傅抱石人物画欣赏4

                         
             贵妃醉酒图  设色纸本 1945年作              〈春词〉诗意  设色纸本 1945年作
    题识：乙酉十月上浣，新喻傅抱石，东川金刚坡下山斋写。钤印：抱石私印、抱石得心之作

 

              
             罢阮图  立轴 设色纸本 1945年作
    款识：乙酉正月十七日重庆制。新喻傅抱石。钤印：抱石大利、乙酉、其命唯新

 

                     
           松荫芭蕉仕女  设色纸本                         抚琴图  设色纸本 1945年作

 

           
             侧耳含情披月影  设色纸本
    款识：侧耳含情披月影。傅抱石重庆写。钤印：抱石私印、抱石得心之作、踪迹大化
    本幅未属年款，据画中构图可知取自《擘阮图》，袛是画家在背景补缀梧桐芭蕉，并视以月色夜景，取题“侧耳含情披月影”。图中仕女两人对坐，一拨阮或兼吟唱，一侧耳倾听；背景则较丰富，空间几至满画，仅与左上角枝叶缝隙中透现圆形留白，正是一轮明月映当头！画家采工写结合的处理手法，以写意为主，除主角开脸勾划细致外，桐树芭蕉写来皆恣放淋漓；设色较浓重，带出了夜景的氛围，维仕女席地而坐处，背后薄罩花青，在浓密色调中顿觉轻快明亮，恰好凸显了清晖洒落的光华。

 

              
             天人合一诗情画意  立轴 纸本
    高仕图是傅抱石先生常见之表现题材，通篇线条健劲舒放、气势凌人，有谢稚柳先生早年边跋，“新喻傅抱石曩年相遇于重庆，常以旬日相会，先生纵谈豪饮所作雄健奔放、泼墨淋漓，见此图如唔故友也，己巳十月谢稚柳题。”此作苍松下一高仕弄琴，美女舞箫，行笔极健枯笔高古，湿则润泽。

 

              
             仕女图  设色纸本 1945年作
    题识：闲来洞口访刘君，缓步轻抬玉线裙。细擘桃花掷流水，更无言语倚彤云。抱石写宋高宗题游行士女。钤印：傅、抱石、乙酉
    仕女人物之属，工巧易得而风姿难成，唐宋蔚为大观，洎乎明清，则多失于纤弱刻板之弊；唯有抱石公以超逸之才情，取会屈子风骚之意，写就一段风烟澹荡奇瑰绝丽之不群仪态；其笔下女子眉目略具幽思，如怀远人；衣袂飘举，不类俗粉；可谓休矣！美矣！勾勒线条之恣肆沉雄，当世无匹，张大千尝云，抱石公线条不让唐人石刻，诚非虚誉。

 

              
            〈陌上〉诗意  设色纸本 1945年作
    款识：相逢毕竟成相识，陌上分携嘱语低；此去野塘不多路，侬家即在野塘西。乙酉大暑，读钱乙藜先生〈陌上〉，就宿墨写此为快。抱石并记。钤印：傅
    本幅取钱昌照七絶〈陌上〉诗意入画写成。钱昌照（1899-1988），字乙藜，江苏常熟人，历任国民政府外交部、教育部要职。钱氏好诗词，曾出版有诗集。他与抱石谈文论艺，屡有诗作相示，以切磋斟酌，因而激发傅氏创作灵感，据诗意衍化为图。
    本幅写于1945年夏，可能是取乙藜诗意入画最早者。画中只见两童子陌上相逢复相识，交谈甚欢，投契结缘，临别之际，遥指居处何在，以待重聚之期。乙藜七絶诗意平淡天真，抱石入画亦不悖其意，以极简洁手法写之，隐去画面背景细致之描写，仅以寥寥数道墨痕交待野塘远郊，焦点置于童子相遇之情状，用笔迅疾，线条简炼，以传神为主，而设色沉稳，切合野外荒率之境，惟童子嘴唇、衣领及履端略染朱色，画面顿生醒目之效。

 

               
               仕 女  立轴 1945年作

 

                   
          擘阮图  设色纸本 1945年作                             擘阮图  立轴 1945年作

 

