最好的180首宋词

最好的180首宋词 180：赵佶：《宴山亭.北行见杏花》 裁剪冰绡，轻叠数重，淡着燕脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得 凋零，更多少、无情风雨。愁苦，问院落凄凉，几番春暮？ 凭寄离恨重重，者双燕何曾，会人言语？天遥地远，万水千山，知他故宫何处？怎 不思量？除梦里有时曾去。无据，和梦也新来不做。 简评：此词为北宋徽宗皇帝在1127年覆国被掳往北方五国城，北行途中见杏花而托 物兴感而作。王国维《人间词话》借尼采的话评李煜词为“以血书者”，并说此词“略 似之”。 评分：70 179：王观：《庆清朝慢.踏青》 调雨为酥，催冰做水，东君分付春还。何人便将轻暖，点破残寒。结伴踏青去好， 平头鞋子小双鸾。烟郊外、望中秀色，如有无间。 晴则个，阴则个，饾饤得天气，有许多般。须教镂花拨柳，争要先看。不道吴绫绣 袜，香泥斜沁几行斑。东风巧，尽收翠绿，吹上眉山。 简评：此词咏踏青，没有秾李夭桃的艳媚，也无莺莺燕燕的穿梭或啭啼，更未见蜂 翻蝶舞的繁忙。(《花庵词选》)贺裳云：“词之最丑者为酸腐，为粗莽。然险丽贵 矣，须泯其镂划之痕乃佳……如王通叟春游曰：'晴则个……吹在眉山。’则痕迹都无。 真犹石尉香尘，汉皇掌上也。两'个’字尤弄姿无限。” 评分：70 178：钱惟演：《木兰花》 城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断。 情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换。昔年多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅。 简评：作者暮年遣怀之作。此词以极其凄婉的笔触，抒写了作者的垂暮之感和政治 失意的感伤。李攀龙说：“妙处俱在末结语传神。”沈际飞说：“芳尊恐浅，正断肠 处，情尤真笃。” 评分：71 177：黄庭坚：《清平乐》 春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。 春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。 简评：有情与无情的对立和童趣的想象与联想，是此作美学魅力的源泉；精心地捕 捉形象并人情味地加以表现，是此作成功的奥秘。 评分：71 176：范成大：《眼儿媚》 萍乡道中乍晴，卧舆中困甚，小憩柳塘。 酣酣日脚紫烟浮，妍暖破轻裘。困人天色，醉人花气，午梦扶头。 春慵恰似春塘水，一片縠纹愁。溶溶曳曳，东风无力，欲避还休。 简评：据范成大记述：“乾道癸巳(1173)闰正月二十六日，宿萍乡县，泊萍实驿。” 是他出使金国载誉归来以后。当时他调任广西经略安抚时，应该说是“春风得意”。 于是在途中写下了即景即兴之作。沈际飞评道：“字字软温，着其气息即醉。” 评分：71 175：李甲：《帝台春》 芳草碧色，萋萋遍南陌。暖絮乱红，也似知人，春愁无力。忆得盈盈拾翠侣，共携 赏、凤城寒食。到今来，海角逢春，天涯为客。 愁旋释，还似织；泪暗拭，又偷滴。漫倚遍危栏，尽黄昏也，只是暮云凝碧。拼则 而今已拼了，忘则怎生便忘得。又还问鳞鸿，试重寻消息。 简评：这是一首伤春词。词中以潇洒风流的情致，抒写了春晚怀旧之情。俞陛去 《唐五代两宋词选释》 评云：“转头四句皆三字一句，且多仄韵，节短而意长。论情 致则婉若游丝，论笔力则劲如屈铁。“ 评分：72 174：苏轼：《洞仙歌》 余七岁时，见眉州老尼，姓朱，忘其名，年九十岁。自言尝随其师入蜀主孟昶宫 中，一日大热，蜀主与花蕊夫人夜纳凉摩诃池上，作一词，朱具能记之。今四十 年，朱已死久矣，人无知此词者，但记其首两句，暇日寻味，岂《洞仙歌》令乎？乃 为足之云。 冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开、一点明月窥人，人未寝，攲枕 钗横鬓乱。 　 起来携素手，庭户无声，时见疏星度河汉。试问夜如何？夜已三更，金波淡、 玉绳低转。但屈指、西风几时来，又不道流年暗中偷换。 简评：这是一首凭想象写就的夏日乘凉词。它描绘了蜀主与花蕊夫人月下纳凉的情 景。全词为花蕊夫人摄一写真，摹景传情，借幽美之月夜境象烘托美人之神韵，抒 情蕴理，升华为人生哲理之感慨。 评分：72 173：张先：《青门引》 乍暖还轻冷，风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。 楼头画角风吹醒，入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。 简评：这首词《草堂诗余》题作“怀旧”。词的上片是伤春，说的是春将尽、 花已 残，作者对此很上忧伤。词的下片为怀旧。末二句比起张先自选的“三影”之句毫不 逊色。 评分：72 172：吕滨老：《薄幸》 青楼春晚，昼寂寂、梳匀又懒。乍听得、鸦啼莺弄，惹起新愁无限。记年时，偷掷 春心，花前隔雾遥相见。便角枕题诗，宝钗贳酒，共醉青苔深院。 怎忘得、回廊下，携手处、花明月满。如今但暮雨，蜂愁蝶恨，小窗闲对芭蕉展。 却谁拘管？尽无言闲品秦筝，泪满参差雁。腰肢渐小，心与杨花共远。 简评：这是一首恋情词，写一个“偷掷春心”的少女对远在他乡的恋人的怀念与忧 思。上片写一个深居闺阁的青年女子，在春日寂静的青楼上，回忆与当年情人相聚 欢愉的情景。下片着重表现女子对恋人的思念。 收尾二句更见负荷之重，愁思之远。 评分：73 171：柳永：《定风波》 自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消、 腻云亸、终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。 早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随、 莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。 简评：这首词以代言体的形式，为不幸的歌妓似诉内心的痛苦，字里行间流露出作 者对歌妓的深怜痛惜，这在“万般皆下品，惟有读书高”的封建社会是不为正统文人 所认同的。相传柳永曾去拜访晏殊，晏殊就以这首词中“针线闲拈伴伊坐”相戏，足 见两者艺术趣味之迥异。 评分：73 170：王观：《卜算子.送鲍浩然之浙东》 水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去哪边，眉眼盈盈处。 才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。 简评：此词咏伤春伤别，构思新颖。下片将“送君归”与“送春归”绾合，忽生“到江 南赶上春”的奇想，复叮嘱“千万和春住”。无理之理，一扫万古惜春佳句为空。此 种语意，此种境界，均未曾为人道着。《唐宋词鉴赏集》：诗贵缘情。这首小词正是 用它所表现的真挚感情条打动读者的心弦的。且不必问题目云云，它那从民间营养 吸取来的健康情调、鲜明语言、民歌的艺术技巧引起读者的美感和共鸣，使它臻于 词的上乘。 评分：73 169：:叶梦得：《虞美人》 雨后同干誉、才卿置酒来禽花下作 落花已作风前舞，又送黄昏雨。晓来庭院半残红，惟有游丝，千丈袅晴空。 殷勤花下同携手，更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉，我亦多情，无奈酒阑时。 简评：这是首惜花伤春、惜别伤怀的抒情小令。上片写雨后落花之景。下片抒写游 赏落花之情致。全词笔致简淡，因景兴感，景衰而不萎靡，情悲而不抑郁，颇见词 人豪旷，雅淡的性情。 评分：73 168：赵令畤：《蝶恋花》 欲减罗衣寒未去。不卷珠帘，人在深深处。红杏枝头花几许？啼痕止恨清明雨。 尽日沉烟香一缕。宿酒醒迟，恼破春情绪。飞燕又将归信误，小屏风上西江路。 简评：这首词描写闺中思妇伤春怀远的愁情怨绪。上片借杏花以写伤春悲情。下片 借飞燕以抒怀远愁绪。。词人以悬想、虚设深闺思妇神往西江路怀念自己的方式， 抒写了词人对闺中爱侣的深切相思。语言婉约清丽，情致柔和缠绵，意境蕴藉含 蓄，结尾余韵不尽，神味久远，深得好评。 评分：74 167：范成大：《忆秦娥》 楼阴缺，阑干影卧东厢月。东厢月，一天风露，杏花如雪。 隔烟催漏金虬咽，罗帏黯淡灯花结。灯花结，片时春梦，江南天阔。 简评：范成大共有五首《忆秦娥》，都抒写闺怨，这首最精彩。上片描写春天月夜景 色。下片写回到楼内闺房的倩影。静谧和温馨掩盖了淡淡的离愁，确别有风味。此 词用空灵之笔写深浓之情，清疏雅丽，感人至深。 评分：74 166：张先：《千秋岁》 数声鶗鴂，又报芳菲歇。惜春更选残红折，雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无 人尽日花飞雪。 莫把幺弦拨，怨极弦能说。天不老，情难绝，心似双丝网，中有千千结。夜过也， 东窗未白孤灯灭。 简评：这首词是惜春怀人，抒写爱情横遭阻抑的幽怨之作。上片描写残春之景、惜 春之情。下片抒情，“心似双丝网，中有千千结”是全词表达思想感情的高峰。“含 蓄”和“发越”，此词可以说兼而有之。至于韵高之说，亦可通过此词体味，略见一斑。 评分：74 165：欧阳修：《浣溪沙》 堤上游人逐画船。拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。 白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。人生何处似尊前？ 简析：此词写春游的人生感悟。 抒吐内心万事不如意的郁闷，与其自号“醉翁”出 于同一心地。小令而能大起大落，寻常景而能兴人生重大感慨，平易和畅，结构整 饬，不愧大家手笔。周济云：“永叔词只如无意，而沉着在和平中见。”杨绘云： “欧阳文忠公，文章之宗师也。其于小词，尤脍炙人口。” 评分：74 164：秦观：《好事近·梦中作》 春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。 飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。醉卧古藤阴下，了不知南北。 简析：这首词是写梦境。这是秦观当年寓居处州择山下隐士毛氏故居文英阁所作， 词中生动形象地描写了一次梦中之游的经过。　据《冷斋夜话》：“少游既谪归，尝 于梦中作《好事近》，有云……果至藤州，方醉起，以玉盂汲泉，笑逝而化。”作者在 “醉卧古藤阴下，了不知南北”的悠闲淡雅的词句下面，实际隐藏着一颗无比痛苦的 心。秦观的好友黄庭坚揭示秦观痛苦心灵说：“少游醉卧古藤下，谁与愁眉喝一 杯？”可谓抓住秦词的要害。 评分：74 163：欧阳修：《采桑子》 群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮蒙蒙，垂柳阑干尽日风。 笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。 简析：欧阳修晚年退居颍州，甚爱颍州西湖风光。或结伴同游，或乘兴独往，经常 徜徉于画船洲渚，写下了十三首纪游写景的《采桑子》，并有一段《西湖念语》作为组 词的序言。本篇是组词中的一首。刘永济《词论》称此词“至寂之中，真味无穷，辞 义高绝”。 评分：74 162：苏轼：《西江月》 玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。海仙时遣探芳丛。倒挂绿毛么凤。 素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空，不与梨花同梦。 简析：这首词明为咏梅，暗为悼亡，是苏轼为悼念毅然随自己贬谪岭南惠州的侍妾 朝云而作。词中所描写的惠州梅花，实为朝云美丽的姿容和高洁的人品的化身。张 贵《词源》论及咏物词时指出：“体物稍真，则拘而不畅；模写差远，则晦而不明。 要须收纵联密，用事合题，一段意思，全在结句，斯为绝妙。”以这一标准来衡量 此词，可以窥见其高超的艺术技巧。杨慎云：“古今梅词，以坡仙绿毛么凤为第一。” 评分：75 161：张先：《一丛花》 伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌，飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥， 征尘不断，何处认郎踪？ 双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是斜月帘栊。沉恨细思，不 如桃杏，犹解嫁东风。 简析：此词写一位女子她的恋人离开后独处深闺的相思和愁恨。词中“不如桃杏， 犹解嫁东风”句，通过形象而新奇的比喻，表现了女主人公对爱情的执着、对青春 的珍惜、对幸福的向往、对无聊生活的抗议、对美好事物的追求，是历来传诵的名 句。使作者获得了“桃杏嫁东风”的雅号。 评分：75 160:欧阳修：《南歌子》 凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶。爱道“画眉深浅，入时无”。 弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣工夫。笑问“双鸳鸯字、怎生书”。 简析：此词咏爱情，脱去一般相思离别或花前月下寄情之窠臼，通过新婚女子的特 殊妆梳和多情且深情的言语动作表情等，活现了少妇对丈夫的一片纯真深情，以及 其对幸福的爱情生活之珍视和向往。贺裳云：“词家须使读者如身履其地，亲见其 人，方为蓬山顶上。如……欧阳公'弄笔偎人久，描花试手初’……真觉俨然如在目前， 疑于化工之笔。” 评分：75 159：晏几道：《鹧鸪天》 小令尊前见玉箫，银灯一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨？唱罢归来酒未消。 春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。 简析：这首词记述的是词人在一次春夜宴会上惊艳的情事。“梦魂”二语，是全词中 警策之语。今夜里，词人的梦魂，在迷蒙的夜色中，又踏着满地杨花，悄悄地走过 谢桥，去重会意中人了。据邵博《邵氏闻见后录》载，与小晏同时的学者程颐，每听 到人诵“梦魂”两句时，必笑曰：“鬼语也！”意甚赏之。 评分：76 158：刘过：《唐多令》 安远楼小集，侑觞歌板之姬黄其姓者，乞词于龙洲道人，为赋此。同柳阜之、刘去 非、石民瞻、周嘉仲、陈孟参、孟容，时八月五日也。 芦叶满汀洲，寒沙带浅流。二十年重过南楼。柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。 黄鹤断矶头，故人曾到否？旧江山浑是新愁。欲买桂花同载酒，终不似，少年游。 简析：这是一首名作，后人誉为“小令中之工品。”工在哪里？此写秋日重登二十年 前旧游地武昌南楼，所见所思，缠绵凄怆。在表层山水风光乐酒留连的安适下面， 可以感到作者心情沉重的失落，令人酸辛。畅达流利而熟练的文辞描写，和谐工整 而圆滑的韵律，都好似在这酒酣耳热纵情声色的场面中不得不挂在脸上的笑容，—— 有些板滞不太自然的笑容。王国维《人间词话》说，“能写真景物、真感情者，谓之 有境界。”《唐多令》情真、景真、事真、意真地写出又一个具有个性独创性的刘改 之，此小令之“工”，首在这新境界的创造上。 评分：76 157：韩元吉：《好事近》 汴京赐宴闻教坊乐有感 凝碧旧池头，一听管弦凄切。多少梨园声在，总不堪华发。 杏花无处避春愁，也傍野烟发。惟有御沟声断，似知人呜咽。 简析：宋孝宗乾道九年三月，韩元吉出使金国，路过金人统治下的汴京，在汴京的 宴席上听过去北宋的宫廷音乐，百感交集，写了这首《好事近》。上片化用唐代安史 叛军强令梨园子弟奏乐故实，写自己闻旧时教坊乐曲而引起感伤。下片借景抒情， 从御沟水嘶听出逸民呜咽饮泣。字字哀婉，声声凄切。 评分：76 156：程垓：《水龙吟》 夜来风雨匆匆，故园定是花无几。愁多怨极，等闲孤负，一年芳意。柳困桃慵，杏 青梅小，对人容易。算好春长在，好花长见，原只是、人憔悴。 回首池南旧事，恨星星、不堪重记。如今但有，看花老眼，伤时清泪。不怕逢花 瘦，只愁怕、老来风味。待繁红乱处，留云借月，也须拼醉。 简析：此词为惜春怀乡，嗟老伤时之作。本词的内容可用“看花老眼，伤时清泪”八 字来概括，前者嗟叹年老，后者忧伤时事。上片以伤春起头，一场夜雨，作者的思 绪一下子就飞回故乡，可见其思乡之情深极。下片则集中抒发伤叹年老迟暮的悲 凉。全词表现感时伤事而又嗟叹年老漂泊的感受，在南宋年间有典型意义。 评分：76 155:晁补之：《洞仙歌.泗州中秋作》 青烟幂处，碧海飞金镜。永夜闲阶卧桂影。露凉时，零乱多少寒螀，神京远，惟有 蓝桥路近。 水晶帘不下，云母屏开，冷浸佳人淡脂粉。待都将许多明，付与金尊，投晓共流霞 倾尽。更携取胡床上南楼，看玉做人间，素秋千顷。 简析：此词为赏月词，上片写中秋室外夜景，下片写室内宴饮赏月。全词以月起， 以月结，首尾呼应；明暗交织，浑然天成；境界阔大，词气雄放。清人黄蓼园评论 说：“前段从无月看到有月，后段从有月看到月满，层次井井，而词致奇杰。各段 俱有新警语，自觉冰魂玉魄，气象万千，兴乃不浅。” 评分：76 154:周密：《玉京秋》 长安独客，又见西风，素月、丹枫，凄然其为秋也，因调夹钟羽一解。 烟水阔，高林弄残照，晚蜩凄切。碧砧度韵，银床飘叶。衣湿桐阴露冷，采凉花时 赋秋雪。叹轻别，一襟幽事，砌虫能说。 客思吟商还怯，怨歌长、琼壶暗缺。翠扇恩疏，红花香褪，翻成消歇。玉骨西风， 恨最恨、闲却新凉时节。楚箫咽，谁寄西楼淡月。 简析：此词抒写客中秋思，应是宋亡前客居临安时作。上片从秋容、秋声、秋色几 个方面绘出一幅高远而萧瑟的图景，衬托作者独客京华及相思离别的幽怨心情。下 片感慨情人疏隔、前事消歇，“怨歌长、琼壶敲缺”句又不仅限于寄托离愁别恨，也 隐含着长年沉沦下僚，郁郁不得志的喟叹。结尾画出侧耳细听远处萧声悲咽，举头 凝望朦胧淡月的主人公的幽独形象，凄寂情状不言自见。整首词语言清丽精工，风 格高秀婉雅。陈廷焯云：“此词精金百炼，既雄秀，又婉雅。”推许备至，可见其影 响之深远。 评分：77 153：张先：《木兰花》 相离徒有相逢梦。门外马蹄尘已动。怨歌留待醉时听，远目不堪空际送。 今宵风月知谁共？声咽琵琶槽上凤。人生无物比多情，江水不深山不重。 简析：此词言送别，没用一般写景伤怀或凄楚哀怨的苦调，而是以谙尽别离况味的 超然态度，从虚处着笔，靠对惯常送别程式之否定，以突出自己体验到的离愁。全 词一处用“无”，三处用“不”，此种谋篇布局，可称为“否定式”结构。 评分：77 152：王安国：《清平乐》 留春不住，费尽莺儿语。满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。 小怜初上琵琶，晓来思绕天涯。不肯画堂朱户，春风自在杨花。 简析：此词上片以倒装句式描绘暮春萧条的景色，抒写惜花惜春的情意，表达了作 者慨叹美好年华逝去的惆怅情怀；下片抒写暮春伤逝念远的幽怨，以暮春纷飞的杨 花不肯飞入权贵人家的画堂朱户，表达了作者不亲权贵的品格。全词情景交融，清 新婉丽，曲折多致，笔法精妙，堪称伤春词中的佳作。 评分：77 151：欧阳修：《浪淘沙》 把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东，总是当时携手处，游遍芳丛。 聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同？ 简析：此词为春日与友人在洛阳城东旧地同游，有感而作。上片叙事，回忆昔日洛 城游春赏花之欢聚。下片是抒情。清人冯煦谓欧阳修词“疏隽开子瞻，深婉开少游” 。此词笔致疏放，婉丽隽永，近人俞陛云的评价正说明它兼具这两方面的特色。 评分：77 150：柳永：《曲玉管》 陇首云飞，江边日晚，烟波满目凭阑久。一望关河萧索，千里清秋，忍凝眸。 　　杳杳神京，盈盈仙子，别来锦字终难偶。断雁无凭，冉冉飞下汀洲、思悠悠。 　　暗想当初，有多少、幽欢佳会；岂知聚散难期，翻成雨恨云愁。阻追游，每登 山临水，惹起平生心事，一场消黯，永日无言，却下层楼。 简析：这是一首写两地相思的羁旅别愁词。上阕写居者高楼凝望、怀念远人之愁 思。中阕写游子在旅途对京都居者的思念。下阕“暗想当初”承上阕“思悠悠”，是行 人的忆念及“雨恨云愁”的心理活动；“阻追游”以下是思妇的内心感触和无可奈何的 行动。全词以写景抒情为脉络，步步深入，结构有序，内容丰富。 评分：77 149：苏轼：《水调歌头》 黄州快哉亭赠张偓佺 　落日绣帘卷，亭下水连空。知君为我新作，窗户湿青红。长记平山堂上，欹枕江 南烟雨，渺渺没孤鸿。认得醉翁语，山色有无中。 　一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子，未解庄 生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。 简析：作于东坡贬居黄州的第四年，是苏轼豪放词的代表作之一。全词通过描绘快 哉亭周围壮阔的山光水色，抒发了作者旷达豪迈的处世精神。这首词有其独到的特 色，它把写景、抒情和议论熔为一炉，表现作者身处逆境，泰然处之，大气凛然的 精神世界，以及词作雄奇奔放的风格。黄蓼园云：“前阕从'快’字之意入，次阕起 三语承上阕写景，'忽然’二句一跌，以顿出末二句来，结处一振，'快’字之意方足。” 评分：78 148：吴文英：《唐多令》 何处合成愁？离人心上秋，纵芭蕉、不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月，怕登楼。 年事梦中休，花空烟水流，燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。 简析：这首词反映了作者飘泊生涯中的失意情怀。词的上阕是就眼前之景抒发离别 之愁。下阕拓宽一步，展示自己的心灵背景和深层意绪，把与友人的惜别赋予了较 深层的内涵，使读者更能体会词人命笔时的复杂心情和离别之际的纷纷意绪。 评分：78 147：苏轼：《永遇乐》 彭城夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词 明月如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。紞如三鼓， 铿然一叶，黯黯梦云惊断。夜茫茫、重寻无处，觉来小园行遍。 天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。古今如 梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。异时对、黄楼夜景，为余浩叹。 简析：此词是作者夜宿燕子楼感梦抒怀之作，上片以倒叙笔法写惊梦游园，描写了 燕子楼小园的无限清幽之景；下片抒写凭吊燕子楼，登高远眺，直抒感慨。这首词 深沉的人生感慨包含了古与今、倦客与佳人、梦幻与佳人的绵绵情事，传达了一种 携带某种禅意玄思的人生空幻、淡漠感，隐藏着某种要求彻底解脱的出世意念。词 中“燕子楼空”三句，千古传诵，深得后人赞赏。