虚斋鉴藏”、“臣庞元济恭藏”、“庞莱臣珍藏宋元真迹”、“莱臣心赏”、“虚斋秘笈之印”、“虚斋墨缘”、“虚斋审定”、“虚斋至精之品”、“吴兴庞氏珍藏”、“庞莱臣珍赏印”、“虚斋秘玩”、“庞元济书画印”。

 

山居图  设色纸本  北京故宫博物院藏
    《山居图》是件案头小卷。展卷几上，一幅气韵幽静的青绿山水，便尽收眼底。在那富有诗意的画境中，碧峰崇立，嘉树成荫，环抱瓦宅数栋，篱前犬驰，山的左右波平如镜，烟水浩渺，江中一叶篷舟，隐士垂钓，远处白云云爱云逮，列岫隐浮，对面一乘骑偕侍者走过木桥，前方苍松数株，挺立岩上，岩下杂树茅舍，山后水烟弥漫，岗峦逶迤，确是一派绝无尘喧的山林僻境，又是文人清士幽栖的澹泊境界。
　　景后补纸钱选自题：“山居惟爱静，日午掩柴门，寡合人多忌，无求道自尊。晏鸟鹏俱有志，兰艾不同根，安得蒙庄叟，相逢与细论。 ” 五律一首，签署“吴兴钱舜举画并题”。其诗格高逸，寄托深远，发人深思。与设色古雅，用笔工细的金碧山水默契吻合而相得益彰。钤“舜举之章”、“舜举”、“钱选之印”三方图章。钱氏诗、书、画三绝之誉，概见于本卷。
    此图的高度艺术造诣与钱选的师承有关。他人物师李公麟，山水师赵令穰，青绿山水师赵伯驹，花鸟师赵昌，尤擅作折枝花卉，得意者则赋诗其上。此图金碧青绿而又不乏新意，它既不同于金碧青绿古体，又有别于彩墨勾斫一派，确有其独到之处，有着浓郁的士大夫气质和恬淡的装饰美。与同时的赵孟頫用笔简率，以书法笔墨入画的画格截然不同，在画坛上独树一帜，后无来者。

 

幽居图卷  设色纸本  北京故宫博物院藏

    此图为钱选的青绿山水代表作品，湖光山色静谧幽淡。画面左面，三五秀石零落坡边岸角，青松虬曲其上，茅屋掩映树石之间，湖中正有一叶扁舟缓缓行驶，对岸碧峰起伏，亭台楼阁为茂密山林所环绕。图的右上方自题“幽居图”三字，其中“幽”字残缺，形似“山”字，故亦称作“山居图”。本幅及前后隔水有 “怡亲王室”等印共29方，尾纸上有纪仪、纪堂、高士奇、邵松年等人的题跋。

 

 兰亭观鹅图  手卷 设色纸本   台北故宫博物院藏

 

王羲之观鹅图  手卷 设色纸本   美国大都会艺术博物馆藏
    传说东晋大书法家王羲之生性喜鹅，曾见一道士有白鹅甚可爱，因书《黄庭经》以换之。此图即据传说附会而成。近景树木蓊郁，竹林茂密，亭台掩映，白鹅戏水，羲之凭栏观望。远山苍翠，村庄隐现于雾霭山林间。境界秀雅明润，风格古拙高逸。青绿设色，画法直追唐人。

 

 归去来辞图  设色纸本  美国纽约大都会艺术博物馆藏
    款识：衡门植五柳，东篱采丛菊。长啸有余清，无奈酒不足。当世宜沉酣，作邑召侮辱。乘兴赋归欤，千载一辞独。吴兴钱选舜举。钤印：舜举（朱文）、钱选之印（白文）、钱氏（朱文）
    在改朝换代的无奈中，钱选效法陶渊明隐居不仕，因此在他聊以自娱的绘画中自然会表现出对陶渊明的追崇，进而描绘出他的形象。这大概也是钱选隐居生活中心境的映照。在《归去来辞图》画面里，左一半为坡岸，有人家院落；右一半烟水浩淼，远处依稀可见淡淡山脉。靠近坡岸的水中有一只木船，陶渊明身着大袖宽袍立于船头，一童子在船尾摇橹。看召魄伏的波纹，木船正破水向岸边驶来。这或许正是《归去来辞》中“舟摇摇以轻飚，风飘飘而吹衣”的真实写照。另—边浅渚绿岸上有六棵柳树，枝叶茂密；一道隆起的院墙间有一柴门开着，几竿竹子探出墙来，这大概是陶渊明的居所。门前有俩孩童和一妇人似在迎接陶渊明回家。正是《归去来辞》中“乃瞻衡宇，载欣载奔，童仆欢迎，稚子候门”的写照。
    在技巧上，钱选利用虚实对比的手段，表现了陶渊明乘船渡水、脱离尘网、走向田园的生活寓意。画中所设的无边淡水和田园家境是两种境界的载体，也是画家精神的载体。画中的人物描绘细腻、传神，用线精致；坡岸、院墙的皴染均匀，树的枝叶自然、流畅。整个画面赋色清淡，洋溢着田园的清幽之气，同时，也体现出作者一种闲适淡泊的襟怀。

 

     
八花图卷  设色纸本   北京故宫博物院藏

    《八花图》是钱选早年的作品，此卷以分段法描绘了海棠、梨花、杏花、水仙、桃花、牡丹等八种花卉，每种相对独立，合之又成为整体，八种花卉各具姿态，偃仰向背绝无雷同，笔致柔劲，一丝不苟。敷色清雅，浓淡相宜，整幅作品工整而不滞板，秀雅而不纤巧。右下方钤“舜举”印一方，拖尾处有赵孟緁于至正二十六年(1366年)的题跋。

