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风雨归舟 镜框 设色纸本 1945年作
题识：乙酉（1945年）重庆西郊写，新喻傅抱石。钤印：抱石私印
傅抱石善画雨景，尤善画狂风暴雨。作者画雨有二法：一是纯用淡墨斜扫；一是用矾水甩撒。用甩矾法画雨，前无古人，是抱石先生技法的一大创造。由于有矾水处墨彩都不易涂上，就自然留下空白的串串雨点，极为真切。此图即以甩矾法画成。先以矾水用出雨点雨势，再以淡墨顺矾水点斜扫，以托出雨点，托出雨区的空间深远。天上还留有一抹光亮空白，如闪电，似有雷声。此图有景有情、有声有色，是暴风骤雨，电闪雷鸣的交响，痛快淋漓。作品中傅抱石用笔也变化多姿，在墨色将干未干时，以散锋乱笔尽情挥写，体现了傅抱石用笔经典特征，也组成了作品画面的有机节奏，为傅氏“金刚坡”时期的山水画创作之代表。
观瀑图 镜心
1945年作
观瀑图 镜心 1945年作
山 水 立轴 1945年作
题识：乙酉正月，东川金刚坡下山斋作，抱石。钤印：傅抱石印
此画作于1945年，画面采用传统深远构图表现山势的高峻、深邃。以一道悬泉为脉络，回环往复奔泻于崇山峻岭之间，在大片的山壁上，以粗重雄强的“抱石皴”，和虚中留白的手法表现山崖的雄健。下端近景处以重墨写丛树和山石浑融一体，树下数高士意态简练形象奇古，超凡脱俗而传神于阿睹之间，中景和远景为一整体，给人以深邃幽远的空间感。山川润泽，茫茫雾水沁人心脾，与峥嵘的山石、喧哗的溪流相印成趣，使观者陶醉于画家营造的气氛之中。
山 水
手卷 设色纸本
1945年作
题识：乙酉四月，重庆西郊金刚坡下山斋写，新喻傅抱石。钤印：傅抱石印（白文）、新喻（朱文）
风雨归舟
立轴 1946年作
万竿烟雨
1963年作
1939-1946年，是傅抱石绘画生涯的重要时期，画风有了很大的转变，个人风格逐渐鲜明而成熟。
蜀中山奇水秀，烟笼雾锁，苍莽雄奇，为抱石的山水画注入了磅礴雄浑的气势。对艰难时事的感怀，破碎山河的忧愤，常常借助狂飙骤雨倾泻而出。《风雨归舟》就是这类题材的代表作品，画家的激情和着暴雨狂风，酣畅淋漓，唷飞于豪端。随着时代的转换，傅抱石这类与自然相通相应，借由自然的风雨抒发胸中块垒的“金刚坡时期”山水，慢慢为纪实和颂美题材的作品所取代了。
观瀑图 设色纸本 1946年作
款识：共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。丙戌正月上浣，傅抱石，金刚坡下山斋。钤印：傅、抱石私印
白居易《望月有感》：自河南经乱，关内阻饥，兄弟离散，各在一处。因望月有感，聊书所怀，寄上浮梁大兄、於潜七兄、乌江十五兄，兼示符离及下邽弟妹。时难年荒世业空，弟兄羁旅各西东。田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬。共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。
松崖观瀑图 镜心 设色纸本 丙戌（1946年）作
题识：丙戌正月上浣，傅抱石，金刚坡下山斋。钤印：傅、抱石、抱石得心之作
此幅画乃写景与写情相结合的佳作。画中意境开阔，气象万千。写瀑布清泉，云气环绕于山峦之中，有三高士立于其间，仰望美景,倾听鸣泉，尽享大自然之美。童仆跟随于后，人物虽小，仅几笔勾勒，但却神态毕现。整幅画笔墨纵横恣肆，得心应手，酣畅淋漓，层次分明，意境深远。