郑文焯手批《东坡乐府》赞“燕子楼 空”三句之妙云：“殆以示咏古之超宕，贵神情不贵迹象也。”胡仔《苕溪渔隐丛话》 后集卷二十六谓此词：“脱去笔墨畦径间，直造古人不到处，真可使人一唱而三叹。” 评分：78 146：秦观：《江城子》 西城杨柳弄春柔。动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人 不见，水空流。 韶华不为少年留。恨悠悠，几时休？飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪，流 不尽，许多愁。 简析：这首愁情词虚化了具体时空背景，由春愁、离恨写起，再写失恋之愁和叹老 嗟卑之愁，仿佛将词人一生所经历之愁都浓缩在一首词中了，很富表现力和艺术感 染力。将愁恨之泪化作春江，尤末句，其却仍“流不尽，许多愁”！极尽夸张之能 事。此词为少游前期的暮春别恨之作。词之上片由“西城杨柳弄春柔”的描写，引起 对往事的回忆，抒发暮春伤别之情；下片由“韶华不为少年留”的感叹，到“飞絮落 花时候一登楼”的描写，进一步抒发愁情别恨。 评分：78 145：陈克：《菩萨蛮》 赤阑桥尽香街直，笼街细柳娇无力。金碧上青空，花晴帘影红。 黄衫飞白马，日日青楼下。醉眼不逢人，午香吹暗尘。 简析：此词上片写繁华都市花街柳卷之景，下片写冶游狎妓之人品行之丑恶、神态 之骄横，状景写人，前后相合，寓讽其中，委婉含蓄，艺术上颇有特色。这首词的 结构于写景中寓有深意。李白《古风》之二十四“大车扬飞尘，亭午暗阡陌”，写豪贵 人物招摇过市的情状，只以“扬尘”一事点出，此词结句拟之，而作者寓意，则藏而 不露，更有“似尽而不尽”之妙。 评分：78 144：秦观《减字木兰花》 天涯旧恨，独自凄凉人不问。欲见回肠，断尽金炉小篆香。 黛蛾长敛，任是春风吹不展。困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。 简析：这首词写闺怨，抒写闺中女子怅怨之情，沉痛而伤感。首句即点明闺阁人伤 别念远的忧郁愁情。上阕开头写怀远之愁怨和孤寂。孤独到无人关注，此孤独从外 到内心，到了极端忧愁和凄凉的地步。接着把哀愁回肠比喻成铜香炉里一寸寸烧断 的小篆香。下阕写能够给万物带来生机的春风吹不展紧锁的眉头，借愁字来表达伊 人被愁苦纠缠无法开解的心灵创痛。全词含蓄蕴藉，清俊超逸，形神兼备。尤“过 尽飞鸿字字愁”一句，言尽而情未尽，“愁”正与雁字在长空绵延远去。 评分：79 143：周邦彦：《关河令》 秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。伫听寒声，云深无雁影。 更深人去寂静，但照壁、孤灯相映。酒已都醒，如何消夜永？ 简析：全词以时光的转换为线索，表现了深秋萧瑟清寒中作者因人去屋空而生的凄 切孤独感。作者意写心境、写情，但主要笔墨却是写环境，而白日萧瑟清寒的环境 浸透了主人公的凄清之感，夜半沉寂冷落的环境更浸润了主人公的孤独感。词中刻 画寒夜酒醒，百无聊赖的孤苦形象，分别从听觉和视觉两方面来刻画孤凄意境。这 种凝练深沉的风格，与周邦彦小令词高华清丽的主流风格有所不同。陈廷焯《词 则》：“追一层说，愈劲直，愈缠绵。”陈廷焯《云韶集》卷四：“'云淡无雁影’五字千 古。不必借酒浇愁，偏说酒已都醒，笔力劲直，情味愈见。”陈洵《海绡说词》：“由 更深而追想过去之暝色，预计未尽之长夜。神味拙厚，总是笔力有余。” 评分：79 142：姜夔：《踏莎行》 自沔东来。丁未元日，至金陵江上，感梦而作。 燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。 别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。 简析：首词为所恋合肥歌女而作。前三句纪梦，借用苏轼诗句以“燕燕”形容梦中人 体态的轻盈，以“莺莺”形容她语音的娇柔，着墨不多，而伊人可爱的声容丰采仿佛 如见。“夜长”以下皆以背面敖粉，设想伊人对自己的相思之深，声吻毕肖，实则为 作者自抒情怀。“离魂”句暗用唐陈玄佑传奇小说《离魂记》故事，经幽奇之语写出伊 人梦绕魂索、将全部生命投诸爱河的深情，动人心魄。末二句为传世警策，连不喜 欢姜夔的王国维也不得不赞叹：“白石之词，余所最爱者，亦仅二语”（《人间词话》）。 评分：79 141：吴文英：《浣溪沙》 波面铜花冷不收，玉人垂钓理纤钩，月明池阁夜来秋。 江燕话归成晓别，水花红减似春休，西风梧井叶先愁。 简析：这是一首闺怨词。上阕写玉人伫立池边，怅望一弯纤月，妙在不写抬头望 月，而写凝望水中之弯月。无限情思，俱从倒影中映出。下阕抒情，却不从眼前景 入笔，而是从与江燕晓别写起，再叹红减春休，最后归到西风吹拂梧桐深林的深 夜，回应上阕“月明池阁夜来秋。”写景清丽，回环往复。颇有清空之气。诚如周济 所言：“梦窗每于空际转身，非具大神力不能。 评分：79 140：陈与义：《临江仙》 夜登小阁忆洛中旧游 忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声，杏花疏影里，吹笛到天明。 二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴，古今多少事，渔唱起三更。 简析：这首词节奏明快，浑成自然，如水到渠成，不见矫揉造作之迹。张炎称此词 “真是自然而然”（《词源》卷下）。然“自然”并不等于粗露浅显，这就要求作者有更 高的文学素养。彭孙遹说得好，“词以自然为宗，但自然不从追琢中来，亦率易无 味。如所云绚烂之极仍归于平淡。……若《无住词》之'杏花疏影里，吹笛到天明’，自 然而然者也”（《金粟词话》）。 评分：79 139：舒亶：《虞美人》 芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起。背飞双燕贴云寒，独向小楼东畔倚阑看。 浮生只合尊前老，雪满长安道。故人早晚上高台，寄我江南春色一枝梅。 简析：这是一首寄赠友人的词。上片写日暮登楼所见。下片直抒念远怀人之情。全 词借景寓情，曲写身世沧桑之变化与故人友谊之深切，语言清婉雅丽，堪称佳作。 评分：79 138：史达祖：《玉蝴蝶》 晚雨未摧宫树，可怜闲叶，犹抱凉蝉。短景归秋，吟思又接愁边。漏初长、梦魂难 禁，人渐老、风月俱寒。想幽欢土花庭甃，虫网阑干。 无端啼蛄搅夜，恨随团扇，苦近秋莲。一笛当楼，谢娘悬泪立风前。故园晚、强留 诗酒，新雁远、不致寒暄。隔苍烟、楚香罗袖，谁伴婵娟。 简析：此词是词人流贬后所作。本词上下两片以写景为主，以景起兴，情因景生， 景随情变。上片悲秋伤老。下片思乡怀人。最后“隔苍烟”二句将思虑投向为“苍烟” 所阻隔的远方故园，倾诉了对罗袖飘香的情侣孤独无伴的关切，情味深长凄婉。 评分：80 137：范成大：《霜天晓角》 晚晴风歇，一夜春威折。脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。 胜绝，愁亦绝，此情谁共说。惟有两行低雁，知人倚画楼月。 简析：这是一首咏梅抒怀、托物言情的小令。上片写早春寒梅。夜晚天晴风也停 歇，一夜春寒肆威将梅花摧折。“云来去”不写月而见月，上应“天淡”下呼“雪”，可 谓神来之笔。下片“胜绝”开端，承上赞叹作结，胜景超绝，触起悲愁也苦极，此情 向谁倾诉呢？景与情落差千丈，用笔跌宕多姿。 评分：80 136：陆游：《钗头凤》 红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、 错、错。 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、 莫、莫！ 简析：这首词写的是陆游自己的爱情悲剧。词的上片通过追忆往昔美满的爱情生 活，感叹被迫离异的痛苦，分两层意思。开头三句为上片的第一层，回忆往昔与唐 氏偕游沈园时的美好情景。“东风恶”数句为第二层，写词人被迫与唐氏离异后的痛 苦心情。词的下片，由感慨往事回到现实，进一步抒写妻被迫离异的巨大哀痛，也 分为两层。换头三句为第一层，写沈园重逢时唐氏的表现。词的最后几句，是下片 的第二层，写词人与唐氏相遇以后的痛苦心情。全词情真意切，达到了内容和形式 的完美统一，是一首别开生面、催人泪下的作品。 评分：80 135：辛弃疾：《鹧鸪天》 枕簟溪堂冷欲秋，断云依水晚来收。红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁。 书咄咄，且休休，一丘一壑也风流。不知筋力衰多少，但觉新来懒上楼。 简析：这首词写病后的生活和感受。上片写病休中所见盛夏景色。下片写病后所 感。黄蓼云《蓼园词选》中评道：“末二句放开写，不即不离尚含佳。”的确，似说病 后虚弱的平常话，而实则是写壮志成灰的悲愤和老却英雄的叹息，都写得沉郁悲 壮。所以陈廷焯说此词是：“信笔写去，格调自苍劲，意味自沉厚，不必剑拔弩 张，洞穿已过七折，斯为绝技。”确是词中大手笔。 评分：80 134：贺铸：《石州慢》 薄雨收寒，斜照弄晴，春意空阔。长亭柳色才黄，倚马何人先折？烟横水漫，映带 几点归鸿，平沙消尽龙沙雪。犹记出关来，恰如今时节。 将发，画楼芳酒，红泪清歌，便成轻别。回首经年，杳杳音尘都绝。欲知方寸，共 有几许清愁？芭蕉不展丁香结。憔悴一天涯，两厌厌风月。 简析：这首词写男女相思之情。上片主要写景。小雨初晴，天气微寒，一抹斜阳映 照大地，辽阔旷远的天宇之间已春意弥漫。下片开首四句写离别时的情景。这首词 从眼前追忆过去，从过去回到现在，想到日后，并且极其巧妙地把时间迁移和内心 的活动，交织在写景、叙事、抒情之中，余味无穷。 评分：80 133：姜夔：《鹧鸪天》 元夕有所梦 肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。 春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。 简析：唐圭璋《唐宋词简释》：此首元夕感梦之作。起句沉痛，谓水无尽期，犹恨无 尽期。“当初”一句，因恨而悔，悔当初错种相思，致今日有此恨也。“梦中”两句， 写缠绵颠倒之情，既经相思，遂不能忘，以致入梦，而梦中隐约模糊，又不如丹青 所见之真。“暗里”一句，谓即此隐约模糊之梦，亦不能久做，偏被山鸟惊醒。换 头，伤羁旅之久。“别久不成悲”一语，尤道出人在天涯况味。“谁教”两句，点明元 夕，兼写两面，以峭劲之笔，写缱绻之深情，一种无可奈何之苦，令读者难以为情。 评分：80 132：陈亮《水调歌头》 送章德茂大卿使虏 不见南师久，漫说北群空 。当场只手，毕竟还我万夫雄。自笑堂堂汉使，得似洋 洋河水，依旧只流东？且复穹庐拜，会向藁街逢！ 尧之都，舜之壤，禹之封。于中应有，一个半个耻臣戎！万里腥膻如许，千古英灵 安在，磅礴几时通？胡运何须问，赫日自当中！ 简析：词的上片紧扣“出使”的题目，下片的议论站得更高，触及了整个时事。上片 开头概括了章德茂出使时的形势。下片没有直接实写章森，但处处以虚笔暗衬对他 的勖勉之情。全词不是孤立静止地描写人和事，而是把人和事放在发展变化的过程 中加以表现。这样的立意，使作品容量增大，既有深度，又有广度。从本是有失民 族尊严的旧惯例中，表现出强烈的民族自尊心、自豪感；从本是可悲可叹的被动受 敌中，表现出打败的必胜信心。 评分：81 131：姜夔：《淡黄柳》 客居合肥南城赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左异；惟柳色夹道，依依可怜。因度此 曲，以纾客怀。 空城晓角，吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻。看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。 正岑寂，明朝又寒食。强携酒、小桥宅，怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来，问春何 在？惟有池塘自碧。 简析：这是作者的自制曲。通篇写景，而作者寄居他乡，伤时感世的愁怀，尽在不 言之中。上片写客居异乡的感受。垂杨巷陌，马上轻寒，边城春色，举目凄凉。而 眼前柳色，“鹅黄嫩绿”，却与江南相似。下片写惜春伤春情绪。清明携酒，唯怕花 落春去。全词意境凄清冷隽，用语清新质朴。在柳色春景的描写中，作者的万般愁 绪，无限哀怨之情，也就巧妙自然、不着痕迹地表现出来。张炎赞此词：“不惟清 空，且又骚雅，读之使人神现飞越。” 评分：81 130：蒋捷：《女冠子》 元夕 蕙花香也，雪晴池馆如画。春风飞到，宝钗楼上，一片笙箫，琉璃光射。而今灯漫 挂，不是暗尘明月，那时元夜。况年来、心懒意怯，羞与蛾儿争耍。 江城人悄初更打，问繁华谁解，再向天公借？剔残红灺，但梦里隐隐，钿车罗帕。 吴笺银粉砑，待把旧家风景，写成闲话。笑绿鬟邻女，倚窗犹唱，夕阳西下。 简析：此词为歌咏元宵，抒发盛衰兴亡感慨之作，写于南宋覆亡之后。上片写今昔 元宵盛衰的感伤。下片抒写怀旧情肠。这首词风格较为自然，词意始终在流动中， 无一凝滞。但是在顿挫中显流动，于追琢中出自然。对过去元夕的铺叙作者不惜篇 幅，不惜浓墨重彩，或直接描绘，或间接叙写，或通过梦境加以再现，着力处皆词 人所钟之情。 评分：81 129：欧阳修：《踏莎行》 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 简析：此词主要抒写早春南方行旅的离愁。上阕写行人客旅的思念。以时空的转 换，写人在旅途，漂泊无际，且无止期，从而展示了游子剪不断的离愁。下阕写居 者对高楼的企盼和悬想，写远望之人的内心活动。春山本无内外之别，词人将其界 定，写出居者念远的迷茫心境，颇令人玩味。全词笔调细腻委婉，寓情于景，含蓄 深沉，是为人所称道的名篇。沈际飞《草堂诗余正集》云：“春水春山走对妙。望断 江南山色，远人不见草连空，一望无际矣。尽处是春山，更在春山外，转望转远 矣。当取以合看。”王世贞《艺后卮言》评此词结尾两句云：“此淡语之有情者也。” 唐圭璋《唐宋词简释》评评此词结尾两句云：“平芜已远，春山则更远矣，而行人又 在春山之外，则人去之远，不能目睹，惟存想象而已。写来极柔极厚。”俞平伯《唐 宋词选释》评此词结尾两句云：“似乎可画，却又画不到。 评分：81 128：柳永：《少年游》 长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。 归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似去年时。 简析：此词写深秋时节在长安路上的所见所思，上阕从秋天景象写起，而悲慨尽在 言外；下阕则以“归云”为喻象，写一切期望之落空，最后三句以悲叹作者之落拓无 成作结。全词情景相生，虚实互应，堪称是作者悲苦一生的高度概括和真实写照。 评分：81 127： 陈与义：《临江仙》 高咏《楚辞》酬午日，天涯节序匆匆。榴花不似舞裙红，无人知此意，歌罢满帘风。 万事一身伤老矣，戎葵凝笑墙东。酒杯深浅去年同，试浇桥下水，今夕到湘中。 简析：本篇当为宋室南迁、作者避金兵流寓湖湘(湖南湖北)端午感怀而作。时节、 处所、国事、境况，使作者情不自禁地联想到屈原当时的遭遇，内心里发出强烈共 鸣。元好问在《自题乐府引》中说：“世所传乐府多矣，如……陈去非《怀旧》云：'忆昔 午桥桥下（应作上）饮……’又云'高咏楚辞酬午日……’如此等类，诗家谓之言外句。 含咀之久，不传之妙，隐然眉睫间，惟具眼者乃能赏之。”以此词而论，吐言天 拔，豪情壮志，意在言外，确如遗山所说“含咀之久，不传之妙，隐然眉睫间”。读 者从对“天涯节序匆匆”的惋惜声中，从对“万事一身伤老矣”的浩叹中，从对“酒杯 深浅去年同”的追忆里，可以领略到词人“隐然眉睫间”的豪放的悲壮情调。黄升说 《无住词》“语意超绝，识者谓其可摩坡仙之垒也” ，指的也是这种悲壮激烈的深沉 格调。 评分：81 126：吴文英：《夜游宫》 人去西楼雁杳，叙别梦、扬州一梦。云淡星疏楚山晓。听啼乌，立河桥，话未了。 雨外蛩声早，细织就霜丝多少？说与萧娘未知道。向长安，对秋灯，几人老？ 简析：这首词是作者在临安思念爱妾之作。上阕开头一句“人去”即指爱妾早夭。回 忆往事，犹如一梦。下阕“雨外蛩声”是眼前景，“细织”、“霜丝”写白发渐多。但一 切对方无从知道，我却独对秋灯老去，这才令人无限感伤！此作采用时空跳接，现 实与梦境交织等手法，营造出一个凄清而又令人痴迷的境界。陈洵《海绡说词》云： 楚山梦境，长安京师，是运典，扬州则旧游之地，是赋事；此时觉翁身在临安也。 词则沉朴浑厚，直是清真后身。 评分：81 125：晁冲之《汉宫春》 潇洒江梅，向竹梢疏处，横两三枝。东君也不爱惜，雪压霜欺。无情燕子，怕春 寒、轻失花期。却是有、年年塞雁，归来曾见开时。 清浅小溪如练，问玉堂何似，茅舍疏篱？伤心故人去后，冷落新诗。微云淡月，对 江天、分付他谁？空自忆、清香未减，风流不在人知。 简析：这是一首咏梅词，寄托官场失意、故人之思。上阕写梅的姿态、处境，下阕 开头三句，由玉堂不似茅舍疏篱得有梅花欣赏，表达了对民间的问侯，表达自己顺 其自然的心情和人生价值取向。“伤心”二句怀念朋友。结尾三句，赞梅自甘寂寞， 洁身自好。其实这正是词人自身精神和人格的写照。许昂霄评曰：“圆美流转，何 减美成”（《词综偶评》）。 评分：81 124：张孝祥：《六州歌头》 长淮望断，关塞莽然平。征尘暗，霜风劲，悄边声。黯消凝，追想当年事，殆天 数，非人力；洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。看名 王宵猎，骑火一川明，笳鼓悲鸣，遣人惊。 念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成！时易失，心徒壮，岁将零，渺神京。干羽方 怀远，静烽燧，且休兵。冠盖使，纷驰鹜，若为情。闻道中原遗老，常南望、翠葆 霓旌。使行人到此，忠愤气填膺，有泪如倾。 简析：这是南宋初期爱国词中的名篇。词写临淮观感。上片描写了沦陷区的凄凉景 象和敌人的骄纵横行。北望中原，山河移异。金人南侵，举火宵猎，笳鼓悲鸣，几 千年文化之邦沦为犬羊窟穴。下片写南宋朝廷苟且偷安，中原父老渴望光复，自己 的报国志愿难以实现。边境上冠盖往来，使节纷驰，一片妥协求和的气氛，使作者 为之痛心疾首。此词淋漓痛快，笔饱墨酣，读之令人深受鼓舞。 评分：82 123：周邦彦：《蝶恋花》 月皎惊乌栖不定，更漏将阑，轳辘牵金井。唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷。 执手霜风吹鬓影。去意徊徨，别语愁难听。楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。 简析：这首词写秋天清晨送别情人的情绪。上片全从送行人枕边感受着墨，表明别 前心神不定，入睡不熟。下片写临别及别后景况。全词写别，层次井然，抒写曲折 缠绵，委婉动人，读后令人意想绵绵。 评分：82 122：周邦彦：《夜游宫》 叶下斜阳照水，卷轻浪、沉沉千里。桥上酸风射眸子。立多时，看黄昏灯火市。 古屋寒窗底，听几片、井桐飞坠。不恋单衾再三起。有谁知，为萧娘书一纸？ 简析：本篇刻画了一个深情形象，极力突出词人内心的惆怅和相思，是作者的惯用 手法，这首词是即景抒情之作。写接到情人（萧娘）一封信后的沉痛情绪。落叶、 斜阳、江水，千里不绝，是立在桥上的词人视角所及。而江水“沉沉千里”，是词人 心潮的表征。由“斜阳”而“黄昏”，而“灯火”，揭示出词人长久地伫立于冷风之中， 酸泪欲滴。下阕写室内愁怀。古屋寒窗，凄凉森冷但“不恋单衾再三起”的原因，却 是“萧娘书一纸”！结尾点出主旨。陈洵《海绡说词》论此词曰：“桥上则'立多时’， 屋内则'再三起’，果何为乎。'萧娘书一纸’，惟己独知耳，眼前风物何有哉。” 评分：82 121：张炎：《月下笛》 孤游万竹山中，闲门落叶，愁思黯然，因动黍离之感。时寓甬东积翠山舍。 万里孤云，清游渐远，故人何处？寒窗梦里，犹记经行旧时路。连昌约略无多柳， 第一是难听夜雨。漫惊回凄悄，相看烛影，拥衾无语。 张绪归何暮？半零落依依，断桥鸥鹭。天涯倦旅，此时心事良苦。只愁重洒西州 泪，问杜曲人家在否？恐翠袖天寒，犹倚梅花那树。 简析：《月下笛》是“遗民”张炎抒发其遗民心态的一首词。南宋已亡，身怀家国之恨 的张炎在甬东一带流寓。在孤游万竹山，幽清廖寂的环境并未使其淡忘。亡国之 恨，反而愁思黯然。这首词的悲凉激楚，当为其心声之反映。这是张炎艺术风格的 代表作。在抒发亡国之悲时，运用了较为深刻和曲折的笔法。用典贴切、想象丰 富、含蓄深厚，风格转为“清空”。以深邃的意境，而亡国之恨的痛烈心境楮墨内外。 评分：82 120：黄公绍：《青玉案》 年年社日停针线，怎忍见、双飞燕？今日江城春已半，一身犹在，乱山深处，寂寞 溪桥畔。 春衫著破谁针线？点点行行泪痕满。落日解鞍芳草岸，花无人戴，酒无人劝，醉也 无人管。 简析：抒写游子思乡情怀之词作。上片写游子在深山溪桥边，遥念家乡社日，看到 双双飞燕而自伤孤单；下片写游子长期飘流在外，春衫已破，满是泪痕，却还不知 归期。末尾连用三个“无人”，点出不仅赏花、饮酒都无心情，甚至醉了也受不到照 顾。全词写尽孤身羁旅的凄凉况味。通篇缠绵凄恻，委婉含蓄。前人所评：“语淡 而情浓，事浅而言深(驾裳《皱水轩词筌》)。” 评分：82 119：周邦彦：《过秦楼》 水浴清蟾，叶喧凉吹，巷陌马声初断。闲依露井，笑扑流萤，惹破画罗轻扇。人静 夜久凭阑，愁不归眠，立残更箭。叹年华一瞬，人今千里，梦沉书远。 空见说鬓怯琼梳，容消金镜，渐懒趁时匀染。梅风地溽，虹雨苔滋，一架舞红都 变。谁信无聊为伊，才减江淹，情伤荀倩。但明河影下，还看稀星数点。 简析：此词通过现实、回忆、推测和憧憬等各种意意象的组合，抚今追昔，瞻念未 来，浮想联翩，伤离痛别，极其感慨。词中忽景忽情，忽今忽昔，景未隐而情已 生，情未逝而景又迁，最后情推出而景深入，给读者以无尽的审美愉悦。这首词， 上片由秋夜景物，人的外部行为而及内感情郁结，点出“年华一瞬，人今千里”的深 沉意绪，下片承此意绪加以铺陈。全词虚实相生，今昔相迭，时空、意象的交错组 接跌宕多姿，空灵飞动，愈勾勒愈浑厚，具有极强的艺术震撼力。 评分：82 118：徐伸：《二郎神》 闷来弹鹊，又搅碎、一帘花影。漫试著春衫，还思纤手，熏彻金猊烬冷。动是愁端 如何向？但怪得新来多病。嗟旧日沈腰，如今潘鬓，怎堪临镜？ 重省别时泪湿，罗衣犹凝。料为我厌厌，日高慵起，长托春酲未醒。雁足不来，马 蹄难驻，门掩一庭芳景。空伫立，尽日阑干，倚遍昼长人静。 简析：关于这首词的本事，王明清《挥麈余话》说是为怀念一个“为亡室不容”而逐去 的侍妾而作。上片写怀念侍妾。下片设想侍妾怀念自己。这首词表现了丰富的想象 力，描写真切，用笔细腻，善于捕捉典型的场景和生活细节，用以传情，充分发挥 了形象思维的特点，创造了独具特色的艺术境界，因此感人至深。如结末“空伫 立，尽日阑干倚遍，昼长人静”，已经成为词中名句，以景传情，以情感人，其艺 术魅力历千年而不衰。 评分：82 117：辛弃疾：《念奴娇》 书东流村壁 野棠花落，又匆匆过了清明时节。刬地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。曲岸持觞，垂 杨系马，此地曾经别。楼空人去，旧游飞燕能说。 闻道绮陌东头，行人曾见，帘底纤纤月。