 

     
       花卉  立轴 绢本

 

     
       竹石图  镜心 设色纸本

 

     
      花鸟三段图卷  纸本设色 纵38厘米横316.7厘米 1294年作  天津博物馆藏

    全画分三段：第一段桃花翠鸟，画一枝春桃花繁叶茂，枝头站立一只通体羽毛幽蓝的翠鸟，身体直立，极目远眺，正是鸟儿振翅起飞前的瞬间写照。第二段牡丹，画一束绿叶中，盛开着两朵淡粉的牡丹，叶子向左下微垂，似有阵阵清风掠过。第三段干枝梅，画一棵梅枝垂挂而下，错节的大小梅枝上许多梅花盛开。钱选画花鸟善于捕捉实景中最生动自然的情形，形态逼真富有情趣，此卷正是钱选这一画风的充分体现。图画设色淡雅清丽，精巧传神，洋溢着隽秀清高之美，构图虽简，但更显画家的技法精湛。

　　如此形象准确，神态生动，笔力遒劲的得意之作，钱选自然要赋诗题上。在每段画的后面，都有钱选自题的七言诗一首。第一段和第三段的题诗已漫漶不能全识，第二段题诗如下：头白相看春又残，折花聊助一时欢。东君命驾归何连，犹有余情在牡丹。题诗以行楷书写，含蓄内敛、平淡天真，严谨而朴拙，颇有钟繇遗风。画卷诗情画意相得益彰，为钱选花鸟画的至精之作。卷尾署“至元甲午画于太湖之滨并题，习懒翁钱选舜举”。可知这是钱选晚年所作，正值钱选诗书画印诸艺炉火纯青之时。卷尾有清高宗弘历和钱诗原韵行书诗三段，此外，明人黄姬水、陈汝器、李应荐等均有题记。

 

来禽栀子图卷  纸本设色  美国弗利尔美术馆藏

 

 梨花图  设色纸本  美国纽约大都会艺术博物馆藏

    此作品曾是清内府收藏品，为钱选折枝花卉的代表作，梨花枝叶花蕾，刻画生动自然，设色淡雅，在笔法上则注重线条表现力，无论花叶的轮廓，还是叶脉均富于表现力。画后有作者自题诗一首：“寂寞栏干泪满枝，洗妆犹带旧风姿，闭门夜雨空愁思，不似金波欲暗时。”钤“舜举印章”“舜举”“钱选之印”“苕溪翁钱选舜举画印”及多枚收藏印，款署“苕溪翁钱选舜举”。

 

 草虫图  设色纸本  美国底特律美术馆藏
      草虫是钱选擅长描绘的题材，历代著录中有他的多种草虫图。此卷所画青蛙、蜻蜓、螳螂、荷叶、芦苇等不仅准确、真实，而且各具姿态，自然生动。画面少有墨线钩勒，多以色块或墨块一笔而成。墨色浓淡变化丰富，清爽雅致，布局疏密得当。全卷神完气足，生意盎然。

 

            

 

            
             仿宋人笔意  镜心 设色绢本

 

            
             花鸟图  纸本设色  美国弗利尔美术馆藏
    钱选《花鸟图》是一幅精品，画面气韵生动，两只鸟儿姿态不同，闻香而来的蜜蜂交代了季节，叶子的颜色淡雅而富有古意。

 

 桃枝松鼠图卷  设色纸本  台北故宫博物院藏
    此图卷曾是清宫旧藏。画面无款，钤朱文“舜举”、“翰墨流口”二印。作品描绘了结着鲜嫩欲滴的桃果上，一只松鼠略微跃身，正欲纵身取桃的一幕自然界的情景，透过画家的巧笔，呈现在观者面前。画幅上不论是松鼠的形态、桃枝的转折，或是桃叶的形状，都描绘得相当仔细，造型尤其轻盈优雅，加上清淡雅致的颜色，使得这幕原本略带动态的自然情景，散发出静谧的气息。这种对自然景物的精密观察，再赋予某种韵致加以表达的绘画，充分显示出南宋庭院画擅于表现的特色。

 

            
             鼠戏图  设色绢本

    题识：云溪翁钱选舜举画并题。

 

            
             鹰

 

            

 

          
      岁朝清供  立轴 绢本
    题识：岁朝清供。至元丙子除夕前一日画。吴兴钱选。

 

 黠鼠图  手卷 绢本
    题识：右黠鼠图，窃食可恕，但勿损吾书帙，不然狸奴当前，吾无策以应汝也，习懒翁钱选舜举。 钤印：钱选（朱）

    引首：宋钱舜举黠鼠图，礼堂题。

 

        
       花鸟  设色绢本                                     花鸟  设色绢本

 

            
             碧桃黄莺图  立轴 纸本
    款识：吴兴钱选舜举。钤印：舜举（朱文）、钱选之印（白文）
    《碧桃黄莺图》以清淡见长，愈显高雅绝伦。画有令人怖者，有令人爱者，有令人哂者，亦有令人敬者。钱选之画，令人既敬且爱，因其笔墨真醇，笔致雅丽，画面流露出清雅之气、洒脱之丽。《碧桃黄莺图》布局简约，清丽雅致，其工笔细劲的笔致，实与宋人花鸟画是一脉相承的。而钱选以净匀圆劲的笔墨钩花点蕊，再以色彩敷染其上。雅淡清简的用色，彰显了钱选带有写意笔调的个人风格，使其成为元代文人画的先驱者之一。画面钤有“程伯奋父秘籍之印”、“可庵珍藏”、“程氏伯奋”、“可庵所得铭心绝品”等收藏印鉴。钱选的创作态度十分认真，从存世作品看，绝大多数都属工细风格，绝少草率应酬之作，每件作品都用笔精工，赋色清丽，但又能于工致中显活脱，清丽中见典雅。