              
             观书图  立轴 设色纸本
    钤印：抱石（朱）、往往醉后（朱）
    边跋：抱石先生观书图真笔。甲申（2004年）夏月，云间程十发鉴题。钤印：十发（朱）、程印（白）
    傅抱石的仕女图基本上是一个形象，风格继承晋唐，人物脸型丰腴，双额用淡墨勾轮廓，再用较深的墨画出较确切的线条，樱桃小口，双眸用细笔散锋描画出眼睑，再用淡墨色点出眼珠，用较深一些的墨点出瞳孔，感觉目光清澈，加上两道微弯却斜飞入鬓的眉毛更觉气质高贵，清气逼人。脸部用胭脂轻淡地染出脸晕，反映出傅抱石心中完美的仕女形象：体态轻盈、气质高贵、仪态大方、神情幽婉的古典美的体现，也是傅抱石对女性美的图示化的最好诠释。
    傅抱石仕女题材画的构成，乃得益于以浮世绘为代表的日本风俗美人画。在早期浮世绘美人题材中，画面背景趋于简约，甚至空白，突出强调了女性柔美的形体曲线和流转的衣饰，这种画面处理留给观者更多的想象空间。关于此特点对照傅抱石的仕女题材画，不难看出，大部分此类画作的衬景简单，画面留白较多或干脆不置背景，与其山水题材中大量使用的满构图法大相径庭。时至江户早期，美人题材浮世绘趋于成熟，怀月堂派为此时的重要流派，擅长描写女子出外步行的题材，其美人图具备的基本表现模式为：不论画中女性姿态动势如何变化，她们丰腴的躯体规律性地呈现扭转的“S”形，头脸部通常朝向着与身躯相异的方向，勾画衣纹的长线条简洁有力，仅凭线条运动可以使观者感受到衣纹下身躯的姿态。怀月堂派的这些人物造型特征为其后的美人题材浮世绘所保留承续，称之为“怀月堂美人”。经过一个世纪的发展，浮世绘中“锦绘”的代表画家铃木春信在继承浮世绘传统的基础上，又创造出新的表现风格特征。春信采用准鸟瞰的视角刻绘了那些腰肢婀娜、体态轻盈的美人，然而，他又采用了一种近乎“引目勾鼻”的程序化手法，使美人们那特殊风格的面部不带丝毫表情，使她们具有了一种莫名的神态，从而唤起观者的联想。傅抱石的仕女题材画受其影响很大，他也多采用准鸟瞰式的视角，所有仕女的面部均是面无表情、目光游离、若有所思；体态颀长秀美，动作舒缓慵倦；衬景选择精当，以少胜多，很好地烘托渲染了画面的氛围。此画衬景中窗边枯落得瓶花即是如此。
    傅抱石的仕女题材画除了在表现形式、构成方法上受到以浮世绘为代表的日本风俗美人画的影响之外，其画作的审美特征与趋向也深受日本民族审美意识的左右。在他的仕女题材画中总能清楚地感受到画面传达出的淡淡凄苦、忧愁、悲哀的情绪，睹之伤怀，通过对女性舒缓姿态、柔婉表情的描绘，营造一种静寂、哀伤、悲怜、枯淡、凄切与忧郁的氛围。这恰恰应和了日本艺术美学的基础格调：让人从对于“哀”的感受中体味“空寂的幽玄之美”。

 

                   
             知音图  立轴 1945年作                       知音图  立轴 1945年作

 

             
             清阁著书图  设色纸本 乙酉（1945年）作  （418万元，2007年3月长风拍卖）
    款识：清阁著书图。乙酉二月五日，重庆西郊制。傅抱石。钤印：抱石大利、乙酉、其命唯新
    抱石画仕女一般都很清逸优美，但都用大红涂唇，鲜妍而不俗，如他画的《湘君》、《湘夫人》、《琵琶行》、《丽人行》等，唯独著书图不同。他是根据仕女们的身份画她们各自的性格、气质、风度，从这里也可以看出抱石创作的严谨审慎。他把著书图画得一片寒土沧凉寂寥的景象，著书人庄重文静，清癯而矜持，与红梅相映成辉，有不畏霜雪的坚韧精神，赋予栖托澹泊的秉性，是在家人，又似方外人。这样的仕女图看上去平易简洁，古朴绝俗；而意境悠然，内涵丰富；是与画家的道德学问，情操素养分不开，亦非技法高超的大手笔难期其成。

 

                       
             太白诗意庭院侍女图                    抚琴图  立轴 1945年作
    款识：美人捧珠帘，深坐颦蛾眉，但见泪痕湿，不事心恨谁。抱石，金刚坡下制。钤印：抱石（白文）

 