旧恨春江流不尽，新恨云山千叠。料得明 朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问，近来多少华发？ 简析：这是游子他乡思旧之作。先由清明后花落写起，接着叙游子悲愁。“曲岸”、 “垂杨”两句道离愁，“楼空”两句写别恨。换头“闻道”紧承“燕子能说”，揭示“空楼” 中佳人当时处境：“帘底纤纤月”，月不圆人也不团圆。“料得明朝”又翻出新意：果 真能见，但她可望而不可及。吞吐顿挫，道出佳人难再得的幽怨。此首艳情之作写 得缠绵婉曲，哀而不伤，用健笔写柔情，堪称杰作。 评分：82 116：周邦彦：《大酺》 对宿烟收，春禽静，飞雨时鸣高屋。墙头青玉旆，洗铅霜都尽，嫩梢相触。润逼琴 丝，寒侵枕障，虫网吹粘帘竹。邮亭无人处，听檐声不断，困眠初熟。奈愁极频 惊，梦轻难记，自怜幽独。 行人归意速，最先念、流潦妨车毂。怎奈向兰成憔悴，卫玠清羸，等闲时、易伤心 目。未怪平阳客，双泪落、笛中哀曲。况萧索、青芜国，红糁铺地，门外荆桃如 菽。夜游共谁秉烛？ 简析：这是一首惜春词。上阕从暮春的雨景写到客中阻雨的愁闷，从视听两方面描 绘，笔法细腻；下阕从雨阻行程写到落红铺地、春事消歇，抒归心似箭而难归去的 无奈和惆怅。邦彦善创慢曲。张炎《词律·序》言：“美成（周邦彦）诸人又复增渲慢 曲、引、近，或移宫犯羽为三犯、四犯之曲，按月律为之，其曲遂繁。”《大酺》则 是美成所创之慢曲，双调，133字，前段15句，5仄韵，后段11句，7仄韵。后为 者，以此为律。 评分：82 115：张先：《天仙子》 时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会 水调歌头持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期 空记省。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红 应满径。 简析：此词上阕写春愁无限及人生遗憾，五句话写五件伤怨的情事：《水调》歌怨声 哀切，醉醒愁未醒，送春归去不知何时能回；临镜而伤年光飞逝，回忆往事历历， 只有空怀旧梦；下阕通过“并禽”写自己孤独，月弄花影烘托出人生之无奈；以“落 红应满径”暗喻作者情绪的低落。全词将作者慨叹年老位卑、前途渺茫之情与暮春 之景有机地交融在一起，调子沉郁伤感，情蕴景中，用语精准，工于锻炼字句，体 现了张词的主要艺术特色。其中“云破月来花弄影”是千古传诵的名句。陈师道《后 山诗话》：尚书郎张先善著词，有云：“云破月来花弄影”、“帘压卷花影”、“堕飞絮 无影”，世称诵之，谓之“张三影”。沈际飞《草堂诗余正集》：“云破月来”句，心与 景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。 评分：83 114：秦观《满庭芳》 山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空 回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。 消魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼薄幸名存。此去何时见也？襟袖 上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。 简析：此词虽写艳情，却能融入仕途不遇，前尘似梦的身世之感。而且词中写景、 抒情汇为一气，错综变化，脍炙人口。上阕写景，引出别意，妙在“抹”与“连”两个 动词表现出风景画中的精神，显出高旷与辽阔中的冷峻与衰飒，与全词凄婉的情调 吻合。接着将“多少蓬莱旧事”消弥在纷纷烟霭之中，概括地表现离别双方内心的伤 感与迷茫。“斜阳外”三句宕开写景，别意深蕴其中，下阕用白描直抒伤心恨事，展 示自己落拓江湖不得志的感受。 评分：83 113：陈亮《贺新郎》 寄辛幼安，和见怀韵 老去凭谁说？看几番，神奇臭腐，夏裘冬葛！父老长安今余几？后死无仇可雪。犹 未燥，当时生发！二十五弦多少恨，算世间，那有平分月！胡妇弄，汉宫瑟。 树犹如此堪重别！只使君，从来与我，话头多合。行矣置之无足问，谁换妍皮痴 骨？但莫使伯牙弦绝！九转丹砂牢拾取，管精金，只是寻常铁。龙共虎，应声裂。 简析：上片主旨在于议论天下大事。首句“老去凭谁说”，写知音难觅，而年已老 大，不惟壮志莫酬，甚至连找一个可以畅谈天下大事的同伴都不容易。这是何等痛 苦的事！作者借此一句，引出以下的全部思想和感慨。他先言世事颠倒变化，雪仇 复土无望，令人痛愤；下片则说二人虽已老大，但从来都是志同道合的，今后还要 互相鼓励，坚持共同主张，奋斗到底。下片转入抒情。所抒之情正与上片所论之事 相一致。作者深情地抒写了他与辛弃疾建立在改变南宋屈辱现实这一共同理想基础 上的真挚友谊。 评分：83 112：周邦彦：《解连环》 怨怀无托，嗟情人断绝，信音辽邈。纵妙手、能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。 燕子楼空，暗尘锁、一床弦索。想移根换叶，尽是旧时，手种红药。 汀洲渐生杜若，料舟依岸曲，人在天角。漫记得、当日音书，把闲语闲言，待总烧 却。水驿春回，望寄我、江南梅萼。拼今生、对花对酒，为伊泪落。 简析：　此词为访情人旧居，抒发怀人痴情之作。上片写访情人旧居。下片写对情 人的相思痴恋。全章怨中传情，爱中含怨，深婉真切地表达出词人对“情人断绝”的 怨爱交集的痴顽心理。 评分：83 111：刘辰翁：《兰陵王》 丙子送春 送春去，春去人间无路。秋千外，芳草连天，谁遣风沙暗南浦。依依甚意绪？漫忆 海门飞絮。乱鸦过、斗转城荒，不见来时试灯处。 春去谁最苦？但箭雁沉边，梁燕无主，杜鹃声里长门暮。想玉树凋土，泪盘如露。 咸阳送客屡回顾，斜日未能度。 春去尚来否？正江令恨别，庾信愁赋，苏堤尽日风和雨。叹神游故国，花记前度。 人生流落，顾孺子，共夜语。 简析：这首词写在元军攻破临安之后，表达了作者的亡国之痛与故国之爱的感情， 许多词句如“春去人间无路”“谁遣风沙暗南浦”等，爱憎分明，显而易见。作者在词 中运用借代和象征手法来表达自己的思想。例如，“春”象征着南宋王朝：“飞絮”暗 喻南渡的君臣：“乱鸦”指代占领临安的元军等等。作者将这些日常所见的感受赋予 主观的感情色彩。因此充分烘托出南宋灭亡的悲剧氛围。词的现实性和认识意义， 也是通过这种气氛体现出来，为了强调这种氛围，词人运用了某些典故，因此送到 了很高的艺术效果。此篇是专主寄托的成功之作。作者把南宋灭亡的伤痛哀悼之情 和词中的艺术形象巧妙地融合在一起，达到了交融浑化“浑化”的高水平，使读者也 产生种种感慨。正如《白雨斋词话》所云：“题是送春，词是悲宋，曲折说来，有多 少眼泪”。 评分：83 110：张炎：《八声甘州》 辛卯岁，沈尧道同余北归，各处杭、越。逾岁，尧道来问寂寞，语笑数日，又复别 去，赋此曲，并寄赵学舟。 记玉关、踏雪事清游，寒气脆貂裘。傍枯林古道，长河饮马，此意悠悠。短梦依然 江表，老泪洒西州。一字无题处，落叶都愁。 载取白云归去，问谁留楚佩，弄影中洲？折芦花赠远，零落一身秋。向寻常、野桥 流水，待招来、不是旧沙鸥。空怀感，有斜阳处，却怕登楼。 简析：本词为追念北游，寄怀老友之作。全篇一气旋转，哀绪纷来，声调激越，情 感却又缠绵悱恻。词写北游归来的失意惆怅，和独处别友的离愁，反映遗民对故国 沦丧的隐痛。本词将挚友聚散之情与家国兴亡之痛一并打入，词情起落有致，令人 悲慨不尽。 评分：83 109：周邦彦：《西河》 金陵怀古 佳丽地，南朝盛事谁记？山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度 天际。断崖树、犹倒倚，莫愁艇子谁系？空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒。夜深月过女 墙来，伤心东望淮水。 酒旗戏鼓甚处市？想依稀，王谢邻里，燕子不知何世，向寻常巷陌人家。相对如说 兴亡，斜阳里。 简析：本词结构严整，上片写金陵地势险固，中片写金陵古迹，下片写眼前景物， 布局井然。从时间上说，是断续交织，从空间上说，是疏密相间。上片写的是远 景，以疏为主；中片写的是近景和远景，以密为主；下片为特写镜头，密而又密。 此外，本词句法参差不齐，音调抑扬顿挫，词句美丽，境界清旷，风格沉郁悲壮， 使壮美与优美融为一体。此词与王安石《桂枝香》堪称双璧，为怀古词中的佳作。 评分：83 108：张镃：《满庭芳.促织儿》 月洗高梧，露漙幽草，宝钗楼外秋深。土花沿翠，萤火坠墙阴。静听寒声断续，微 韵转，凄咽悲沉。争求侣、殷勤劝织，促破晓机心。 儿时曾记得，呼灯灌穴，敛步随音。任满身花影，独自追寻。携向华堂戏斗。亭台 小、笼巧妆金。今休说，从渠床下，凉夜伴孤吟。 简析：咏物词主要是借物抒情或托物言志，把个人的情感体验和志向选择寄寓在所 咏的具体可感的形象中，化抽象为具体，化无形为有体，而且要使词人的主观情志 与听咏的客观物象浑然一体，密不可分。张鎡这首词就达到了这一境界。 评分：83 107：史达祖：《夜合花》 柳锁莺魂，花翻蝶梦，自知愁染潘郎。轻衫未揽，犹将泪点偷藏。念前事，怯流光，早春窥、酥雨池塘。向消凝里，梅开半面，情满徐妆。 风丝一寸柔肠，曾在歌边惹恨，烛底萦香。芳机瑞锦，如何未织鸳鸯。人扶醉，月依墙，是当初、谁敢疏狂！把闲言语，花房夜久，各自思量。 简析：上片借暮春景色抒发人生易老年华虚度的感慨。前三句写暮春景色，点出自己的春愁。“念前事”四句属倒插笔，写从前的情事。“早春窥”指从早春开始伤心落泪至今日，表现整个春季都在思念恋人。“梅花”两句以徐妃半面妆以拟尚未全开的梅花，意象奇特新鲜，颇有韵致。下片恨有情人天各一方，叹良辰美景不再有。“芳机”两句设想对方对自己的思念之情，“人扶醉”四句写自己思念对方，最后三句合写双方。“闲言语”指当初的海誓山盟如今却成空话，是幽恨之语。 评分：83 106：刘克庄：《贺新郎》 九日 湛湛长空黑，更那堪、斜风细雨，乱愁如织。老眼平生空四海，赖有高楼百尺。看 浩荡、千崖秋色。白发书生神州泪，尽凄凉不向牛山滴。追往事，去无迹。 少年自负凌云笔，到而今春华落尽，满怀萧瑟。常恨世人新意少，爱说南朝狂客。 把破帽年年拈出。若对黄花孤负酒，怕黄花也笑人岑寂。鸿去北，日西匿。 简析：此词为重阳节登高抒怀之作。上片写景感怀。下片先说少年时代自负有下笔 千言的才华，颇思有所作为。全词写景寓情，叙事感怀，今昔交映，兼融家国之 恨，意象凄瑟，既豪放，又深婉，是其抒情词的代表。 评分：83 105：张孝祥：《念奴娇》 过洞庭 洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。素月分辉， 银河共影，表里俱澄澈。怡然心会，妙处难与君说。 应念岭海经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。尽挹西 江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。 简析：这首词，通篇景中见情，笔势雄奇，境界空阔，表现了作者胸襟洒落、气宇 轩昂，显示了作者的高尚品质。因此南宋学者魏了翁认为：“张于湖有英姿奇气…… 洞庭所赋，在集中最为杰特。”这首词历来为人称颂，还因为他在词中所创造的独 特意境，体现了天人合一的理念，因而受到后人的重视。 评分：84 104：周邦彦：《绮寮怨》 上马人扶残醉，晓风吹未醒。映水曲、翠瓦朱檐，垂杨里、乍见津亭。当时曾题败 壁，蛛丝罩、淡墨苔晕青。念去来、岁月如流，徘徊久、叹息愁思盈。 去年倦寻路程，江陵旧事，何曾再问杨琼。旧曲凄清，敛愁黛、与谁听？尊前故人 如在，想念我、最关情。何须渭城，歌声未尽处，无泪零。 简析：这是一首写羁旅伤感的词作。开头两句表现词人的潦倒和狼狈。接下不说原 委，而写途中所见。津亭败壁、蛛丝网罩——乃是岁月的足迹。下阕开头“去去倦寻 路程”才对首二句作了正面回答。旧地重经，席上奏起“旧曲”。此时只是想到曾为 我樽前演唱的“故人”。下阕是词人意识流程的真实记录，表现如烟往事，在重经故 地时——涌上心头。故尔才有了起首“上马人扶残醉，晓风吹未醒”的麻木，以逃避忆 旧（尤其是那位善唱的“故人”）给自己带来的深沉痛苦。 评分：84 103：蔡伸：《苏武慢》 雁落平沙，烟笼寒水，古垒鸣笳声断。青山隐隐，败叶萧萧，天际暝鸦零乱。楼上 黄昏，片帆千里归程，年华将晚。望碧云空暮，佳人何处，梦魂俱远。 忆旧游、邃馆朱扉，小园香径，尚想桃花人面。书盈锦轴，恨满金徽，难写寸心幽 怨。两地离愁，一尊芳酒凄凉，危栏倚遍。尽迟留、凭仗西风，吹干泪眼。 简析：此词为抒写离愁别恨之作。当作于南渡以后。上片以写景为主，描绘了秋江 黄昏的凄凉景色及对佳人的思念。下片回忆过去相聚的欢乐，与眼前的漂泊凄苦形 成鲜明对照。此词述情真切，铺叙委婉，颇有柳七郎风味。全词由凄凉转为缠绵、 悲婉，更转入悲怆，以变徵之音收结，留下了那个乱离时代的痕迹。 评分：84 102：李重元：《忆王孙》 萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。 简析：这首词写的是一个古老的主题：春愁闺怨。主要是写景，通过写景传达出一 种伤春怀人的意绪，那一份杏渺深微的情思是通过景色的转换而逐步加深的。开头 展示的是一种开阔的伤心碧色：粘天芳草，千里萋萋，极目所望，古道晴翠，而思 念的人更在天涯芳草外，闺中人的心也轻飏到天尽头了。“柳外”句点明思妇身居高 楼之地，神驰柳外之遥，一个“空”字点染出思妇极度劳神远望而不见王孙归返的失 落和她孤独寂寞，失魂落魄的空虚。“杜宇”句借杜鹃啼叫，以声传情。“雨打”句承 杜宇，黄昏而下，写思妇怕闻杜鹃悲啼，怕见黄昏暮景，遂逼出“深闭门”的特定行 为：藏于深闺，将杜鹃悲啼、黄昏暮景关在门外，正见其相思凄楚之难堪。读这首 词，应当是回味大于思索，联想重于分析，这样可以得到比几句词的字面意义更多 的东西。 评分：84 101：周邦彦：《满庭芳》 夏日溧水无想山作 风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小 桥外、新绿溅溅。凭阑久，黄芦苦竹，疑泛九江船。 年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不 堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安枕簟，容我醉时眠。 简析：上阕系凭栏所见，有自然恬淡的初夏景致。“地卑”两句转写卑湿之地令人不 适。“人静”三句又描画出一种风景宜人的境界。“凭栏久”将自己的处境与被贬江州 的白居易相比较。下阕写凭栏所想，写逐客之悲。以飘流的“社燕”自比，将为宦亦 喻为寄人篱下，可见词人孤愤与凄凉心境。只好在酒里去寻求暂时超脱。此词表现 了词人内心深处的痛苦与矛盾，无论是寄情山水还是以酒麻醉，都不能使自己完全 忘却现实。所以总是陷于沉郁顿挫之中。正如郑廷焯所评：“说得虽哀怨，却不激 烈。沉郁顿挫中，别饶蕴藉。” 评分：84 100：姜夔：《长亭怨慢》 余颇喜自制曲。初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。桓大司马云： “昔年种柳，依依汉南，今看摇落，凄怆江潭，树犹如此，人何以堪？”此语余深爱之。 渐吹尽，枝头香絮，是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱向何许？阅人多 矣，谁得似长亭树？树若有情时，不会得青青如此！ 日暮，望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得玉环分付。第一是早早归 来，怕红萼无人为主。算空有并刀，难剪离愁千缕。 简析：本篇虽非单纯的咏柳词，但以柳枝头的“香絮”起兴，经柳丝般的“离愁行缕” 收尾，词人身心沉潜其中，早已物我莫辨，主客难分。在本词中，柳树的角色是频 频转换的，前六句写别时别地，就时而言，正是“渐吹尽”时节，柳絮代表着无情流 逝的时光，就地而言，绿荫深深，遮掩着门户，作为人与现实世界之间的一道屏 障，柳树凸现了框人词这一艺术世界中的人，它本身也是一件艺术品。面对“青青 如此”的长亭树，作者又一次隐入了困境，“望高城不见”的主人公显然已被深深的 孤独感所包围，他希望树亦有情，可这只是空幻人生的一个空幻的要求，“怎忘得” 一句，“第一是”二句都是无力的呼唤，最后，连并刀也是“空”有，末句展示给读者 的只是“离别之神”——柳树那森然的面孔。 评分：84 99：陈亮：《水龙吟》 闹花深处楼台，画帘半卷东风软。春归翠陌，平莎茸嫩，垂杨金浅。 迟日催花， 淡云阁雨，轻寒轻暖。恨芳菲世界，游人未赏，都付与莺和燕。 寂寞凭高念远，向南楼、一声归雁。金钗斗草，青丝勒马，风流云散。罗绶分香， 翠绡封泪，几多幽怨？正消魂又是，疏烟淡月，子规声断。 简析：这首词别本题作“春恨”。但写的并非寻常的闺怨和离愁，而是一首“春恨之 国”的政治抒情词。上片写春日美好的景象，下片写恨。一腔壮怀激烈，全在这淡 淡的景物之中，写得沉郁悲凉。本词实乃借“春恨”，隐寓时代愁、家国恨。 评分：84 98：姜夔：《翠楼吟》 淳熙丙午冬，武昌安远楼成，与刘去非诸友落之，度曲见志。余去武昌十年，故人 有泊舟鹦鹉洲者，闻小姬歌此词，问之，颇能道其事；还吴，为余言之，兴怀昔 游，且伤今之离索也。 月冷龙沙，尘清虎落，今年汉酺初赐。新翻胡部曲，听毡幕元戎歌吹。层楼高峙， 看槛曲萦红，檐牙飞翠。人姝丽，粉香吹下，夜寒风细。 此地宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，但芳草萋萋千里。天涯情 味，仗酒祓清愁，花消英气。西山外，晚来还卷，一帘秋霁。 简析：此词为新楼落成而作，前五句就“安远”字面着想，虚构了一番境界，也客观 地显示了筑楼的时代背景。“龙沙”语出《后汉书·班超传赞》：“坦步葱岭，咫尺龙 沙”，后世用来泛指塞外，这里则指金邦。“虎落”为护城笆篱。宋朝南渡时，武昌 是抵抗金人的战略要地，和议达成，形势安定下来，遂出现了“月冷龙沙，尘清虎 落”的和平局面，这便是“安远”的意指了。许昂霄译曰：“'月冷龙沙’五句，题前一 层，即为题后铺叙，手法最高。'玉梯凝望久’五句，凄婉悲壮，何减王粲《登楼 赋》”（《词综偶评》）。许昂霄是深得白石之心的。 评分：84 97：吴文英：《祝英台近》 除夜立春 剪红情，裁绿意，花信上钗股。残日东风，不放岁华去。有人添烛西窗，不眠侵 晓，笑声转新年莺语。 旧尊俎，玉纤曾擘黄柑，柔香系幽素。归梦湖边，还迷镜中路。可怜千点吴霜，寒 消不尽，又相对落梅如雨。 简析：这是节日感怀、畅抒旅情之作。时值除夜，又是立春，一年将尽，新春已 至，而客里逢春，未免愁寂，因写此词。上片写除夕之夜“守岁”的欢乐。下片写对 情人的思念，追忆旧日和情人共聚，抒写旧事如梦的怅恨。“归梦”以写相思，“湖 边”乃词人与情侣幽约之地，梦归湖边，一片湖光如镜，幻境恍惚，没有寻到情 侣，反而迷失了离魂的归路，传达出词人一片失落的怅惘。全词以眼前欢乐之景， 回忆中往日之幸福突出现境的孤凄感伤鲜明，笔致婉曲，深情感人。 评分：84 96：辛弃疾：《祝英台近》 宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人 管，更谁劝啼莺声住？ 鬓边觑，应把花卜归期，才簪又重数。罗帐灯昏，哽咽梦中语。是他春带愁来，春 归何处？却不解带将愁去。 简析：上片写行人去后的凄凉。开篇三句点明别时的节气，衬托悲苦的心情。中二 句写别后的思念与由此而引起的心绪。"断肠"三句写春去花落，无人爱惜，莺声鸣 啭，无人劝阻，由此而更增添她的愁苦。 下片写盼归的急切心情。换头三句通过 占卜归期的神态来刻画女主人公的心理活动。中二句写梦中相思之情。末三句以怨 春作结。沈谦在《填词杂说》中说："稼轩词以激扬奋励为工，至'宝钗分，桃叶渡' 一曲，昵狎温柔，魂销意尽，才人伎俩，真不可测。"这一段话说明，这首词是带 有婉约词的特点的的。 评分：85 95：欧阳修：《蝶恋花》 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 简析：上片是写浓雾弥漫的早晨，下片是写风狂雨暴的黄昏，由早及晚，逐次打开 人物的心扉。过片三句，近人俞平伯评日：“'三月暮’点季节，'风雨，点气候， '黄昏’点时刻，三层渲染，才逼出'无计’句来。”（《唐宋词选释》）暮春时节，风 雨黄昏；闭门深坐，情尤怛恻。个中意境，仿佛是诗，但诗不能写其貌；是画，但 画不能传其神；惟有通过这种婉曲的词笔才能恰到好处地勾画出来。尤其是结句， 更臻于妙境：“一若关情，一若不关情，而情思举荡漾无边。”（沈际飞《草堂诗余 正集》）王国维认为这是一种“有我之境”。所谓“有我之境”，便是“以我观物，故物 皆著我之色彩”（《人间词话》）。也就是说，花儿含悲不语，反映了词中女子难言 的苦痛；乱红飞过秋千，烘托了女子终鲜同情之侣、怅然若失的神态。而情思之绵 邈，意境之深远，尤令人神往。 评分：85 94：周邦彦：《琐窗寒》 暗柳啼鸦，单衣伫立，小帘朱户。桐花半亩，静锁一庭愁雨。洒空阶、夜阑未休， 故人剪烛西窗语。似楚江暝宿，风灯零乱，少年羁旅。 迟暮，嬉游处。正店舍无烟，禁城百五。旗亭唤酒，付与高阳俦侣。想东园、桃李 自春，小唇秀靥今在否？到归时、定有残英，待客携尊俎。 简析：这首词抒发的是词人的羁旅情怀，清真工羁旅行役之词，人所公认。词作的 上片写暮春欲雨之时，由日转夜，从夜雨说到话雨，又从话雨想起昔年楚江暝宿时 旅况，羁旅情味，由外及内使人深思。下片叙写寒食及节日思乡之情。寒食禁烟而 饮酒，人到老年，回忆往事不胜感慨。整首词很巧妙地将现实、回忆、设想结合起 来，结构天成，含蓄而又细腻，意淡而气厚。周济称赞该词“奇横”（《宋四家词 选》），黄蓼园则评：“前阕写宦况凄清。次阕起处，点清寒食。以下引到思家情 怀，风情旖旎可想”（《蓼园词评》）。品评颇合实际。 评分：85 93：岳飞：《满江红·登黄鹤楼有感》 遥望中原，荒烟外、许多城郭。 想当年、花遮柳护，凤楼龙阁。 万岁山前珠翠绕，蓬壶殿里笙歌作。 到而今、铁骑满郊畿，风尘恶。 兵安在？膏锋锷。民安在？填沟壑。 叹江山如故，千村寥落。 何日请缨提锐旅，一鞭直渡清河洛。 却归来、再续汉阳游，骑黄鹤。 简析：这首壮词采用散文化写法，可分四段，层次分明。从篇首到“蓬壶殿里笙歌 作”为第一段。写在黄鹤楼之上遥望北方失地，引起对故国往昔“繁华”的回忆。第 二段以“到而今”三字提起（回应“想当年”），直到下片“千村寥落”句止。写北方遍 布铁蹄的占领区，生活在水深火热中的人们的惨痛情景。与上段歌舞升平的景象强 烈对比。最后三句，作者乐观地想象胜利后的欢乐。眼前他虽然登黄鹤楼，作“汉 阳游”，但心情是无法宁静的。或许他会暗诵“昔人已乘黄鹤去”的名篇而无限感 慨。不过，待到得胜归来，“再续汉阳游”时，一切都会改变，那种快乐，唯恐只有 骑鹤的神仙才可体会呢！词的末句“骑黄鹤”三字兼顾现实，深扣题面。 评分：85 92：刘辰翁：《摸鱼儿》 酒边留同年徐云屋 怎知他、春归何处？相逢且尽尊酒。少年袅袅天涯恨，长结西湖烟柳。休回首，但 细雨断桥，憔悴人归后。东风似旧，向前度桃花，刘郎能记，花复认郎否？ 君且住，草草留君剪韭，前宵正恁时候。深杯欲共歌声滑，翻湿春衫半袖。