 

            
             桃花喜鹊  立轴 纸本
    题识：宋玉墙底数朵春，几把佳期卜鹊声。玄都应得佳期信，幽禽闲立并精神。舜举。 铃印：舜举、钱选之印、钱氏

 

            
             海 棠  立轴 设色纸本
    款识：红妆初睡起，细雨欲开时，惟因太标致，不入少陵诗，吴兴钱选舜举画。 钤印：钱选之印、舜举、寄赏
    诗堂：世传钱舜举画……道光丁未八月初八日，泩湖氏题。 钤印：罗天池印、六湖

 

            
             白菊图  立轴 纸本

 

            
             黄蜀葵  立轴 绢本

 

            
             雪鹭引鸣  镜框 设色绢本

 

            
             松 鼠  镜心 设色纸本

 

            
               花鸟  镜心 绢本

 

            
             木棉花  镜心 设色纸本

 

            
             折枝桃花  立轴 设色纸本
    题跋：小斗方桃花折枝，绘致一览居处舜举正笔笔而居毕。伊川院子正月九日荣信。

    此卷为设色纸本，立轴，绘折枝桃花一枝，工致纤美、画风清雅，借物抒情，色彩富于变化，生动而多韵味。跋者日本画家狩野荣信（1775-1828），亦称狩野伊川或狩野伊川院，师从家学，发明水墨画洒金法，曾担任德川幕府的画师，在吸收汉画、水墨画风格基础上，融进大和绘的装饰风格，题材广泛，山水、人物花鸟无一不包。此卷作品传为钱选所作。

 

            
               秋葵  立轴 设色纸本 1297年作
    题识：红葵向日浑如染，好与榴花相对看。詠物何人如老杜，空留健笔付边鸾。大德元年夏吴兴钱选舜举画并题。钤印：钱氏、舜举

 

           
       山茶梅鹊图  设色绢本                             花鸟  立轴 设色纸本 项元汴题跋

 

            
               折枝牡丹  立轴 设色绢本
    款识：吴兴钱选舜举画。钤印：舜举、钱选之印

    题跋：晨葩吐禁苑，花莳就新晴。玉版参仙蕊，金丝杂绿英。色含泼墨发，气逐彩云生。莫讶清平调，天香自有情。乙酉春日，咏牡丹。（康熙题）钤印：康熙宸翰（白文）

    题签：异品殊芳艳丽尊荣，庄严。

    钱选此幅《折枝牡丹》，纵73厘米，横46厘米，用笔柔和，多以极细的游丝描勾画轮廓线，将物象的形体表现得准确、生动。在赋色上，钱选更下功夫，其打破了宋人浓丽的画风，一变而为清淡秀雅，给人以耳目一新之感。以明丽的色彩，晕染出花朵的阴阳凹凸，浓淡深浅，这种工整严谨的画风，确实是受了赵昌及北宋院体的影响。画卷上有康熙皇帝题跋，及“天水郡图书印”、“朝鲜安麓村书画珍藏印”、“李君实鉴定”，可见此幅钱选花卉历经赵孟頫、安岐、李日华、康熙、庄严鉴藏。

 

            
             秋瓜图  设色纸本  台北故宫博物院藏
    此图精致典雅，与宋代小品画一脉相承，然而又透出一股书卷气，即所谓精工之极富有士气，精致而不艳丽，细腻而不纤巧，作者在追求一种清润淡雅的画格。画家在图中题诗一首：“金流石烁汗如雨，削入冰盘气似秋。写向小窗醒醉目，东陵闲说故秦侯。”表达了一个知识分子对隐逸生活的态度和自己的情怀。钱选的作品中，大多有自己的题诗和跋语，他运用笔墨表达自己的主观情绪，又结合诗意来充实画意，无怪黄公望说“知其诗者乃知其画”。这种诗、书、画三者结合的形式，被后来的文人画家广泛使用，形成中国绘画的传统特色。从这个意义上说，钱选在开创有元一代的画风上，是起了先驱作用的。从《秋瓜图》中可看出，其折枝瓜果画法在写生基础上更经过了艺术提炼，删繁就简，突出了画面的意境情趣。这个转变，除与钱选本人“天机”有关，也与元初花鸟画渐变简逸的时代风尚密不可分。

 

 

     
      蔬果图  手卷 设色绢本
    题识：吴兴钱选舜举。钤印：舜举

 

 群芳竞秀  手卷 设色绢本
    题识：吴兴钱选制。陈道复题引首。史鉴、许元复、李廷贵、许永、王世贞题跋。2.雷静波题签。

 

 百蝶图  手卷 纸本
    题识：吴兴钱选舜举摹宋徽宗百蝶图。 钤印：钱、舜举

 