            
             <后宫词>诗意  设色纸本 1945年作
    款识：斜倚薰笼坐到明。乙酉初夏日，傅抱石，重庆西郊金刚坡下。钤印：抱石大利、其命唯新、乙酉
   “泪湿汗巾梦不成，夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。”—白居易
    本幅取意自白香山《后宫词》。以唐人诗意入画乃傅氏创作的特色之意。取材于白乐天作品者，以《琵琶行》屡见于笔下，《后宫词》则甚少选用。原诗藉宫人怨词以喻未遇明主赏识之抑郁。尽管彻夜未眠，坐待黎明，仍不获军主临幸，这无疑与知识分子空怀报国之热忱，却苦无报效之途的苦闷心情如出一辙。对照于画家笔下写成之时，正值抗战末期，天亮前夕，却也是身处最黑暗的一刻，期盼与茫然的复杂心情缠夹，笔端流落的无遗是藉古意以抒今情。
    画中宫女席地而坐，背依薰笼，身傍烛台剩残烛半截，可知点燃已久，将届天明。宫女垂首，微向前倾，凝眸前视，但双目乏神，跟前却无物可注视，直是茫然无绪的反映。她一手拈湿巾，半截残烛，点出了主角的心情及时光的流逝。全画用色素雅，浅褐淡墨为基调，仅靠几点殷红提调色彩，但其古艳不妖，与周遭色调自生谐协。运笔尤见公致，线条爽利，见于衣袖的处理如春蚕吐丝，绵延不断，曲折迂回，尽头衣纹曲叠复摺的起伏，用心细意处，足见抱石严谨的创作态度。

 

            
             游春图  纸本镜框 1946年作

 

       
    天女散花  设色纸本 1945年作                          贵妃出行图  设色纸本 1946年作

 

                      
             执扇仕女  立轴 纸本 1946年作                    仕女图  设色纸本 1947年作

 

              
             柳荫美人  设色纸本
    款识：抱石写于东川。苏可拉先生法家教正，戌子（1948）秋金陵并记。傅抱石。钤印：抱石、傅、新喻、其命维新
    本幅画上具双题，从题识内容可知作品写成于重庆金刚坡时期，画家一直自存赏玩，直到一九四八年约八月间，苏可拉在南京中央大学举行画展，傅氏方检旧作，复填补上款送赠。
    图中弱柳依依，轻掠画面，枝稍下，赫衣仕女折梅，禹禹独行，回首凝望，若有所盼。构图类近1945年名作《为罗时慧作仕女图》，但趋简洁，设色清丽，着重描绘仍为仕女气质优雅、含蓄动人的意态，写来细致用心，应属1945年至1946年间惬意之作。

 

              
             日暮倚修竹  纸本设色
    钤印：傅抱石
    题跋：天寒翠袖薄，日暮倚修竹。傅抱石遗作，一九七九年十一月十七日，关山月补题于北京。钤印：关山月
    诗塘：绝代有佳人，幽居在空谷，自云良家子，零落依草木，关中昔丧乱，兄弟遭杀戮，官高何足论，不得收骨肉，世情恶衰歇，万事随转烛，夫婿轻薄儿，新人美如玉……杜少陵佳人一首，启功漫录。钤印：启功、元白
    我常见抱石同志喜写湘夫人图，不下百件，今在京获观其杜陵诗意画轴，人物传神，用笔洒脱，更为难得之作。戊午夏，文治记。钤印：宋灏之印、娄东人

 

              
             竹荫仕女图  设色纸本 1946年作  （690万元，2013年6月上海嘉禾）
    题识：此帧杜翁诗意，忆为丙戌仲春所写。庚寅（1950）白露后，傅抱石补记。钤印：抱石私印 抱石斋
    傅抱石一生潜心研究中国画的传统理论与技法，善于借鉴和吸收世界各国绘画艺术之长，用中国特有的水墨画形式挥写大自然生命的律动，描绘人物的精神气韵，融会进他爱家乡、爱祖国、爱中华文化的浓烈的情感。徐悲鸿评价傅抱石全新的山水画使“三百年来谨小慎微之山水突现其侏儒之态”。张大千称他：“开创了中国人物画千年未有之新画风。”此作仕女面目有唐代之风，而意境却直逼六朝，仕女低首垂肩，袍袖宽宽，深情款款，颇具林下风致，身后丛竹逸笔草草，清奇、劲健。画面设色沉稳、清雅。

 