空眉 皱，看白发尊前，已似人人有。临分把手，叹一笑论文，清狂顾曲，此会几时又？ 简析：此词写于临安沦陷后，描写作者重游故都与同年徐云屋相逢和客中送别的情 景。本词虽写别情，同时也融进了作者的身世之慨。上片伤春。下片送别。“人人 有”三字则将朋友双方时世飘沦之感，推广开来，概括了南宋亡后众多士人的时代 性心态。“临分”四句以“叹”勾连今昔，怀念昔日谈笑论文，清狂赏曲，今日却憔悴 悲歌，遂发出“此会何时又”的期盼，而从这种期盼中却隐然透露出“明日隔山岳， 世事两茫茫”(《赠卫八处士》)的悲凉与失落。通观全篇，可谓三问三致意。本词不 同于刘辰翁前几首词作，写得疏快遒劲，词锋所至，力透纸背。 评分：85 91：周邦彦：《兰陵王》 柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁 识、京华倦客。长亭路、年去岁来，应折柔条过千尺。 闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席，梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖， 回头迢递便数驿，望人在天北。 凄恻，恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻 笛。沉思前事，似梦里、泪暗滴。 简析：此词在构思和章法布局上颇具匠心。全词由实入虚，实虚不断转换。开篇景 起，由堤上柳引出对往昔送别的回忆和久离京师的身世之感，又由回忆和久客淹留 之感折回到目前的离席；由离席再生发开拓出去，预为行者设想别后愁思，又由预 为行者设想为归入现实中自己的别后之思；最后，又由现实引发出对昔日相聚时的 回忆。未别之时，回忆离别之苦；己别之后，则又回忆相聚时的欢乐，而诗人的久 客淹留之感，伤离恨别之情，完全在这种回旋往复的描叙中展示出来。 评分：85   90：张炎：《解连环》 楚江空晚，恨离群万里，恍然惊散。自顾影、却下寒塘，正沙净草枯，水平天远。 写不成书，只寄得相思一点。料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。 谁怜旅愁荏苒，漫长门夜悄，锦筝弹怨。想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应 转。暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。未羞他、双燕归来，画帘半卷。 简析：通观全篇，状物言情极尽精巧而不着雕饰痕迹，词人遣词炼意、体物抒情的 精湛造诣淋漓尽现。全词多处用典，堪称咏雁佳句。陈廷焯在《白雨斋词话》中曰： “玉田《高阳台》，凄凉幽怨，郁之至，厚之至，与碧山如出一手，乐笑翁集中亦不 多见。”张炎词善于咏物。从咏物词的整个方法、风格和寄意来说，这首咏孤雁的 《解连环》更有代表性。词人刻画孤雁的形象妙肖传神，在咏物的方法上，紧扣一 “孤”字展开描写，烘托渲染，以物喻人，将咏物与抒情合而为一，通过对孤雁的描 绘，把家国之痛和身世之感尽蕴含在对孤雁这一形象的描绘中。元代孔齐（孔行 素）《至正直记》：“张炎尝赋孤雁词，有云'写不成书，只寄得、相思一点’。人皆 称之曰张孤雁。” 评分：85 89：李清照《永遇乐》 落日熔金，暮云合壁，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节， 融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔 悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。 简析：作者晚年伤今追昔之作。此词以对比手法，写了北宋京城汴京和南宋京城临 安元宵节的情景，借以抒发自己的故国之思，并含蓄地表现了对南宋统治者苟且偷 安的不满。上片写元宵佳节寓居异乡的悲凉心情，着重对比客观现实的欢快和她主 观心情的凄凉；下片着重用作者南渡前在汴京过元宵佳节的欢乐心情，来同当前的 凄凉景象作对比。全词用语极为平易，化俗为雅，未言哀但哀情溢于言表，委婉含 蓄地表达了自己心中的大悲大痛，堪称词坛大手笔。这首词的艺术感染力如此之 强，以至于南宋著名词人刘辰翁会每诵此词必“为之涕下”。 评分：85 88：潘希白：大有 九日 戏马台前，采花篱下，问岁华、还是重九。恰归来、南山翠色依旧。帘栊昨夜听风 雨，都不似登临时候。一片宋玉情怀，十分卫郎清瘦。 红萸佩，空对酒。砧杵动微寒，暗欺罗袖。秋已无多，早是败荷衰柳。强整帽檐攲 侧，曾经向天涯搔首。几回忆、故国莼鲈，霜前雁后。 简析：这是一首归隐抒怀之作。上阕开头用宋武帝重阳登戏马台及陶潜重阳日把酒 东篱的事实点明节令。接着表达向往隐逸生活的意趣。“昨夜”是突现未归时自己悲 秋的情怀和瘦弱身体，以及“归来”得及时和必要。下阕第一句承开头咏重阳事，暗 含自叹老大伤悲之意。“几回忆”三句亦是尚未归来时心情。反复推挪与呼应，最后 归结于“天涯归来”者对当年流落时无限愁情的咀嚼。《铜喜鼓书堂遗高》评曰，用事 用意，搭凑得瑰玮有姿，其高淡处，可与稼轩比肩。 评分：85 87：张炎：《高阳台》 西湖春感 接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。能几番游？看花又是明年。东风且伴蔷薇 住，到蔷薇、春已堪怜。更凄然，万绿西泠，一抹荒烟。 当年燕子如何处？但苔深韦曲，草暗斜川。见说新愁，如今也到鸥边。无心再续笙 歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。 简析：此词借咏西湖抒发国破家亡的哀愁。开头三句写景，以景衬托国破家亡的凄 凉。“能几番游”二句抒发出朝不保夕的无限哀愁。下阕“当年燕子知何处”暗用刘禹 锡《乌衣巷》句意，道出江山易主之恨。“见说新愁”以下，词人倾诉个人的满腔哀 怨，再无心事追寻往日欢乐，听到鹃啼，真教人肝肠碎裂，痛苦难当。全词凄凉幽 怨，悲郁之至，尤其两个“怕”字，真切地勾画出词人睹物伤情而又无可奈何的心 情。陈廷焯在《白雨斋诗话》卷二评此词曰：“凄凉幽怨，郁之至，厚之至。”梁启超 《艺衡馆词选》引麦孺博云：“亡国之音哀以思。” 评分：85 86：李清照：《念奴娇》 萧条庭院，有斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成， 扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。 楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨 流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未。 简析：这首词选本题作“春情”或“春日闺情”。全词从上片的天阴写到下片的天晴， 从前的愁绪萦回到后面的轩朗，条理清晰，层次井然。词中感情的起伏和天气的变 化相谐而生，全篇融情入景，浑然天成。是一首别具一格的闺怨词。宋黄升：花庵 词客云：前辈常称易安“绿肥红瘦”为佳句。余亦谓此篇“宠柳娇花”之语亦甚奇俊， 前此未有道之者。（《增修笺注草堂诗馀》）明杨慎《草堂诗馀》卷四：情景兼至，名 媛中自是第一。清王士禛《花草蒙拾》：前辈谓史梅溪之句法，吴梦窗之字面，固是 确论，尤须雕组而不失天然。如“绿肥红瘦”、“宠柳娇花”，人工天巧，可称绝唱。 清彭孙遹《金粟词话》：李易安“被冷香消新梦觉，不许愁人不起”、“守着窗儿，独 自怎生得黑”，皆用浅俗之语，发清新之思，词意并工，闺情绝调。 评分：85 85：蒋捷：《贺新郎》 梦冷黄金屋，叹秦筝、斜鸿阵里，素弦尘扑。化作娇莺飞归去，犹认纱窗旧绿。正 过雨、荆桃如菽。此恨难平君知否，似琼台、涌起弹棋局。消瘦影，嫌明烛。 鸳楼碎泻东西玉，问芳踪、何时再展，翠钗难卜。待把宫眉横云样，描上生绡画 幅，怕不是新来妆束。彩扇红牙今都在，恨无人、解听开元曲。空掩袖，倚寒竹。 简析：这是一首具有典型婉约风格的作品。在“梦冷黄金屋”起笔，以幽独伤情作 结。表现了词人深沉的故国之恋和不同凡俗的高尚志节。词中借梦抒怀，使境界迷 离。以美人为灵魂化身，写故国之思。词人曲笔道出心中郁积很久的块垒，虽用词 较为清丽婉约，但表情却仍显酣畅淋漓。谭献在《夏堂词话》评论说：“瑰丽处鲜妍 自在”。可此词用笔极为婉曲，意境幽深，极尽吞吐之妙。 评分：85 84：欧阳修：《朝中措》 平山栏槛倚晴空，山色有无中。 手种堂前垂柳，别来几度春风？ 文章太守，挥毫万字，一饮千钟。 行乐直须年少，尊前看取衰翁。 简析：这首词一发端即带来一股突兀的气势，笼罩全篇。“平山栏槛倚晴空”，顿然 使人感到平山堂凌空矗立，其高无比。这一句写得气势磅礴，便为以下的抒情定下 了疏宕豪迈的基调。接下去一句是写凭阑远眺的情景。以下二句，描写更为具体。 此刻当送刘原甫出守扬州之际，词人情不自禁地想起平山堂，想起堂前的杨柳。 “手种堂前垂柳，别来几度春风”，深情又豪放。过片三句写所送之人刘原甫，与词 题相应。此词云“文章太守，词的结尾二句，先是劝人，又回过笔来写自己。饯别 筵前，面对知己，一段人生感慨，不禁冲口而出。挥毫万字”，不仅表达了词人“心 服其博”的感情，而且把刘敞的倚马之才，作了精确的概括。欧词突破了唐、五代 以来的男欢女爱的传统题材与极力渲染红香翠软的表现方法，为后来苏轼一派豪放 词开了先路。此词的风格，即与苏东坡的清旷词风十分接近。欧阳修政治逆境中达 观豪迈、笑对人生的风范，与苏东坡非常相似。 评分：85 83：柳永：《戚氏》 晚秋天，一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧零乱，惹残烟。凄然，望江关，飞云黯 淡夕阳闲。当时宋玉悲感，向此临水与登山。远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺 湲。正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。 孤馆度日如年，风露渐变，悄悄至更阑。长天净，绛河清浅，皓月婵娟。思绵绵， 夜永对景，那堪屈指暗想从前。未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。 帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连。别有迅景 如梭，旧游似梦，烟水程何限？念利名、憔悴长萦绊，追往事、空惨愁颜。漏箭 移，稍觉轻寒，渐呜咽、画角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。 简析：全词共分三片：头一片写景，写作者白天的所见所闻第二片写情，写作者 “更阑”的所见所感第三片写意，写作者对往事的追忆，抒发自己的感慨。上片开头 描写微雨过后的薄暮景色。晚秋点时令，先写景前驿馆内之衰残景色。“凄然”以下 写出外登临所见之远景。“当时宋玉悲感，向此临水与登山”暗示出作者也正在临水 与登山。前后所写则是所见所闻。“倦听”以下写所闻，有声有色，渲染出悲秋之气 氛。中片时间上紧承上片，由傍晚而入深夜。先景后情。“夜永对景”转入忆旧，虽 无名禄，却有红粉知已，尚可在欢乐中度日。欣悦中似有悔意，感情很复杂。下片 继续写狂放不羁的少年生活，与前片衔接细密，有陇断云连之妙。“别来迅景如梭” 以下转写眼前实景，以往日之欢娱，衬今日之落寞。引出“念利名、憔悴长萦绊”这 一痛苦的根源，作者并未有明确的态度。结尾又以长夜不眠的景语结束，写尽孤苦 伶仃之滋味，极为传神。《戚氏》一调为柳永所创，全词以时间为线索，从傍晚、入 夜，写到翌日破晓，脉络清晰。音律和谐，句法活泼，韵位错落有致。全词内容上 悲恨幽怨交加，声情并茂。宋人将之与《离骚》媲美，认为是前后辉映之作，可见其 时誉之盛。宋王灼《碧鸡漫志》：“离骚寂寞千载后，戚氏凄凉一曲终。” 评分：86 82：史达祖：《秋霁》 江水苍苍，望倦柳愁荷，共感秋色。废阁先凉，古帘空暮，雁程最嫌风力。故园信 息，爱渠入眼南山碧。念上国，谁是、脍鲈江汉未归客。 还又岁晚、瘦骨临风，夜闻秋声，吹动岑寂。露蛩悲、青灯冷屋，翻书愁上鬓毛 白。年少俊游浑断得，但可怜处，无奈苒苒魂惊，采香南浦，剪梅烟驿。 简析：含蓄蕴藉是沉郁风格的又一表现。陈匪石《宋词举》评“露蛩悲”三句说：“寥 寥十四字，可抵一篇《秋声赋》读。”俞陛云《宋词选释》谓：“废阁古帘，写景极苍凉 之思。”结尾数句，既点明是送别友人，又将未了之情引起读者遐想，不尽之意见 于言外，显得含意隽永，余音不绝。清人对此词非常推崇，推它为《梅溪词》的杰 作，显然是有见地的。 评分：86 81：辛弃疾：《鹧鸪天》 有客慨然谈功名，因追忆少年时事，戏作。 壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡簶，汉箭朝飞金仆姑。 追往事，叹今吾，春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。 简析：上片写作者年青时参加领导抗金义军。下片，“追往事，叹今吾，春风不染 白髭须。”上二句今昔对照，一“追”一“叹”，包含多少岁月，多少挫折；又灵活地 从上片的忆旧引出下片的叙今。　这首词以短短的五十五个字，深刻地概括了一个 抗金名将报国无门、壮志难酬的悲惨遭遇。上片气势恢宏，下片悲凉如冰，心伤透 骨。悲壮对照，悲壮结合，真如彭孙遹《金粟词话》评辛词所说的：“激昂排宕，不 可一世”，是作者最出色、最有分量的小令词。 评分：86 80：晁补之：《摸鱼儿·东皋寓居》 买陂塘、旋栽杨柳，依稀淮岸湘浦。东皋嘉雨新痕涨，沙觜鹭来鸥聚。堪爱处，最 好是，一川夜月光流渚。无人独舞。任翠幄⑺张天，柔茵藉地，酒尽未能去。 青绫被，莫忆金闺故步。儒冠曾把身误。弓刀千骑成何事？荒了邵平瓜圃。君试 觑。满青镜、星星鬓影今如许！功名浪语。便似得班超，封侯万里，归计恐迟暮。 简析：这首《摸鱼儿》，是他的代表作，又题作《东皋寓居》。东皋，即东山，作者在 贬谪后退居故乡时，曾修葺了东山的“归去来园”。本词不仅写出园中景色，还叹恨 自己为功名而耽误了隐居生涯。本篇的主旨，是表示对官场生活的厌弃，对美好的 田园生活的向往。上片写景，下片则即景抒情 ，以议论出之，表现了厌弃官场、 激流勇退的情怀。词人直陈胸臆，以为做官拘束，不值得留恋，儒冠误身，功名亦 难久恃，这一句是从杜甫《奉赠韦左丞丈 》“儒冠多误身”句化出。他深感今是昨非 ，对自己曾跻身官场、虚掷时日表示后悔。作者对于“功名浪语”、“儒冠曾把身 误”，有着切身的感受，并非一般的激愤之词。所以，是不能把这首词简单地归结 为“有强烈的消极退隐思想”之列的。此词一反传统词家所谓“ 词须宛转绵丽 ”的常 规，慷慨磊落，直抒胸臆，辞气充沛，感情爽豁，词境开阔，颇富豁达，清旷的情 趣，与作者的恩师苏东坡在词风上一脉相承，并对辛弃疾的词作产生了重要影响。 评分：86 79：叶梦得：《贺新郎》 睡起流莺语，掩苍苔房栊向晚，乱红无数。吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞。渐暖 霭、初回轻暑，宝扇重寻明月影，暗尘侵、上有乘鸾女。惊旧恨，遽如许。 江南梦断横江渚。浪粘天、葡萄涨绿，半空烟雨。无限楼前沧波意，谁采频花寄 取？但怅望、兰舟容与，万里云帆何时到？送孤鸿、目断千山阻。谁为我，唱金缕。 简析：写出了作者在四周无人的寂寥况味，徘徊四顾的孤独心情中，兴起对美好往 日的怀念，对远方伊人的惓惓深情。上阕叙述作者初夏午睡起来，对花事凋零的残 春景象的感叹，“吹尽残花”两句，隐含着影射时局之意。睹“宝扇”而“重寻明月 影”，有叹惜山河破碎之意。“惊旧恨”，当是念及靖康之耻。下阕写遥望江山，触 景生情。抒写了由于大江横截，有家不能归的怅恨。“采花”而“怅望兰舟”，化用柳 宗元诗句，表达对有高风亮节的人的怀念之情。“万里云帆”应理解为对抗金大潮的 期待。关德在《题石林词》一文中，对叶梦得词下了这样的评语：“味其词婉丽，绰 有温、李之风。晚岁落其华而实之，能于简淡时出雄杰。“ 评分：86 78：秦观：《千秋岁》 水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧 云暮合空相对。 忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在？日边清梦断，镜里朱颜改。春去也， 飞红万点愁如海。 简析：《渔洋诗话》称：“古人诗只取兴会超妙，不似后人章句但作记里鼓也。”所谓 “兴会超妙”就是神韵，当“兴会神到之时，雪与芭蕉不妨合绘，地名寥远不相属亦 不妨连缀。”（郭绍虞《中国文学批评史》）作者将这些景连缀，衬托出伤春慨世的 主题，可谓“情韵兼胜”（《四库提要》）。冯煦《蓄庵论词》：“淮海、小山，真古之 伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹。”秦词如此感 人，语言如此有回味，就是因为词中有情致、神韵。 评分：86 77：李之仪：《卜算子》 我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。 此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。 简析：李之仪这首《卜算子》深得民歌的神情风味，明白如话，复叠回环，同时又具 有文人词构思新巧。写出了隔绝中的永恒之爱，给人以江水长流情长的感受。语极 平常，感情却深沉真挚。设想很别致，深得民歌风味，以情语见长。上片写相离之 远与相思之切。用江水写出双方的空间阻隔和情思联系，朴实中见深刻。下片写女 主人公对爱情的执着追求与热切的期望。用江水之悠悠不断，喻相思之绵绵不已， 最后以己之钟情期望对方，真挚恋情，倾口而出。全词以长江水为抒情线索。悠悠 长江水，既是双方万里阻隔的天然障碍，又是一脉相通、遥寄情思的天然载体；既 是悠悠相思、无穷别恨的触发物与象征，又是双方永恒友谊与期待的见证。随着词 情的发展，它的作用也不断变化，可谓妙用无穷。 评分：86 76：章楶：《水龙吟》 燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝， 静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。 兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床旋满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿， 仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。 简析：此词上片写初春柳絮飞舞的情景，寓情于景，把对柳花的描写和感情的抒发 结合起来；下片转换视角，写柳花飘落的情形，委婉地表达思妇的寂寞和哀愁。全 词构思新奇精巧，风格清丽和婉，是不可多得的词中精品。东坡有和韵之作，与此 作并称咏柳花之双壁。薛砺若《宋词通论》：《水龙吟》为吟柳花绝唱，最为东坡所称 赏。词中如“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起。……绣床渐满，香球无数，才 圆却碎。时见蜂儿仰粘轻粉，鱼吞池水”。刻画柳絮，可谓工细委婉之至。 评分：86 75：周邦彦：《花犯》 粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀，疑净洗铅华，无限佳丽。去年胜赏曾 孤倚，冰盘同燕喜。更可惜，雪中高树，香篝熏素被。 今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上，旋看飞坠。相将见、 翠丸荐酒，人正在、空江烟浪里。但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。 简析：本词的特点是在咏梅中打入个人身世之感，但不是用如林逋在《霜天晓角》中 “谁是我知音，孤山人姓林”等直抒其情的语言来表达，而是用前后盘旋、左顾右 盼、姿态横生的手法，多方位、多角度地来体现自己的情感。宋代黄升在《唐宋诸 贤绝妙词选》中云：“此只咏梅花，而纡徐反复，道尽三年间事，圆美流转如弹 丸。”《云韶集》云：“此词非专咏梅花，以寄身世之感耳。”《蓼园诗选》云：“总是见 官迹无常，情怀落寞耳，忽借梅花以写，意超而思永。言梅犹是旧风情，而人则离 合无常；去年与梅共安冷淡，今年梅正开而人欲远别，梅似含愁悴之意而飞坠；梅 子将圆，而人在空江之中，时梦想梅影而已。”应该说，这些评说都较符合词作实际。 评分：86 74：王安石：《桂枝香》 登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹斜阳里， 背西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。 念往昔、繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事 如流水，但寒烟、衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。 简析：此词通过对金陵（即今南京）景物的赞美和历史兴亡的感喟，寄托了作者对 当时朝政的担忧和对国家政治大事的关心。上阕写登临金陵故都之所见。“澄江” “翠峰”“征帆”“斜阳”“酒旗”“西风”“云淡”“鹭起”，依次勾勒水、陆、空的雄浑场 面，境界苍凉。下阕写在金陵之所想。“蓬”字作转折，今昔对比，时空交错，虚实 相生，对历史和现实，表达出深沉的抑郁和沉重的叹息。全词情景交融，境界雄浑 阔大，风格沉郁悲壮。据《古今词话》，当时“诸公寄调桂枝香者三十余家，惟王介 甫为绝唱”，东坡赞叹其为“野狐精”，不为无因。 评分：86 73：宋祁：《木兰花》 东城渐觉风光好，彀皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓云轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。 简析：此词上阕描绘春景。“东城”句，总说春光渐好；“縠皱”句专写春水之轻柔； “绿杨烟”与“红杏枝”相互映衬，层次疏密有致；“晓寒轻”与“春意闹”互为渲染，表 现出春天生机勃勃的景象。下阕直抒惜春情怀。“浮生”二字，点出珍惜年华之意； “为君”二句，明为怅怨，实是依恋春光，情极浓丽。全词收放自如，井井有条，用 语华丽而不轻佻，言情直率而不扭捏，把对时光的留恋、对美好人生的珍惜写得韵 味十足，堪称千古佳作。《人间词话》谓“著一闹字而境界全出”。宋祁因此词被称为 “'红杏枝头春意闹尚书’，当时传为美谈”(《花草蒙拾》)，自非偶然。 评分：86 72：秦观：《望海潮》 梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记 误随车，正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。 西园夜饮鸣笳，有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。