深山古寺 纸本
1946年作
乡心不东去 1944年作
洪涛万里 镜心 设色纸本 1946年作
款识：民国三十五年六月二日，为革陈先生、绮华夫人嘉礼十周年纪念。谨写是帧，盖取洪涛万里之意云，并乞教正。丙戌小满日，新喻傅抱石，重庆西郊金刚坡下山斋记。钤印：抱石大利、踪迹大化
溪上清话图
丙戌（1946年）作 山水
立轴纸本
1945年作
山林高士 镜心 1945年作
夏山寻幽图 设色纸本
题识：新谕傅抱石，重庆西郊金刚坡下写。钤印：傅、往往醉后、踪迹大化
傅抱石在“金刚坡”时期的创作，已经形成了个人的风格特征，即在继承宋画宏伟章法与取法元人水墨逸趣的基础上，注重畅写山水神情，以气取势，磅礴多姿，自然天成。同时傅抱石的画法也一变传统的笔墨皴法，以散锋、乱笔来表现山石的结构，形成了独特的“抱石皴”。这件作品同样是表现蜀中山水的秀美景致，运笔潇洒，用墨酣畅，并将水、墨、色融合一体。尤其是作品中的墨法表现，浓墨处浓黑而透亮，淡墨处中秀逸而朦胧，达到了蓊郁淋漓、气势磅礴的效果。此外，该作中傅抱石用笔也变化多姿，在墨色将干未干时以散锋乱笔尽情挥写，体现了傅抱石的用笔特征，也组成了画面的有机节奏。
随意轻桡荡晚潮
设色纸本
1946年作 帝王轻过眼
1945年作
款识：随意轻桡荡晚潮。丙戌小岁后二日，白下讲舍写，傅抱石。子勋先生法正，丁亥秋深，抱石补记。钤印：傅（朱文）、抱石大利（白文）、抱石斋（朱文）
本幅写轻舟夜游，与苏子赤壁之游具异曲同工之妙。只是画中高士孤身，寡酒无伴，在船夫摇橹御舟下，逐水顺势而行。画面简洁，中央大片留白，空明疏朗，反映出湖面几平静如息止，仅得轻舟飘掠，稍稍划出些许幼如细线的水纹而已。上端则有瀑布沿陡陂曲折湍急而下，流水湖水汇合，消融如一体。
虹飞千尺走雷霆 设色纸本 1946年作
题识：虹飞千尺走雷霆。丙戌六月九日，重庆金刚坡下，傅抱石。钤印：抱石大利、抱石斋作
“虹飞千尺走雷霆”是傅抱石一直到晚年还一直坚持再创作的题材。此幅作于1946年，金刚破下的傅抱石精力充沛，一举突破前人古法，此画作气势磅礴大气，几团色墨皴成山石的轮廓，一片山水淋漓尽致。用笔极为松动，看似不经意，实则内藴章法。该画胜在笔墨，更胜在境界，烟雨茫茫，气势不凡。水流的冲击之下，画面之张力已然冲破尺寸的束缚，于有限空间造广袤之境更属奇幻。虽是层峦叠嶂，四重山水各各不同，没有重复构图的复制感，洗练简洁，意境深邃。
携琴图 设色纸本 丙戌（1946年）作
天削危峰万仞青 镜框 设色纸本 1947年作
款识：天削危峰万仞青，虹飞千尺走雷霆。不知何处餐霞客，日日凭栏洗耳听。丁亥六月，抱石写意。钤印：抱石私印、傅、往往醉后
傅抱石作为近代中国最有创意的画家之一，尤以山水画中“雨景画”最具代表性。作者用大笔运墨渲染，排刷挥扫。整幅画面苍茫恢蒙，飘洒逸宕，给人大气磅礴之势。寥廓的湖面上，高士独处阑中低头吟读，丝毫不被万丈深渊雷鸣般的落水声所打扰，神情安详地畅游在风景如画的山水之间。画面中树枝线条流畅，疏密有致，墨色变化丰富，枝干随风摇曳。
山高水长 设色纸本 1947年作
款识：尚翰先生方家惠鉴，丁亥重午前二日，抱石并记。钤印：傅、抱石大利、往往醉后