              
             柳荫双美  设色纸本 1946年作
    款识：苏申先生法家教正，丙戌中春，傅抱石客重庆写。钤印：傅（朱文）、抱石大利（白文）、往往醉后（朱文）
    1937年，抗战爆发后，傅抱石应郭沫若之邀，于1938年进入国民革命委员会政治部第三厅工作，后随三厅撤至重庆。在重庆，傅抱石迎来了他艺术创作的第一个高峰期，此《柳荫双美》即是傅抱石移居重庆期间的创作。其笔下的人物形象取自古代文学名著，此作品中人物线条细长而柔劲，用笔洗练，注重气韵，达到了出神入化的效果，在貌合神离、若恍若惚之间，活脱脱地勾勒出两位立于柳树下的妙龄女子形象，人物以形求神，表现出人物的内在气质。傅抱石先生人物画的线条极为凝练，勾勒中强调速度、压力和面积三要素的变化，不同于传统沿袭画谱的画法。其背景柳枝风动，与女子淡定专注的神情形成对比，衬托出少女的楚楚动人。纵观整幅画作，构图简洁，设色清丽，着重描绘仍为仕女气质优雅、含蓄动人的意态，实乃傅抱石仕女画中精品。

 

                  
               红衣仕女  立轴 1946年作  （552万元，2012年7月中贸圣佳）
    题识：丙戌五月，新喻傅抱石，重庆西郊金刚坡下山斋。钤印：抱石得心之作?抱石私印
    此幅《红衣仕女》所绘即是湘夫人，图中人物形象古朴典雅、端庄凝重，面相丰满美丽，表情沉毅而略带忧伤，特别是眼神的描绘，用淡墨轻描，再以很少的浓墨稍加勾勒，给人以明亮晶莹，妩媚而又深邃的感觉。再加衣带飘扬，动作悠闲从容，那种亭亭玉立，仪态万方的气度，楚楚动人。

 

            
             柳荫仕女  镜心 设色纸本 1946年作  （2070万元，2011年11月中国嘉德）
    题识：丙戌立春前二日，傅抱石重庆写。钤印：傅、抱石大利、抱石入蜀后作
    题跋：冬秀嫂夫人慧存。卅五年（1946年）仲春，悲鸿奉赠并题。钤印：东海王孙、徐
    诗堂：（1）柳阴惊艳。胡适。钤印：胡适  （2）此幅柳美人图，傅画徐题，世间少许有，堪珍之。孤桐。钤印：行严一号孤桐、章士钊印
    傅抱石画仕女画，是抗战入蜀之后才开始的。中国人受到精神感情上莫大的磨难，经历着灵魂的极度的洗练。傅抱石的仕女画就是在这个环境中诞生的。人在最痛苦的时候，心灵最受压抑的时候，在生与死的岐路上徘徊的时候，给人以信念，给人以理想，给人以温情与希望的是甚么呢？那就是美，美比任何道理都更接近真理，而女性美又是聚一切美于一身的存在，更是灵魂的寄托之所。他在战争的时代里创造出他理想的美人，可见他心中的希望之泉从来没有干涸过。他以其自在潇洒的笔触，不经意中能把人物描绘得那样精致，人物的精神和画家的精神融合到了一起，当然使画具有使人倾倒的生命力。

 

               
          阮弦拨罢意纸迷  设色纸本 1946年作                         抚琴图  设色纸本 1947年作

 

            
               抚琴图  设色纸本 丙戌（1946年）作
    款识：文麟先生法家教正，丙戌二月中浣，新喻傅抱石，重庆西郊写。钤印：傅、抱石、其命维新

 

              
          打起黄莺儿  立轴 1948年作                          打起黄莺儿  设色纸本

 

            
             柳溪春思  镜心 设色纸本 1947年作
    款识：丁亥闰月，新喻傅抱石，金陵讲舍。钤印：傅、丁亥、其命唯新
    画上无标题，构图略与名作《春光》接近，都是游春仕女诸般情态。画中构图较丰富，前后配景与主角关系紧凑，垂柳粗干密叶，覆盖了大部分画面，既是前景，复点出时序。仕女身躯修长，迎风玉立，衣裙飘带轻盈，与所倚垂柳的枝条共呈节奏动感，互生呼应。由于适应纵长稍窄的画面，并配合柳树主干矗立直及顶端的布局，画家笔下人物也稍见身躯拉长，避免置于垂柳下顿感矮小，反而加强其婷婷织巧之态，辅以双眸眼波流转，更觉顾盼间摇曳生姿，乃其笔下游春仕女之典范。

 

