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高士图 立轴 1962年作
此幅《山水高士》系大师晚年作品。整个画面古拙而大气，充满诗意。笔法成熟，深沉流畅。画中三位高士闲庭漫步于山林之间，似在吟诗作赋，别有一番韵味。画中人物的线条极为凝练，虽蓬头粗服，却矜持恬静，超凡脱俗。在山水的表达上“抱石皴”运用的淋漓尽致，层层积染，勾勒中速度、压力和面积的结合恰到妙处。山林间寥寥几笔写就的溪流，顿时使整个画面有了动态，有了生气。寥寥方寸间足见画家功力之深厚。
溪山采药图 纸本设色
1962年作 （896万元，2011年7月中鼎国际）
款识：溪山采药。一千九百六十有二年六月，傅抱石金陵并记。钤印：抱石之印（白文）、偶然为之（白文）
《溪山采药图》，画面以深山、古松、巨石为背景，采挖人点缀其中并贯穿主题。采挖人踏着崎岖不平的山路，艰难地穿行在荒山野沟；坚定目光中透露出对寻觅的期盼与渴望，其执着的追求、不顾疲惫劳累不懈的努力，让人产生敬佩。深山中寂静荒凉的气氛，反而把大自然中蕴藏的顽强生命力和人们对艺术生活的迫切追求，显现出更为真实的含义。
 
今古输赢一笑间
1962年作
高士图
设色纸本
论道图 1962年作
今古输赢一笑间 设色纸本 1962年作
款识：今古输赢一笑间。一九六二年八月三日，抱石金陵并记。钤印：抱石之印
“今古输赢一笑间”一句查无典故，当为傅抱石自作。从字面上，不难看出受到“古今多少事，都付笑谈中”的影响，此句典出明代文人杨慎的《临江仙滚滚长江东逝水》，该词后被罗贯中收入了《三国演义》，词文豪迈且提纲挈领，为后人所广为传诵。
画中人物造型高古雅正：面部刻画精细灵动，别具神采；长袍大袖的衣纹简洁凝练、圆润、清逸、飘动，情趣凸显；设色淡雅清新，大有六朝人物画“迹简意淡”的遗韵。画中的树石则是以大片的湿墨泼出，再加以颜色冲晕，墨色交融，浑化一片。其笔墨既淋漓酣畅又洒脱飘逸，别具一格，一种高雅之气充溢其中。
大涤草堂图 设色纸本
1962年作 杜甫像
设色纸本 1959年作
张羽煮茶 镜心 设色纸本 1962年作
款识：张羽煮茶。一九六二年冬，傅抱石题于金陵。钤印：抱石、抱石山斋、寿如金石佳且好兮
松下抚琴 设色纸本
1963年作
青山闲语 设色纸本
1964年作
大涤草堂图 设色纸本 1963年作
款识：大涤草堂图。癸卯初夏，傅抱石。钤印：傅抱石、癸卯
傅抱石平生推祟石涛，对石涛的绘画艺术与人生有深刻的理解，也把这种感情注入了绘画之中，傅抱石创作许多与石涛有关的题材，如《石涛上人像》，《大涤草堂》等作品。图中草堂置于高山之下，竹林桐荫之中，前有小溪后有飞瀑。有高士或行于桥上，或坐草堂之中，表现石涛隐于山林的气节。此图用笔苍润淋漓，构图严谨。实是作者倾心之作。
蕉荫高士 立轴 设色纸本 1963年作
傅抱石是写意高手，他用线用笔意到即止，潇洒俊逸，大气磅礴。此件《蕉荫高士图》，无论人物，还是画面的完整性都与其它类作品不同。作品中人物的那种悠然自得、芭蕉的直立挺拔，都无不与作者当时的心情有着极大的关系，画面仍是古意浓郁，颇具六朝人物画之风范，元气淋漓。其构图大胆、简练，他笔下的人物不是现实生活中的原型，仍是表现诗词歌赋中气节高尚、情操古逸、性情潇洒的文人逸士。
李太白像 设色纸本 1963年作
款识：李太白像。余所写太白象以此教为惬意，精神刻画未可能得万一否？傅抱石，六十初度前二日，癸卯八月廿四日也，金陵并记。钤印：傅、抱石
李太白像 设色纸本
1963年作
杜甫像 设色纸本 1963年作
款识：李太白像。余所写太白像以此较为惬意，精神刻画未可能得万一否？傅抱石，六十初度前三日，癸卯八月廿五日也，金陵并记。钤印：抱石私印、往往醉后（倒钤）
读画图 设色纸本 1963年作
题识：读画图。哲文同志惠赏，时癸卯正月三日，傅抱石。钤印：傅抱石
采菊东篱下
镜心
1963年作
采菊东篱下 镜心 1963年作
款识：癸卯五月，抱石金陵写。钤印：傅、癸卯
傅抱石绘制过一些以陶渊明为原型的人物画，千差万别，面貌很多。《采菊东篱下》将人物塑作与山水画描写结合起来，是所谓的山水人物画的创作。在图中，傅抱石刻意不去描写人物的神态表情，而是将陶渊明的形象置于中景，呈现于山水之间。在山野中踱步的陶渊明手持菊花，一派闲散的姿态。而斜伸出来的松枝暗示着山林环境，左下方看似随意的墨点也有画家塑造环境的用意。这是一种以气氛营造来刻画人物的方法，显然傅抱石对此法巧妙运用，取得了成功。
寒林沽酒 立轴 设色纸本 1964年作
题识：建人先生方家教正。甲辰初冬，抱石金陵漫写。钤印：抱石之作、甲辰所作
“采菊东篱”、“寒林沽酒”、“虎溪三笑”三项历史题材都是环绕陶渊明而生。这位“不为五斗米而折腰”的彭泽令，从古至今皆属中国传统知识份子景仰者，也是他们理想精神投射对象。抱石笔下的历史人物作品中，亦以渊明入画较多，精神境界相冥合是原因之一；再者，沽酒的渊明与“往往醉后”的傅氏，对杯中物亦有同好，因此《寒林沽酒》屡现其笔下自不为奇。
画作画积较大，具充裕空间来营造寒林疏朗清冷的环境气氛。主仆置身林中，林木环绕四周，有别于一般构图仅有三数株树点缀而已。寒林虽疏约，但林木排列组合极见秩序，枝干粗细，伸展交叠姿态不一，呈交错变化，其位置经营，于微妙中穹尽布局之精妙。人物描绘无疑是抱石最擅长者，信步徜徉，悠然自得，脸容舒泰，心远闲处，溢于其上。图虽简炼却韵味充溢其中。
高士图
立轴
1962年作
李太白象
1963年作 李太白像
立轴 1964年作
杜甫行吟图
立轴 1964年作
（352万元，2005年5月北京荣宝）
款识：新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。一九六四年四月，抱石写工部诗意，南京记。钤印：傅、甲辰所作、往往醉后
诗圣杜甫一生大部落魄，故于民间疾苦有深切的了解，对豪门权贵深恶痛绝。诗风沉郁而苍凉，有“诗史”之称。图写诗人袖手立于新松林中，翘首仰视，眉宇间透出无限的希冀与期盼。窄长的条幅中，松林挺立，劲锋直上﹐造成了高耸勃郁的气势，这正是诗人所期待的。作者写诗意，仅取首句之松，而不画一笔竹，这一割舍，用的正好、正妙。
高士图 设色纸本 1964年作
柳荫雅集
手卷 设色纸本 1964年作
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