这幅《山高水长》作于1947年，是时傅先生43岁，落拓长幅，狭长高旷，表现的就是蜀中山水秀美旷达的景致，途中有险山流泉，细观桥上有一人，正看山观水，一派悠然自得，用笔潇洒果断，着力千钧，变化多姿，在墨色将干未干时，以散锋乱笔尽情挥写，这体现了傅抱石用笔经典特征，也组成了作品画面的有机节奏；用墨酣畅淋漓，浓黑透亮，淡墨处秀逸而朦胧，观之给人以翁郁淋漓，气势磅礴之感，且款题结字精当，点画灵动。全图气势恢弘，博大深沉，具有强烈的艺术震撼力。
听瀑图 镜心
1947年作
此幅《听瀑图》与习见傅抱石同类、相近题材惯用的全景式构图不同，仅截取近景，画中山势巍峨挺拔，巨瀑高悬，山石结构体积多凭皴法表现，散锋勾皴，钝笔点染，以气取势，似无章法却自然天成。傅氏作画偏好淡雅的墨色，此幅则更为素净，仅以淡赭涂抹山体，墨气浑润。粗看画面的重心落于右侧，但中部大片留白，营造出飞瀑倾泻的磅礴气势，近处的山石稍向左侧倾斜，以使左右平衡，又渲染出临近瀑渊的紧张感，似可闻呼啸之声，又彷佛能感受到水雾的氤氲迷离。人物立于盘石，低头沉思，只在听瀑而不视之，虽为点景，却刻画细致，表情入微，有呼之欲出之妙，韵致清远。
万竿烟雨 立轴
1947年作 万竿烟雨
立轴 1955年作
万竿烟雨 设色纸本
款识：新喻傅抱石，金陵讲舎写。钤印 傅、抱石私印、抱石得心之作、踪迹大化
此帧山水，风格明显，小中见大，题材是抱石先生最擅长的雨景，故描绘时抱石极尽所能，会心于纸缣，笔笔精到，酣畅多变，抱石皴的使用让画面平添一份萧然的雨意。方寸之间，翠竹扶疏，千山叠嶂，远山缥缈，物象悉备。画面中铺天直挂一张雨幕，天地万物都笼罩在这萧萧细雨中，笔墨的使用都贴合着风势雨势的自然之意，凄迷壮美。
《万竿烟雨》胜在境界，烟雨茫茫，气势不凡，画面之张力已然冲破尺寸的束缚，于有限空间造广袤之境更属奇幻。层峦叠嶂，没有重复构图的复制感，用笔洗练，意境深邃。
山林雨景是傅抱石缜密构思的题材之一，笔下所出的《巴山夜雨》、《潇潇暮雨》等都成于重庆金刚坡时期。《万竿烟雨》亦属于同一题材的代表作，最早见于1944年，日后写有多个不同版本。若按构图互相比较，本幅显着不同处在于林中房舍的处理，几乎深埋于竹荫浓荫下，需细意寻找方能察觉。由于这种处理手法，焦点全部集中于撑伞冒风雨过桥的的行人了。
听雨图 立轴 1947年作
款识：丁亥春月，书旂道兄自美归来，五载不见，畅慰无限。属写小帧，实深愧。还京后作诸最劣。笔研久荒，迩日又国事澎湃，未知如何了局。率写听雨之图，藉博一粲，请乞指政，幸也。弟傅抱石，金陵讲舍并记。钤印：傅、抱石大利、代山川而言也
傅抱石是近代中国最有创意的艺术家，其画、书、文、印“四绝”中，以山水画成就最高，而山水画中又以“雨景”最具有魅力与代表性。其雨景魅力无穷，风格独特。他用大笔破锋，快速运笔，斜扫出的雨丝，苍苍茫茫，恢恢蒙蒙，极具动势。
此画先用淡墨写出山体的大概轮廓，然后以中墨调和赭石画出山石的走向及其肌理，待其将干未干时，用浓墨焦墨以散锋笔法写出在狂风暴雨中被蹂躏得贴近地面的树。作为渲染，又在树下着一孤舟，舟上一人吃力地摇橹，其负重之态与偃伏的树一样生动地反衬出雨势的急和猛；而舟中卧倒听雨者，其悠闲之神态更是点睛之笔。墨色的处理也很有趣。近景，以浓中墨为主；中景，以焦浓重墨为主；远景以清、淡墨为主，画面既空灵又不失稳重。几大墨色间，有留白的云雾，面积不大，却使画面亮堂许多，使得整幅画不至于过“闷”过“死”。其实，此白处也是“计白当黑”，丰富了画面，区分层次，使布局“疏能跑马，密不透风”。