烟 暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。 简析：这首词先是追怀往昔客居洛阳时结伴游览名园胜迹的乐趣，继写此次重来旧 地时的颓丧情绪，虽然风景不殊，却丧失了当年那种勃勃的兴致。倚楼之际，于苍 茫暮色中，见昏鸦归巢，归思转切。有一年早春时节，作者重游洛阳。洛阳这个古 代名城，是北宋的西京，也是当时繁华的大城市之一。词人曾经这里生活过一段时 期，对此地留下了难忘的记忆。词人旧地重游，人事沧桑给他以深深的触动，使他 油然而生惜旧之情，写下了这首词。结构上，景起情结，今昔交错，虚实交融，含 蓄委婉。 评分：86 71：周邦彦：《风流子》 新绿小池塘，风帘动、碎影舞斜阳。羡金屋去来，旧时巢燕；土花缭绕，前度莓 墙。绣阁里、凤帏深几许？听得理丝簧。欲说又休，虑乖芳信；未歌先噎，愁近清觞。 遥知新妆了，开朱户、应自待月西厢。最苦梦魂，今宵不到伊行。问甚时说与，佳 音密耗，寄将秦镜，偷换韩香？天便教人，霎时厮见何妨！ 简析：表达相思之情的词。开头三句写初春黄昏外景，点明时间地点。接下四句， 写燕能入金屋，而心上人却不能谋面。只能听到伊人弹琴吹簧的声音，备增孤独。 “欲说”以下四句忆旧，将当时两人欲言又止，欲说还休情态生动绘出。下阕着重写 自己的思恋。“遥知”三句假想对方念已；“最苦”写自己梦魂难寻，虽有伊“待月西 厢”，却连梦中也不能去到伊人身边。“问”数句盼望重叙旧欢。但结尾又转而把期 待全抛掉，诘问苍天：难道让我们“霎时厮见”都不行吗？全词由景而情，吞吐往 复，层层递进，将情写到极处，令人读后心潮难平。 评分：86 70：刘辰翁：《宝鼎现》 红妆春骑，踏月影竿旗穿市。望不尽、楼台歌舞，习习香尘莲步底。箫声断、约彩 鸾归去，未怕金吾呵醉。甚辇路、喧阗且止，听得念奴歌起。 父老犹记宣和事，抱铜仙、清泪如水。还转盼、沙河多丽。滉漾明光连邸第，帘影 冻、散红光成绮。月浸葡萄十里，看往来，神仙才子，肯把菱花扑碎。 肠断竹马儿童，空见说、三千乐指。等多时春不归来，到春时欲睡。又说向灯前拥 髻，暗滴鲛珠坠。便当日亲见《霓裳》，天上人间梦里。 简析：此词是作者于南宋沦亡二十年后所作，以回忆往日月夜游乐，抒今日亡国之 痛。词分三叠。首叠写汴京灯节盛况；二叠写汴京父老暗伤亡国之痛；三叠写现实 社会，表现作者每时每刻对故国的真挚情感。这首词颇具艺术特色，三叠的结构布 局分别写出三个时代的元宵节场景。内在逻辑性强，结构错落有致，自然贴切，因 为词人将回忆痛苦感慨种种情感糅合起来，所以极其亲切地表达了昔日遗民的心 情，因此杨慎说这首词“词意凄婉，与《麦秀》何殊”。 评分：87 69：李清照：《凤凰台上忆吹箫》 香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多 少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休，者回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流 水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。 简析：此词抒写离愁别苦，作者以曲折含蓄的口吻，表达了女子思念丈夫的深婉细 腻的感情。上片从描摹词中女主人公的举止神态写起，形象地表现了女主人公的复 杂心境——想道出离愁，又不忍道出；下片进一步揭示了女主人公的难言痛楚，通过 刻画主人公独倚楼头，含情凝眸的神情，极有分量地抒写了伉俪情深和相思之苦。 全词写得缠绵悱恻，委婉含蓄，余味无穷。清陈世焜（陈廷焯）《云韶集》卷十：此 种笔墨，不减耆卿、叔原，而清俊疏朗过之。“新来瘦”三语，婉转曲折，煞是妙 绝。笔致绝佳，馀韵尤胜。 评分：87 68：周邦彦：《苏幕遮》 燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 简析：上阕先写室内燎香消暑，继写屋檐鸟雀呼晴，再写室外风荷摇摆，词境活泼 清新，结构意脉连贯自然，视点变换极具层次。词中对荷花的传神描写被王国维 《人间词话》评为“真能得荷之神理者”，为写荷之绝唱。下阕再由眼前五月水面清 圆，风荷凌举的景象联想到相似的故乡吴门的五月的风物，小楫轻舟，梦入芙蓉 浦，相思之情淋漓尽致。这首词构成的境界，确如周济所说：“上阕，若有意，若 无意，使人神眩。”（《宋四家词选》）而周邦彦的心胸，又当如陈世所说：“不必以 词胜，而词自胜。风致绝佳，亦见先生胸襟恬淡”《云韶集》。足见周邦彦的词以典 雅著称，又被推为集大成词人，其词作固然精工绝伦，而其思想境界之高超，实尤 为其词作之牢固基础。 评分：87 67：李清照：《如梦令》 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 简析：这是一首忆昔词。寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深 意。开头两句，写沉醉兴奋之情。接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深处，别有天 地，更令人流连。最后一句，纯洁天真，言尽而意不尽。 这首《 如梦令》以李清照 特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人，以尺幅之短给人以足 够的美的享受。 评分：87 66：姜夔：《庆宫春》 绍熙辛亥除夕，余别石湖归吴兴，雪后夜过垂虹，尝赋诗云：“笠泽茫茫雁影微， 玉峰重叠护云衣；长桥寂寞春寒夜，只有诗人一舸归。”后五年冬，复与俞商卿、 张平甫、铦朴翁自封禺同载，诸梁溪。道经吴松，山寒天迥，云浪四合，中夕相呼 步垂虹，星斗下垂，错杂渔火，朔吹凛凛，卮酒不能支。朴翁以衾自缠，犹相与行 吟，因赋此阕，盖过旬，涂稿乃定。朴翁咎余无益，然意所耽，不能自已也。平 甫、商卿、朴翁皆工于诗，所出奇诡；余亦强追逐之，此行既归，各得五十余解。 双桨莼波，一蓑松雨，暮愁渐满空阔。呼我盟鸥，翩翩欲下，背人还过木末。那回 归去，荡云雪孤舟夜发。伤心重见，依约眉山，黛痕低压。 采香径里春寒，老子婆娑，自歌谁答？垂虹西望，飘然引去，此兴平生难遏。酒醒 波远，正凝想明珰素袜。如今安在？惟有阑干，伴人一霎。 简析：上片从环境入手，开篇便描绘出一幅凌寒荡舟的广阔画面：飘浮着莼菜的水 面，双桨划动；松风时送雨点，冷凝在蓑笠上；暮霭渐渐笼罩湖上，令人生愁。下 片过拍写船过采香径。虽然有浓厚的伤逝怀昔之情和具体的人事背景，但作者一概 不直抒，不明说，只于一路景物描写之中自然带出，并将它与怀古之情合并写来， 只觉清幽空灵，蕴藉含蓄。即如郭麐所谓“一洗华靡，独标清渏，如瘦石孤花，清 笙幽磬，入其境者疑有仙灵，闻其声者人人自远。”（《灵芬。馆词话》）。 评分：87 65：史达祖：《东风第一枝》 春雪 巧沁兰心，偷粘草甲，东风欲障新暖。漫凝碧瓦难留，信知暮寒犹浅。行天入镜， 做弄出、轻松纤软。料故园、不卷重帘，误了乍来双燕。 青未了、柳回白眼，红欲断、杏开素面。旧游忆著山阴，后盟遂妨上苑。寒炉重 熨，便放慢春衫针线。怕凤靴挑菜归来，万一灞桥相见。 简析：这首咏雪词立意上虽无特别令人称道之处，却给人以美感，而成为梅溪咏物 词中又一名篇，其妙处全在于其精工刻划。此词题为“咏春雪”，却无一字道着“雪” 字，但又无一字不在写雪。且全词始终紧扣春雪纤细的特点来写，“巧沁兰心，偷 粘草甲”之春雪，决不同于“战罢玉龙三百万，败残鳞甲满天飞”之冬雪，“碧瓦难 留”、“轻松纤软”均准确把握了春雪的特征。这首词咏物又不滞于物，前结及下片 “旧游”以下六句，均不乏想象与议论。虚笔传神，极有韵味。梅溪精于锻句炼字， 如“青未了、柳回白眼，红欲断、杏开素面”这一联，以柳芽被雪掩而泛白称之“白 眼”，又以杏花沾雪若女子涂上铅粉，而谓之“素面”。在不经意中用了拟人手法。 “青未了”、“红欲断”，准确地把握了分寸，笔致细腻，空灵而不质实。后结二句， 《花庵词选》谓其“尤为姜尧章拈出”，陆辅之《词旨》也将其录为警句，其长处也在于 含蓄蕴藉。“凤鞋”借指红妆仕女，“挑菜”点明节令，“灞桥”隐含风雪。用一“恐”字 领起，显得情致婉约，清空脱俗。姜夔评梅溪词“奇透清逸”，此词可为代表。 评分：87 64：辛弃疾：《清平乐.村居》 茅檐低小，溪上青青草。 醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？ 大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。 最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。 简析：此词描绘了农村一个五口之家的环境和生活画面，借此表现人情之美和生活 之趣。作者把这家老小的不同面貌和情态，描写得惟妙惟肖，活灵活现，具有浓厚 的生活气息，表现出作者对农村和平宁静生活的喜爱。全词以白描手法，有声有 色、形象生动地描述了农村的乡土风俗，呈现出一种清新、宁馨的风格。刘熙载说 ，“词要清新”，“澹语要有味”（《艺概·词曲概》）。作者的此作正具有“澹语清 新”、诗情画意的特点。 评分：87 63：姜夔：《暗香》 辛亥之冬，余载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不 已。使二妓肄习之，音节谐婉。乃名之曰《暗香》、《疏影》。 旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老， 都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。 江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手 处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得？ 简析：此词与《疏影》为咏梅之作。姜夔钟情于梅花，曾多次吟咏。而此二词则为最 工，时人张炎曰："前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱。"（《词源》）近人 郑文焯更誉之为"千古词人咏梅绝调"（《郑校白石道人歌曲》）。《暗香》无句非梅， 同时又借梅喻人，总体上写得朦胧飘忽，留有余地。起句写旧时豪情，以月色、梅 花勾连过去和现在，唤起与玉人月下摘梅的回忆。随即以"而今"转到当前，"长记" 二字追忆赏梅雅事，末句又回到目前，惋惜片片落梅，暗含故人不知何日重逢之 意。全词不断在过去、现在之间往复摇曳，结构空灵精致，意境清虚骚雅。周济 《介存斋论词杂著》：惟《暗香》、《疏影》二词，寄意题外，包蕴无穷，可以与稼轩伯仲。 评分：87 62：周邦彦：《齐天乐》 绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。云窗静 掩。叹重拂罗裀，顿疏花簟。尚有綀囊，露萤清夜照书卷。 荆江留滞最久，故人相望处，离思何限。渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转，凭 高眺远。正玉液新篘，蟹螯初荐。醉倒山翁，但愁斜照敛。 简析：上片起拍“绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚”，在眼前展现一片秋景萧条，客 子秋心寥落。台城在金陵，金陵乃六朝旧都，自隋唐以来，文人至此者，每易引起 盛衰兴废之感。下片转到对故人和往事的追忆。陈廷焯说：“美成《齐天乐》云：'绿 芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚’伤岁暮也，结云：'醉倒山翁，但愁斜照敛’，几于 爱惜寸阴，日暮之悲，更觉余于言外。”（《白雨斋词话》）全词感情亦极沉郁顿 挫，陈廷焯云：“词至美成，乃有大宗……然其妙处亦不外沉郁顿挫。顿挫则有姿 态，沉郁则极深厚。既有姿态，又极深厚，词中三昧，亦尽于此矣”。此词笔法迂 回曲折，感情沉郁顿挫，是其妙处。 评分：87 61：姜夔：《念奴娇》 余客武陵，湖北宪治在焉。古城野水，乔木参天。余与二三友，日荡舟其间，薄荷 花而饮，意象幽闲，不类人境。秋水且涸，荷叶出地寻丈，因列坐其下，上不见 日，清风徐来，绿云自动；间于疏处，窥见游人画船，亦一乐也。朅来吴兴，数得 相羊荷花中，又夜泛西湖，光景奇绝，故以此句写之。 闹红一舸，记来时尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉 容消酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。 日暮，青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去？只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳 垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。 简析：这是一篇托物比兴的咏物词，借写荷花寄托身世。姜夔以清空骚雅的词笔， 把荷塘景色描绘得十分真切生动。可是，这样的好词，王国维却看不上眼，他在称 赞周邦彦咏荷名句后，接着就批评姜夔咏荷词“犹有隔雾看花之恨”。其实，姜夔咏 荷在“得荷之神理”方面，并不比周词逊色。周词主要是写客子思乡之情，咏荷就是 “叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举”数句，它使人看到的还仅仅是荷叶之物 态，而姜夔咏荷，不仅具有荷花之物态，还使人同时隐隐看到一位荷花化身清馨幽 逸的美人，她“玉容销酒”，像荷花般的红晕，她“嫣然”微笑，像花朵盛开。荷花生 长水中，她便似凌波仙子；荷香清幽，她又是美人“冷香”。花如美人，美人如花， 恍惚迷离，具有朦胧之美。 评分：87 60：李清照：《如梦令》 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿 肥红瘦。 简析：李清照虽然不是一位高产的作家，其词流传至今的只不过四五十首，但却 “无一首不工”，“为词家一大宗矣”。这首《如梦令》，便是“天下称之”的不朽名篇。 这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才 华。小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语 言清新，词意隽永。这首小词，只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层 次。词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，因不相信“卷 帘人”的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多 姿。清王士禛《花草蒙拾》：前辈谓史梅溪之句法，吴梦窗之字面，固是确论，尤须 雕组而不失天然。如“绿肥红瘦”、“宠柳娇花”，人工天巧，可称绝唱。若“柳腴花 瘦”，“蝶凄蜂惨”，即工，亦“巧匠斫山骨”矣。 评分：87 59：王沂孙：《眉妩·新月》 渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径？画眉 未稳，料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝奁挂秋冷。 千古盈亏休问，叹慢磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景？故 山夜永，试待他窥户端正。看云外山河，还老桂花旧影。 简析：此词为歌咏新月以寄托故国山河破碎之悲愤的作品，写于南宋覆亡之际。上 片写赏玩新月之感。起笔描绘新月初升，“悬柳”、“穿花”，仰观俯视所见。下片放 开笔势，立足于宇宙历史视角，纵论盈亏圆缺的演变。全词以新月意象象征，映衬 沦亡故国的残缺，或写景寓情，或双关运典，意象柔丽而苍凉，情景深惋而沉郁。 评分：87 58：李清照：《渔家傲》 天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！ 简析：此词写梦中海天溟蒙的景象及与天帝的问答，隐寓对社会现实的不满与失 望，对理想境界的追求和向往。作者把真实的生活感受融入梦境，以浪漫主义的艺 术构思，梦游的方式，奇妙的设想，倾述隐衷，寄托情思。全词打破了上片写景下 片抒情或情景交错的惯常格局，以故事性情节为主干，以人神对话为内容，实现了 梦幻与生活、历史与现实的有机结合，用典巧妙，景象壮阔，气势磅礴，音调豪 迈，充分显示了作者性情中豪放不羁的一面。黄苏评此词：浑成大雅，无一毫钗粉 气。（《蓼园词选》）梁启超评此词：此绝似苏辛派，不类《漱玉词》中语。（《艺蘅 馆词选》） 评分：87 57：吴文英：《风入松》 听风听雨过清明，愁草瘗花铬。楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。料峭春寒中 酒，交加晓梦啼莺。 西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝。惆怅双鸳不 到，幽阶一夜苔生。 简析：这是西园怀人之作。西园在吴地，是梦窗和情人的寓所，二人亦在此分手， 所以西园诚是悲欢交织之地。梦窗在此中常提到此地，可见此地实乃梦萦魂绕之 地。这也是一首伤春之作。词的上片情景交融，意境有独到之处。前二句是伤春， 三、四两句写伤别，五、六两句则是伤春与伤别的交融，形象丰满，意蕴深邃。 “听风听雨过清明”，起句貌似简单，不象梦窗绵丽的风格，但用意颇深。不仅点出 时间，而且勾勒出内心细腻的情愫。《词综偶评》谭献云：此是梦窗极经意词，有五 季遗响。“黄蜂”二句，是痴语，是深语。结处见温厚。《海绡说词》陈洵云：思去妾 也，此意集中屡见。 评分：88 56：史达祖：《八归》 秋江带雨，寒沙萦水，人瞰画阁愁独。烟蓑散响惊诗思，还被乱鸥飞去，秀句难 续。冷眼尽归图画上，认隔岸、微茫云屋。相半属、渔市樵村，欲暮竞然竹。 须信风流未老，凭持尊酒，慰此凄凉心目。一鞭南陌，几篙官渡，赖有歌眉舒绿。 只匆匆残照，早觉闲愁挂乔木。应难奈故人天际，望彻淮山，相思无雁足。 简析：此词为作者随李璧出使金国途中所作。大约在宋宁宗开禧元年(1205)十月左 右。上片写景。“秋江”三句写词人登画阁远瞰秋江寒沙之景。“瞰画阁”句是总领全 篇的抒情基调。下片写羁旅怀人。“须信”三句故作豪旷，尚可凭借饮酒“慰此凄凉 心目”，聊解愁独之苦楚。“一鞭”三句追忆离京赴金国的旅程，一路上水陆辗转颠 簸，疲劳困顿，幸赖驿馆歌女聊慰情怀。然而，当词人登上画阁“匆匆远眺”，便触 发了故国兴亡之感。“应难奈”三句则写心飞天际，望尽淮山，却无法寻雁足将此时 此刻的凄凉相思向故人倾诉，留下一片茫然和压抑。全词低回跌宕，疏俊奇秀，写 景入画而凄艳，抒情沉郁而深婉，是其抒情词之绝构。 评分：88 55：辛弃疾：《西江月·夜行黄沙道中》 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。 稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。 旧时茅店社林边，路转溪头忽见。 简析：单从表面上看，这首词的题材内容不过是一些看来极其平凡的景物，语言没 有任何雕饰，没有用一个典故，层次安排也完全是听其自然，平平淡淡。然而，正 是在看似平淡之中，却有着词人潜心的构思，淳厚的感情。在这里，读者也可以领 略到稼轩词于雄浑豪迈之外的另一种境界。作者笔下这一个个画面，流露出诗人对 丰收之年的喜悦和对农村生活的热爱。这正是作者忘怀于大自然所得到的快乐。这 是一首描写田园风光的词，读后让我们感受到一种恬静的生活美。词的上阙写月明 风清的夏夜，以蝉鸣、蛙噪这些山村特有的声音，展现了山村乡野特有的情趣。词 的下阙以轻云小雨，天气时阴时晴和旧游之地的突然出现，表现夜行乡间的乐趣。 全诗散发着浓郁的生活气息，表现了词人丰收之年的喜悦和对乡村生活的热爱之情。 评分：88 54：苏轼：《江城子·密州出猎》 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲 射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月⑾， 西北望，射天狼。 简析：此作是千古传诵的东坡豪放词代表作之一。词中写出猎之行，抒兴国安邦之 志，拓展了词境，提高了词品，扩大了词的题材范围，为词的创作开创了崭新的道 路。作品融叙事、言志、用典为一体，调动各种艺术手段形成豪放风格，多角度、 多层次地从行动和心理上表现了作者宝刀未老、志在千里的英风与豪气。 评分：88 53：周邦彦：《六丑》 蔷薇谢后作 正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问家何 在？夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿坠处遗香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追 惜？但蜂媒蝶使，时叩窗槅。 东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息：长条故惹行客，似牵衣待话，别情 无极。残英小、强簪巾帻，终不似、一朵钗头颤袅，向人攲侧。漂流处、莫趁潮 汐，恐断红、尚有相思字，何由见得？ 简析：这首词描写游子思念佳人。笔触细腻，融情于景。全词以美人喻鲜花，用爱 的柔笔抒发自己的迟暮之感，使花园的寂寞与人世的幽独有机地结合在一起，词人 惜花伤春的同时，也在自怜自伤。词作上片抒写春归花谢之景象，下片着意刻画人 惜花、花恋人的生动情景。“惜花”更“惜人”。全词构思巧妙，与苏轼（水龙吟·次 韵章质夫《杨花词》）有异曲同工之妙，颇值一读。黄蓼园曰：“自伤年老远宦，意 境落寞，借花起兴。以下是花是己，比兴无端。指与物化，奇清四溢，不可方物。 人巧极而天工生矣。结处意致尤缠绵无已，耐人寻绎”（《蓼园词选》）。评论较妥 切，可参考。 评分：88 52：岳飞：《小重山》 昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。 白首为功名。旧山松竹老，阻归程。欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听？ 简析：曾有一段时间，对古典诗词的评论，有人以情调的高昂与低沉分高下，于是 认为，岳飞这首《小重山》情调低沉，不如他的《满江红》创意高。其实，对事物的评 论，应当对具体问题做具体分析，而不可以表面上的一刀切。情调高昂的作品固然 好，但不能把高昂误作为粗犷叫嚣。情调低沉也并非消极。岳飞的《满江红》与《小 重山》词均表达了他的抗金以收复中原的雄心壮志，只因作词的时间与心境不同， 因此在作法上遂不免有所差异，实际上异曲同工，又焉可用情调的高昂与低沉区分 其高下呢？