 柳汀灵禽  手卷 设色绢本
    款识：皇庆二年春日，吴兴钱选制。 钤印：钱选、舜举
    题跋：1.吴松江水似荆溪，柳色山光映酒色，记得孤篷明月夜，鸬鷀滩鶒满沙堤。丹业柯九思。 钤印：柯九思、丹业
    2.榆柳绿交荫时语清绵蒹葭风穆穆莲荇叶田田万物各有适饮啄得自然披图契吾意置身义农前。青田刘基题。 钤印：刘基
    尾跋：1.吾卿先辈以学问文章兼通才艺者独残先生一人为吾先子之所畏差其才大如海心细如丝即此沙禽水鸟柳岸葭汀每人一见便有凉濮间想非草草下笔者所能及。后学赵麟。钤印：彦征
    2.语云画鸟不间名孟惟以气韵生动为主而形似不必论舜举斯作妙体众形无不宛似且气韵生动备其允推上乘。西涯老人跋。钤印：李东阳印、大学士
    3.舜举为宋乡贡进士原不端以画鸣于世而一举宛则奇幻百出■皓首于新道者亦似弗及此卷于肖中不失古趣胜于销昂之匆勿矣。松陵沈珣。钤印：沈珣之印、沈幼轩
    藏印：留月轩、佰雅审定、李氏子孙其水永用、陶氏家藏世宝、赐诗堂、定庭有竹斋珍藏图书、足翁审定、古越柏道人陈旭雅藏、筱石真赏

 

 锦灰堆  手卷 设色绢本
   钱选（1239-1299），湖州（浙江吴兴）人，南宋末至元初的著名花鸟画家。字舜举，号玉潭，又号巽峰，霅川翁，别号清癯老人、川翁、习懒翁等。家有习懒斋。南宋景定间乡贡进士。博学多艺，精音律之学，工诗，善书画。善画人物、山水、花鸟、蔬果、鞍马等。元初与赵孟頫等称为“吴兴八俊”。他的绘画注入了文人画的笔法和意兴，表现出一种生拙之趣，自成一体。钱选，在一次醉酒后兴起，将当天散落在饭桌上的下酒菜吃剩残物，如蟹脚、蚌壳、莲房、鸡翎、鱼刺等、信手绘制成一幅横卷，并挥笔题款“锦灰堆”。“锦灰堆”，又名八破图，也叫“集破”、“集珍”、“打翻字纸篓”等。“锦灰堆”源自中国传统本身，并受到西方物质文明的一定影响，非常真实的描绘古代文人雅士书房所常见的杂物。具三维视觉艺术特点的写实画法。如：古旧字画、废旧拓片、青铜器拓片、瓦当拓片、虫蛀的古书、废弃的画稿以及扇面信札等。这些杂物件件呈现破碎、撕裂、火烧、沾污、破旧不堪的形状，给人以古朴典雅、古色古香、雅气横生、耐人寻味的感觉，有人称之为“非书胜于书、非画胜于画”。因此备受文人雅士的青睐。

 

 有相无相  手卷 设色纸本
    题识：世间弃物，余所不弃，笔之于图，消引日月。因思明物理者，无如老庄，其间荣悴皆本于初，荣则悴，悴则荣，荣悴互为其根，生生不穷，达老庄之旨者，无名公，公既知言，余复何言。吴兴钱选舜举。钤印：舜举印章、钱选之印、钱氏、舜举

    题跋：（一）有相无相。乙酉三月廿一日，保世题。老庄荣悴，佛家色空，真此卷妙谛也。保世记于海上适庐。钤印：章保世

    （二）朔客板某氏携吴兴钱选画来谒，曰：“此俗所谓锦灰堆者是也。”披其卷，如鳌钤、虾尾、鸡翎、蚌壳、笋箨、莲房，各极像物之妙，列数百十蚼蠓相扶两挞，未以归大槐之穴。此一梦境，亦可为花房公子亡躯之警，书以归其卷，老铁在玉山高处书。道人。鉴藏印：沿州之印

    （三）吴兴钱舜举业精于花果草虫，其笔意追迹前辈，寓兴戏作，残卉败叶、断枝折穗、弃壳堕翎、蚌螺蚁，诸物之形逼其真，可谓得妙染色之法矣。吾乡老铁兄既题，伯炎陈君浼仆跋之，以纪一时之玩也。大瀛渔者雁门文质书。钤印：学古、文谦光印

    （四）玉潭生花卉人物山水无一不精妙，宋季画家能兼众长者，玉潭而外不多觏也。清代惟华秋岳可与相匹。此卷见称吴越所见书画录，原□我友颜乙所藏，外间摹本，率以染色绢为之，以视真本，如东施效颦，与夷光争妍耳。世之妄人，其妄乃至于此，可笑也。己巳冬仲保世题。钤印：适生、云烟供养

    （五）玉潭生以弃物为不弃，一一象其物于尺素间，推其用心□，第物我胞与而已，庄子齐物寿殇而夭彭祖，小泰山而大秋毫，意谓藏于密□□合者，无二理也。南柯一梦，忽而荣显，忽而衰歇，梦回然即非□□何莫不然。此卷所谓锦灰堆者，既灰矣，又名之曰锦，盖集死枯于片隅，齐死生为一致，寓意之深，与道德南华同其玄妙，读此卷者可以悟矣。丁丑夏六月长洲章保世再记。钤印：保世、佩乙

    （六）乙酉立春日观于沪渎寓庐。武进张仕鋆石侪甫。 钤印：石侪

    （七）钱选举工书画，尤善折枝花鸟，故实私与赵子昂等称为吴兴八俊。后子昂被荐登朝，诸人相附宦达。选举独淡然置之，以诗画终其身。嗜酒，酒不醉不画，绝醉亦不能画，醺然时是其画趣。此卷笔力、颜色、纸质相契合，的为真品，同仇厅长购于合肥，丁亥端节赠余名画多件，余以盛情过重，仍将此卷归之，同兄其什袭藏之。丁亥夏月李品仙记。钤印：李氏品仙、鹤龄长寿鉴藏印：佩乙心赏、子孙保之、李振宜印、沧苇、郑蓥之印、谢氏林村、丹丘生

