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达芬奇没有密码，有的只是部分神秘的科学探索过程。在一个几近封闭的宗教统治时代，达
芬奇相比现代人来说做了很多截然不同的事，我们今天总是说科学是昌明公开的，艺术是神秘幻想的，达芬奇那个时代只能背道而驰，如果没有一个奇特而富有的家族，用他们对某种信仰的虔诚及富足的经济支持下，达芬奇就不可能间于明暗之间冲破宗教的重重枷锁，以公开的宗教艺术形式表达神秘的人类科学这样的一个今天看来不太正常的世界。有关达芬奇的故事以及被几个世纪研究发掘的资料实在太多，我要是在这大谈特谈达芬奇人生，充其量也就是炒炒冷饭罢了，市面上这样的书还真不少，也不过是换几个钱罢了，今天我想借达芬奇这个话题聊聊科学与艺术这对同胞兄弟。
很多学习艺术的人一谈科学就想到复杂的数学、物理和化学等就头疼啊，形式上科学和艺术在人的大脑组织里像兄弟一样是左右脑的问题，然而他们的实际内容却是经常交叉混用的，科学的表达工具种类繁复多样，每一样它们都有交叉混用的情况，比如数与几何、物理与工程绘图、化学与原子结构图、生物与分子结构图等等，这样的组合非常讲究逻辑和实验证明，对与很多人来说枯燥无味，但是科学远不止这些，其中绘画表达科学可以是一种现象，如心理学，但是我们很多玩艺术的人很少去研究这个问题，所以难成大家风范，之所以艺术工匠遍地是，唯艺术家难找，就是因为探索思考艺术所描绘的科学规律的人太少，成熟思考其中的机理是成就艺术大家风范所必不可少的途径，这个道理也可以用在科学家上，不思考的科学工作者只能是实验操作员，顶多也就是个技术工匠，在中国可能换个职称坐上个主任、教授之类的成就，我在北京这么多年了，发现这个首都的研究所、院里的处级副局级干部一大摞，多不胜数啊。
其实科学与艺术之间是无缝结合的，科学家在用数据和实验证明科学，艺术家其实也在证明科学，不过门类有些不同罢了，艺术家用绘画、刻刀、纸张、矿物质等工具来描述心理世界，就是所谓的价值文化和心理逻辑，所以艺术可以很张扬，甚至漫无边际，但都可以归纳为某种心理诉求。艺术家研究的大部分不是具体的物质，而艺术家使用的很多物质却是科学家研究出来的，有些艺术家身兼科学家的素质，如达芬奇就是这么一位了不起的艺术家，而这些被科学家研制出来的优质或奇特的物质可以帮助艺术家实现很多难以想象的心理诉求，所以科学家和艺术家都在从事一些与科学有关的工作，不同的是科学家用的是实验器具，艺术家用的是画笔刻刀之类，科学家在运算与实验，艺术家在绘画与雕琢，这仅仅是不同的语言表达而已，所以艺术家如果没有一定科学素养，特别是当代艺术，他的创新就很难有突破。要知道文艺复兴能带动科学革命，一方面是思想的解放，整个欧洲都在酝酿建立大学的热潮，另一方面就是科学工具的不断更新，文艺复兴前的油料代替蛋彩就是一件很大的事件，启发了很多后来者，还有摄影机的发明等等不胜枚举。达芬奇研究科学是因为时代的局限，因认知世界和艺术创新的需要，很多过程都是违背上帝的约言，不得已悄悄地探索学习，看看达芬奇的画作包罗万有，研究范围包括生理、机械、数学、建筑等，而这些过程很多直到今天还是一团又一团的谜，对科学如此痴迷的画家这个世界真不多的，简单地说就是白天给美蒂奇家族绘画，晚上像鬼似的秉烛解剖尸体，自学成才，本来应该公开研究的科学只好秘密进行，本来应该秘密进行的宗教绘画，结果却是在大白天完成的。
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