况且作词常是要用以兴浑融、含蓄蕴藉的方法以表达作的幽情远旨，使 读者吟诵体会，馀味无穷。岳飞因为壮志难酬，胸中抑塞，所以作这首《小重山》 词，用沉郁蕴藉的艺术手法表达，这也正是运用词体特长，正如张惠言论词时所谓 “道贤人君子幽约怨悱不能自言之情，低徊要眇以喻其致”（《词选·序》）。对诗词 评赏也应明白这一道理。缪钺所撰《灵溪词说》论岳飞词的绝句说：“将军佳作世争 传，三十功名路八千。一种壮怀能蕴藉，诸君细读《小重山》”，与此意同。 评分：88 51：欧阳修：《生查子》 去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。 简析：上阕追忆“去年”情事，语言闲淡而充满眷恋。下阕叙写“今年”心情，把主人 公的情思从回忆中拉了回来。这是首相思词明白如话，饶有韵味。与唐朝诗人崔护 的名作《题都城南庄》（“去年今日此门中 ，人面桃花相映红。人面不知何处去？桃 花依旧笑春风”）有异曲同工之妙，却较崔诗更见语言的回环错综之美，也更具民 歌风味。徐士俊《古今词统》卷三：“元曲之称绝者，不过得此法。”虢寿鹿《历代名 家词百首赏析》：这首词是节日怀旧之作。通过前后对比，逼出“泪湿春衫”一语， 见其伤感之甚。文章以错综见妙。薛砺若《宋词通论》：他的抒情作品，哀婉绵细， 最富弹性。《唐宋词鉴赏集》：这首小词，在“清切婉丽”中，却显得平淡隽永，别具 一格。 评分：88 50：李清照：《多丽》 小楼寒，夜长帘幕低垂。恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似、贵妃醉脸， 也不似、孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇。细看取、屈平陶令， 风韵正相宜。微风起，清芬蕴藉，不减酴醾。 渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉皋解佩，似泪洒、纨扇题诗。朗月 清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。纵爱惜、不知从此，留得几多时？人情好，何 须更忆，泽畔东篱。 简析：此词咏白菊，先渲染了赏菊的深静寒寂的氛围；一个“恨”字承上启下，表现 了孤居独处，良辰难再的感情以及主人公对风雨摧花的敏锐的感受；后从自身爱菊 收束，以旷达之语道出作者轻视鄙俗、不甘随俗浮沉的志趣。全词委婉雅致，含意 深远，通篇用典，不着一个“菊”字，而以白菊隐喻自咏，表现了女词人在咏物词中 卓尔不群、创意出奇的艺术追求。 评分：88 49：周邦彦：《少年游》 并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。 低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。 简析：该诗上片描绘室内情景：破新橙，焚兽香，坐吹笙。这是实写。下片想象室 外情景：时已三更，马滑霜浓，行人稀少。前者用实物烘托室内温馨气氛，后者以 语言渲染室外寒冷景象。曲折细致地刻画人物的心理状态，表露出彼此相爱的心 情，为历来词家所称赏。俞陛云《唐五代两宋词选释》：此调凡四首，乃感旧之作。 其下三首皆言别后，以此首最为擅胜。上阕橙香笙语，乃追写相见情事。下阕代纪 留宾之言，情深而语俊，宜其别后回思，丁宁片语，为之咏叹长言也。张端义《贵 耳集》：道君（徽宗）幸李师师家，偶周邦彦先在焉，知道君至，遂匿床下。道君 自携新橙一颗，云江南初进来，遂与师师谑语，邦彦悉闻之，隐括成《少年游》云。 评分：88 48：晏几道：《临江仙》 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。 简析：此词写作者与恋人别后故地重游，引起对恋人的无限怀念，抒发对歌女小苹 的挚爱之情。上片描写人去楼空的寂寞景象，以及年年伤春伤别的凄凉怀抱。“落 花”二句套用前人成句而更见出色。下片追忆初见小苹温馨动人的一幕，末二句化 用李白诗句，另造新境，表现作者对往日情事的回忆及明月依旧、人事全非的怅惘 之情。全词结构严谨，情景交融，堪称佳作。宋杨万里《诚斋诗话》：晏叔原云： “落花人独立，微雨燕双飞。”可谓好色而不淫矣。谭献评《词辨》卷一：名句（落花 二句）千古不能有二。结笔，所谓柔厚在此。梁启超《艺蘅馆词选》乙卷：康南海 （有为）云：起二句，纯是华严境界。 评分：88 47：周邦彦：《瑞龙吟》 章台路，还见褪粉梅梢，试花桃树。愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。 黯凝伫，因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。 前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞，惟有旧家秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记 燕台句。知谁伴，名园露饮，东城闲步？事与孤鸿去，探春尽是，伤离意绪。官柳 低金缕，归骑晚、纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。 简析：此词便是写回京后访问旧友的复杂心情。全词三段。上阕写初春访旧的环境 氛围，中阕回忆当年初来时所见所爱，忆念伊人。当年万种风情，宛在目前。下阕 抚今追昔，极写物是人非的哀戚。“歌舞”依旧，“秋娘”不在，于是引发过去与“秋 娘”的一段文字姻缘的回顾。“吟笺赋笔”二句用李商隐赠歌女情诗之故实写自己与 “秋娘”的挚爱。此作以铺叙手法绘画形象披露内心愁苦，今昔交错，人物情绪与作 品境界均给予动态性的表现，其结构模式甚至带有戏剧性特点。这使它成为一篇不 可多得的佳作。 评分：88 46：柳永：《望海潮》 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华，烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树 绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千 骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 简析：上片描写杭州的自然风光和都市的繁华，下片写西湖，展现杭州人民和平宁 静的生活景象。全词以点带面，明暗交叉，铺叙晓畅，形容得体，一反柳永惯常的 风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景 象。此词慢声长调和所抒之情起伏相应，音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世 佳作。 评分：88 45：蒋捷：《一剪梅·舟过吴江》 一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。 何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。 简析：此词用“点”“染”结合的手法，写出了词人伤春的情绪及久客异乡思归的情 绪。全词以首句的“春愁”为核心，选取典型景物和情景层层渲染，突出了春愁的内 涵：一是倦游思归的愁，一是春光易逝的愁。最后三句非常精妙。“流光容易把人 抛”，指时光流逝之快。“红了樱桃，绿了芭蕉”化抽象的时光为可感的意象，以樱 桃和芭蕉这两种植物的颜色变化，具体地显示出时光的奔驰，也是渲染。蒋捷抓住 夏初樱桃成熟时颜色变红，芭蕉叶子由浅绿变为深绿，把看不见的时光流逝转化为 可以捉摸的形象。春愁是剪不断、理还乱。词中借“红”“绿”颜色之转变，抒发了年 华易逝，人生易老的感叹。词人在词中逐句押韵，读起朗朗上口，节奏铿锵。大大 地加强了词的表现力。这个节奏感极强的思归曲，读后让人有“余言绕梁，三日不 绝”的意味。 评分：88 44：姜夔：《齐天乐》 丙辰岁与张功甫会饮张达可之堂，闻屋壁间蟋蟀有声，功甫约余同赋，以授歌者。 功甫先成，词甚美；余徘徊茉莉花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此。蟋蟀，中 都呼为促织，善斗；好事者或以三二十万钱致一枚，镂象齿为楼观以伫之。 庚郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似 诉，正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？ 西窗又吹暗雨，为谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。 《豳》诗漫与，笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。 简析：这篇咏物词，借描写蟋蟀悲鸣，倾泻人间幽恨。开篇点“愁”字，以庾信赋愁 引出蟋蟀悲吟。露水沾湿的铜铺外，长满苔藓的石井台旁，都是蟋蟀呜叫的地方。 在词人听来，那叫声是哀苦之音，是受了委屈的儿女在亲人面前的哭诉，也是无眠 思妇的孤独的纺纱声，是闺中少女独坐屏风前的凄凉叹息。下片用敲打着烛灭后的 窗子的夜雨声，用捣衣棒与石砧撞击的声响，与蟋蟀声错杂交织，加浓鸣声凄苦。 “候馆迎秋”、“离宫吊月”，既是指蟋蟀经常出没的地方，又是比喻其叫声如同旅舍 中的游子，离宫中的宫女的悲叹。豳诗略略点题，忽以儿女笑声旁衬一笔，末再以 谱入乐曲“声声更苦”，拍合“愁赋”。全词写蟋蟀悲鸣，广泛触发人间哀思。举凡骚 人失意、思妇念远、迁客怀乡、乃至帝王蒙尘，如许憾恨，无不借秋虫宣发。则秋 虫之鸣，实乃时代哀音。 评分：88 43： 姜夔：《疏影》 苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不 惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环月夜归来，化作此花幽独。 犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还 教一片随波去，又却怨玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。 简析：这是一首梅花的赞歌，又是一首梅花的咏叹调。词中先绘出梅花不同凡俗的 形貌，又表现了她那孤芳自赏的清姿和高洁情怀，再化用杜甫、王建诗意，把远稼 异域不能生还汉邦的昭君故事神话化，将眷恋故国的昭君之魂和寒梅的幽独之魂合 而为一，带有极深的悲剧意味，境界又极凄美。下片则眼前梅花盛开推想其飘落之 时，用寿阳公主及陈阿娇事，寓无限怜香惜玉之意，又借笛里梅花哀怨的乐曲，加 深怅惋的感情，末二句想到梅花凋尽，唯余空枝幻影映上小窗，语意沉痛。 清·李 佳《左庵词话》白石笔致骚雅，非他人所及，最多佳作。石湖咏梅二词，尤为空前绝 后，独有千古。……《疏影》云……清虚婉约，用典仪复不涉呆相。风雅如此，老倩小红 低唱，吹箫和之，洵无愧色。 评分：89 42：苏轼：《临江仙》 夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣，敲门都不应，倚杖听江声。 长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平，小舟从此逝，江海寄余生。 简析：是一首即事抒情之作。上阕叙事，着意渲染其醉态。写夜醉回到居所，家童 已睡熟，无人开门，只得“倚杖听江声”。酒后静立于夜深的长江边，很容易触发联 想。下阕就写酒醒时的思想活动：几经挫折，受尽冤屈；满腹才华，却落得获罪流 放的下场。躲开名利场，乘坐扁舟，归隐江湖。全词写景、叙事、抒情、议论水乳 交融，不假雕饰，语言畅达，格调超逸，颇能体现苏词特色。元好问评论东坡词 说：“唐歌词多宫体，又皆极力为之。自东坡一出，情性之外，不知有文字，真有' 一洗万古凡马空’气象”元好问道出了东坡词的总的特点：文如其人，个性鲜明。也 是却好指出了这首《临江仙》词的最成功之处。 评分：89 41：范仲淹：《渔家傲》 塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里。长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪。 简析：上片描绘边地的荒凉景象，下片写戍边战士厌战思归的心情。范仲淹的《渔 家傲》变低沉婉转之调而为慷慨雄放之声，把有关国家、社会的重大问题反映到词 里，可谓大手笔。从词史上说，此词沉雄开阔的意境和苍凉悲壮的气概，对苏轼、 辛弃疾等也有影响。 评分：89 40：张元干：《贺新郎·送胡邦衡待制赴新州》 梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离黍。底事昆仑倾砥柱。九地黄流乱注。聚 万落、千村狐兔。天意从来高难问，况人情、老易悲如许。更南浦，送君去。 凉生岸柳催残暑。耿斜河、疏星淡月，断云微度。万里江山知何处。回首对床夜 语。雁不到、书成谁与。目尽青天怀今古，肯儿曹、恩怨相尔汝。举大白，听金缕。 简析：“梦绕神州路 ”，是说我辈灵魂都离不开未复的中原 。“怅秋风”三句，写值 此金秋在萧萧的风声之中，一方面号角之声连绵不断，似乎武备军容，十分雄武。 首问 ：“为何似昆仑天柱般的黄河中流之砥柱，竟然崩溃，以致浊流泛滥，使中原 人民遭受痛苦，使九州之土全成沉陆 ？又因何使衣冠礼乐的文明乐土，变成狐兔 盘踞横行的惨境！须知狐兔者，既实指人民流离失所，村落空墟，只剥野兽乱窜， 又虚指每当国家不幸陷于敌手之时，必然“狐兔”横行，古今无异。下用杜少陵句 “天意高难问，人情老易悲 ”，言天高难问，人间又无知己，只得胡公者一人，同 在福州，而今胡公又离然分别，悲可知矣！——上片一气写成，全为逼出“更南浦， 送君去”两句，其苍劲有力，字字沉实，作掷地金石之响。过片便预想别后情景， 饯别是在水畔，征帆既去，但不忍离去，伫立到江边以致柳枝随风吹飘起，产生一 丝凉气 。下言写此别之后，不知胡公流落之地 ，在何所，想像也感到困难，相距 万里 ，想在一块儿共吐心事，如朋友、兄弟之故事，已经是不可能的！情怀既然 这样，何以作词？所谓辞意俱尽，遂尔引杯长吸，且听笙歌。——以此豪迈之言借以 打发心头之痛，作者用笔如夭矫之龙，不以陈言落套为比。 评分：89 39：姚云文：《紫萸香慢》 近重阳、偏多风雨，绝怜此日暄明。问秋香浓未，待携客、出西城。正自羁怀多 感，怕荒台高处，更不胜情。向尊前又忆、漉酒插花人，只座上已无老兵。 凄清，浅醉还醒。愁不肯、与诗平。记长楸走马，雕弓笮柳，前事休评。紫萸一枝 传赐，梦谁到、汉家陵。尽乌纱便随风去，要天知道，华发如此星星，歌罢涕零。 简析：此词借重阳佳节发羁愁，念远之慨，同时又含蓄而深沉地表达了自己的亡国 之哀。上片抒羁怀忆人之情。“近重阳”四句写偏偏是临近重阳风雨越多，今日如此 温暖明丽，特别叫人爱惜，秋花香浓，正是一个绝好登高的佳节。“正自”五句又突 作顿折，以羁怀、忆人转出两层“绝怜”之余的感伤，一是怕登临荒台高处，目睹故 国江山已物是人非，备感羁旅漂泊之愁怀难抑，无法承受纷乱的悲感愁情集于方寸 矣。二是赏花饮酒，尊前座上，自然思念昔日滤酒插花，畅饮狂欢的旧侣。下片以 “凄清”二字总上挽下，感慨今昔盛衰剧变。“浅醉”二句承“尊前”写借酒浇愁，然而 愁情深重，酒难浇熄，虽暂得浅醉，又为愁情扰醒。“记长楸”五句写词人愁醒难堪 之原因。最后“尽乌纱”四句隐喻自己虽入元为学官，并不以任官为重，风吹乌纱官 帽便任随它去，何足珍惜？吾意便要老天知道，我华发星星，依然心怀故国。末尾 作直接的呼告，发人深省。 评分：89 38：李清照：《武陵春》 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。 简析：这首词艺术表现上的突出特点是巧妙运用多种修辞手法，特别是比喻。诗歌 中用比喻，是常见的现象；然而要用得新颖，却非常不易。好的比喻往往将精神化 为物质，将抽象的感情化为具体的形象，饶有新意，各具特色。这首词里，李清照 说：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”同样是用夸张的比喻形容“愁”，但她自铸 新辞，而且用得非常自然妥帖，不着痕迹。读者说它自然妥帖，是因为它承上句 “轻舟”而来，而“轻舟”又是承“双溪”而来，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意 境。《唐宋词百首详释》：“全词婉转哀啼，令人读来如见其人，如闻其声。本非悼 亡，而实悼亡，妇人悼亡，此当为千古绝唱。” 评分：89 37：吴文英：《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》 渺空烟四远，是何年、青天坠长星。幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风 射眼，腻水染花腥。时靸双鸳响，廊叶秋声。 宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。问苍波无语，华发奈山青。水涵空、阑干 高处，送乱鸦、斜日落渔汀。连呼酒、上琴台去，秋与云平。 简析：本词是吴文英怀古名篇，奇情壮采，却又婉转低徊。上片写景吊古。“渺空” 二句写登灵岩四望所见之长空浩渺，烟云远布景象，借空定实，映衬灵岩之高耸， 想象灵岩乃自青天坠落的一颗长星，遂成此人间之奇境，添染了一层奇异色彩。 “幻苍崖”七句以一“幻”字总领，由现实之奇想转入往古的幻象之境。下片抒情感 慨。“宫里”三句以醉、醒二字跌宕生情，感慨吴王夫差沉醉自惑于西施之美貌而为 越王勾践欺诳、颠灭，独有范蠡大夫能独醒自明，不迷权恋势，急流倦退。词人显 然以“倦客”自况，笼罩了江山兴亡之恨，深寓了身世羁旅之感。“问苍波”二句词意 跌进，词人怅然而悲：谁人是醒悟者而不蹈吴王覆辙呢？暗讽当世醉者众而醒者 稀！“水涵空”四句以景结情，写出词人琴台远望之景。最后“连呼酒”二句复振势兴 情，于凄绝之中透出词人豪旷气概，堪称奇情壮采，格高境远，沉郁而宏阔。 评分：89 　　 36：史达祖：《绮罗香·咏春雨》 做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西 园，喜泥润、燕归南浦。最妨他佳约风流，钿车不到杜陵路。 沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新 绿生时，是落红、带愁流处。记当日门掩梨花，剪灯深夜语。 简析：这是一首咏春雨之作，全篇虽未提及雨字，但春雨意象贯穿全篇。上阕先用 拟人手法，写春雨带来寒冷，花柳也畏惧。接着从正面描写春雨的阴暗朦胧，然后 写物与人对迷蒙春雨的感受。下阕集中写春雨中的别怨。先写作者傍晚眺望雨中江 上景色，渡口春潮，没有人迹，远山如美女之眉。“梨花”句用李重元《忆王孙》“雨 打梨花深闭门”境界；“剪灯”句用李商隐《夜雨寄北》诗意，余韵袅袅富有情致。 这首咏春雨词向被推为咏物的上乘之作。本篇写得出神入化，极为精彩。全篇没有 一个“雨”字，而是从多方面，由远到近、由小到大描写了春雨的特色，表现绵绵丝 雨编织成的迷蒙境界，抒写惜花伤春之情，春雨的意象贯穿始终，处处可感。上片 先用拟人的手法，从几个侧面描写春雨，其寒气摧残百花，困住娇柳，催送春光。 及写物与人对春雨的感受，但不曾牵入自己。下片便转到自己身上，侧重写春雨中 无限怅惘和思绪，情寓景中，写难寻渡口的船，透出自己难以归家的感伤情怀及替 妻子着想的怀人之情。前人多有赞此词者，而《词诘》所评最为精当：“无一字不与 题相依，而结尾始出雨字，中边皆有。前后两段七字句，于正面尤著到。如意宝 珠，玩弄难于释手”。 评分：89 35：姜夔：《点绛唇》 丁未冬，过吴松作 燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。 第四桥边，拟共天随住。今何许？凭阑怀古，残柳参差舞。 简析：此词通篇写景，极淡远之致，而胸襟之洒落方可概见。上片写景，写燕雁随 云，南北无定，实以自况，一种潇洒自在之情，写来飘然若仙。下片因地怀古，使 无情物，着有情色，道道出了无限沧桑之感。全词虽只四十一字，却深刻地传出了 姜夔“过吴松”时“凭栏怀古”的心情，委婉含蓄，引人遐想。陈廷焯《白雨斋词话》： 白石长调之妙，冠绝南宋；短章亦有不可及者，如《点绛唇·丁未冬过吴松作》一 阕，通首只写眼前景物，至结处云：“今何许？凭阑怀古，残柳参差舞。”感时伤 事，只用“今何许”三字提倡，“凭阑怀古”下，仅以“残柳”五字咏叹了之，无穷哀 感，都在虚处。令读者吊古伤今，不能自止，洵推绝调。 评分：89 34：辛弃疾：《丑奴儿·书博山道中壁》 少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。 简析：此词通篇言愁，上片描绘出少年涉世未深却故作深沉的情态，下片写出满腹 愁苦却无处倾诉的抑郁，通过“少年”时与“而今”的对比，表达了作者受压抑、遭排 挤、报国无门的痛苦之情。全词突出地渲染了一个“愁”字，以此作为贯串全篇的线 索，构思精巧，感情真率而又委婉，言浅意深，令人回味无穷。 评分：89 33：晏殊：《浣溪沙》 一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。 满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。 简析：这首词又是《珠玉词》中的别调。大晏的词作，用语明净，下字修洁，表现出 闲雅蕴藉的风格；而在本词中，作者却一变故常，取景甚大，笔力极重，格调遒 上。抒写伤春念远的情怀，深刻沉着，高健明快，而又能保持一种温婉的气象，使 词意不显得凄厉哀伤，这是本词的一大特色。 评分：89 32：秦观：《踏莎行》 雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。 简析：这首词题为“郴州旅舍”。大约作于绍圣四年（1097）春三月。前此，由于新 旧党争，秦观出为杭州通判，又因御史刘拯告他增损神宗实录，贬监处州酒税。绍 圣三年，再以写佛书被罪，贬徙郴州（今湖南郴州市）。接二连三的贬谪，其心情 之悲苦可想而知，形于笔端，词作也益趋凄怆。此作写于初抵郴州之时，以委婉曲 折的笔法，抒写了谪居的凄苦与幽怨。成为蜚声词坛的千古绝唱。王国维《人间词 话》：少游词境，最为凄婉。至“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，则变而凄厉 矣。唐圭璋《唐宋词简释》：此首写羁旅，哀怨欲绝。起写旅途景色，已有归路茫茫 之感。末引“郴江”、“郴山”，以喻人之分别，无理已极，沉痛已极，宜东坡爱之不 忍释也。 评分：89 31：苏轼：《水龙吟》 似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困 酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。 