    签条：宋钱舜举锦阜图卷。见吴越所见书□□。己巳冬十月。

 

     
      花鸟通景屏  设色绢本

 

     
       人物  四屏 设色绢本

 

杨贵妃上马图  手卷纸本设色  美国弗利尔美术馆藏
    元代绘画的复古之风早在元初“吴兴八俊”之一钱选的作品中已经较为充分地表现出来了，这包括人物服饰、构图特点、设色及取材等几个方面。此卷绘唐玄宗与贵妃杨玉环上马的情形。玄宗骑照夜白，侧面望着贵妃，贵妃旁有两侍女协助。图中共绘十四人，皆着唐装，人物身形饱满，姿态、动作各不相同，形象刻画细微、生动。衣纹线描工整，连绵转折，顿挫有力，皆为游丝描。敷色虽艳丽而又雅洁清润，画人物不着背景，也是受唐代绘画的影响所致。

 

            
             庐仝烹茶图  设色纸本  台北故宫博物院藏

    据传，该画描绘了卢仝得好友朝廷谏议大夫孟荀送来的新茶，并当即烹尝的情景。卢仝是唐代诗人，自号玉川子，范阳(今河北涿县)人，家境贫穷仍刻苦读书，不愿入仕，以好饮茶誉世。这幅卢仝烹茶图，图中那头顶纱帽，身着长袍，仪表高雅悠闲席地而坐的当是卢仝。观其神态姿势，似在指点侍者如何烹茶，一侍者着红衣，手持纨扇，正蹲在地上给茶炉扇风，另一侍者旁立，其态甚恭，似送新茶来的差役。画面上芭蕉、湖石点缀，环境幽静可人，表现了作者对隐逸生活的向往。

 

            

 

 蹴鞠图   上海博物馆藏

 

      
      渊明扶醉图  绢本 水墨设色
    款识：贵贱造之者，有醉辄设。若先醉，便语客：“我醉欲眠，君且去。”吴兴钱选舜举。印鉴：舜举、钱选之印

    《渊明扶醉图》当是渊明故事组画中的一段。后世丁云鹏尝临此全稿，尚存世间。选流连诗酒，作画时酒不醉不能画，绝醉亦不可画，唯半醉半醒之间，醺醺然，心手调和，物我俱忘，始得其趣。此图亦寓有夫子自道之意，故为古今陶潜醉酒图中，最能表现其醉态之佳作。图写陶渊明酒醉辞客。渊明头绾双丫，袒胸露腹，醉意朦胧，右手据竹榻，身姿欲坠；左手萎钝，作辞客状；一客揖别，一客欲行还顾；袟瓮俱空，杯盘狼藉。题款语出自《宋书·陶潜传》。此图具阎立本、李龙眠笔意，书法雅拙而流畅，当为中岁之笔。

 

     
      货郎图  镜心 绢本

 

 时苗留犊图

 

 洪崖先生像  手卷 设色纸本

 

 西旅献獒图  手卷 设色纸本
    款识：唐宰相阎立本作西旅献獒图传于世。余早年留毗山石屋得其本。转瞬四十年。再为之。则老境篥篥矣。吴兴钱选舜举。

 

            
             摹阎立德西旅进獒

 

            
             对奕图  手卷 绢本

 

明妃卧琴图  手卷 设色绢本

    款识：舜举钱选仿周昉笔。

    引首：钱舜举举昭君图，葛民题。

    鹅峰叟题跋：（文不录）印文：竹牖（朱白文）、林□之章（朱文）

    法眼永真题跋：（事不录）、法眼（法眼）

 

石勒问道图  手卷

 

观鹅图  手卷 设色纸本

 

 村郊放牧图  手卷 设色纸本
    款识：吴兴钱选舜举。钤印：舜举
    引首：村郊放牧图。查继佐。 铃印：查继佐印、修竹庐居士 鉴赏印：华亭刘氏家藏、蕉林鉴定、星父鉴赏、寒碧庄
    尾跋：1.昔宣王考牧于阿于池九十……戊甲谷雨节获观霅溪翁放牧图因题。金幼孜。 钤印：金幼孜印
          2. 新安程季白蓄钱玉潭村郊放牧图……天启丙寅仲春三日，贞吉朱多炡。 钤印：朱贞吉印
          3. 笔墨苍润、古意盎然。戊子拜观钱选牧牛卷的为眼福，徐子久于京华。钤印：徐子久印、六十岁后学书、墨中游

 

