傅抱石人物画欣赏4

2015-02-02  Zhcx123

               傅抱石人物画欣赏(一)            傅抱石人物画欣赏(一)
             贵妃醉酒图  设色纸本 1945年作              〈春词〉诗意  设色纸本 1945年作
    题识:乙酉十月上浣,新喻傅抱石,东川金刚坡下山斋写。钤印:抱石私印、抱石得心之作

 

               傅抱石人物画欣赏(一)
             罢阮图  立轴 设色纸本 1945年作
    款识:乙酉正月十七日重庆制。新喻傅抱石。钤印:抱石大利、乙酉、其命唯新

 

             傅抱石人物画欣赏(一)          傅抱石人物画欣赏(一)
           松荫芭蕉仕女  设色纸本                         抚琴图  设色纸本 1945年作

 

           傅抱石人物画欣赏(一)
             侧耳含情披月影  设色纸本
    款识:侧耳含情披月影。傅抱石重庆写。钤印:抱石私印、抱石得心之作、踪迹大化
    本幅未属年款,据画中构图可知取自《擘阮图》,袛是画家在背景补缀梧桐芭蕉,并视以月色夜景,取题“侧耳含情披月影”。图中仕女两人对坐,一拨阮或兼吟唱,一侧耳倾听;背景则较丰富,空间几至满画,仅与左上角枝叶缝隙中透现圆形留白,正是一轮明月映当头!画家采工写结合的处理手法,以写意为主,除主角开脸勾划细致外,桐树芭蕉写来皆恣放淋漓;设色较浓重,带出了夜景的氛围,维仕女席地而坐处,背后薄罩花青,在浓密色调中顿觉轻快明亮,恰好凸显了清晖洒落的光华。

 

               傅抱石人物画欣赏(一)
             天人合一诗情画意  立轴 纸本
    高仕图是傅抱石先生常见之表现题材,通篇线条健劲舒放、气势凌人,有谢稚柳先生早年边跋,“新喻傅抱石曩年相遇于重庆,常以旬日相会,先生纵谈豪饮所作雄健奔放、泼墨淋漓,见此图如唔故友也,己巳十月谢稚柳题。”此作苍松下一高仕弄琴,美女舞箫,行笔极健枯笔高古,湿则润泽。

 

               傅抱石人物画欣赏(一)
             仕女图  设色纸本 1945年作
    题识:闲来洞口访刘君,缓步轻抬玉线裙。细擘桃花掷流水,更无言语倚彤云。抱石写宋高宗题游行士女。钤印:傅、抱石、乙酉
    仕女人物之属,工巧易得而风姿难成,唐宋蔚为大观,洎乎明清,则多失于纤弱刻板之弊;唯有抱石公以超逸之才情,取会屈子风骚之意,写就一段风烟澹荡奇瑰绝丽之不群仪态;其笔下女子眉目略具幽思,如怀远人;衣袂飘举,不类俗粉;可谓休矣!美矣!勾勒线条之恣肆沉雄,当世无匹,张大千尝云,抱石公线条不让唐人石刻,诚非虚誉。

 

               傅抱石人物画欣赏(一)
            〈陌上〉诗意  设色纸本 1945年作
    款识:相逢毕竟成相识,陌上分携嘱语低;此去野塘不多路,侬家即在野塘西。乙酉大暑,读钱乙藜先生〈陌上〉,就宿墨写此为快。抱石并记。钤印:傅
    本幅取钱昌照七絶〈陌上〉诗意入画写成。钱昌照(1899-1988),字乙藜,江苏常熟人,历任国民政府外交部、教育部要职。钱氏好诗词,曾出版有诗集。他与抱石谈文论艺,屡有诗作相示,以切磋斟酌,因而激发傅氏创作灵感,据诗意衍化为图。
    本幅写于1945年夏,可能是取乙藜诗意入画最早者。画中只见两童子陌上相逢复相识,交谈甚欢,投契结缘,临别之际,遥指居处何在,以待重聚之期。乙藜七絶诗意平淡天真,抱石入画亦不悖其意,以极简洁手法写之,隐去画面背景细致之描写,仅以寥寥数道墨痕交待野塘远郊,焦点置于童子相遇之情状,用笔迅疾,线条简炼,以传神为主,而设色沉稳,切合野外荒率之境,惟童子嘴唇、衣领及履端略染朱色,画面顿生醒目之效。

