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傅抱石人物画欣赏10

2015-02-02  Zhcx123

             傅抱石人物画欣赏(二)
               高士图  立轴 1962年作
    此幅《山水高士》系大师晚年作品。整个画面古拙而大气,充满诗意。笔法成熟,深沉流畅。画中三位高士闲庭漫步于山林之间,似在吟诗作赋,别有一番韵味。画中人物的线条极为凝练,虽蓬头粗服,却矜持恬静,超凡脱俗。在山水的表达上“抱石皴”运用的淋漓尽致,层层积染,勾勒中速度、压力和面积的结合恰到妙处。山林间寥寥几笔写就的溪流,顿时使整个画面有了动态,有了生气。寥寥方寸间足见画家功力之深厚。

 

               傅抱石人物画欣赏(二)
             溪山采药图  纸本设色 1962年作  (896万元,2011年7月中鼎国际)
    款识:溪山采药。一千九百六十有二年六月,傅抱石金陵并记。钤印:抱石之印(白文)、偶然为之(白文)
    《溪山采药图》,画面以深山、古松、巨石为背景,采挖人点缀其中并贯穿主题。采挖人踏着崎岖不平的山路,艰难地穿行在荒山野沟;坚定目光中透露出对寻觅的期盼与渴望,其执着的追求、不顾疲惫劳累不懈的努力,让人产生敬佩。深山中寂静荒凉的气氛,反而把大自然中蕴藏的顽强生命力和人们对艺术生活的迫切追求,显现出更为真实的含义。

 

      傅抱石人物画欣赏(二)       傅抱石人物画欣赏(二)       傅抱石人物画欣赏(二)
     今古输赢一笑间  1962年作             高士图  设色纸本                 论道图  1962年作

 

               傅抱石人物画欣赏(二)
             今古输赢一笑间  设色纸本 1962年作
    款识:今古输赢一笑间。一九六二年八月三日,抱石金陵并记。钤印:抱石之印
    “今古输赢一笑间”一句查无典故,当为傅抱石自作。从字面上,不难看出受到“古今多少事,都付笑谈中”的影响,此句典出明代文人杨慎的《临江仙滚滚长江东逝水》,该词后被罗贯中收入了《三国演义》,词文豪迈且提纲挈领,为后人所广为传诵。
    画中人物造型高古雅正:面部刻画精细灵动,别具神采;长袍大袖的衣纹简洁凝练、圆润、清逸、飘动,情趣凸显;设色淡雅清新,大有六朝人物画“迹简意淡”的遗韵。画中的树石则是以大片的湿墨泼出,再加以颜色冲晕,墨色交融,浑化一片。其笔墨既淋漓酣畅又洒脱飘逸,别具一格,一种高雅之气充溢其中。

 

            傅抱石人物画欣赏(二)       傅抱石人物画欣赏(二)
            大涤草堂图  设色纸本 1962年作                杜甫像  设色纸本 1959年作

 

               傅抱石人物画欣赏(二)
             张羽煮茶  镜心 设色纸本 1962年作
    款识:张羽煮茶。一九六二年冬,傅抱石题于金陵。钤印:抱石、抱石山斋、寿如金石佳且好兮

 

               傅抱石人物画欣赏(二)           傅抱石人物画欣赏(二)
             松下抚琴  设色纸本 1963年作            青山闲语  设色纸本 1964年作

 

               傅抱石人物画欣赏(二)
             大涤草堂图  设色纸本 1963年作
    款识:大涤草堂图。癸卯初夏,傅抱石。钤印:傅抱石、癸卯
    傅抱石平生推祟石涛,对石涛的绘画艺术与人生有深刻的理解,也把这种感情注入了绘画之中,傅抱石创作许多与石涛有关的题材,如《石涛上人像》,《大涤草堂》等作品。图中草堂置于高山之下,竹林桐荫之中,前有小溪后有飞瀑。有高士或行于桥上,或坐草堂之中,表现石涛隐于山林的气节。此图用笔苍润淋漓,构图严谨。实是作者倾心之作。

 

               傅抱石人物画欣赏(二)
             蕉荫高士  立轴 设色纸本 1963年作
    傅抱石是写意高手,他用线用笔意到即止,潇洒俊逸,大气磅礴。此件《蕉荫高士图》,无论人物,还是画面的完整性都与其它类作品不同。作品中人物的那种悠然自得、芭蕉的直立挺拔,都无不与作者当时的心情有着极大的关系,画面仍是古意浓郁,颇具六朝人物画之风范,元气淋漓。其构图大胆、简练,他笔下的人物不是现实生活中的原型,仍是表现诗词歌赋中气节高尚、情操古逸、性情潇洒的文人逸士。