 宫姬戏婴图  手卷 设色纸本
    题识：殿阁森森气自清，不知人世有蓬瀛。日长无事宫中乐，闲马请姬伴戏婴。吴兴钱选舜举。 钤印：舜举（朱文）
    鉴藏印：退密（朱文）、李（朱文）、项叔子（白文）、项子京家珍藏（朱文）、虔朗斋（朱文）、墨林项季子章（白文）、子孙世昌（白文）、肖形（朱文）、墨林堂（白文）、子京父印（朱文）、惠泉山樵（白文）、元汴（朱文）、项墨林父秘籍之印（朱文）、项墨林鉴赏章（白文）、墨林嫩叟（白文）、平生真赏（朱文）、子京珍秘（朱文）、墨林秘玩（朱文）、寄傲（朱文）、子京（朱文）、项元汴印（朱文两次）、博雅堂珍藏印（朱文）、墨林（骑缝朱文）、子孙永保（白文）、桃花源里人家（朱文）、鸳鸯湖长（白文）
    题跋：1.彩扇夙生月殿秋，内家新样玉搔头。侍儿折得宝花看，娇雏不自由。伯恭。 钤印：林氏白恭（白文）
          2.小殿南董扇影凉，凤雏娇语侍新妆。手中折得男草，雨露深恩到堂。林博庸。
          3.金屋春闲漏迟，宁王玉籧罢愁吹。婴儿还自可人意，索乳看花娇更痴。匡山李润。 钤印：李士玉（朱文）
          4.日长别院停针线，瑜珥瑶环引一双。风静绿蕉交燕尾，新凉分得到纱窗。王涣。
          5.玉房梳扫镜才离，殿角丛蕉日影移。采得合欢将插髻，且随侍女马儿嬉。康熙乙亥清和题。钤印：高士奇印（白文）、澹人（朱文）
         6.宋钱舜举戏婴图卷。纸本高七寸，余长三尺。人物学周文矩，一美人翠钿衣绯，抱几坐杌上，左手执花枝，儿作攀跃状，一玉环执纨扇，侍立柄长齐身傍。设绿蕉墨石。后系一诗通有项氏藏印乂字号。右录高江邨销夏录一节。嘉庆辛未秋日，婺源程世俊。钤印：世（朱文）、俊（朱文）
    钱选的人物画有《西湖吟趣图》卷、《王羲之观鹅图》卷等传世。除了表现古代圣贤高士题材的绘画，钱选也有一些表现宫廷生活场景的图卷流传于世间。《宫姬戏婴图》卷就是钱氏这一题材的作品。
    此卷画面简洁，一妇人抱一婴儿坐于方凳之上，一手持花枝。一仕女手拿大扇立于芭蕉旁边。人物衣纹若游丝，笔法细劲，人物形象生动可人。全图设色淡雅，精巧工致中不失生拙秀逸之气。充分体现出钱选人物画所表现出的文人意兴。画后有钱选楷书自题七绝一首。此图流传有序，著录甚多。最早的见于明代郁逢庆《书画题跋记》卷六之中。郁逢庆，字叔遇，别号水西道人，浙江嘉兴人。约在明万历元年至三年（1573-1575）间生，崇祯十三年至十五年（1640-1642）卒，终年六十余岁。家传典籍甚多，庋藏书画，少习制艺，为府学诸生，乡试屡不成功，万历末得补贡生。曾游南北名公墓，饱览诸家所藏书画。崇祯初归故里，潜心著书，有《书画题跋记》传世。

 

            
             信国公遗像图  立轴绢本
    题识：信国公遗像。公之正气充塞四维，公之节义金石争奇。铁骨冰魂可方其姿，遥遥墨胎一源同归。吴兴钱选画并题。钤印：舜举、钱选
    鉴藏印：玄宰、昌、虞沅印、瀚之、慈竹斋书画印、梁私印、眉公鉴赏之印、项叔子、崖云玩珍、石庵鉴赏、方纲审定、云房家藏、石氏珍藏、柳氏省龛家藏、益华老人珍藏书画印
    董其昌、虞沅题跋。

 

            
               羲之爱鹅  立轴 设色绢本

 

            
             婴戏图  镜心 设色绢本
    题识：殿阁森森气自清，不知人世有蓬瀛。日长无事宫中乐，闲与诸姬伴戏婴。吴兴钱选舜举画并题。

 

      
    深山楼阁  设色绢本                                      山水  立轴

    款识：清癯老人钱选。钤印：钱选

 

            
        赏画图  设色绢本                                琵琶仕女  立轴 设色绢本

 

                   
             岁朝图  设色绢本                                    山水  立轴 绢本设色

 

            
             贤母图  立轴 绢本设色
    此图人物刻画精细生动，色彩艳丽脱俗，造型雍容华贵。

 

 西湖呤趣图

 

 烟江待渡图

 

 秋江待渡图
    图中描绘辽阔江天、霜染草木，一人于江边等待渡船，远处白云悠悠任舒卷，天光云影共徘徊。湖水清澈如镜，澄碧若玉，宁静辽远，漪明韵逸。明亮纯澄的湖水中，一叶扁舟轻系，轻盈地泊在水面，似乎正待渡远方。而远方的天际线处，两排绿树似淡扫的娥眉，轻漾的水波涟漪微澜，不禁让人想起“入鬓秋波常似笑”的诗句来。

　　此图卷虽为金碧重彩，但花青、赭石中加入少许淡墨，使画面淡雅清丽，书卷气十足，本幅后有作者自题诗一首：“山色空翠欲流，长江浸□一天秋，茅茨落日寒烟外，久立行人待渡舟。”体现了文人清士幽栖的澹泊境界。钱氏诗、书、画三绝之誉，概见于本卷。款署“吴兴钱选舜举画并题”，下钤“舜举印章”、“钱选之印”等三方印。画卷引首有清高宗弘历题“秋江待渡”四字；卷后有胡惟仁、朱庸等十七家题记或题诗。曾经清人梁清标及清内府收藏，《式古堂书画汇考》、《大观录》等书著录。另有乾隆题诗一首，及陈定、高士奇、安岐及清乾隆、嘉庆、宣统内府藏印20方。尾纸有胡惟庸、朱庸、胡敦、乌斯道、陈琳、高士奇等十六家题诗，印52方。

 