 

               傅抱石人物画欣赏(一)
               仕 女  立轴 1945年作

 

           傅抱石人物画欣赏(一)        傅抱石人物画欣赏(一)  
          擘阮图  设色纸本 1945年作                             擘阮图  立轴 1945年作

 

               傅抱石人物画欣赏(一)
             观书图  立轴 设色纸本
    钤印:抱石(朱)、往往醉后(朱)
    边跋:抱石先生观书图真笔。甲申(2004年)夏月,云间程十发鉴题。钤印:十发(朱)、程印(白)
    傅抱石的仕女图基本上是一个形象,风格继承晋唐,人物脸型丰腴,双额用淡墨勾轮廓,再用较深的墨画出较确切的线条,樱桃小口,双眸用细笔散锋描画出眼睑,再用淡墨色点出眼珠,用较深一些的墨点出瞳孔,感觉目光清澈,加上两道微弯却斜飞入鬓的眉毛更觉气质高贵,清气逼人。脸部用胭脂轻淡地染出脸晕,反映出傅抱石心中完美的仕女形象:体态轻盈、气质高贵、仪态大方、神情幽婉的古典美的体现,也是傅抱石对女性美的图示化的最好诠释。
    傅抱石仕女题材画的构成,乃得益于以浮世绘为代表的日本风俗美人画。在早期浮世绘美人题材中,画面背景趋于简约,甚至空白,突出强调了女性柔美的形体曲线和流转的衣饰,这种画面处理留给观者更多的想象空间。关于此特点对照傅抱石的仕女题材画,不难看出,大部分此类画作的衬景简单,画面留白较多或干脆不置背景,与其山水题材中大量使用的满构图法大相径庭。时至江户早期,美人题材浮世绘趋于成熟,怀月堂派为此时的重要流派,擅长描写女子出外步行的题材,其美人图具备的基本表现模式为:不论画中女性姿态动势如何变化,她们丰腴的躯体规律性地呈现扭转的“S”形,头脸部通常朝向着与身躯相异的方向,勾画衣纹的长线条简洁有力,仅凭线条运动可以使观者感受到衣纹下身躯的姿态。怀月堂派的这些人物造型特征为其后的美人题材浮世绘所保留承续,称之为“怀月堂美人”。经过一个世纪的发展,浮世绘中“锦绘”的代表画家铃木春信在继承浮世绘传统的基础上,又创造出新的表现风格特征。春信采用准鸟瞰的视角刻绘了那些腰肢婀娜、体态轻盈的美人,然而,他又采用了一种近乎“引目勾鼻”的程序化手法,使美人们那特殊风格的面部不带丝毫表情,使她们具有了一种莫名的神态,从而唤起观者的联想。傅抱石的仕女题材画受其影响很大,他也多采用准鸟瞰式的视角,所有仕女的面部均是面无表情、目光游离、若有所思;体态颀长秀美,动作舒缓慵倦;衬景选择精当,以少胜多,很好地烘托渲染了画面的氛围。此画衬景中窗边枯落得瓶花即是如此。
    傅抱石的仕女题材画除了在表现形式、构成方法上受到以浮世绘为代表的日本风俗美人画的影响之外,其画作的审美特征与趋向也深受日本民族审美意识的左右。在他的仕女题材画中总能清楚地感受到画面传达出的淡淡凄苦、忧愁、悲哀的情绪,睹之伤怀,通过对女性舒缓姿态、柔婉表情的描绘,营造一种静寂、哀伤、悲怜、枯淡、凄切与忧郁的氛围。这恰恰应和了日本艺术美学的基础格调:让人从对于“哀”的感受中体味“空寂的幽玄之美”。

 

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             知音图  立轴 1945年作                      
知音图  立轴 1945年作

 