                    
             仕女图  立轴 1947年作                       仕女图  立轴 1945年作
    题识：丁亥四月望，金陵讲舍，新喻傅抱石。钤印：抱石大利、踪迹大化
    此图以大写意的笔法，绘出背景繁密的花木及近前的苔石，其笔意疏放。又以较为工细的笔法，描绘一仕女婷婷立于花圃之前，手持纨扇，凤眼微斜，傲然独立。傅抱石描绘人物专以表现人物内心气质见长，此图即将仕女柔而不弱，隐含傲骨的气质，表现得淋漓尽致。

 

            
             仕 女  镜框 纸本 1947年作

 

            
               抚琴仕女  镜片 纸本 1947年作

 

               
             执扇仕女  设色纸本 1947年作

 

                    
             仕女  水墨纸本 1947年作                         墨笔仕女
    款识：子山先生方家教正，丁亥秋月，抱石申行写。钤印：抱石私印
    傅抱石虽然不是专门画人物的画家，但他的人物画最能见其传统功力。在他的人物画中，又以女性形象最为突出，“湘君”“湘夫人”是其尤为喜爱创作的题材。傅抱石钟情于六朝顾恺之的笔墨，以高古游丝式的线条来表现人物形象，具有鲜明的古典美色彩，此幅纯以水墨描绘的《仕女》即是如此：线条细长而柔劲，轻重缓急与粗细把握恰到好处；衣纹转折处作孤形圆转，宽裙曳地，意趣盎然；人物作回眸之势，发髻高束，屏气凝神，徜徉于天地间。

 

            
             仕女图  设色纸本 1948年作

 

            
             阮咸仕女  设色纸本 1948年作
    款识：纪思天先生法正。戊子夏，田友仁、田友士先生属写。傅抱石。钤印：抱石私印、往往醉后
    这项题材最早约见于一九四四年，另有“罢阮”的处理，亦即郭沫若赋诗所谓“阮咸拨罢意低迷”。本幅画集中描绘身穿淡绿衣裳的仕女弹拨阮咸，省去常见的芭蕉绿荫，背景留白，仅余身傍酒壶相伴，琴声轻扬低迷，空有乐韵，苦无知音，藉画意寄寓画家有志难伸、茫无出路的内心抑闷。

 

             
          仕女图  设色纸本 1954年作                     仕女图  设色纸本 1960年作

 

 武则天（二幅）  镜心 设色纸本 1960年作   （1150万元，2013年6月北京保利）
    钤印：抱石私印、一九六○
    郭沫若在1959年6、7月间，离开北京，赴安阳，郑州，洛阳，三门峡，西安，太原等地考察访问，因为在洛阳参观武则天捐助脂粉钱修造的大奉先寺石窟，有所感触而引发了创作激情。他编写著名《武则天·四幕史剧》，请傅抱石为之画插图。二张画作，真可见得傅抱石的真功夫，除了大山大水气势磅礴，温柔婉约的美人之外，抱石对历史人物的情节和心境也有如此高超的表达。

 

            
               满江红  镜心 壬寅（1962年）作
    题识∶满江红。抱石，壬寅春南京写。钤印∶傅、壬寅
    岳飞的《满江红》，是傅抱石在抗日战争时期为宣传而创作的题材之一。这件1962年春的作品，为旧题新画。
    此作尺寸虽小，却元气淋簐：人物以勾勒出之，衣袍、头盔、臂甲的冷色与胸甲等的暖色适成对比，以侧锋扫出的粼粼波涛，通过大面积的红色背景渲染，突出了前景中冷色调的正拔剑在手、“抬望眼”的岳飞，而彩墨、水墨与水在皮纸上渗化、搀和，又变化出润泽朦胧的狡杂墨象和皮纸肌理……“凭栏处”之下，露出了片片招展的红旗，与画面上方的“满江红”、岳飞手中映照着红色的宝剑遥相呼应，充满强烈的革命象征色彩，使这件借古喻今且意匠非凡之作，打上了鲜明的时代印记。

 

      
    仕女图  设色纸本 1963年作                        琵琶女  设色纸本 1962年作

 

            
             春 愁  设色纸本 1961年作
    题识：新篁锁幽径，春寒杏衫薄。一九六一年六月三日雅集于左家，山月同志为写幽篁坡石。振庭同志为题一联，率奉石丹、文元贤伉俪惠赏并乞指政，傅抱石并记。钤印：抱石私印、一九六一、关山月

 