 

             傅抱石人物画欣赏(二)
             李太白像  设色纸本 1963年作
    款识:李太白像。余所写太白象以此教为惬意,精神刻画未可能得万一否?傅抱石,六十初度前二日,癸卯八月廿四日也,金陵并记。钤印:傅、抱石

 

           傅抱石人物画欣赏(二)       傅抱石人物画欣赏(二)
           李太白像  设色纸本 1963年作                      杜甫像  设色纸本 1963年作
    款识:李太白像。余所写太白像以此较为惬意,精神刻画未可能得万一否?傅抱石,六十初度前三日,癸卯八月廿五日也,金陵并记。钤印:抱石私印、往往醉后(倒钤)

 

             傅抱石人物画欣赏(二)
             读画图  设色纸本 1963年作
    题识:读画图。哲文同志惠赏,时癸卯正月三日,傅抱石。钤印:傅抱石

 

          傅抱石人物画欣赏(二)    傅抱石人物画欣赏(二)
            采菊东篱下  镜心 1963年作                      采菊东篱下  镜心 1963年作
    款识:癸卯五月,抱石金陵写。钤印:傅、癸卯
    傅抱石绘制过一些以陶渊明为原型的人物画,千差万别,面貌很多。《采菊东篱下》将人物塑作与山水画描写结合起来,是所谓的山水人物画的创作。在图中,傅抱石刻意不去描写人物的神态表情,而是将陶渊明的形象置于中景,呈现于山水之间。在山野中踱步的陶渊明手持菊花,一派闲散的姿态。而斜伸出来的松枝暗示着山林环境,左下方看似随意的墨点也有画家塑造环境的用意。这是一种以气氛营造来刻画人物的方法,显然傅抱石对此法巧妙运用,取得了成功。

 

               傅抱石人物画欣赏(二)
             寒林沽酒  立轴 设色纸本 1964年作
    题识:建人先生方家教正。甲辰初冬,抱石金陵漫写。钤印:抱石之作、甲辰所作
    “采菊东篱”、“寒林沽酒”、“虎溪三笑”三项历史题材都是环绕陶渊明而生。这位“不为五斗米而折腰”的彭泽令,从古至今皆属中国传统知识份子景仰者,也是他们理想精神投射对象。抱石笔下的历史人物作品中,亦以渊明入画较多,精神境界相冥合是原因之一;再者,沽酒的渊明与“往往醉后”的傅氏,对杯中物亦有同好,因此《寒林沽酒》屡现其笔下自不为奇。
   画作画积较大,具充裕空间来营造寒林疏朗清冷的环境气氛。主仆置身林中,林木环绕四周,有别于一般构图仅有三数株树点缀而已。寒林虽疏约,但林木排列组合极见秩序,枝干粗细,伸展交叠姿态不一,呈交错变化,其位置经营,于微妙中穹尽布局之精妙。人物描绘无疑是抱石最擅长者,信步徜徉,悠然自得,脸容舒泰,心远闲处,溢于其上。图虽简炼却韵味充溢其中。

 

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         高士图  立轴 1962年作         李太白象  1963年作            李太白像  立轴 1964年作

 

             [转载]傅抱石人物画欣赏
             杜甫行吟图  立轴 1964年作  (352万元,2005年5月北京荣宝)
    款识:新松恨不高千尺,恶竹应须斩万竿。一九六四年四月,抱石写工部诗意,南京记。钤印:傅、甲辰所作、往往醉后
    诗圣杜甫一生大部落魄,故于民间疾苦有深切的了解,对豪门权贵深恶痛绝。诗风沉郁而苍凉,有“诗史”之称。图写诗人袖手立于新松林中,翘首仰视,眉宇间透出无限的希冀与期盼。窄长的条幅中,松林挺立,劲锋直上﹐造成了高耸勃郁的气势,这正是诗人所期待的。作者写诗意,仅取首句之松,而不画一笔竹,这一割舍,用的正好、正妙。

 

             傅抱石人物画欣赏(二)
             高士图  设色纸本 1964年作

 

傅抱石人物画欣赏(二)
 柳荫雅集  手卷 设色纸本 1964年作

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