             傅抱石人物画欣赏(一)
             清阁著书图  设色纸本 乙酉(1945年)作  (418万元,2007年3月长风拍卖)
    款识:清阁著书图。乙酉二月五日,重庆西郊制。傅抱石。钤印:抱石大利、乙酉、其命唯新
    抱石画仕女一般都很清逸优美,但都用大红涂唇,鲜妍而不俗,如他画的《湘君》、《湘夫人》、《琵琶行》、《丽人行》等,唯独著书图不同。他是根据仕女们的身份画她们各自的性格、气质、风度,从这里也可以看出抱石创作的严谨审慎。他把著书图画得一片寒土沧凉寂寥的景象,著书人庄重文静,清癯而矜持,与红梅相映成辉,有不畏霜雪的坚韧精神,赋予栖托澹泊的秉性,是在家人,又似方外人。这样的仕女图看上去平易简洁,古朴绝俗;而意境悠然,内涵丰富;是与画家的道德学问,情操素养分不开,亦非技法高超的大手笔难期其成。

 

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             太白诗意庭院侍女图                    抚琴图  立轴 1945年作
    款识:美人捧珠帘,深坐颦蛾眉,但见泪痕湿,不事心恨谁。抱石,金刚坡下制。钤印:抱石(白文)

 

             傅抱石人物画欣赏(一)
             <后宫词>诗意  设色纸本 1945年作
    款识:斜倚薰笼坐到明。乙酉初夏日,傅抱石,重庆西郊金刚坡下。钤印:抱石大利、其命唯新、乙酉
   “泪湿汗巾梦不成,夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断,斜倚薰笼坐到明。”—白居易
    本幅取意自白香山《后宫词》。以唐人诗意入画乃傅氏创作的特色之意。取材于白乐天作品者,以《琵琶行》屡见于笔下,《后宫词》则甚少选用。原诗藉宫人怨词以喻未遇明主赏识之抑郁。尽管彻夜未眠,坐待黎明,仍不获军主临幸,这无疑与知识分子空怀报国之热忱,却苦无报效之途的苦闷心情如出一辙。对照于画家笔下写成之时,正值抗战末期,天亮前夕,却也是身处最黑暗的一刻,期盼与茫然的复杂心情缠夹,笔端流落的无遗是藉古意以抒今情。
    画中宫女席地而坐,背依薰笼,身傍烛台剩残烛半截,可知点燃已久,将届天明。宫女垂首,微向前倾,凝眸前视,但双目乏神,跟前却无物可注视,直是茫然无绪的反映。她一手拈湿巾,半截残烛,点出了主角的心情及时光的流逝。全画用色素雅,浅褐淡墨为基调,仅靠几点殷红提调色彩,但其古艳不妖,与周遭色调自生谐协。运笔尤见公致,线条爽利,见于衣袖的处理如春蚕吐丝,绵延不断,曲折迂回,尽头衣纹曲叠复摺的起伏,用心细意处,足见抱石严谨的创作态度。

 

             傅抱石人物画欣赏(一)
             游春图  纸本镜框 1946年作

 

     傅抱石人物画欣赏(一)   傅抱石人物画欣赏(一)
    天女散花  设色纸本 1945年作                          贵妃出行图  设色纸本 1946年作

 

               傅抱石人物画欣赏(一)         傅抱石人物画欣赏(一)
             执扇仕女  立轴 纸本 1946年作                    仕女图  设色纸本 1947年作

 

               傅抱石人物画欣赏(一)
             柳荫美人  设色纸本
    款识:抱石写于东川。苏可拉先生法家教正,戌子(1948)秋金陵并记。傅抱石。钤印:抱石、傅、新喻、其命维新
    本幅画上具双题,从题识内容可知作品写成于重庆金刚坡时期,画家一直自存赏玩,直到一九四八年约八月间,苏可拉在南京中央大学举行画展,傅氏方检旧作,复填补上款送赠。
    图中弱柳依依,轻掠画面,枝稍下,赫衣仕女折梅,禹禹独行,回首凝望,若有所盼。构图类近1945年名作《为罗时慧作仕女图》,但趋简洁,设色清丽,着重描绘仍为仕女气质优雅、含蓄动人的意态,写来细致用心,应属1945年至1946年间惬意之作。