 桃源图  手卷 设色纸本
    款识：桃花源诗并序。晋陶渊明述。桃源行。唐王摩洁。 钤印：僧伊园蓭（白）、我师古人（白）
    题签：钱选桃源图卷。印鉴：小如庵秘籍（朱）、见昜图书（朱）、明善堂珍藏书画印记（朱）、怡亲王宝（朱）、舜举（朱）、钱选之印（朱）、任斋铭心之品（朱）
    题跋：右吴兴钱舜举所画武陵桃源图一通。乃吾友文穆居学轩之清玩也。文穆考晋陶元亮、唐王摩诘、宋王介甫、元虞伯生四家之诗，又征僧永康真书、僧圆伊隶、崔彦晖篆经山之庵。祥公行草次书于圆之傍来请评之。余谓陶公天趣高妙，王丞材致雅尚，介甫直不过伤怀往昔而已。且伯生脱略前人习语，寓意言表，使人有一倡三叹。以此观之，亦皆古今之杰作也。但康书尤循赵雪松，轨辙伊之隶拙而拘。崔君之篆多存古意，而祥公笔法欲自成一家。其用心亦良苦矣。以四人之所长，即求之当代寔未易得然。文穆好事之志，又岂伦比，寻常绮纨玉食之子弟，良可嘉巳。故余述迂见于此。文穆以为如何？洪武戊辰十月三日，严陵金冕识于容容阁中。钤印：金般之（白）、醉素（白）、乩古之原（白）、青花轩（朱）

    跋文：余友徐文穆甫好古博雅之士也。一日得钱舜举所画桃源图。见其丹青神妙，意趣高远之心，甚乐之。乃装潢成卷，摘取古人杰作，自晋陶渊明始，诗文凡四章。次第朝代俾一时能书者，各以楷草篆隶之长，书而录之。缅想古人既不可见，今之人亦不易得。盖将珍藏什袭，永以为好。卷既成，偶观濂洛风雅，复得宋五峰胡先生之诗。持以示余，且曰：“桃源之事，时在晋也。渊明之文，亦晋人也。事之于人，去世未远，而公以其纪伪非真，果何如邪？”余因复之曰：“桃源之名，以地志考之，若武陵之县，鼎州之洞则固有之。而神仙境界之迹，未闻有得焉者。”大抵神仙家多以幻怪为奇，或能神其术者，不过恍惚。一时之间，得之若梦寐，然使之自悟尔。岂山川灵异而人不可践邪。使寔有其迹，人咸高蹈远举，长住不来，不复知有君臣父子夫妇长幼之伦矣。所以唐虞三代之世人皆耕田而饮，凿井而食，含哺鼓腹，而乐于帝力何有之天。四海之内皆桃源也。乌得有此异闻焉。以故五峰先生之论，观陶之文似若泥乎事之真味。其诗则知其窘于末代托意斯文者足矣。呜呼。千载之上。非桃源不足以表渊明之高，千载之下，非文五峰不足以表渊明之志。正君子之心，解后人之惑。宜其继比于雅颂，诚有功于名教者。是不可以不书也。余故不辞笔札之陋习，不以朝代后先。谨录其诗于卷末而复识诸下方。且以见文穆甫好古之笃云。洪武廿六年，岁在癸酉夏六月既望，同里王骥在龙江清华轩书。钤印：王骥（朱）、王氏致远之文（白）

    款识：桃源册。皇甫暕。 钤印：钱唐（白）、皇甫彦昭（白）

    款识：桃源册。宋王介甫。 钤印：清远轩（白）

    款识：桃源图。蜀郡虞伯生撰。 钤印：陆树声鉴赏章（白）

    款识：一月诸王再入秦，当时无地不秦民。只知徐福求仙去，不道桃源更有人。春色年年暗里催，桃花处处逐春开。桃源只在人间世，何事渔郎不复来。寻真亦可蹑丹梯，何得桃源路独迷。世上元无问津者，非关桃李不成蹊。万历庚子秋，偶阅桃源图，什漫书旧作三绝聊用续，长洲张凤翼识。钤印：张伯起氏（白）、身齐逸民名缀下士（朱）

    跋文：旧藏有钱玉潭所画柴桑翁像，后有鲜于文肃书归来辞为袁忠彻高澹人故物。最所心赏者。去冬因吾匋师归里追述先志在翠微山筑，归来。为栖隐计敬谨送之。今检匣中尚有此桃源图卷，亦系钱笔，明人题识，并精特献于著席，所谓合之则双美也。庚戌冬日。完颜景贤拜记。钤印：虞轩（朱）