松下观瀑图
纸本设色
1947年作 上海朵云轩藏
高士观瀑，是傅抱石最爱描绘的题材，他的《听泉图》、《不辨泉声抑雨声》等作品，显示出他描绘瀑布的杰出才能。而《松下观瀑图》则应属于其探索时期的作品，"抱石皴"未完全成熟。图中山道上两位观瀑士人形象奇古，超凡脱俗，为此画点睛之笔。若无此二人，此画构图不免涣散；有此二人，则全幅皆活。
观瀑图 设色纸本 1948年作
款识：伯琦先生方家正之，戊子九月金陵写，傅抱石。钤印：傅、抱石之印、往往醉后
此幅《观瀑图》，先生在传统山水画皴法基础上，融汇、活用了各种传统技法，他选择了传统皴法中最不规律，最自由，也是最洒脱的两种：‘乱柴皴’和‘乱麻皴’。所绘云烟迷雾，壮丽沈雄。创作章法不落常套，完全把水、墨、色融合为一体。布局上，山峦的顶峰伸出纸外，近景充塞山峦树木，中断留出云雾，打破了传统的格局，达到翁郁淋漓，气势磅礴的效果。
溪山行吟图
设色纸本 戊子（1948年）作
（495万元，2007年3月香港长风）
款识：戊子夏六月，金陵讲舍，新喻傅抱石。钤印：抱石之作（白）、代山水而言也（朱）、踪迹大化（朱）
《溪山行吟图》，1948年写于南京。此时抱石先生离开重庆未久，画风基本与金刚坡时期一致。图中松林群峰，飞泉直下，烟云四起，正可涤荡襟怀，休息身心。群山在乱笔散锋纵扫之后，以长线钩划，略似荷叶皴，其妙在既苍莽且畅爽，写山亦写心也！此画大胆吸取了北宋范宽《溪山行旅》的构图，但他又发挥了范宽“真山压面”的处理手法，反将画面下部的松林人物加重加深，越是空处，越是谨严，巧妙穿插的人物寓意深刻并实践了东坡“山高月小，水落石出”之理。
山寺云深 镜心 设色纸本 1949年作
题识：云僧吾兄属写即乞教正，己丑二月，时还南昌，傅抱石。钤印：抱石私印
此幅南昌时期所作的《山寺云深》，画面右下松林掩映，一位立于其中的佛僧，仙风道骨，古意盎然。中远景为奇峰高耸突起，云雾缭绕，溪间幽深，古寺藏于其中。作品多以墨法表现，设色较为清淡，很好的将墨与色相融合，体现出淋漓酣畅的意趣。所画丛树笔墨老辣，打破了中锋和侧锋用笔画树传统的笔法，而是将笔锋散开，下笔如风驰电掣，纵横交错，随势而动，韵律丰富，表现出强烈的艺术个性。整幅画面苍茫恢蒙，飘洒逸宕，给人大气磅礴之势。画面山寺浮云，松林敞幽，僧人藏身于山腰之际，见避世遁隐之志。画如其人，境由心生，笔下流露的是画家在时局未明时心情的写照。
山瀑清会图 1949年作 （440万元，2006年12月北京翰海）
款识：洁青吾兄喜鉴藏，尤嗜苦瓜上人，承以巨帧见命，即用上人笔意奉报。盖三年来写大幅，此为第二次也，敬乞教政。己丑二月下浣，新喻傅抱石南昌记。钤印：傅、抱石私印、往往醉后、代山川而言也、苦瓜诗意
根据款识，傅氏乃应朋友之请绘此巨幅山水，又特意“用上人笔意”。画家以其独特之笔法（人称“抱石皴”），一气呵成地画出跌宕起伏的重山峻岭，山中泉水奔涌，泉瀑之下一亭榭置于树丛之中，有二高士坐在亭中对语，似乎与人间烟火隔绝，而在风声泉声中尽享造化之美妙。整个画面充满了动与静、虚与实，狂纵的笔墨与严谨的章法，既矛盾对立，又和谐统一。这正是中国画追求的理想境界，它所表现的是宇宙的精神与自然的生命。而这又正是傅抱石一生所崇仰的石涛上人的艺术本质。
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