 

               傅抱石人物画欣赏(一)
             日暮倚修竹  纸本设色
    钤印:傅抱石
    题跋:天寒翠袖薄,日暮倚修竹。傅抱石遗作,一九七九年十一月十七日,关山月补题于北京。钤印:关山月
    诗塘:绝代有佳人,幽居在空谷,自云良家子,零落依草木,关中昔丧乱,兄弟遭杀戮,官高何足论,不得收骨肉,世情恶衰歇,万事随转烛,夫婿轻薄儿,新人美如玉……杜少陵佳人一首,启功漫录。钤印:启功、元白
    我常见抱石同志喜写湘夫人图,不下百件,今在京获观其杜陵诗意画轴,人物传神,用笔洒脱,更为难得之作。戊午夏,文治记。钤印:宋灏之印、娄东人

 

               傅抱石人物画欣赏(一)
             竹荫仕女图  设色纸本 1946年作  (690万元,2013年6月上海嘉禾)
    题识:此帧杜翁诗意,忆为丙戌仲春所写。庚寅(1950)白露后,傅抱石补记。钤印:抱石私印 抱石斋
    傅抱石一生潜心研究中国画的传统理论与技法,善于借鉴和吸收世界各国绘画艺术之长,用中国特有的水墨画形式挥写大自然生命的律动,描绘人物的精神气韵,融会进他爱家乡、爱祖国、爱中华文化的浓烈的情感。徐悲鸿评价傅抱石全新的山水画使“三百年来谨小慎微之山水突现其侏儒之态”。张大千称他:“开创了中国人物画千年未有之新画风。”此作仕女面目有唐代之风,而意境却直逼六朝,仕女低首垂肩,袍袖宽宽,深情款款,颇具林下风致,身后丛竹逸笔草草,清奇、劲健。画面设色沉稳、清雅。

 

               傅抱石人物画欣赏(一)
             柳荫双美  设色纸本 1946年作
    款识:苏申先生法家教正,丙戌中春,傅抱石客重庆写。钤印:傅(朱文)、抱石大利(白文)、往往醉后(朱文)
    1937年,抗战爆发后,傅抱石应郭沫若之邀,于1938年进入国民革命委员会政治部第三厅工作,后随三厅撤至重庆。在重庆,傅抱石迎来了他艺术创作的第一个高峰期,此《柳荫双美》即是傅抱石移居重庆期间的创作。其笔下的人物形象取自古代文学名著,此作品中人物线条细长而柔劲,用笔洗练,注重气韵,达到了出神入化的效果,在貌合神离、若恍若惚之间,活脱脱地勾勒出两位立于柳树下的妙龄女子形象,人物以形求神,表现出人物的内在气质。傅抱石先生人物画的线条极为凝练,勾勒中强调速度、压力和面积三要素的变化,不同于传统沿袭画谱的画法。其背景柳枝风动,与女子淡定专注的神情形成对比,衬托出少女的楚楚动人。纵观整幅画作,构图简洁,设色清丽,着重描绘仍为仕女气质优雅、含蓄动人的意态,实乃傅抱石仕女画中精品。

 

             傅抱石人物画欣赏(一)     
               红衣仕女  立轴 1946年作  (552万元,2012年7月中贸圣佳)
    题识:丙戌五月,新喻傅抱石,重庆西郊金刚坡下山斋。钤印:抱石得心之作?抱石私印
    此幅《红衣仕女》所绘即是湘夫人,图中人物形象古朴典雅、端庄凝重,面相丰满美丽,表情沉毅而略带忧伤,特别是眼神的描绘,用淡墨轻描,再以很少的浓墨稍加勾勒,给人以明亮晶莹,妩媚而又深邃的感觉。再加衣带飘扬,动作悠闲从容,那种亭亭玉立,仪态万方的气度,楚楚动人。

 