    跋文：此图右下角完颜景贤之小如庵秘籍朱文印，之下怡邸朱文明善堂珍藏图书印记。印之右一方，印名张纯修之见阳图书四字朱文印，见字已模糊不辨。纯修字子安，号见阳，书法晋唐，兼善图章，画得北苑南宫之沈都，云林之逸谈。盖其收藏富而多所取资也。今世元明名迹往往有子安所藏记白文、见阳子珍藏记朱文、见阳图书朱文等印。可见收藏正富也。更工词翰。尝于康熙三十年刻其友纳兰客若饮水诗词，集于扬州为艺林胜事。又尝作楝亭夜话图卷，并赋诗以纪其与施浔、江世纶、曹楝亭寅三人秉烛论心之事，一时唱和甚盛。曹诗有“家家争唱饮水词，那兰心事几曾知？”之句，尤为盛慨。盖见阳乃清初一名士，而重气意者也。任斋乃完颜景贤字檏孙之号也。金冕字服之，醉素其轩名也。盖亦元季博雅好古之士。其所藏黄山谷唐贤诗翰卷。金粟道人顾瑛为之题卷。在五年内四易其主。范致大始于云西翁处见之，后见于南邨草堂，又见于环中老人处，终旧于醉素轩。金粟题时在至正二十二年，及四明山人包彦孝题时则在洪武戊辰，与醉素题此卷时同年。故金冕实与曹知白、顾阿瑛、陶宗仪、鲍恂辈为同时人，至明初犹在也。杭州志与钱塘志但载崔彦辅，一作彦辉，亦作彦晖，字遵晖，号云林生，钱塘人。与王蒙俱吴兴赵氏甥。隐居卖兰，善篆隶词赋，画亦超诣。案王叔明曾作云林小隐图。系以长篇云林辞，手书以赠彦晖。僧泐季潭为署云林二隶书。前首自元迄洪武十五年为词赋诗歌者凡廿七人。如始丰徐一夔、眉山苏伯衡、山阴王裕、檇李鲍恂、桐江俞和、诣安钱宰皆一时佳士，而徐一夔云林小隐记记彦峰生平最详。今节其与曰钱唐崔氏，世居阛阓中，闾阎比车真，人马杂沓。至彦晖氏有奂尘之思，不增处也，谋夫此而它焉。彦晖之外家，盖吴兴赵氏德来霅上见虚上诸止干青云而耀白日，恒欲深隐其有，而未得其胜一日，属自开之麓，犹夷谓谷之间五六里许。前见大壑杉槠楷桂大禾森立枝柯。想缪时新雨霁宿云未尽领木末，上穿云气如蛟螭腾起，而与云会壑为画阴。彦晖踌躇不夫，叹曰：此不足以居我耶。遂具材木作屋三四楹挈妻拏往居焉。治畬种稻，艺圃种蔬，凿池种鱼，以自绘晦。则取古人之书，阅三数行，又嗜篆籀，或取斯冰篆法作蜾匾书，已复山中野服。逍遥乎穹林之下，仰观乎其来也，无心云去也。无迹悠悠。然若与为忘形交者，遂自号曰云林小隐，其意以为大隐在朝市，吾以非才，姑处其小者耳。今云林小隐既在弁山之麓，则董香光所定为天下第一，王叔明画之青弁隐居图，得母并为彦晖作耶。盖叔明之于彦晖以姻？而气味相投也，石渠宝笈三篇收彦晖溪山烟霭没色山水一幅，作于至正二年，尚署彦辅，于或其早年之作此卷，篆书荆公诗，乃所擅长。当书于洪武年间，盖其老年之笔矣。虎林王骥，字致远，当其冠字。宋学士濂致祝辞十二章，其第九章曰：生游艺府逸思起群，剪水为衣臾制霞作文，亦既应书名达。帝宸十章曰：侍经藩王出入禁籞宫袍，时须太官致饩宠锡之隆，揆古无愧。其声华之茂，从可见矣。皇甫暕，钱塘人。江邨销夏录所著马麟蝶戏长春卷有其二绝句。尚题在宋景濂、陈嗣初之前，其人与世可知也。云林全集末卷收有祥止庵二绝句。一题云林枯木寒藤云：竹洲藤岸思依依，问却秋风小钓矶。野小正辛寒树老，眼中难见辟鸟鹈飞。一题疏林远岫图云：东海东吴两故人，别来二十四番春。而今远岫疏林外，一抹残阳一老身。黄鹤山樵画亦尝题之。其书赵松雪饮马图卷引首饮马图三字，为篆书款。隶书可知止庵，固元季以诗翰名家之高僧而逰于多士间也。明季詹东图玄览篇著亦其书曰：元僧止庵草书纸写二长条，皆如新。一书孟浩然春晓绝句，瘦劲棱棱清气。一带行书唐律乃佼雅而腴原丰人。叔家物其见重于名家如此。姚广孝有祥老草书歌云：祥师只今为臣擘，上与闲素争山赞山元。钱塘山水甲天下。秀气毓子为奎檀。十年不出笔成冢，中山老兔愁难安。晴窗小试乌玉玦双龙随手掀波澜。昨将一纸远寄我，天孙织锦千花攒。愿师勿置铁门限，从他需索来热官。缙绅相与叹莫及，便欲夺去加巾冠。然则止庵之草书固妙冠一世者矣。诗有桐屿集静志居诗话，止庵诗原出东野，意主崛奇而能敛才就格云。洪武中尤住持经山。其讳德祥，字麟洲，止庵其号也。

 

 兰亭集贤图卷

 

 颂寿图  手卷 设色绢本

 

 人物  手卷 设色绢本
    款识：至正二年秋日，吴兴钱选制。

 

金谷园图  手卷 设色绢本
    款识：钱选制。 印鉴：巽峰

 

 终南归妹图  手卷 绢本

    引首：终南归妹图。庚申冬至后一日，曾熙题。 钤印：曾熙之印

    款识：云溪翁钱选舜举画。 钤印：舜举

    尾跋：1.老馗怒目髯……正二十二年冬玉山顾瑛。　钤印：鹤林小隐

          2.长啸……梦迁向山南丙夜游。贯云石。　钤印：缶歌馆

          3.宋之季年淮阴龚翠岩……惟舜举称独步也。金华柳贯题。　钤印：柳氏道传

          4.何处张……至正二十四年春既望华亭，顾禄。　钤印：咏风堂

  　      5.右元顾阿瑛贯酸斋柳道传顾谨中四家真迹题……己未四月朔日长沙程颂万记于汉上。 钤印：颂万审定、程子大

          6.顾瑛别名德辉昆山人……同日颂万又记。　钤印：十发翁

    收藏印：鸿沧鉴藏、逯禅眼福、逯昌、清森阁书画印、范扬叟鸿沧花甲后之章、蒋兰英印

 

 鬼趣图  手卷 设色绢本
    题识：吴兴钱选制。 钤印：钱选

 

罗汉图  手卷绢本

 

 姜子牙图  手卷 绢本

 

群仙过海图  手卷 设色绢本