由于张辛稼1952年曾在上海闸北区市北中学任教，1955年曾多次参加上海画家作品评比活动，故很多拍卖行把张辛稼归结在海上画派专题中，而张老作品在上海、杭州等地的拍卖价格的确比苏州拍的更高些。张辛稼早年作品较为常规，中后期多以偏锋粗笔撷取花鸟对象的大势，紧要处以细笔点缀提醒，尤好渲染光影背景，以强调明媚春光或风情雨意的气氛，赋彩鲜艳明亮近于任伯年，造境多生动的情趣，富有生活气息，花鸟草虫构图饱满。收藏张辛稼作品，以小品花鸟为宜，如2014年4月在明轩的春拍中张辛稼12开花鸟草虫的册页拍了28万，算下来每平尺2万以上，小尺幅的作品在市场上往往价格超过大件作品。据笔者个人所了解，从目前书画圈子的市场价来看，张辛稼的花鸟草虫作品在1-1.5万元/平尺，书法作品在4000元/平尺左右。
笔者和春伟兄选取张辛稼先生不同时期的作品同读者分享，图1为我和春伟兄在博雅轩购得张辛稼早年花卉成扇。从款识来看这件扇面是1934年创作的，当时张辛稼才26岁，相对还比较常规和拘谨，紧要处的花瓣以细笔点缀提醒，设色艳丽且不俗，赋彩鲜艳明亮，芙蓉花瓣上的蜜蜂可谓画龙点睛，给整幅扇面增加了生动的情趣，富有生活气息，更有桂花盛开艳丽多姿。整件扇面构图饱满，可谓小而精。
接下来这件扇面为1947年张辛稼39岁时所作，款识为：秋色烂漫花如锦。图2这件扇面犹如小鲜肉一般清新淡雅，给人以静和美的享受，描绘了江南秋意在院中的烂漫景色，盛开的秋菊和挺拔的竹林，安逸宁静且富有层次。
后面2件为晚年辛稼作品，一件为梅花竹子翠鸟扇面（图3）款识：癸丑夏日·辛稼写，钤印：辛稼。从款识来看应为1973年作品，那时他更“星阶”为“辛稼”，年份和款识就相符。从书法来看，笔法遒劲，笔笔见锋，非常挺拔；从绘画来看，梅花形态各异，多多绽放，疏密有致，尤其右侧枝干奋疾而驰，显得苍劲而沉着，左侧的竹子显得坚凝与挺拔，如临风翻动。右侧的枝干上一只翠鸟躲在枝头，可谓画龙点睛，显得生机勃勃。近日张继馨老先生见此扇面，在背面赋诗一首，俊秀的行书，一气呵成，40年后的隔空师徒作品就此完成。
另一件为张辛稼1973年初秋作于的狮子林的扇面（图4），正是文革后期，这段时期的张辛稼被称为是“老辛稼”，这时的作品用笔老辣，这幅初秋的翠鸟荷花扇面多以偏锋粗笔撷取翠鸟和荷花的大势，紧要处以细笔点缀提醒，这样渲染光影背景更能突出初秋狮子林荷塘内的气氛，荷花赋彩鲜红明亮，近于任伯年，翠鸟的活泼造境给整幅画面增加了生动的情趣，富有生活气息，小中见大，构图精妙，令人刮目相看。
张辛稼先生的书法功底也相当了不起，苏州各园林内至今能看到很多张老题写的牌匾和对联。他的书法可谓融合了实用和艺术性，作伪者很难得其要领，要么软而无力，要么对照描写，很多拍品从款识来看一眼便知真假。
不论是蔡铣、陈摩还是张辛稼，欣赏他们的花鸟草虫的同时，总能让人有种回归大自然的愉快和满足，这使得我们生活在城市里的人看了更加亲切。花鸟题材人见人爱、雅俗共赏，这三位“吴门花旦”价格相对便宜，市场再不好他们的行情依然是“不管风吹浪打，胜似闲庭信步”，价格坚挺且稳中有升。 （刘华杰费春伟文/摄）
张辛稼（1909-1991年），名国枢，字星阶，别署“霜屋老农”，是我们苏州国画院的首任院长，早年师承陈摩，张辛稼的花鸟作品在国内外享有“南张北王”的美誉，“北王”指的就是王雪涛，王雪涛现在的作品市场价格已是风生水起，大概可达30万元/平尺，而苏州的张辛稼先生的市场行情则一般而言稳定在1.5-2万元/平尺，两者价格相差悬殊。近年来随着人们对张辛稼艺术水准的认可，以及张辛稼美术馆的成立、新吴门画派走向全国、当前整体市场走向等因素的影响，更多书画收藏者和艺术品投资者将目光转向了张辛稼及其高足张继馨。