             傅抱石人物画欣赏(一)
             柳荫仕女  镜心 设色纸本 1946年作  (2070万元,2011年11月中国嘉德)
    题识:丙戌立春前二日,傅抱石重庆写。钤印:傅、抱石大利、抱石入蜀后作
    题跋:冬秀嫂夫人慧存。卅五年(1946年)仲春,悲鸿奉赠并题。钤印:东海王孙、徐
    诗堂:(1)柳阴惊艳。胡适。钤印:胡适  (2)此幅柳美人图,傅画徐题,世间少许有,堪珍之。孤桐。钤印:行严一号孤桐、章士钊印
    傅抱石画仕女画,是抗战入蜀之后才开始的。中国人受到精神感情上莫大的磨难,经历着灵魂的极度的洗练。傅抱石的仕女画就是在这个环境中诞生的。人在最痛苦的时候,心灵最受压抑的时候,在生与死的岐路上徘徊的时候,给人以信念,给人以理想,给人以温情与希望的是甚么呢?那就是美,美比任何道理都更接近真理,而女性美又是聚一切美于一身的存在,更是灵魂的寄托之所。他在战争的时代里创造出他理想的美人,可见他心中的希望之泉从来没有干涸过。他以其自在潇洒的笔触,不经意中能把人物描绘得那样精致,人物的精神和画家的精神融合到了一起,当然使画具有使人倾倒的生命力。

 

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          阮弦拨罢意纸迷  设色纸本 1946年作                         抚琴图  设色纸本 1947年作

 

             傅抱石人物画欣赏(一)
               抚琴图  设色纸本 丙戌(1946年)作
    款识:文麟先生法家教正,丙戌二月中浣,新喻傅抱石,重庆西郊写。钤印:傅、抱石、其命维新

 

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          打起黄莺儿  立轴 1948年作                          打起黄莺儿  设色纸本

 

             傅抱石人物画欣赏(一)
             柳溪春思  镜心 设色纸本 1947年作
    款识:丁亥闰月,新喻傅抱石,金陵讲舍。钤印:傅、丁亥、其命唯新
    画上无标题,构图略与名作《春光》接近,都是游春仕女诸般情态。画中构图较丰富,前后配景与主角关系紧凑,垂柳粗干密叶,覆盖了大部分画面,既是前景,复点出时序。仕女身躯修长,迎风玉立,衣裙飘带轻盈,与所倚垂柳的枝条共呈节奏动感,互生呼应。由于适应纵长稍窄的画面,并配合柳树主干矗立直及顶端的布局,画家笔下人物也稍见身躯拉长,避免置于垂柳下顿感矮小,反而加强其婷婷织巧之态,辅以双眸眼波流转,更觉顾盼间摇曳生姿,乃其笔下游春仕女之典范。

 

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             仕女图  立轴 1947年作                       仕女图  立轴 1945年作
    题识:丁亥四月望,金陵讲舍,新喻傅抱石。钤印:抱石大利、踪迹大化
    此图以大写意的笔法,绘出背景繁密的花木及近前的苔石,其笔意疏放。又以较为工细的笔法,描绘一仕女婷婷立于花圃之前,手持纨扇,凤眼微斜,傲然独立。傅抱石描绘人物专以表现人物内心气质见长,此图即将仕女柔而不弱,隐含傲骨的气质,表现得淋漓尽致。

 

             傅抱石人物画欣赏(一)
             仕 女  镜框 纸本 1947年作

 

             傅抱石人物画欣赏(一)
               抚琴仕女  镜片 纸本 1947年作

 

             傅抱石人物画欣赏(一)    傅抱石人物画欣赏(一)
             执扇仕女  设色纸本 1947年作

 

             傅抱石人物画欣赏(一)        傅抱石人物画欣赏(一)
             仕女  水墨纸本 1947年作                         墨笔仕女
    款识:子山先生方家教正,丁亥秋月,抱石申行写。钤印:抱石私印
    傅抱石虽然不是专门画人物的画家,但他的人物画最能见其传统功力。在他的人物画中,又以女性形象最为突出,“湘君”“湘夫人”是其尤为喜爱创作的题材。傅抱石钟情于六朝顾恺之的笔墨,以高古游丝式的线条来表现人物形象,具有鲜明的古典美色彩,此幅纯以水墨描绘的《仕女》即是如此:线条细长而柔劲,轻重缓急与粗细把握恰到好处;衣纹转折处作孤形圆转,宽裙曳地,意趣盎然;人物作回眸之势,发髻高束,屏气凝神,徜徉于天地间。