            
             罢阮图  设色纸本 1962年作
    题识：一千九百六十有二年六月，傅抱石金陵并记。钤印：抱石大利、抱石斋
    1944年郭沫若先生曾为同题材的第一幅作品题诗：“阮咸拨罢意低迷，独坐瑶阶有所思，一曲熏风天末奇寄，芭蕉叶绿上峨眉”。阮咸，乐器，晋阮咸所创制，故名。此幅《罢阮图》创作于1962年。画中仕女二人，构图简洁，人物刻画细致入微。仕女容貌端庄，颇具唐人风范。画中鬓发及乐器均以淡墨晕染，衣褶腰带线条流利洒脱，随风飘落的树叶配合周遭“言有尽而意无穷”的留白，营造出孤高离俗而又闲逸自适的情致。

 

              
          仕女图  设色纸本 1962年作                        人物  1963年作

 

                    
             仕女图  设色纸本 1963年作
    款识：无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。宏康同志惠正即乞教之，一九六三年三月，抱石杭州记。钤印：傅抱石印（白）

 

              
             东山丝竹  设色纸本 1963年作
    题识：一九六三年六月酷暑写此，傅抱石金陵并记。钤印：傅、上古衣冠
    《东山丝竹图》是傅抱石人物画的典范。图画三人端坐于地毯之上，东山抚琴远眺，心旷神怡，两名仕女伴奏，一位回头弄姿，一位低头吟唱。抱石用笔豪放，不拘一格，放纵中有法度，挥洒中见精神。他画树多用糟蹋点，无法之法，在无法中寻求一种画面的秩序。树叶随风摇曳，干湿浓淡，层层分明，给人以一种“酒酣”的境界，树杆用双勾法，但又不同于传统工笔画中的双勾法，一改精致刻画之习，其肆意追求用笔的流畅，不计较勾勒的密致，在这种肆意的勾勒之后，令人有一种“无为而为”的感觉。人物的前面用大写意的笔法画出，似石？似树？在这里物象的准确已不再重要，他的气势足以支撑整个画面，以气御人。人物衣着用色多以淡墨调和花青去染，他的设色急促而又能与墨线吻合，墨与色，线与面，能够很好的融合。这是傅抱石画风的独到之处。

 

              
             对弈图  镜心 设色纸本 1964年作
    款识：一九六四年十月，傅抱石并记。钤印：抱石父
    傅抱石，江西省新余县人。一生所作松荫高仕、竹林对弈、仕女等题材甚为得心应手，且多有高古风格，此作品属典型傅氏人物作品，人物神态描绘精细入微，是件不可多得的佳作。

 

 仕女图  册页 设色纸本 1964年作
    款识：（1）湘夫人。草木摇落秋风凉，洞庭湖中起波浪。抱石写。钤印：抱石大利、其命维新（2）我望着老远，远远的岑阳，让我的魂灵飞过大江，魂灵飞去路太长，妹妹忧愁更为我悲伤。抱石写湘君。钤印：傅、抱石大利、其命维新（3）公主们来在这偏僻的岛上，望眼采穿绕着愁肠，草木摇落秋风凉，洞庭湖中起着波浪。抱石写湘夫人。钤印：傅、抱石大利、甲辰所作（4）嫩张机杼忆儿时，欢嬉乞巧无牵挂。娘催不睡，爷呼不醒，娇惯故迟迟起。傅抱石写。钤印：抱石之印、甲辰所做、其命维新（5）有个女子在山崖，薛荔衫子蕙丝带，眼含秋波露微笑，性情温柔可爱。抱石写山鬼。钤印：抱石之印、甲辰所作（6）云神放辉光比赛，得太阴和太阳坐在龙车上，身穿着五彩的衣裳，她要往空中翱翔，逰览四方。一九六四年七月，抱石写云中君。钤印：抱石大利、甲辰所作、其命维新（7）荷花衫子蕙花带，你忽然去，忽然又来，你晚上睡在天宫，在云端，为谁等待？抱石写少司命。钤印：傅、抱石之印、甲辰所做、其命维新（8）九张机。九张机者，前代之新奔一斛珠耶，三郎之旧恨，借缭绕之余音，写缠绵之哀思，词非本事，体近无题，空拟华堂，妄陈口号，抽取僵蚕欲尽丝，和愁织向九张机，寒衣剪就偏难寄，寄到边城更不归，抱石写。钤印：傅、抱石之印、其命维新
    册封：傅抱石仕女图册真迹。乙酉深秋，单国强题。钤印：单国强