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卢西恩·佛洛依德（Lucian Freud）生于1922年，是著名心理学家西蒙·佛洛依德的孙子。和所有的维也纳人一样，他与生俱来的怀疑、孤独和好奇精神常常使自己不安，对世界的感知也就保持了一种特殊的知觉能力。1933年他移居英国并成为画家后，这种知觉能力也就被带入画面，成为他独树一帜的鲜明标志。2011年7月20日，这位艺术家因病在伦敦去世，享年88岁。 Binding for Nicholas Moore,1944
30年代末期，笼罩在战争魔影下的英国人显得毫无生气，积郁在心灵的恐惧，以及惊悸神情勾起了佛洛依德幼年时形成的特殊知觉。他的灵魂向着苦涩现实的内核延伸，孤独地和其神秘部分纠缠。但他并没有走向梦幻，没有和超现实主义共舞。他的画面材料，均来自于现实，绝不背离现实的各种具体品格和物质特征。同时，又莫名地超拔于事物的意义之上。因此，他的作品同时叠合了现实与梦幻、不安的灵魂和日常情感，在现实的图景中，总漂泊着游移不定的来自心灵的阴影。
Title spread from James pope-hennessy,1954
Rose Boyt-Rose,1991 Esther Freud-Hideous Kinky,1992 Susie Boyt-The Normal Man,1995 Cactus,Early 1930s Hyacinth in a glass jar,Early 1930s Drawing for ‘Man with a feather(self portrait)’,1943 Old man(After el greco),1940 Cyril connolly,1940
Stephen spender,1940
Bedroom with stolen socks,1940
Oil lamp,1940
The painter's mother,1940
The painter's mother,1940
Horse lover,1940
Galloping horses,1940
Fragment from ‘the freud-schuster book’,1940
Room at benton end,1941
Tony hindman,1941
In the silo tower,1940
Two boys,one cross-legged,1942
Model resting,1941
Two boys,1942
The musician,1941
Man in a chair,boy on the floor,1941
Boy posing,1941
Felicity,1941
John craxton,1942
Peter watson in a fue hat,1941
Man in a spotted jacket,1942
Self portrait,1943
David gascoyne,1942
David gascoyne,1943
Night train to inverness,1943
Dead monkey,1944
Young man,1944
Chicken in a bucket,1944
Rabbit on a chair,1944 从40年代到80年代 从40年代到80年代，他定居在伦敦，无论作为艺术家还是普通人，佛洛依德都被认为是难以相处的。他将自己处于孤僻和封闭的状态，远离喧嚣的国际艺术潮流，更多地向自己领域的纵深开掘。其绘画对象从不叙述戏剧性的事件，基本上以室内肖像、裸体肖像为主。这也使他成为一个定型的画家．而他也就在室内从亲近的人身上不厌其烦地刻画着某种近乎神经质的状态，他喜欢畸形而病态的主题。其作品风格粗率、性感而注重绘画性。他的画而结构紧缩而有力，其所描绘的胴体通常是绷紧而饱满。笔触显露，有时呈现出无序、粗鄙的状态。在这点上他的一些作品具有某种表现性的效果。他不喜欢人们过多将注意力集中在色彩卜，他说：“我不要人们注意色彩，我要的是一种‘生命的色彩’”。
Boy with a pigeon,1944
Drawing for ‘The painter’s room',1944
Girl in an ocelot coat,1944
Scotch thistle,1944
Botanical gardens(Landscape with scillonian pine),1945
Peter watson,1945
Boy in red and blue jacket,1945
A girl,1946
Girl in a white dress,1947
Man at night(Self portrait),1947-8
Self portrait with hyacinth,1947-8
Girl with leaves,1948
Ill in paris,1948
Interior scene,1950
Sparrowhawk,1948
Cecil beaton,c.1950
Christian berard,1948 60年代 60年代，不但作品的女孩主题向着纵深延展，而且画法也更为自由，表现性更强。画家的笔触类型多样、环状的、工字形的、拱形的、发叉的等等。它们自由地在画布上翻腾、扭结成笨粗迂阔的肌理。人物的姿态也和往．日略有差异，他们非同寻常的举臂、仰视、倾斜等动作完全成为了情绪符号。在其后的漫长的创作岁月中，佛洛依德的风格变化不大，逐渐趋向类型化和模式化。 他不厌其详地将风格“明确”，并使画面结构呈扩张状态——这和他早期的内敛式的语言大相径庭，这种变化，使画面突然变得奢华起来，饱满而富有生气。此时的佛洛依德，对真实有一种特殊的真诚，他只在每日接触的对象上来感受，体察生命的表现方式，但早期的那种神秘的幻影仍在画面上浮动，它们与生俱来，仿佛到死方休，仅以此，佛洛依德的位置便无人可以顶替。
Hercules,1949
Dead monkey,1950
Man sleeping,1959
Child resting,1961
Sleeping girl,1961
Girl resting,1961
Annie reading,1961
Head of a child,1961
Woman in an interior,c.1966
A filly,1969
The painter's mother,1975
Head of success,1983
Two figures from‘Large interior,w11(After wattead)',1983
Woman with geranium from‘Large interior,w11(After wattead)',1983
Head of a woman,1988
Cerith,1989
Cerith,1989
Portrait of a woman,1990-1
The painter's garden,2003-4
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