不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分， 二分尘土，一分流水。细看来不是杨花，点点是离人泪。 简析：上阕主要写杨花（柳絮）飘忽不定的际遇和不即不离的神态；下阕与上阕相 呼应，主要是写柳絮的归宿，感情色彩更加浓厚。全词不仅写出了杨花的形、神， 而且采用拟人的艺术手法，把咏物与写人巧妙地结合起来，将物性与人情毫无痕迹 地融在一起，真正做到了“借物以寓性情”，写得声韵谐婉，情调幽怨缠绵，反映了 苏词婉约的一面。王国维《人间词话》：东坡杨花词，和韵而似原唱；章质夫词原唱 而似和韵。朱弁《曲洧旧闻》：章质夫杨花词，命意用事，潇洒可喜。东坡和之，若 豪放不入律吕。徐而视之，声韵谐婉，反觉章词有织绣工夫。 评分：89 30：史达祖：《双双燕·咏燕》 过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井，又 软语商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。 芳径，芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正 稳，便忘了天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。 简析：这是一首很精美的咏物词。此词上片写燕子飞来，重回旧巢的愉快场景；下 片写燕子在春光中嬉戏，夜幕降临时回巢栖息的情景。既刻画了燕子的生动形象， 又抒发了闺怨之情，隐含着对人生的感慨。全词在修辞上采用拟人手法，用语上采 用白描，结构安排上也匠心独运，用春燕双宿双飞衬出思妇盼归之情，完整而自 然。作为一首咏物词，《双双燕》获得了前人最高的评价。王士祯说：“咏物至此， 人巧极天工错矣！”（《花草蒙拾》）王国维《人间词话》卷下：贺黄公谓：“姜论史 词，不称其'软语商量’而称其'柳昏花暝’，固知不免项羽学兵法之恨。”然“柳昏花 暝”，自是欧、秦辈句法，前后有画工、化工之殊，吾从白石，不能附和黄公矣。 评分：90 29：辛弃疾：《贺新郎·别茂嘉十二弟》 绿树听鹈鴂，更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无啼处，苦恨芳菲都歇。算 未抵人间离别，马上琵琶关塞黑，更长门、翠辇辞金阙，看燕燕，送归妾。 将军百战身名裂，向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似 雪。正壮士、悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼、清泪长啼血，谁共我，醉明月？ 简析：这首词的内容和作法与一般的词不同，其内容方面几乎完全与对茂嘉的送行 无关，而专门罗列古代的“别恨”事例，形式方面，它又打破上下片分层的常规，事 例连贯上下片，不在分片处分层。之所以如此，乃是因作者平时胸中郁积事多，有 触而发，非特定题目所能限制，故同类事件纷至涌集，而不为普通的诗文格式所束 缚。辛弃疾的这首词，之所以感人，除了其感情、气氛强烈外，还得力于它的音 节。它押入声的曷、黠、屑、叶等韵，在“切响”与“促节”中有很强的摩擦力量，声 如裂帛，声情并至。古人对此词推崇备至。陈廷焯《白雨斋词话》卷一评此词：“沉 郁苍凉，跳跃动荡，古今无此笔力。”王国维说：“稼轩《贺新郞》词送茂嘉十二弟， 章法绝妙。且语语有境界，此能品而几于神者。然非有意为之，故后人不能学也。” 评分：90 28：陆游：《卜算子·咏梅》 驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。 简析：这首词以清新的情调写出了傲然不屈的梅花，暗喻了自己的坚贞不屈，笔致 细腻，意味深隽，是咏梅词中的绝唱。那时陆游正处在人生的低谷，他的主战派士 气低落，因而十分悲观，整首词十分悲凉，尤其开头渲染了一种冷漠的气氛和他那 不畏强权的精神。纵观全词，诗人以物喻人，托物言志，巧借饱受摧残、花粉犹香 的梅花，比喻自己虽终生坎坷，绝不媚俗的忠贞，这也正像他在一首咏梅诗中所写 的“过时自合飘零去，耻向东君更气怜”。陆游以他饱满的爱国热情，谱写了一曲曲 爱国主义诗篇，激励了并激励着一代又一代人，真可谓“双鬓多年作雪，寸心至死 如丹”。 评分：90 27：贺铸：《青玉案》 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有 春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子 黄时雨。 简析：此词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。上片写路遇佳人而 不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨；下片写因思慕 而引起的无限愁思，表现了幽居寂寞积郁难抒之情绪。全词虚写相思之情，实抒悒 悒不得志的“闲愁”。立意新奇，想象丰富，历来广为传诵。周紫芝《竹坡诗话》：贺 方回尝作《青玉案》，有“梅子黄时雨”之句，人皆服其工，士大夫谓之“贺梅子”。罗 大经《鹤林玉露》：贺方回有“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时 雨”。盖以三者比愁之多也，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。沈谦《填词杂 说》：“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”不特善于喻愁，正以琐碎为妙。先 著、程洪《词洁》：方回《青玉案》词工妙之至，无迹可寻，语句思路亦在目前，而千 人万人不能凑拍。沈际飞《草堂诗余正集》：叠写三句闲愁，真绝唱！ 评分：90 26： 苏轼：《蝶恋花·春景》 花褪残红青杏小。 燕子飞时，绿水人家绕。 枝上柳绵吹又少。 天涯何处无芳草。 墙里秋千墙外道。 墙外行人，墙里佳人笑。 笑渐不闻声渐悄。 多情却被无情恼。 简析：这首词将伤春之情表达得既深情缠绵又空灵蕴藉，情景交融，哀婉动人。清 人王士《花草蒙拾》称赞道：“'枝上柳绵’，恐屯田（柳永）缘情绮靡未必能过。孰 谓坡但解作'大江东去’耶？”这个评价是中肯的。苏轼除写豪放风格的词以外，还 写了大量的婉约词。可是却总被“无情”所恼。这正说明他对待生活的态度——不忘情 于现实世界。他在这首词中所流露出的伤感，正是基于对现实人生的热爱。作者发 出如此深长的感慨，那“无情”之人究竟会撩拨起他什么样的思绪呢？也许是勾起他 对美好年华的向往，也许是对君臣关系的类比和联想，也许倍增华年不再的感慨， 也许是对人生哲理的一种思索和领悟……作者并未言明，却留下了丰富的空白，让读 者去回味，去想象。 评分：90 25：蒋捷：《虞美人·听雨》 少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。 而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前，点滴到天明。 简析：蒋捷的这首词，内容包涵较广，感情蕴藏较深。以他一生的遭遇为主线，由 少年歌楼听雨，壮年客舟听雨，写到寄居僧庐、鬓发星星。结尾两句更越过这一顶 点，展现了一个新的感情境界。“一任”两个字，就表达了听雨人的心情。这种心 情，在冷漠和决绝中透出深化的痛苦，可谓字字千钧。虽“一任点滴到天明”，却也 同时难掩听雨人心中的不平静。身在僧庐，也无法真正与世隔绝，也不能真正忘怀 人生。“点滴到天明”亦无眠到天明，无静到天明也。层次清楚，脉络分明，是这首 词又一大特色。上片感怀已逝的岁月，下片慨叹目前的境况。按时间顺序，歌楼中 少年写到客舟中壮年，再写到“鬓也星星”的老年，以“听雨”为线索，一以贯之。 评分：91 24：吴文英：《莺啼序·春晚感怀》 残寒正欺病酒，掩沉香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清时过 却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情、游荡随风，化为轻絮。 十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐招入仙溪，锦儿偷寄幽素。倚银屏、春 宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。螟堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。 幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几 番风雨。长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿。记当时、短楫桃根渡，青楼仿 佛。临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。 危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡，亸凤迷归，破 鸾慵舞。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁。漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里 江南，怨曲重招，断魂在否？ 简析：此词为梦窗词集中的名篇佳作。全词四片，前两片写生离，后两片写死别。 首片描述清明春寒袭人，残春柳絮添愁的景象和词人病酒醉眠，羁情游荡的伤春恨 别之情。二片追忆客游西湖十载间与情侣的艳遇欢情。三片写别后重访西湖，以 “事往花萎、瘗玉埋香”之暮春风雨葬埋残花景象，隐喻情侣遭不测风雨而亡逝的悲 剧。“危亭”三句慨叹岁月流逝，鬓发半白，年老愁深。“暗点检”四句写词人重访青 楼，寻觅情侣遗帕之泪迹唾痕，以“迷”、“慵”二字写孤凤之迷路不返，离鸾之孤残 不舞，暗喻人亡镜破，不复团聚。“殷勤”七句申发悼亡之痛：欲寄相思书信以诉长 恨，人间与幽冥如隔茫茫大海，鸿雁难渡：欲借哀筝之怨曲以吐相思，招离魂，然 而，断魂缥缈，难以觅寻，徒增哀痛，流露出伤离悼亡，绵绵无绝之长恨。本片以 开阔之境写长恨之情，又是“暗点检”，又是“漫相思”，最后以招魂古曲收束全词， 更显沉郁凝重。 评分：91 23：辛弃疾：《水龙吟·登建康赏心亭》 楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断 鸿声里，江南游子，把吴钩看了，阑干拍遍，无人会、登临意。 休说鲈鱼堪脍，尽西风季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧 愁风雨，树犹如此。倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪？ 简析：这首词是作者在建康通判任上所作。上阕开头以无际楚天与滚滚长江作背 景，境界阔大，触发了家国之恨和乡关之思。“落日楼头”以下，表现词人如离群孤 雁、像弃置的宝刀难抑胸中郁闷。下阕用三个典故对于四位历史人物进行褒贬，从 而表白自己以天下为己任的抱负。叹惜流年如水，壮志成灰。最后流下英雄热泪。 这是稼轩早期词中最负盛名的一篇，艺术上也渐趋成熟境界：豪而不放，壮中见 悲，力主沉郁顿挫。上片以山水起势，雄浑而不失清丽。“献愁供恨”用倒卷之笔， 迫近题旨。以下七个短句，一气呵成。落日断鸿，把看吴钩，拍遍栏杆，在阔大苍 凉的背景上，凸现出一个孤寂的爱国者的形象。下片抒怀，写其壮志难酬之悲。不 用直笔，连用三个故实，或反用，或正取，或半句缩住，以一波三折、一唱三叹手 腕出之。结尾处叹无人唤取红巾“搵英雄泪”，遥应上片“无人会，登临意”，抒慷慨 呜咽之情，也别具深婉之致。 评分：91 22：晏殊：《浣溪沙》 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。 简析：这是晏殊词中最为脍炙人口的篇章。此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒 怀之情。词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片则巧借眼前景物，重在伤 今。全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。 词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。此词之所以脍炙人 口，广为传诵，其根本的原因于情中有思。词中似乎于无意间描写司空见惯的现 象，却有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。词中涉及到时间永 恒而人生有限这样深广的意念，却表现得十分含蓄。 评分：91 21：李清照：《醉花阴》 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂？帘卷西风，人比黄花瘦。 简析：以花木之“瘦”，比人之瘦，诗词中不乏类似的句子，这是因为正是“莫道不 消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这三句，才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的 境界。“莫道不消魂”，直承“东篱把酒”以“人拟黄花”的比喻，与全词的整体形象相 结合。“帘卷西风”一句，更直接为“人比黄花瘦”句作环境气氛的渲染，使人想象出 一幅画面：重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊。有了时令与环境气氛的烘托，“人比 黄花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能为千古传诵的佳句。 评分：92 20：辛弃疾：《菩萨蛮·书江西造口壁》 郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北是长安，可怜无数山。 青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。 简析：此词发抒对建炎年间国事艰危之沉痛追怀，对靖康以来失去国土之深情萦 念，故此一习用已久陶写儿女柔情之小令，竟为南宋爱国精神深沉凝聚之绝唱。词 中运用比兴手法，以眼前景道心上事，达到比兴传统意内言外之极高境界。其眼前 景不过是清江水、无数山，心上事则包举家国之悲今昔之感种种意念，而一并托诸 眼前景写出。显有寄托，又难以一一指实。但其主要寓托则可体认，其一怀襟抱亦 可领会。此种以全幅意境寓写整个襟抱、运用比兴寄托又未必一一指实之艺术造 诣，实为中国美学理想之一体现。全词一片神行又潜气内转，兼有神理高绝与沉郁 顿挫之美，在词史上完全可与李太白同调词相媲美。卓人月评此词云：“忠愤之 气，拂拂指端。”（《词统》）周济评此词云：“借水怨山。”（《宋四家词选》）梁启 超评此词云：“《菩萨蛮 》如此大声镗鞳，未曾有也。”（《艺蘅馆词选》） 评分：92 19：范仲淹：《苏幕遮》 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 简析：这首词上片写景，下片抒情，这本是词中常见的结构和情景结合的方式，他 的特殊性在于丽景与柔情的统一，更准确地说，是阔远之境、秾丽之景、深挚之情 的统一。写乡思离愁的词，往往借萧瑟的秋景来表达，这首词所描绘的景色却阔远 而秾丽。它一方面显示了词人胸襟的广阔和对生活对自然的热爱，反过来衬托了离 情的可伤，另一方面又使下片所抒之情显得柔而有骨，深挚而不流于颓靡。整个来 说，这首词的用语与手法虽与一般的词类似，意境情调却近于传统的诗。这说明， 抒写离愁别恨的小词是可以写得境界阔远，不局限于闺阁庭院。左庵词话》解释 说：“希文宋一代名臣，词笔婉丽乃尔，比之宋广平赋梅花，才人何所不可，不似 世之头巾气重，无与风雅也。”此说可谓得之。 评分：92 18：晏殊：《蝶恋花》 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？ 简析：此词写深秋怀人，是宋词的名篇之一。上片描写苑中景物，运用移情于景的 手法，注入主人公的感情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望生动地表现 出主人公望眼欲穿的神态，蕴含着愁苦之情。全词情致深婉而又寥阔高远，深婉中 见含蓄，广远中有蕴涵，很好地表达了离愁别恨的主题。王国维对此词评价很高， 他在《人间词话》中说：古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：“昨夜西 风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。”此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人 憔悴。”此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”此第 三境也。 评分：92 17：辛弃疾：《摸鱼儿》 淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。 更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住！见说 道、天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫 舞！君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。 简析：此词是一首忧时感世之作。上片描写抒情主人公对春光的无限留恋和珍惜之 情；下片以比喻手法反映全词情调婉转凄恻，柔中寓刚。词中表层写的是美女伤 春、蛾眉遭妒，实际上是作者借此抒发自己壮志难酬的愤慨和对国家命运的关切之 情。全词托物起兴，借古伤今，融身世之悲和家国之痛于一炉，沉郁顿挫，寄托遥 深。这首《摸鱼儿》的内容是热烈的，而外表是婉约的。使热烈的内容与婉约的外表 和谐地统一在一首词里，这说明了辛弃疾这位大作家的才能。似乎可以用“肝肠似 火，色貌如花”八个字，来作为这首《摸鱼儿》词的评语。陈廷焯《白雨斋词话》：稼 轩“更能消几番风雨”一章，词意殊怨，然姿态飞动，极沉郁顿挫之致。 又云：稼 轩词，于雄莽中别饶隽味。……“休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处”，多少曲折， 惊雷怒涛中时见和风暖日，所以独绝古今，不容人学步。 评分：93 16：姜夔：《扬州慢》 淳熙丙申至日，余过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧， 暮色渐起，戍角悲吟；余怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》 之悲也。 淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去 后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。 杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍 在，波心荡冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？ 评分：词人路过扬州，目睹其荒芜残破，百感交集，自度此曲，以抒故国黍离之 悲。“淮左”三句点明扬州昔日名满国中的繁华景象，以及自己对传闻中扬州的深情 向往。解鞍驻马之后，映入眼帘的只是丛生的野草，无边的荠麦，与昔日“春风十 里扬州路”的盛况截然不同。“自胡马”三句，言明眼前的残败荒凉完全是金兵南侵 造成的，而且，更深一层的是在人们心灵上留下不可磨灭的创伤。“渐黄昏”二句， 以回荡于整座空城之上的凄凉呜咽的号角声，进一步烘托今日扬州的荒凉落寞。下 片化用杜牧系列诗意，抒写自己哀时伤乱、怀昔感今的情怀。词人到了扬州，不能 不想起杜牧。于是，便化实为虚，将自己初临扬州所见所闻而引起的内心巨大颤 动，推到杜牧身上。“杜郎”成为词人的化身，词的表面是咏史、写古人，更深一层 是写己与叹今。全词洗尽铅华，用雅洁洗练的语言，描绘出凄淡空蒙的画面，笔法 空灵，寄寓深长，声调低婉。具有清刚峭拔之气势，冷僻幽独之情怀。 评分：93 15：李清照：《一剪梅》 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。　 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 简析：这首词的结拍三句，是历来为人所称道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指 出，这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来，而明 人俞彦《长相思》“轮到相思没处辞，眉间露一丝”两句，又是善于盗用李清照的词 句。这说明，诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融人自己 的作品之中。成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。 李清照的这一点化，就是一个成功的例子，王士禛也认为范句虽为李句所自出，而 李句“特工”。两相对比，范句比较平实板直，不能收醒人眼目的艺术效果；李句则 别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这样两句来代替“眉间心上，无计相回避”的平 铺直叙，给人以眼目一新之感。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成 起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，因而就在艺术上有更大的吸引 力。当然，句离不开篇，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝 独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思， 两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。同时，篇也离不开句，全篇正因这些醒人眼目 的句子而振起。李廷机的《草堂诗余评林》称此词“语意超逸，令人醒目”，读者之所 以特别易于为它的艺术魅力所吸引，其原因在此。 评分：93 14：秦观：《鹊桥仙》 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。 柔情似水，佳期如梦。