 

             傅抱石人物画欣赏(一)
             仕女图  设色纸本 1948年作

 

             傅抱石人物画欣赏(一)
             阮咸仕女  设色纸本 1948年作
    款识:纪思天先生法正。戊子夏,田友仁、田友士先生属写。傅抱石。钤印:抱石私印、往往醉后
    这项题材最早约见于一九四四年,另有“罢阮”的处理,亦即郭沫若赋诗所谓“阮咸拨罢意低迷”。本幅画集中描绘身穿淡绿衣裳的仕女弹拨阮咸,省去常见的芭蕉绿荫,背景留白,仅余身傍酒壶相伴,琴声轻扬低迷,空有乐韵,苦无知音,藉画意寄寓画家有志难伸、茫无出路的内心抑闷。

 

          傅抱石人物画欣赏(一)    傅抱石人物画欣赏(一)
          仕女图  设色纸本 1954年作                     仕女图  设色纸本 1960年作

 

傅抱石人物画欣赏(一)
 武则天(二幅)  镜心 设色纸本 1960年作   (1150万元,2013年6月北京保利)
    钤印:抱石私印、一九六○
    郭沫若在1959年6、7月间,离开北京,赴安阳,郑州,洛阳,三门峡,西安,太原等地考察访问,因为在洛阳参观武则天捐助脂粉钱修造的大奉先寺石窟,有所感触而引发了创作激情。他编写著名《武则天·四幕史剧》,请傅抱石为之画插图。二张画作,真可见得傅抱石的真功夫,除了大山大水气势磅礴,温柔婉约的美人之外,抱石对历史人物的情节和心境也有如此高超的表达。

 

             傅抱石人物画欣赏(一)
               满江红  镜心 壬寅(1962年)作
    题识∶满江红。抱石,壬寅春南京写。钤印∶傅、壬寅
    岳飞的《满江红》,是傅抱石在抗日战争时期为宣传而创作的题材之一。这件1962年春的作品,为旧题新画。
    此作尺寸虽小,却元气淋簐:人物以勾勒出之,衣袍、头盔、臂甲的冷色与胸甲等的暖色适成对比,以侧锋扫出的粼粼波涛,通过大面积的红色背景渲染,突出了前景中冷色调的正拔剑在手、“抬望眼”的岳飞,而彩墨、水墨与水在皮纸上渗化、搀和,又变化出润泽朦胧的狡杂墨象和皮纸肌理……“凭栏处”之下,露出了片片招展的红旗,与画面上方的“满江红”、岳飞手中映照着红色的宝剑遥相呼应,充满强烈的革命象征色彩,使这件借古喻今且意匠非凡之作,打上了鲜明的时代印记。

 

    傅抱石人物画欣赏(一)   傅抱石人物画欣赏(一)
    仕女图  设色纸本 1963年作                        琵琶女  设色纸本 1962年作

 

             傅抱石人物画欣赏(一)
             春 愁  设色纸本 1961年作
    题识:新篁锁幽径,春寒杏衫薄。一九六一年六月三日雅集于左家,山月同志为写幽篁坡石。振庭同志为题一联,率奉石丹、文元贤伉俪惠赏并乞指政,傅抱石并记。钤印:抱石私印、一九六一、关山月

 

             傅抱石人物画欣赏(一)
             罢阮图  设色纸本 1962年作
    题识:一千九百六十有二年六月,傅抱石金陵并记。钤印:抱石大利、抱石斋
    1944年郭沫若先生曾为同题材的第一幅作品题诗:“阮咸拨罢意低迷,独坐瑶阶有所思,一曲熏风天末奇寄,芭蕉叶绿上峨眉”。阮咸,乐器,晋阮咸所创制,故名。此幅《罢阮图》创作于1962年。画中仕女二人,构图简洁,人物刻画细致入微。仕女容貌端庄,颇具唐人风范。画中鬓发及乐器均以淡墨晕染,衣褶腰带线条流利洒脱,随风飘落的树叶配合周遭“言有尽而意无穷”的留白,营造出孤高离俗而又闲逸自适的情致。