忍顾鹊桥归路！两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮！ 简析：这是一首咏七夕的节序词，起句展示七夕独有的抒情氛围，“巧”与“恨”，则 将七夕人间“乞巧”的主题及“牛郎、织女”故事的悲剧性特征点明，练达而凄美。借 牛郎织女悲欢离合的故事，歌颂坚贞诚挚的爱情。结句“两情若是久长时，又岂在 朝朝暮暮”最有境界，这两句既指牛郎、织女的爱情模式的特点，又表述了作者的 爱情观，是高度凝练的名言佳句。这首词因而也就具有了跨时代、跨国度的审美价 值和艺术品位。 此词熔写景、抒情与议论于一炉，叙写牵牛、织女二星相爱的神 话故事，赋予这对仙侣浓郁的人情味，讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情。词 中明写天上双星，暗写人间情侣；其抒情，以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀 乐，读来荡气回肠，感人肺腑。明代文学理论家沈际飞评此词曰：“七夕以双星会 少别多为恨，独谓情长不在朝暮，化臭腐为神奇。” 评分：93 13：柳永：《蝶恋花》 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？ 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 简析：这是一首怀人之作。词人把漂泊异乡的落魄感受，同怀念意中人的缠绵情思 结合在一起写，采用“曲径通幽”的表现方式，抒情写景，感情真挚。上阕寓情于 景。用“风细细”点化，独立高楼，境界超越。“春愁”而可“望极”，并觉“黯黯生天 际”，画出伊人思念成痴的心迹。“无言”之悲愤，最凄绝而沉痛。“拟把疏狂图一 醉”，无可奈何以至疯狂的压抑忿懑之态可掬；“对酒当歌，强乐还无味”，写尽人 生忧患体验；“衣带渐宽”两句将全部不幸承担，终无悔意。最后两句，王国维指想 成就大事业、大问者必经的第二种境界。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”遂成 千古绝唱。唐圭璋《唐宋词简释》：此首上片写境，下片抒情。“伫倚”三句，写远望 愁生。“草色”两句，实写所见冷落景象与伤高念远之意。换头深婉。“拟把”句，与 “衣带”两句，更柔厚。与“不辞镜里朱颜瘦”语，同合风人之旨。王国维《人间词 话》：古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界，以“衣带渐宽终不悔，为伊 消得人憔悴”为第二境。俞陛云《唐五代两宋词选释》：长守尾生抱柱之信，拼减沈 郎腰带之围，真情至语。 评分：94 12：苏轼：《卜算子·黄州定慧院寓居作》 缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，飘渺孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 简析：此词很受后人推崇，如《山谷题跋》有云：“语意高妙，似非吃人间烟火 语。”，而“非胸中有数万卷书，笔下无一点俗气。”则不能到。但是，正因为此词 的仙骨气质，历来争议很大。现今一般以唐圭璋先生的注释为准，他认为此词上片 写鸿见人，下片写人见鸿。此词借物比兴。人似飞鸿，飞鸿似人，非鸿非人，亦鸿 亦人，人不掩鸿，鸿不掩人，人与鸿凝为一体，托鸿以见人。东坡又有诗云：“人 似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。”《正月二十二日与潘郭二生出郊游寻春忽记去年 是日同至女王城作诗乃和并韵》。比喻人生来去如鸿雁，代代往复，生生不已。但 一个人的经历又象春梦一样，去而无踪，难以追怀。可以作为对照。这首词应该是 有政治寄托的，周济论词主“有寄托”与“无寄托”之说，以为“非寄托不入”，而“专 寄托则不出”。东坡此词能臻此境，在于“非因寄托而为是词”，乃“触发于弗克自 己，流露于不自知。”，这正是苏轼的才学，气度，思想的体现呀！此词为作者贬 居黄州时所作，是一首咏物诗，词中描绘了荒凉冷落的环境，刻画了孤雁夜飞的形 象，暗喻了词人政治失意的孤寂之情，反映出作者不同流俗，清高自守的品格。 评分：94 11：李清照：《声声慢》 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒， 怎敌他、晚来风急。雁过也，最伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损、如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细 雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。 简析：作品通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己因国破家亡、天涯沦落而产 生的孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪，具有浓厚的时代色彩。此词在结构上打破了上下 片的局限，一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。开头连下十四个叠 字，形象地抒写了作者的心情；下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞 的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字一泪，风格深沉凝重，哀婉凄苦，极富艺 术感染力。李清照南渡以后的一首震动词坛的名作。通过秋景秋情的描绘，抒发国 破家亡、天涯沦落的悲苦。明杨慎《词品》卷二：宋人中填词，李易安亦称冠绝。使 在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄于闺阁也。其词名《漱玉集》，寻之未得。 《声声慢》一词，最为婉妙。其词云（略）……山谷所谓以故为新，以俗为雅者，易安 先得之矣。 评分：94 10：柳永：《八声甘州》 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠 减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼 凝望，误几回、天际识归舟？争知我、倚阑干处，正恁凝愁？ 简析：此词抒写了作者漂泊江湖的愁思和仕途失意的悲慨。上片描绘了雨后清秋的 傍晚，关河冷落夕阳斜照的凄凉之景；下片抒写词人久客他乡急切思念归家之情。 全词语浅而情深，融写景、抒情为一体，通过描写羁旅行役之苦，表达了强烈的思 归情绪，写出了封建社会知识分子怀才不遇的典型感受，从而成为传诵千古的名 篇。宋赵令畤《侯鲭录》卷七：东坡云：“世言柳耆卿曲俗，非也。如《八声甘州》 云：'霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。’此语于诗句不减唐人高处。”郑文焯《与人 论词遗札》：柳词本以柔婉见长，此词却以沉雄之魄，清劲之气，写奇丽之情。梁 令娴《艺蘅馆词选》乙卷：家大人（梁启超）云：“飞卿词：'照花前后镜，花面交相 映’。此词境颇似之。” 评分：95 9：辛弃疾：《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！ 简析：此词通过对作者早年抗金部队豪壮的阵容和气概以及自己沙场生涯的追忆， 表达了作者杀敌报国、收复失地的理想，抒发了壮志难酬、英雄迟暮的悲愤心情； 通过创造雄奇的意境，生动地描绘出一位披肝沥胆、忠一不二、勇往直前的将军形 象。全词在结构上打破成规，前九句为一意，末一句另为一意，以末一句否定前九 句，前九句写得酣恣淋漓，正为加重末五字失望之情，这种艺术手法体现了辛词的 豪放风格和独创精神。陈廷焯：字字跳掷而出，“沙场”五字，起一片秋声，沉雄悲 壮，凌轹千古。（《云韶集》）梁启超：无限感慨，哀同甫亦自哀也。（《艺蘅馆词选》） 评分：95 8：苏轼：《定风波》 三月三日沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余不觉。已而遂晴，故作此。 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马。谁怕！一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处。归去，也无风雨也无晴。 简析：此词通过野外途中偶遇风雨这一生活中的小事，于简朴中见深意，于寻常处 生奇景，表现出旷达超脱的胸襟，寄寓着超凡脱俗的人生理想。上片着眼于雨中， 下片着眼于雨后，全词体现出一个正直文人在坎坷人生中力求解脱之道，篇幅虽 短，但意境深邃，内蕴丰富，诠释着作者的人生信念，展现着作者的精神追求。郑 文焯评此词：“此足征是翁坦荡之怀，任天而动。琢句亦瘦逸，能道眼前景，以曲 笔写胸臆，倚声能事尽之矣。”（《手批东坡乐府》） 评分：96 7：辛弃疾：《青玉案·元夕》 东风夜放花千树，更吹落星如雨。宝马雕车香满路，凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼 龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火 阑珊处。 简析：此词从极力渲染元宵节绚丽多彩的热闹场面入手，反衬出一个孤高淡泊、超 群拔俗、不同于金翠脂粉的女性形象，寄托着作者政治失意后，不愿与世俗同流合 污的孤高品格。全词采用对比手法，上片极写花灯耀眼、乐声盈耳的元夕盛况，下 片着意描写主人公在好女如云之中寻觅一位立于灯火零落处的孤高女子，构思精 妙，语言精致，含蓄婉转，余味无穷。清彭孙遹《金粟词话》：稼轩：“蓦然回首， 那人却在，灯火阑珊处。”秦、周之佳境也。梁启超《艺蘅馆词选》丙卷：自怜幽 独，伤心人别有怀抱。王国维《人间词话》云：古今之成大事业、大学问者，必经过 三种之境界：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。”此第一境也。“衣带渐 宽终不悔，为伊消得人憔悴。”此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却 在灯火阑珊处。”此第三境也。此等语皆非大词人不能道。 评分：96 6：柳永：《雨霖铃》 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪 眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去 经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？ 简析：此词上片细腻刻画了情人诀别的场景，抒发离情别绪；下片着重摹写想象中 别后的凄楚情状。全词遣词造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生，起承转 合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉，将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄 婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。李攀龙《草堂诗 余隽》：“千里烟波”，惜别之情已骋；“千种风情”，相期之愿又赊。真所谓善传神 者。贺裳《皱水轩词筌》：柳屯田“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，自是古今俊 句。周济《宋四家词选》：清真词多从耆卿夺胎，思力沉挚处，往往出蓝。然耆卿秀 淡幽艳，是不可及。唐圭璋《唐宋词简释》：此首写别情，尽情展衍，备足无余，浑 厚绵密，兼而有之。宋于庭谓柳词多“精金粹玉”，殆谓此类。词末余恨无穷，余味 不尽。 评分：96 5：苏轼：《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘 满面、鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明 月夜、短松冈。 简析：这首词，是北宋著名的豪放派词人苏轼，因梦见早逝的爱妻，而写下的一首 千古传诵的悼亡词。以词悼亡，苏轼首创。这首词之所以写得如此凄婉动人，除了 词人所怀有的那一腔缠绵真挚的爱情之外，还得力于“生死”和“幽梦”这两大因素形 成和产生的“距离感”，而“距离感”又产生和加强了“审美感”。张燕瑾《唐宋词选 析》：晁无咎曾经说苏轼之词“短于情”，由这首《江城子》来看，这种说法是不正确 的。陈后山曰：“风韵如东坡，而谓不及于情，可乎？”艾治平《宋词名篇赏析》：从 这首词看，苏轼追求的似是一种更高的生活情趣，是能够互通衷曲的人生知己，因 此他虽写的只是个人生活范围的感伤，却不粘不滞，冰清玉洁，在悼亡词中是不可 多得的佳作。唐圭璋《唐宋词简释》：此首为公悼亡之作。真情郁勃，句句沉痛，而 音响凄厉，诚后山所谓“有声当彻天，有泪当彻泉”也。王方俊《唐宋词赏析》：此词 通篇采用白描手法，娓娓诉说自己的心情和梦境，抒发自己对亡妻的深情。情真意 切，全不见雕琢痕迹；语言朴素，寓意却十分深刻。——引自惠淇源《婉约词》 评分：97 4：岳飞：《满江红》 怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土， 八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。 靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭。驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑 谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。 简析：这是首千古传诵的爱国名篇。可以说，在我国古代诗歌中，没有一首像本词 那样有这么深远的社会影响，也从来没有像本词那样具有激奋人心，鼓舞人们杀敌 上战场的力量。上片抒发作者为国立功满腔忠义奋发的豪气。以愤怒填膺的肖像描 写起笔，开篇奇突。凭栏眺望，指顾山河，胸怀全局，正英雄本色。“长啸”，状感 慨激愤，情绪已升温至高潮。“三十”、“八千”二句，反思以往，包罗时空，既反映 转战之艰苦，又谦称建树之微薄，识度超迈，下语精妙。“莫等”期许未来，情怀急 切，激越中微含悲凉。下片抒写了作者重整山河的决心和报效君王的耿耿忠心。开 头四个短句，三字一顿，一锤一声，裂石崩云，这种以天下为己任的崇高胸怀，令 人扼腕。“驾长车”一句豪气直冲云霄。在那山河破碎、士气低沉的时代，将是一种 惊天地、泣鬼神的激励力量。“饥餐”、“渴饮”虽是夸张，却表现了诗人足以震慑敌 人的英雄主义气概。最后两句语调陡转平和，表达了作者报效朝廷的一片赤诚之 心。肝胆沥沥，感人至深。全词如江河直泻，曲折回荡，激发处铿然作金石声。沈 际飞：“胆量、意见、文章悉无今古。又云：有此愿力，是大圣贤、大菩萨。” （《草堂诗余正集》）刘体仁：“词有与古诗同义者，'潇潇雨歇’，《易水》之歌也。” （《七颂堂诗绎》）陈廷焯：“何等气概！何等志向！千载下读之，凛凛有生气焉。 '莫等闲’二语，当为千古箴铭。”（《白雨斋词话》）张德瀛：“岳忠武'收拾山河’， 《无衣》修矛戟也。”（《词徵》卷一）金庸：“'壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。’ 这两句诗，当真说出了中国全国百姓的心里话。”（《射雕英雄传》） 评分：97 3：苏轼：《水调歌头》 丙辰中秋，欢饮达旦，作此篇兼怀子由。 明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去。惟恐琼楼 玉宇，高处不胜寒，起舞弄清影，何似在人间。 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴 圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。 简析：此篇是苏词代表作之一。从艺术成就上看，它构思奇拔，畦径独辟，极富浪 漫主义色彩，是历来公认的中秋词中的绝唱。从表现方面来说，词的前半纵写，后 半横叙。上片高屋建瓴，下片峰回路转。前半是对历代神话的推陈出新，也是对魏 晋六朝仙诗的递嬗发展。后半纯用白描，人月双及。它名为演绎物理，实则阐释人 事。笔致错综回环，摇曳多姿。从布局方面来说，上片凌空而起，入处似虚；下片 波澜层叠，返虚转实。最后虚实交错，纡徐作结。全词设景清丽雄阔，以咏月为中 心表达了游仙“归去”与直舞“人间”、离欲与入世的 盾和困惑，以及旷达自适，人 生长久的乐观枋度和美好愿望，极富哲理与人情。立意高远，构思新颖，意境清新 如画。最后以旷达情怀收束，是词人情怀的自然流露。情韵兼胜，境界壮美，具有 很高的审美价值。此词全篇皆是佳句，典型地体现出苏词清雄旷达的风格。作者既 标举了“ 绝尘寰的宇宙意识”，又摒弃那种“在神奇的永恒面前的错愕”情态（闻一 多评《春江花月夜》语）。他并不完全超然地对待自然界的变化发展，而是努力从自 然规律中寻求“随缘自娱”的生活意义。所以，尽管这首词基本上是一种情怀寥落的 秋的吟咏，读来却并不缺乏“触处生春”、引人向上的韵致。对于这首《水调歌头》历 来都是推崇备至。胡仔《苕溪渔隐丛话》说：“中秋词，自东坡《水调歌头》一出，余 词尽废。”认为是写中秋的词里最好的一首，这是一点也不过分的。这首词仿佛是 与明月的对话，在对话中探讨着人生的意义。既有理趣，又有情趣，很耐人寻味。 因此九百年来传诵不衰。吴潜《霜天晓角》：“且唱东坡《水调》，清露下，满襟雪。” 《水浒传》第三十回写八月十五“可唱个中秋对月对景的曲儿”，唱的就是这 “一支东 坡学士中秋《水调歌》。”可见宋元时传唱之盛。全词意境豪放而阔大，情怀乐观而 旷达，对明月的向往之情，对人间的眷恋之意，以及那浪漫的色彩，潇洒的风格和 行云流水一般的语言，至今还能给人们以健康的美学享受。 评分：98 2：辛弃疾：《永遇乐·京口北固亭怀古》 千古江山，英雄无觅、孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。斜阳草树， 寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记、烽火扬州路。可堪回 首、佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？ 简析：《永遇乐·京口北固亭怀古》写于宋宁宗开禧元年( 1205) , 辛弃疾六十六岁 时。当时韩侂胄执政， 正积极筹划北伐，闲置已久的辛弃疾于前一年被起用为浙 东安抚使，这年春初，又受命担任镇江知府，戍守江防要地京口( 今江苏镇江) 。 从表面看来，朝廷对他似乎很重视，然而实际上只不过是利用他那主战派元老的招 牌作为号召而已。辛弃疾到任后， 一方面积极布置军事进攻的准备工作；但另一 方面，他又清楚地意识到政治斗争的险恶，自身处境的孤危，深感很难有所作为。 辛弃疾支持北伐抗金的决策，但是对独揽朝政的韩侂胄轻敌冒进的作法，又感到忧 心忡忡，他认为应当做好充分准备，绝不能草率从事，否则难免重蹈覆辙，使北伐 再次遭到失败。辛弃疾的意见没有引起南宋当权者的重视。一次他来到京口北固 亭，登高眺望，怀古忆昔，心潮澎湃，感慨万千，于是写下了这篇千古传诵的杰 作。词的上片怀念孙权、刘裕。孙权割据东南，击退曹军；刘裕金戈铁马，战功赫 赫，收复失地。不仅表达了对历史人物的赞扬，也表达了对主战派的期望和对南宋 朝廷苟安求和者的讽刺和谴责。下片引用南朝刘义隆草率北伐，招致大败的历史事 实，忠告韩侂胄要吸取历史教训，不要鲁莽从事，接着用四十三年来抗金形势的变 化，表示词人收复中原的决心不变，结尾三句，借廉颇自比，表示出词人报效国家 的强烈愿望和对宋室不能进用人才的慨叹。全词豪壮悲凉，义重情深，放射着爱国 主义的思想光辉。词中用典贴切自然，紧扣题旨，增强了作品的说服力和意境美。 明代杨慎在《词品》中说：“辛词当以京口北固亭怀古《永遇乐》为第一。” 评分：98 1：苏轼：《念奴娇·赤壁怀古》　 大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿 空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国 神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一樽还酹江月。 简析：此词通过对月夜江上壮美景色的描绘，借对古代战场的凭吊和对风流人物才 略、气度、功业的追念，曲折地表达了作者怀才不遇、功业未就、老大未成的忧愤 之情，同时表现了作者关注历史和人生的旷达之心。全词借古抒怀，雄浑苍凉，大 气磅礴，笔力遒劲，境界宏阔，将写景、咏史、抒情融为一体，给人以撼魂荡魄的 艺术力量，曾被誉为“古今绝唱”。清代词论家徐轨谓东坡词“自有横槊气概，固是 英雄本色”（《词苑丛谈》卷三）。在《东坡乐府》中，最具有这种英雄气格的代表 作，首推这篇被誉为“千古绝唱”的《念奴娇·赤壁怀古》。这首词是苏轼游赏黄冈城 外的赤壁（鼻）矶时写下的，是北宋词坛上最为引人注目的作品之一。词从总的方 面来看，气象磅礴，格调雄浑，高唱入云，其境界之宏大，是前所未有的。通篇大 笔挥洒，却也衬以谐婉之句，英俊将军与妙龄美人相映生辉，昂奋豪情与感慨超旷 的思绪迭相递转，做到了庄中含谐，直中有曲。特别是它第一次以空前的气魄和艺 术力量塑造了一个英气勃发的人物形象，透露了作者有志报国、壮怀难酬的感慨， 为用词体表达重大的社会题材，开拓了新的道路，产生了重大影响。据俞文豹《吹 剑录》记载，当时有人认为此词须关西大汉手持铜琵琶、铁绰板进行演唱，虽然他 们囿于传统观念，对东坡词新风不免微带讥消，但也从另一方面说明，这首词的出 现，对于仍然盛行缠绵悱恻之调的北宋词坛，确有振聋发聩的作用。胡仔《苕溪渔 隐丛话》：东坡“大江东去”赤壁词，语意高妙，真古今绝唱。（《渔隐丛话前集》卷 五十九）后山诗话谓：“退之以文为诗，子瞻以诗为词，如教坊雷大使之舞，虽极 天下之工，要非本色。”余谓后山之言过矣。子瞻佳词最多，其时杰出者，如“大江 东去，浪淘尽千古风流人物。”——赤壁词，……凡此十馀词，皆绝去笔墨畦径间，直 造古人不到之处，真可使人一唱而三叹。若谓以诗为词，是大不然。子瞻自言，平 生不善唱曲，故间有不入腔处，非尽如此。后山乃比之教坊司雷大使舞，是何每况 愈下，盖其谬耳。（《渔隐丛话后集》卷二十六）曾季狸《艇斋诗话》：东坡“大江东 去”词，其中云：“人道是三国周郎赤壁。”陈无己见之，言：“不必道三国。”东坡 改云“当日”。今印本两出，不知东坡已改之矣。元好问《题闲闲书赤壁赋后》：东坡 赤壁词殆戏以周郎自况也。词才百余字，而江山人物无复余蕴，宜其为乐府绝唱。 评分：99