 

          傅抱石人物画欣赏(一)     傅抱石人物画欣赏(一)
          仕女图  设色纸本 1962年作                        人物  1963年作

 

             傅抱石人物画欣赏(一)        
             仕女图  设色纸本 1963年作
    款识:无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤。宏康同志惠正即乞教之,一九六三年三月,抱石杭州记。钤印:傅抱石印(白)

 

               傅抱石人物画欣赏(一)
             东山丝竹  设色纸本 1963年作
    题识:一九六三年六月酷暑写此,傅抱石金陵并记。钤印:傅、上古衣冠
    《东山丝竹图》是傅抱石人物画的典范。图画三人端坐于地毯之上,东山抚琴远眺,心旷神怡,两名仕女伴奏,一位回头弄姿,一位低头吟唱。抱石用笔豪放,不拘一格,放纵中有法度,挥洒中见精神。他画树多用糟蹋点,无法之法,在无法中寻求一种画面的秩序。树叶随风摇曳,干湿浓淡,层层分明,给人以一种“酒酣”的境界,树杆用双勾法,但又不同于传统工笔画中的双勾法,一改精致刻画之习,其肆意追求用笔的流畅,不计较勾勒的密致,在这种肆意的勾勒之后,令人有一种“无为而为”的感觉。人物的前面用大写意的笔法画出,似石?似树?在这里物象的准确已不再重要,他的气势足以支撑整个画面,以气御人。人物衣着用色多以淡墨调和花青去染,他的设色急促而又能与墨线吻合,墨与色,线与面,能够很好的融合。这是傅抱石画风的独到之处。

 

               傅抱石人物画欣赏(一)
             对弈图  镜心 设色纸本 1964年作
    款识:一九六四年十月,傅抱石并记。钤印:抱石父
    傅抱石,江西省新余县人。一生所作松荫高仕、竹林对弈、仕女等题材甚为得心应手,且多有高古风格,此作品属典型傅氏人物作品,人物神态描绘精细入微,是件不可多得的佳作。

 

傅抱石人物画欣赏(一)
 仕女图  册页 设色纸本 1964年作
    款识:(1)湘夫人。草木摇落秋风凉,洞庭湖中起波浪。抱石写。钤印:抱石大利、其命维新(2)我望着老远,远远的岑阳,让我的魂灵飞过大江,魂灵飞去路太长,妹妹忧愁更为我悲伤。抱石写湘君。钤印:傅、抱石大利、其命维新(3)公主们来在这偏僻的岛上,望眼采穿绕着愁肠,草木摇落秋风凉,洞庭湖中起着波浪。抱石写湘夫人。钤印:傅、抱石大利、甲辰所作(4)嫩张机杼忆儿时,欢嬉乞巧无牵挂。娘催不睡,爷呼不醒,娇惯故迟迟起。傅抱石写。钤印:抱石之印、甲辰所做、其命维新(5)有个女子在山崖,薛荔衫子蕙丝带,眼含秋波露微笑,性情温柔可爱。抱石写山鬼。钤印:抱石之印、甲辰所作(6)云神放辉光比赛,得太阴和太阳坐在龙车上,身穿着五彩的衣裳,她要往空中翱翔,逰览四方。一九六四年七月,抱石写云中君。钤印:抱石大利、甲辰所作、其命维新(7)荷花衫子蕙花带,你忽然去,忽然又来,你晚上睡在天宫,在云端,为谁等待?抱石写少司命。钤印:傅、抱石之印、甲辰所做、其命维新(8)九张机。九张机者,前代之新奔一斛珠耶,三郎之旧恨,借缭绕之余音,写缠绵之哀思,词非本事,体近无题,空拟华堂,妄陈口号,抽取僵蚕欲尽丝,和愁织向九张机,寒衣剪就偏难寄,寄到边城更不归,抱石写。钤印:傅、抱石之印、其命维新
    册封:傅抱石仕女图册真迹。乙酉深秋,单国强题。钤印:单国强

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